古代服饰，伪技术贴，聚集五花八门的古代造型、服装、发型、首饰、头面　　古代服饰，伪技术贴，聚集五花八门的古代造型、服装、发型、首饰、头面　　古代服饰，伪技术贴，聚集五花八门的古代造型、服装、发型、首饰、头面　　八一八那些古代造型、服装、发型、首饰、头面　　八一八那些古代造型、服装、发型、首饰、头面　　八一八那些古代造型、服装、发型、首饰、头面　　收集的古代造型、服装、发型、首饰、头面相关　　收集的古代造型、服装、发型、首饰、头面相关　　收集的古代造型、服装、发型、首饰、头面相关　　先上各个朝代的一些服饰镇楼　　　　凤冠镇楼　　
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　　未成年发型　　《诗经》有云:"总角之宴,言笑晏晏"　　十五六岁进入成年待嫁阶段的女孩，才开始蓄发或绾起抓髻。在这之前少年男女通用的发型,也是孩子们尚未成人的一种标志，就是总角　　随着时间的增长,它也有了不同的形状和名称　　但是不管形状怎么变,有一点是不变的,把头发先分成左右两部分,然后在这个基础上梳高盘结于头顶.如果梳的是髻而且高,就叫丫髻,取其形似字"丫"之意。这也是为什么过去的小丫头又叫"丫鬟"的原因,有的时候人们为省事写成"丫环"是不大合古语的.　　如果是将头发梳成了辫子盘绕于头的双侧,就叫鬟髻,取其鬟内中空如环之意.　　唐代还有一种,把头发分好后尽量往下梳,就叫双垂髻了,其实还是一样的,位置高低不同罢了.　　　　丫髻原图 ，把头发先分成左右两部分,然后在这个基础上梳高盘结于头顶.　　　　鬟髻原图，将头发梳成了辫子盘绕于头的双侧,就叫鬟髻,取其鬟内中空如环之意
　　丫髻发型　　看看影视中的丫髻发型　　　　　　杨童舒姐姐的唐代侍女造型，这发型还不错，比较简练又好看
　　鬟髻造型，取其鬟内中空如环之意　　　　曾经美貌的潘迎紫奶奶　　　　这个发型的标准全称可能就是双鬟望仙髻.取其轻盈秀美飘然若仙之意　　　　刘晓庆奶奶武则天，和潘迎紫一样不服老的。　　《武则天》造型是毛戈平，服装是李建群。服装设计李建群演了徐才人，还有大家熟知的康熙王朝里的容妃，多才的气质美女
　　等汉民族女孩成人了，要行笄礼，就开始蓄发或绾起抓髻　　笄礼，古代嘉礼的一种。笄，即簪子。 　　自周代起，规定贵族女子在订婚（许嫁）以后出嫁之前行笄礼。一般是十五岁左右行笄礼，最迟二十岁。
　　古代那些繁复的发型，一套专业的工具必不可少　　　　清晚期后妃的梳具，有梳子、篦子、 抿子、长短刷、扁针、胭脂棍、眉刷、方刷等　　上图那个像刷子的东西就是抿子。抿子主要是沾刨花水抿发的，用抿子抿头发不让头发乱，头发服服帖帖不乱。抿子中小的也有用于描眉打鬓、或用于沾胭脂在两颊涂红的，还可刷扫梳发时落在脖子、后背等处污物　　正常情况下旧时女子很讲究仪表的端正整洁的,不允许有凌乱的发丝，古代把头发梳得服服帖帖纹丝不乱，像现代那些发胶啫喱水的东东，就是头油　　“头油”和抿子搭配用，头油古代不分男女皆留长发,打理时必备定型之物。说是油,也只是取其黏性强可使发丝不凌乱之意,其实它可一点都不油。　　头油中最好的是刨花油,即用刨花,就是木匠们做活时用刨子刨下的卷曲小木削泡制的一种液体。现在剧院京剧旦角脸颊二边的鬓角贴片用刨花，包头勾脸贴片子。　　刨花油最好的是用榆木泡制的，用开水泡,要泡足半个小时,也可以用冷水泡上一两天,等水起了粘性就可以用了.用它梳头发贴片子定型效果好,那个头发呀梳出来油光锃亮顺滑服帖。　　据说慈禧太后就用过用榧子、核桃仁、侧柏叶一同捣烂了，泡在雪水里和刨花水兑着用。她因为是油性发质，经常掉发，当时的御医还专门给配了抿头的方子，用了薄荷、香白芷、藿香叶、当归等中药。　　最左边很密的那个两面梳子就是篦子，篦子用于梳发除污。篦子现在还比较常见容易买到。　　当时人们确实很少洗发，用篦去头皮的污垢，篦子齿很细的梳子，　　还有叫剔篦的东西，专门剔除篦子污垢的工具　　各类不同形状和大小的梳子用于梳理发髻的不同部位　　长方形梳子可大面积通发；在梳两把头至垂于颈下的燕尾时，中等的月牙形梳子较为合适；梳至发梢、鬓发时宜用八字形把形小梳　　扁针，扁针用于拨发插戴头面，当插戴簪子、头花等饰物，若直接插入易将头发弄乱，因此插戴前用扁针在所戴部位拨出缝隙，将头饰插入后再撤出扁针。　　
　　马克一记先
　　头油，扬州谢馥春桂花油----湘云念过:"这鸭头不是那丫头,头上哪讨桂花油?" 　　
　　清朝离现在最近，资料比较多　　首先要提的是让大家深恶痛绝的清朝男式发型　　清兵入关，多尔衮颁剃发令，“留头不留发，留发不留头”，于是男人们开始了这种奇葩的发型　　　　满族为什么有这么十分考验帅哥五官和头型奇葩的发型，与汉人迥异，是因为审美过于与众不同吗　　当然不是出于美，因为民族习性。满族男性把前颅、两鬓的头发全部剃光，仅后颅留下头发，编成一条长辫垂下，助于打仗时佩戴头盔与军帽，可减少打仗时头盔或军帽歪斜遮眼或掉落的机率，夏天凉快还好洗。　　但是中原大地的汉族是农耕民族，真心不需要这种实用性。　　鉴于这种发型实在不符合我的审美，就不多上图细说了
　　潜力楼~给LZ发红牛~~
　　马克　　
　　继续马克　　
　　要火 ，一环留名 ，楼主加油　　
　　清朝宫廷女式发型　　这几年，清宫戏泛滥，去年四爷很忙　　清宫戏大家见得比较多，应该比较熟悉的　　最常见的清朝脑后发式，“燕尾”　　　　脑后余发分开，梳成两个尖角燕尾形扁发髻垂于脑后，故称“燕尾发”
　　各种美，火前刘明，楼主加油！！！　　
　　清朝宫廷女式的脑后发式燕尾说了，接着看正面。清朝宫廷发型是有一个发展过程的，王朝越来越向后发展，在女人的头上也表现着，由简单到越加繁复　　小两把头。清初贵妇，以小两把头为主。　　小两把头的特点，是用本人头发梳成，无法戴份量重的金银首饰。　　　　　　在清初几位皇帝的后宫中，皇太后、皇后秉承俭朴之风，当时刚经过战乱，财政也没那么充沛。清初的几位皇太后、皇后，梳小两把头时，日常除鲜花和绒花之外，并不在头上佩戴什么首饰。
　　清初的流行发型，小两把头　　　　“小两把”在众多的清宫戏中《少年天子之顺治篇》比较符合历史，感兴趣的可以去看看　　这种发式，不戴很重的首饰，一般戴一下小首饰和鲜花之类的。　　这张图是里面瑾贵人的“小两把”，挺标准的。　　　　头上的发饰比较少，都是小的花或者簪子。　　　　看《孝庄秘史》里的，大玉儿的小两把头
　　这个也算是小两把头哟　　　　后妃有时戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。　　摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平分左右，各扎一把。这也称其为“小两把头”。　　　　右边何晴那个发型比较清楚了，何晴好漂亮呀，好像是很老的电视剧，讲慈禧的
　　继续“小两把”　　小两把，还有一种比较低垂的样式　　　　　　
　　好贴马克一下！
　　@沐沐杰杰 20楼
13:21:27　　这个也算是小两把头哟　　　　后妃有时戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。　　摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平分左右，各扎一把。这也称其为“小两把头”。　　　　右边何晴那个......　　-----------------------------　　何晴那个是服丧的发型啊。拆发撂辫。
　　好贴！！！！mua! (*╯3╰)
　　　　左礽了，不过不排除有图片翻转的可能
　　架子头，接着来认识一下常见的架子头　　清朝向后发展，长江后浪推前浪，曾经小两把头是清初风靡宫廷的最常见发型，后来一种新的发型----“架子头”占据了流行的位置　　　　　　慈禧的架子头照片　　　　清妇女的架子头　　“架子头”是如何取代小两把头上位，登上清宫流行发型的位置的啦？　　随着清朝向后发展，经济越来越好，清宫越来越崇尚奢靡之风。　　清初那种全靠自己头发梳成的“小两把头”，弱小的身躯发髻松稍碰即散，如何承载沉重的珠宝首饰　　那些全国各地的名贵首饰源源不断地贡进清宫，如何把金、银、玉、珍珠、宝石的各类首饰一个劲的往头上戴呀　　“小两把头”因为无法承载沉重的珠宝首饰，而日益被后妃们厌弃。　　既能体现满洲风韵、又便于展示珠宝财富的梳头工具应运而生------架子头　　这个发型需要借助一些特殊的工具：首先要用铁丝根据脑袋的大小盘制一个圆圈，用来作为“发架”，在发架之上，将头发从“发架”上缠绕固定。有架子撑住的头发，比小两把头结实紧密得多，可以插戴更多的鲜花和珠宝。　　发架是个好东西呀。发架有木制的，也有铁丝拧成的。梳头时，先固定头座，再放上发架，把头发分成左右两把，交叉绾在发架上。中间横插一长扁方（插在发架的两个孔内），然后用针把发稍和碎发固定牢，戴什么样的首饰都捉得住。　　架子头的头发可以完全自己的头发，也有真假参半的，缠了自己的头发上去的好歹没有大拉翅那么假　　刚开始发架小，架子头就像“小两把头”变大变华丽，可以称为“两把头”或“大两把头”。　　接着发架越来越大，将发髻梳成“一”字形，可称“一字头”、“如意头”等。　　这些用了架子的老把头、一字头都属于架子头
　　清中期的流行发型，架子头　　　　你们看这发型，明显可装饰更多了　　　　这没有架子支撑，头发怎么行　　　　《少年天子》里的架子头
　　金枝欲孽里的架子头　　　　
　　大拉翅。到清代晚期，清宫后妃又风行头套式的“大拉翅”发型。还珠格格里就是大拉翅。　　　　其实这是晚清时期才出现的，据说慈禧太后发明的。需用时，戴在头上，不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又摘戴自如，可谓两全其美。　　　　慈禧　　　　这个好像是珍妃　　里面用铁丝按照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做胎。外边包上青缎和青绒布，再插一些用青素缎、青绒、青直径纱或绢制的花朵，做成一个固定的纯装饰性。好比一顶“扇形”的冠，戴时只要套在两把头发髻之上。　　大拉翅以粗铁丝做架，承重性较强，上面设有插簪、钗、流苏、疙瘩针、耳挖勺、头花等固定装置，满足了同时佩戴众多首饰的需要。　　　　这种发式清末流行于北京，而且越加越高，发展成类似后来“旗头板”的式样，并在正面饰以花朵，侧面悬挂流苏(线穗)，所以东北一些地区叫“京样”或“宫装”。　　
　　甄嬛传里的大拉翅　　　　
　　还珠格格里的大拉翅　　　　
　　大拉翅　　　　甄嬛传不能少了孙娘娘　　　　　　
　　前排，肯定早火。　　
　　m，好贴啊
　　钿子，清朝发饰怎么能少了钿子啦。虽然早年的很多清宫剧好像遗忘了钿子，最近几年的清宫剧钿子倒是越来越常见到钿子了　　钿 [diàn]作动词时指把金属宝石等镶嵌在器物上作装饰。名词古代一种嵌金花的首饰。　　钿子有一个发展的过程，越来越繁复珠翠满头，大概如下图　　　　在满洲时期有直接盘辫者不戴冠，仅黑巾包头者　　康熙吉服贵妇头有戴插有步摇首饰包头的钿子，可能康熙时期是雏形　　至雍乾时期，包头逐渐发展为成型的钿子，上面装饰越来越多的珠翠首饰，成为一种新的不见礼制的“吉服冠”　　　　点翠钿子　　　　头戴珍珠钿子　　　　佩带钿子的慈禧
　　华美的钿子，觉得很美，所以多发几个钿子　　　　　　
　　甄嬛传里运用到的钿子比较多　　　　嬛嬛头戴花钿　　　　　　端妃的钿子　　　　
　　主要的几种常见清朝发式有了，就是小两把头、架子头、大拉翅，还有钿子　　这些发式都很沉，要弄好这些发式，古代妇女真是不容易　　除了前面提到的头油定型，她们有一样定型的清朝发型特有首饰利器，就是扁方　　　　扁方如一变相横簪，与其说是簪子，扁方更像一把尺子，造型扁而长，一端卷起另一端呈半圆形　　无论是梳两把头或是大拉翅，它都是起到连接真、假发中“梁”的作用。梳架子头头时，作特殊支撑物。　　　　上图大拉翅上支出来的就是扁方，起到“梁”的作用　　　　上图架子头上插着的那个长的东西就是扁方。架子头间横插一长扁方（插在发架的两个孔内），作特殊支撑固定物　　在清代的北方民间，扁方也有很小的。如遇丧事，妻子为丈夫戴孝，放下两把头，将头发集拢於头顶束起，分两把编成两个辫子，辫梢不系头绳，任头发松乱一头顶上插一个三寸或四寸长的白骨小扁方。如果儿媳为公婆戴孝，则要横插一个白银或白铜的小扁方。
　　扁方的质地有白玉、青玉，少数为金、银制品等。　　　　　　　　　　　　王室贵族妇女用的扁方从质地到样式制作都堪称精美绝伦，在扁方仅一尺长的窄面上，透雕出的花草虫鸟、瓜果文字、亭台楼阁等图案惟妙惟肖，栩栩如生。　　王妃贵妇们戴著扁方故意把两端的花纹露出，以引人注意。在扁方上缀挂的丝线缨穗，据说是与脚上穿的花盆底鞋遥相呼应，使之行动有节，增添女人端庄秀美的仪态。
　　mark　　
　　清朝的基本发式有了，接着看宫廷女装　　清宫廷女装来说，大致可分为礼服、吉服、常服、便服四类　　　　礼服，在祭祀这些重大礼仪庆典。　　吉服，用于筵宴迎銮礼仪场合。　　常服、便服日常闲居等场合　　礼服、吉服、常服均是一套两件的，包括马蹄袖长袍和外褂，马蹄袖是游牧民族显著的特征。
　　礼服　　礼服是后妃在朝会祭祀等重大场合时使用的服饰，也可叫做朝服　　两件套，马蹄袖披领袍、外套无袖长褂的样式　　主要的衣服由外至内分别为朝褂、朝袍、朝裙三件　　
　　楼主。。什么时候清朝结束了 八其他朝代的时候。。。能不能艾特我一下。。。
　　礼服　　　　朝褂、朝袍、朝裙　　这款朝裙，有带背心的。上一张那款没背心
　　朝褂也有款式的　　这款朝褂 前后两立龙，对襟长褂　　
　　另一款朝褂 　　有褶，对襟后开裾式，背中开裾　　　　有褶朝褂式背图
　　礼服的装备，最显眼的装备当然是冠了　　　　皇后夏朝冠
　　@美得想毁容的兔子 48楼
16:35:50　　楼主。。什么时候清朝结束了 八其他朝代的时候。。。能不能艾特我一下。。。　　-----------------------------　　因为是一边找图一边八的，没有底稿　　八起来比较慢，有空闲时间就会八下去的，不会只八清朝　　清朝比较近，资料图片比较好收，所以先八的清朝　　打算接下来八唐朝的妆容，唐朝的化妆很个性呀
　　这鸭头不是那丫头
　　上全套礼服装备　　朝褂、朝袍、朝裙、朝冠、朝靴　　耳饰、朝珠、金约、领约、彩帨十种组成。　　
　　最喜欢这些了
LZ加油！！！！！！
　　当穿上全套礼服装备，就成了这样　　　　这是夏服，夏季款
　　感谢科普!
　　礼服冬季款　　冬夏朝服区别主要看衣服的边缘,春夏用缎,秋冬用珍贵皮毛为缘饰之　　
　　手一快就给发出去了　　话都忘了说　　这两款我喜欢惨了！！
　　朝服太后、皇后、皇贵妃用明黄色，披领及袖石青色。　　后妃礼服的使用场合很少，仅在重大礼仪庆典使用，比如冬至、元旦、万寿、册封等　　　　崇庆太后的三幅礼服像　　分别是三种款式的朝褂，三龙、双龙、有褶
　　　　这是一些命妇的礼服画像
　　当盛大场合，嫔妃均身着有礼服时，一眼望去，看到的场景将是这样　　　　《慈宁燕喜图》，乾隆三十六年，乾隆为崇庆太后在慈宁宫举行盛大寿宴，殿中嫔妃全部身着此式朝褂。
　　啊，没了？楼主8唐朝和汉朝的呗。
　　马克　　
　　这是装备　　　　装备怎么上，礼服装备的详细方式　　　　
　　影视里的礼服　　　　甄嬛传太后朝服
　　我觉得那些影视剧的造型师都应该好好学学这些，看看现在的影视剧里的男女老少，都打扮成啥了？男人一把年纪还披头散发，学未成年的样子；女人嫁了人，也不把头发盘成髻。还有那些服装，一点也不符合年代，太吓人了。　　我都N年不怎么看影视剧了。
　　美人无泪朝服图　　
　　清朝礼服部分，最后以清朝老照片结束　　　　末代皇后郭布罗·婉容大婚礼服照片，朝服即将退出历史舞台　　　　末代皇妃额尔德特·文绣
　　吉服。礼服之下为吉服　　界于礼服和常服之间，样式与常服相类，装饰华丽，所以又称为“彩服”、“花衣”　　主要用于吉庆节日、筵宴迎銮，一些礼仪场合的辅助阶段　　一套吉服包括龙褂和龙袍各一件　　　　上图左边是吉服褂，右边是吉服袍　　龙褂衣色和纹样丰富，这花式是八团龙，寿字
　　@沐沐杰杰 72楼
17:42:27　　美人无泪朝服图　　　　-----------------------------　　于麻麻的戏服就算了吧。。。。。。。。　　算了吧。。。。。。。　　算了吧。。。。。。。　　毫无严谨可言。。。。。。。　　。。。甄嬛传还好点
　　吉服褂衣色和纹样丰富，注意龙纹和上图的不同　　　　满地装风云水龙纹。不同于上图的团龙，这是是“满装”，通身满绣云龙纹。
　　吉服褂　　　　蟒妆花缎袷女褂正背面 九龙满装风云水式
　　吉服袍。龙褂之内穿的，就是我们所熟悉的吉服袍，即龙袍（蟒袍）。　　注意区分褂和袍，袍穿内，褂在袍外　　
　　马克　　
　　吉服的颜色很丰富，粉色来了　　　　八团金龙袍
　　吉服袍之外一般要套吉服褂，华丽的装饰大部分都被遮挡在石青褂子之下。　　但是部分场合也可以单穿袍，如后妃躬桑礼。　　　　石青八团无水龙褂，和石青八团有水龙褂
　　一群贵妇穿着吉服，一眼望去，就是这样　　　　注意图中吉服褂的开据，左右后开裾，其中有八团无水龙褂和满地云龙褂两种
　　　　吉服像　　一戴吉服冠，一戴钿子　　吉服的头饰部分。可以戴吉服冠，但吉服冠很素。也可以配钿子，钿子比较华丽
　　既然大拉翅是清晚期才出现的，甚至可能是慈禧发明的，那么很多清宫戏里就都是错的了　　
　　马克～～　　
　　　　这个是只穿吉服袍，未穿吉服褂，头戴的吉服冠　　乾隆初年绘制的《心写治平图》局部皇后、贵妃　　有没有觉得这皇后、贵妃，难道乾隆喜欢的长相是这种类型
　　　　只穿吉服袍，未穿吉服褂，头戴的珍珠钿子
　　不喜欢清朝的服装，根本不是汉人传统的文化，如果当初满清没有入中原，我们所有的传统服装定是比和服和韩服还要婉转优雅的，虽然和服和韩服都是源自中国。知道现在关于我们汉服的知识和了解都基本断代，那些宫殿、礼仪、服装和装饰都记在遥远的史书上。不过还是希望楼主能多讲一点汉唐时期的服饰，能从破碎的记忆中臆想曾经的辉煌。
　　工程量浩大啊，楼主好好加油
　　楼主不要太监，顺便八一下，魏晋南北朝，五代十国，宋，元，明时期的吧，特别是前几个朝代，八的人比较少啊…　　
　　喔喔~~　　好帖　　最喜欢研究电视里头上那点儿事了　　毛衣针插头上没少干啊 咳咳
　　影视里的吉服　　
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请遵守言论规则，不得违反国家法律法规谁来给我讲讲清朝那发型是咋来的。。。_清代吧_百度贴吧
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谁来给我讲讲清朝那发型是咋来的。。。
有这样一个说法：女真先民在山林中打猎，有时就在林子里夜宿。头上蓄的大辫子可以盘起来当枕头用。
削平四夷，定鼎中原
傻VVVV逼就是傻VVVV逼骂人都都得捎带着自己
这个政治意义应该是后来附加上去的。
还是看看他们满族是怎么说的。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。大辫子也不是满族男子的专利。朝鲜族的也有
播你那据地
明末诸申（女真）各部落的男子发式恐怕是形态各异。国产电视剧——老版《努尔哈赤》中，后金五大臣之一的费英东及其部民皆为披头散发，并无发辫。
后金五大臣之一的费英东及其部民皆为披头散发[。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。有何为证，送干货上来。空说无凭。
正在找剧照，看能否寻到。
只找到了费英东的塑像照片儿以及《太祖秘史》中的相关剧照。后者中的费英东还是留辫子的。
引用的回复中，为避免用字重复，第一个“中”字改为“里”。
《三朝北盟会编》卷三载：女真“妇人辫发盘髻，男子辫发垂后，耳垂金环，留脑后发，以色丝系之怕你看不到，我用红线标了。
《三朝北盟会编》　徐梦莘（），字商老，临江（江西清江）人。生于靖康元年1126年
新疆发现的清朝干尸
金太宗天会七年(1129年),金太宗曾下旨,凡女真人皆留辫发。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。这个来历没找到，只找到这个。绿线处为《大金国志》内容。红线处太敏感了。我不敢张扬。
老版《努尔哈赤》作为第一部国产长篇历史题材电视连续剧，在服、化、道方面应该还是比较考究的。如果把剧中的费英东的发式弄得跟努尔哈赤一样，照理是更容易、更方便的事情。我相信，发型师、化妆师将费英东的发式设计为披头散发，不可能仅仅出于标新立异的目的。８６版《努尔哈赤》
艺术片也能成为证据。
长期以来，女真人实际上只是一个部落民共同体。此处文字记载反映的恐怕主要是完颜部女真人的习俗。
金太宗的圣旨恐怕对几百年后的女真部落早已失去了强制性的约束力。
影象中元朝和明朝并没有强制他们改俗。除非他们把老祖宗忘了。
这几百年，我只找到服饰改变的资料。发式没找到。奇怪的是，原来的女真是服左衽的，为何到明时的女真却完全变了样。
即便同样是女真发辫，并不见得从一开始其式样就高度整齐划一。
你并未理解我的意思。我是说，可能某些女真部落原本就是披发而非辫发。一旦来自金朝官方的要求辫发的强制性约束不复存在便又恢复了披发旧俗。
无话可说，你既然怀疑了，可是又没有文物和资料来证明。。。。0.O。。。。只看见你在满地打滚。
最早使我对这个问题产生怀疑的正是国产电视剧——８６版《努尔哈赤》中费英东发型的前后变化。一开始，他是散发无辫。后来，他的发型同努尔哈赤保持了一致。这样一个设计肯定有缘由。
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为兴趣而生，贴吧更懂你。&或======【中国古代后宫女子“发型”展示】====图解说明=== - 【写作素材】 -
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======【中国古代后宫女子“发型”展示】====图解说明===
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======【中国古代后宫女子“发型”展示】====图解说明===
本帖最后由 乐清影 于
17:50 编辑
&&发式是妇女头部的重要装饰，能增加其仪容的俊美。古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多姿，历代相承，不断变化，从简至繁，，又从繁复简，往返交替，有关记载甚多，仅就《髻鬟品》记载就不下百余种。这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名，绰号虽多，按其编法与发式可概括为几种基本类型，简述于下：
& & 1．结鬟式
& & 这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。
& & 这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。
& & 其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。(见图)
& & ★飞仙髻、凌云髻★
　　飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”& & 多用于仙女与未出室少女。
　　凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。
& & ★飞天纟介，垂鬟分肖髻★& &
　　“飞天纟介”则是结三鬟于顶，耸立直上。据《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。& && &
　　 垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。
& &========================================================================================================================
& & 2．拧旋式
& & 这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。
& & 据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”。
& & 这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可灵活运用。(见图)
& & ★随云髻、凌虚髻★
　　“随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。
　　“凌虚髻”属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。据《中华古今注》记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。
　　《红楼梦》第八十九回：但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩；头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵；腰下系着杨妃色绣花绵裙。真比如：亭亭玉树临风立，冉冉香莲带露开。
& &&&★朝云近香髻、回心髻★
　　“朝云近香髻”类似叠拧的形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而稳定。据《中华古今注》记载：“大业中令宫人梳朝云近香髻。”这种发式别具一格，饶有风趣。在八十七神仙图卷中亦有此种发式。
　　回心髻类似盘拧的形式，其编法是将发分股交拧，盘结回心于头顶或头前。据《中华古今注》记载：“梁武帝诏宫人梳回心髻。”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式。
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& & 3．盘叠式
& & 这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。
& & 据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。
& & 这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法可作出各式各样的螺謦。在造型中可灵活运用。（见图）
& & ★单螺、双螺★
　　单螺其梳编法是将发股集结，盘叠如螺。置于头顶上，在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。
　　双螺其梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名“双角”，在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型，螺髻清晰秀雅。
& &&&★百合髻、盘桓髻★
& & “百合髻”其梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。如图所示。
　　“盘桓髻”其梳编法是将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落，称为盘桓髻。据《中华古今注》记载：“长安妇女好为盘桓髻，到今其法不绝。”
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& & 4．反绾式
& & 这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。
& & 反绾是将头发拢高翻绾而成， 也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。
& & 这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。
& & ★双刀髻、惊鹄髻★
　　双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶，再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记载：“唐武德中，宫中梳半翻髻。又梳反绾髻，贞元中梳归真髻，贴五色花子。”皆类似反绾式的发型。
　　“惊鹄髻”也是反绾式之一。其梳编法是将发拢上反绾，成惊鸟双翼欲展之势，生动而有趣。据〈中华古今注〉记载：魏宫人好画长眉，令作蛾眉惊鹄髻。
& & ★朝天髻、元宝髻★
　　朝天髻也属反绾式之一，其编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻朝天。据记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像，亦类似这种发型。
　　元宝髻其梳编法是将发拢结于顶，再置木或将假发笼蔽，呈元宝状。据〈晋书〉记载：“用发既多，不可恒载，乃先木及笼上装之，曰假髻或假头。”唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。
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& & 5．结椎式
& & 这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。
& & 只是发型的高、平，低，及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已。这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。据记载：梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一时，赵合德入宫时将发卷高为椎，称为“新兴髻”。梁鸿之妻孟光好梳“椎臀”。
& & 这些发式皆是结椎式的变化，掌握其梳编法，就可变化或创制各式各样的椎髻，在造型时可灵活运用。各式椎髻多为已婚少妇所用。(见图)
& &&&★高椎髻、抛家髻★ & &
　　“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。&&
&&　　“抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。据《唐五行志》记载“贵妃假鬓为首饰，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。&&& &
& & ★倾髻、堕马髻★
　　倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载：“太元中公主妇女必缓鬓，倾髻以为盛饰。”
　　堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。&&
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& & 6．双挂式（又称对称式）&&
& &&&双挂式之梳编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。
& &&&这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。
& & “丱发” 这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右两侧的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，最长可至肩，为历代童发的主要发型。(见图)
& & ★双丫髻、垂挂髻★& &
　　双丫髻是双挂式中最常见之发式，其梳编法是将发平分两侧，再梳结成髻，置于头顶两侧。前额外负担多饰有垂发，俗称刘海，一般多用于侍婢丫环。
　　双挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股。结成髻或鬟，垂挂于两侧，额前饰有垂发。据〈丹铅录〉记载：“北齐后宫之服，女官八品、偏垂发。（注云：垂发，覆目也，盖夷中少女之饰，其四垂短发仅覆眉目，而顶心长发，绕为卧髻，宋人词所谓鬓垂偏荷叶也。今世犹有之”）亦类似这种发式。
& & ★双平髻 丱发★
　　双平鬟属于双挂式之梳编法，其梳编法是将发平分于两侧。再束结成环，使其对称而自平垂。挂于两侧。这种发式在仕女图中颇为多见，多用于未婚少女或儿童。&&
　　丱发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。
& && && && && &&&腐海无涯 无虐不欢
手不释卷⑥
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古代又没有定型膏，怎么梳的啊
手不释卷⑥
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这自己哪会梳啊？
手不释卷⑥
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★高椎髻、抛家髻★
还不是很夸张啦
博览群书⑦
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本帖最后由 乐清影 于
18:11 编辑
【补充】————
& & ★冠戴巾帼
& &&&莲花冠：此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花，以金翠妆饰，束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用。
& &&&花冠：冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠。
& &&&凤冠：此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠，为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。
& & 金冠：金冠为金所制，镂刻纹饰，饰以真珠，戴在头顶之发髻之上。一般为神女、后妃、贵妇所好用。
& & 巾帼：巾帼是一种丝织品的头巾，多束结在顶髻上，再用簪钗贯定，宋梁红玉喜戴巾帼，故常把女中豪杰称巾帼英雄。
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焚香细品⑤
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很不错哦，现在很难找到了呢~！
学富五车⑧
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就米有简单点的？ 有些都像张了耳朵。。
略通文采④
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佩服古人，我也想梳来看看效果····
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这些发型看起来都好繁复哦~
攻在千秋！关灯拉被抵御河蟹！~\(≧▽≦)/~
博览群书⑦
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漂亮是挺漂亮的,但梳起来一定很麻烦,而且怎么定型啊?}