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苏童：《河岸》是离我最远的小说
&&日 10:32&&来源：新民周刊&&字号：大 中 小
&&& 说实话，写作本身有遗憾，写作的传播对于一个作家来说也多少有遗憾。
&&& 苏童把刚出版不久的《河岸》看作目前他最好的小说。苏童说，《河岸》是他的开始，他写《河岸》有一种新生的感觉。
&&& 《河岸》综合了苏童小说的以往元素，以少年库东亮的视角，讲述一条流放船在河上和岸上的故事，展现&文革&时期库文轩、库东亮父子的荒诞命运，现实与历史、青春与成长，河岸一样难以言清。和张爱玲的《小团圆》相似的是，苏童以往小说里的一些人物在《河岸》中集体登场，他们的群像在枫树林、香椿街的背景下闪闪发亮。
&&& 在接受记者采访前，苏童还在和朋友们看电视剧《潜伏》。在这些年里，苏童音容不改，和少年时期的&腼腆&、喜欢缅想与回忆相比，人到中年的苏童越来越开朗、平和了，形象并没有什么变化，只是脸上多了一副黑框眼镜。
&&& 绕不开的《河岸》
&&& 记者：为什么说《河岸》是你最满意的一部作品？
&&& 苏童：到目前肯定是我最满意的作品。但也有可能，我5年后又写了一部长篇，又说是最满意的。这怎么说呢？我的结论都是诚实的。因为我不是一个说谎的人。现在每个家庭都只有一个孩子，但是以前老式的家庭有很多子女的，最小的老疙瘩最受人宠爱。
&&& 从理性上说，我在《河岸》当中确实做了最大的努力，实现了我以前很早所设想的自己的创作道路，就是要从自己身边绕过去，而且要绕到最远，从距离上来说，这是我离我自己最远的一部小说，因此我很满意。
&&& 记者：《河岸》的故事是怎么来的？
&&& 苏童：在很早以前，我就想过要写一部关于河流的小说，但什么时候写，写一个什么样的故事，我没想过。我曾经想过这样的形式，像高尔基的一个小说，写他家乡的河，我也是沿着河流走，写人间万象。什么时候确定要写这个小说，是因为我女儿，她在回加拿大之前，我说我带你去看看运河吧，我们正看的时候，突然来了一个船队，船上大概十来个船夫，我当时就想可以写一条船的故事。
&&& 记者：为什么把故事放在&文革&后期，那个时候你多大？
&&& 苏童：我这个年龄段的人，在&文革&后期还小，对那个年代，我印象最深刻的是对于文字的记忆。我们家还没有字，舅舅家墙上的字我到现在还记得，是&打倒李自忠&。李自忠是当时派到苏州的军代表。他是当时&文革&时期的当权派。因为是当权派，就要被批判。经过大人解释，我仍然不知道什么意思，因为那时候我太小了。这个人幸运的是他活得很好，过了&文革&这一关，后来做了大官。
&&& 那些零零碎碎的文字，潜藏着最初的文字与政治，最后牵涉到暴力。我一直在说，荒诞的年代不需要批判，荒诞的年代谁都知道荒诞，不用去说。所以我关注的是那个时代的人。一个人和他生活的时代的关系，这是绕不开的。我之前没有写到过&文革&，我觉得这是一个机会，也是我的一个心愿，我想聊聊它。
&&& 记者：和余华一样，你也开始回忆了，题材也与&文革&有关。他的《兄弟》是&正面强攻&，你呢？
&&& 苏童：我觉得，七十年代是我跟余华的一个共同的天堂，也是共同的一个梦魇。我跟他年龄相仿，跟他生长环境也差不多。我在苏州，他在海盐，苏州大概比海盐要大一点。但是基本上，我觉得我跟他有一个共同的生长背景，我们都是七十年代的街头少年，我们成长的经历大体相似。
&&& 记者：南方小镇，少年视角，成长主题，残酷青春，政治和人性、人的浮沉，这是那个时代的颜色吗？
&&& 苏童：说到七十年代，其实是个非常值得探讨的东西。因为我记得一个外国记者曾向余华提问说，&你为什么要写暴力啊，你这个暴力是为了吸引读者眼球，还是你自己本身是这样呢？&余华的回答就非常好：&我问你一个问题，什么叫暴力？这在我们七十年代，当我们是孩子的时候，这是家常便饭。就是日常生活当中非常普通的一个内容。&如果换作我回答这个问题，恐怕我也会是这样回答。在那个年代，在我们日常生活中，我从来没有认为它是一个暴力，我只是忠实于小说想表达的这个东西而已。
&&& 所以，七十年代也有它的特殊性，跟&文革&那么一个非常疯狂、极端的一面比对，七十年代也有它非常正常的一个社会外衣。它也有任何时代、任何社会里都有的，青春、爱情、暴力、性，这些东西不管在什么民族什么国家什么年代，都有。
&&& 不管上世纪六十年代也好，七十年代也好，我一直觉得一个荒诞的年代之荒诞，不用你去揭露，历史书、政治书都有它的存在，你自己所拥有的认识和理论，都能够帮你做出这个区别，但作为一个作家，一个小说作品，我必须要写清楚荒诞年代当中，人的貌似不荒诞的处境。这才是我所关注的。一个荒诞的年代，我用一个比较轻的笔法去表述，但是所有重的笔法，我都在写人的故事，人的命运，人的命运是不同的。
&&& 记者：《河岸》中的性描写你自己说是相对艰难的，为什么？对今天的作家来说，这已经不是一个问题。
&&& 苏童：坦率地说，在《河岸》里，在&文革&那个年代，&性&真的是其中一个很大的问题，这是小说的重要目的和主题，我必须得写。强烈压制性，从道德借口出发，以性问题出发把一个人搞臭，在那个时代随处可见。
&&& 我真的觉得性问题是人生中间的大问题，性处境是人生中间的大处境。那么，性对人性的挤压，有时候你在生活当中能够意识到。我想我说的是这种挤压，看得见与看不见的性对人生的挤压。好多年前我也说过，&性&为什么不好写，因为&性&有色情的成分，谁都不愿意做色情的写作，所以它的难度就在于这个尺寸和度的把握，几乎是你再聪明的作家也有可能误入歧途。所以我说它的难，其实就在于这个尺寸和分寸的把握上。
&&& 文学的时代过去了
&&& 记者：有人说，文学的时代过去了，你同意这样的说法吗？
&&& 苏童：我从来不相信这个说法，因为文学的生产力这么多年来并没有低下去，只是因为现在人的生活节奏加快了，人活得越来越累，没时间看书。有时间看书的时候，大家都愿意去轻松，去娱乐，读书也娱乐化了。
&&& 记者：你关心图书市场吗？它会对你起作用吗？
&&& 苏童：根本不起作用。我一直认为市场永远是一个谜，不是我故意把它神秘化，最不好分析的就是市场，所以这个意义上我反对去猜市场，去做市场，因为是做不起来的，永远是一个意外。
&&& 我自己亲身的经历也是，我在九十年代卖得最好的书，谁也想不到是《苏童文集》，是我所有的书中卖得最好的。江苏文艺出版社当时为什么会替我出版中短篇小说集呢？是他们以为自己了解市场，他们想要拿我的《武则天》(张艺谋会拍电影)，说我们给你出一套文集，别人不会给你出的。最后拿到市场上，他们谁也想不到，我自己也想不到，《苏童文集》卖得好，那个《武则天》只卖了3万册。
&&& 记者：《河岸》是部以男人为主角的小说，你以前的小说里的女性很出彩，你怎么看你&女性专家&这个称号？
&&& 苏童：因为《妻妾成群》、《红粉》那组小说，几乎把我搞成女性专家了，而我一方面觉得这个很荣耀，一方面负担也很重。所以我觉得，我也不知道是幸运呢，还是不幸。说到苏童的作品，很多人觉得他就是写女人的。写女性的这些作品在我的所有作品当中，它只是一个系列，就像所有的驳船船队，它只是一条船，却遮掩了整个一支船队，别的船都看不见了。这让我多少有些失重和遗憾。说实话，写作本身有遗憾，写作的传播对于一个作家来说也多少有遗憾。
编辑：蒙卫芝&&作者：乌力斯&&【打印】&&
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《河岸》获第三届亚洲文学奖 苏童获奖接棒姜戎
次 &发布时间： 16:20:00&录入：
&&& 16日晚，本年度曼亚洲文学奖在香港公布，苏童凭新作《河岸》从印度和菲律宾作家组成的候选名单中脱围获奖，领取1万美元奖金。这是短短三届评奖中，中国作家第二次获该奖，第一届得主是《狼图腾》作者姜戎。对于获奖，苏童表示感到意外而高兴，但并不会改变自己的生活。 &&&&“关于船与河岸的寓言” &&&&当晚，在一场丰厚的晚宴中歇，评委宣布苏童凭《河岸》获奖。另四位最终候选人中，三人为印度作家，一人为菲律宾作家，四人中有两人居住在英国。 &&&&获奖作品《河岸》今年年初在国内出版，本月推出英文译本，译者是葛洪文。这本书继续作者惯有的南方题材和细腻笔风，虚构“文革”时期一个生活在河流上的父子船民的传奇故事，讨论“救赎”、“放逐”等主题，亚洲文学奖在授奖声明中称这部作品是“一部充满无穷魅力的传奇小说”。 &&&&声明还说，“这同样是一部游走在喜剧和悲剧边缘的政治传奇，是一个关于人们的生命之旅，关于预示欲望的船和预示成就的河岸之间距离的寓言。” &&&&每年的亚洲文学奖评审团都由三位独立的国际文学人士组成，今年的评委分别是爱尔兰小说家科姆?托宾、印度作家潘卡吉?米什拉和华裔美国女作家任碧莲。科姆?托宾在此前接受本报记者采访时曾表示今年的几个入选作品风格极为不一样，也使得三位评委在挑选作品时，有很长一段时间难以抉择。 &&&&“得奖不会改变我的生活” &&&&亚洲文学奖是一个商业文学奖，前身是香港大学和香港中文大学组织的香港国际文学奖，后得到欧洲布克奖赞助商曼式集团的资助，参选作品是尚未用英语出版的亚洲文学。其第一届获奖得主是《狼图腾》作者姜戎，去年第二届评选中，余华、慕容雪村和韩东入围，余华的《兄弟》进入最终候选名单，但最终菲律宾年轻作家米格尔?西乔科(Miguel&Syjuco)凭《幻觉》当选。 &&&&对于在第三届评选中，奖项再次授予中国作家，苏童表示很惊讶，“去香港的时候我觉得自己没什么戏，”他说，“不过能获奖还是觉得挺好的，我一直说我不是著名作家，是著名的不得奖作家，所以能得奖本身还是挺高兴的。” &&&&至于1万美元的奖金他会如何用，苏童笑说“多买点红酒吧，不会改变我的生活”。
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