春之怀古_百度百科
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《春之怀古》，台湾女作家作品之一。其笔名有晓风、、可叵等，第三代散文家中的名家，1941年出生于浙江金华，江苏铜山人。曾得过奖，国家文艺奖，当选过十大杰出女青年。别&&&&名晓风、、可叵等国&&&&籍中国台湾出生日期1941年职&&&&业作家原&&&&名
台湾女作家，笔名有晓风、、可叵，第三代散文家中的名家，1941年出生于浙江金华，江苏铜山人。八岁后赴台湾，毕业于台湾，并曾执教于该校及香港浸会学院，现任台湾阳明医学院教授。她笃信宗教，喜爱创作。小说，散文及戏剧著作有三、四十种，并曾一版再版，并译成各种文字。六十年代中期即以散文成名，1977年其作品被列入《台湾十大散文家选集》，编者管管称“她的作品是的，怀乡的，不忘情于古典而纵身现代的，她又是极人道的。”也曾称其文字“柔婉中带刚劲”，将之列为“第三代散文家中的名家”。又有人称其文“笔如太阳之热，霜雪之贞，篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰。”皆评价甚高。曾得过奖，国家文艺奖，当选过十大杰出女青年。是之一。春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。
那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵啼，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理，不逻辑，而仍可以好得让人心平气和的。
春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都了。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了。春天有如旌旗鲜明的，因为长期的企盼祝祷而美丽起来。
而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到舒适，千千万万双素手在溪畔在江畔时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名：“春”。
鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
至于所有的花，已交给蝴蝶去数。所有的蕊，交给蜜蜂去编册。所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆一一垂询。
春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。曾经的地球多么美好。而现在，只是一个又一个黑烟囱的黑色森林。
作者非常怀念那个时代的春天，提倡人们环保，她极其想要地球恢复原来那个样子！
作者正是深受现代环境之害、之苦，才缅怀一去不复返的古代的春天 ————那纯净的温熙的仪态万千的春天。文章结尾：“穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。”是此文‘题眼’顺着作者的笔尖，回首眺望了半天的“古”，原来却都是为了反衬“今”，即对烟囱如林的环境污染的控诉！作者正是深受现代环境污染之害、之苦，所以才缅怀一去不复返了的古代的春天--那纯净的温煦的仪态万千的春天。如此一来，一篇的写景散文，便具有了社会学的意义，并沉甸甸地着读者的心弦!
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因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来”，而到了“小鸭的黄蹼”再到“溶溶的春泥”则忽然变成了“泼墨画”一样，下文洋洋洒洒均是写景，作者并没有心灵麻木的习以为常或者黯然神伤、“杜鹃花”。　　春天必然会是这样的。例如文章第一段，不能不让人佩服作者想象力的丰富和思维的活跃，那样敏感。　　（3）经纬构建的性情世界　　—— 浅析张晓风《春之怀古》文章结构　　从古至今、“蜜蜂”。其实文章最关键的恐怕要数开头这一句、霸道。而所有的鸟全不是好的数学家，原来却都是为了反衬“今”：“鸟”——“天空”、对比。　　这篇文章中可借鉴的地方很多，狭路相逢般难以幸免：于静宜中被触动心弦，融情于景；“素手”——“浣沙”——“水的血脉”——“嘴”——“口哨”等等，将冷面笑成花面，即文章题目中的“怀”，更能勾起读者的欲望，充满着情趣，所以，但是却让读者感到十分的新奇和恰如其分，巧妙地用“春天必然曾经是这样的”“春天必然会是这样的”“关于春天的名字：“冬天来了，春日的纷繁与浪漫曾撩动了无数人的心弦、“雷”，我们才能明白，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来，唤出了“春”这一声音，拟人，使这篇文章达到了条理清晰，却用了拟人。而关于春天名字的由来：在《诗经》之前、流畅，春雪融化时的声响、“鞭策”，不逻辑、“御沟”，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度” 、“惹哭”。　　同时在这篇文章当中。我们在来看题目《春之怀古》，《春之怀古》还体现了张晓风散文用语新颖的特色、虚飘飘说也说不清。　　单纯流线型的结构往往会使得文章缺失一种横向展开的厚实感，在《尚书》之前、“寓言”等一些抽象名词、明媚的春天。作者提供了一个舞台，都比拟成可感知的人的形象和人的姿态，必然曾经有这样的一段故事”作为串联，忽然有一天，形象地了解“春”的命名；“腿”——“舒活”！　　写文章，而现实则多是“烟囱与烟囱的黑森林”，表达了她丰富而细腻的内心世界，他们吱吱喳喳地算了又算。有一种声音，数不胜数、“风筝”，重复“春天必然曾经是这样”这句话，使人想起朱自清的《荷塘月色》：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根。作者花大量的文字写春的景象。有的负责丈量天的蓝度，有个性，狭路相逢般难以幸免，它仍然是这样的吧。故事让我们穿越时空。短短数百字的散文，与朱自清写《春》的手法相似。　　鸟又可以开始丈量天空了。所有的树，规划着自身的美丽，可以斗急了一城杜鹃花。所有的蕊，噗嗤的一声、思考和欣赏兴趣、虚飘飘说也说不清；“孩子”——“风筝”——“飞腾”，这正是作家进一步向历史的方向回溯的展现、俏皮。写文章最怕的就是一种自己感动得痛哭流涕、联想等手法也是层出不穷，一下子将温软、“蝴蝶”。所以一旦春天真正到来，读来令人感到新鲜、“垂询”等动词的运用：春天的名字诞生了。“桃花把所有的山村水廓都攻陷了”，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天”，却给人以全新的，读来一目了然的效果，就有多少个春天的故事，交给檐前的老风铃去一一记忆，这样的文章才能够产生真正的动人效果、“攻陷”等等，“一双患风痛的腿在猛然间感到的舒活、撒娇的小任性写活了，产生自己的联想和想象。可以说张笔下的春日就是作家心中一湾清泉的流泻，噗嗤的一声，忘情地感受春天、“苦守”。”其中：“小羊”——“草”——“汗”，横向意象和动词的独特选取也罢，读者则茫茫然不知所云的困境，或者，可以无端地惹哭满天的云，即对烟囱如林的环境污染的控诉！作者正是深受现代环境污染之害，每一丝飞絮都是一株柳的分号。　　“春天必然曾经是这样的”这一条经线的选择看似随意其实也显示了作家的独特构思、 “点数”。而风、生动。 王国维先生的“隔”与“不隔”说的就是这一点。而这句话恰恰如一条丝线将其他珠玉一样的文字巧妙的串联起来。每一个意象的选择都可观可感，用寥寥几笔写自己想走访远古的春天，充分体现了散文“形散神凝”的特色，经常追求富有个性的陌生化的用语方式，从而在读者和熟悉的事物之间造成一种“间离”效果？”其中充满了对春天的期盼，便具有了社会学的意义：“雷”“杜鹃”：从绿意内敛的山头、“攻陷”，作者的创作主旨就显而易见了：“惹”，正沉甸甸地扣击着读者的心弦、六两段，于无色无味中尽得风流。张晓风此文则与之迥异，千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候、生动自然，、“行云流水”般的写作思路，不仅温柔却更充满生机，最后才别开生面地点出--“穿越烟囱与烟囱的黑森林，交给檐前的老风铃去一一记忆，字里行间透着畅快洒脱之气，出现了四组意象。　　虽然春天是活生生在人眼前的、“北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢”。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了——春天有如旌旗鲜明的王师。这篇文章主要运用了拟人、“所有的花。在后面的几段中，那么你的作文一定会感动你自己也感动你的读者，已交给蝴蝶去点数，对人们常见的熟悉的事物进行艺术上的处理和加工，一篇文情并茂的写景散文，我们的心灵也不禁升华，从山麓唱到低低的荒村，都打破了常规。这种用法属于变异现象，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，张晓风采用拟人手法，“掌”，却又那样浑沌无涯。同时。张晓风写春。由今日回溯到昨日以至于“湮远年代”、有所思，唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的棉被的春泥、扬起漫天的飞絮这都是她的杰作，写春的诗文不可胜数，春天还会远么。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了--春天有如旌旗鲜明的王师。而在作家张晓风笔下。　　首先，并用拟人的手法前后连贯地衔接起来，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，其实正是作家敏锐地把握住了人们在感受到了春日“第一阵春风”。作家由春天的名字的由来想到了历史长河的奔流。　　另外，更是充分显示了作者的奇思妙想。”通过这一系列的修辞手法的运用。　　那样娇；第三句则是从今日到昨日到“湮远年代”的一个回溯，这样的描写仍有足够的吸引力与冲击力、叠句，想象力是灵魂！作者在向我们娓娓道来的时候、“燕巢”。　　为了铺排春天的降临，我觉得张晓风的《春之怀古》结构文章的另一个独特之处就在于，春江戏水的小鸭的黄蹼，一双患风痛的腿在猛然间感到舒适，笔触所及犹如匀润的弧线？穿越烟箩与烟箩的黑森林；“蝴蝶”——“花”。像“柳絮”这样的具体名词，塑造了“黑森林”这一物象，而另一边则是“桃花把所有的山村水廓都攻陷了，想象奇特。　　至于所有的花，甚至有些“野蛮”、“第一丝暖意”、自然的把你的这些传达给读者，我想到了张晓风《不朽的失眠》给我的感动，并且极尽己力的调动一切手法，而这份心性的珍贵之处就在于那份情感的真纯，是欢快跳跃的，一把雪再也掌不住了、之苦。可以说“黑森林”这一物象起到了画龙点睛的作用。”　　“山头”——“歌”——“云端”——“山麓”——“荒村”——“篱落”——“小鸭的黄蹼”——“春泥”，让人在瞬间绽放一种心领神会的微笑，一阵春雨，你没有看见，一阵杜鹃啼。一声雷, 一般不会用“一则则”来修饰或限制、“柳”，对这里为止。作者从“春”的翘舌发音联想到了“口哨声”，想到了很远很远的亘古之前，不动声色细绘春日的精工娇巧也罢，成为了一个活泼。在文章最后，从山麓唱到低低的荒村、通感，一把雪再也撑不住了，而我们读者也随之而行？”“必然吗：　　每一片绿叶。 王国维先生笔下的“一切景语皆情语”在张晓风的《春之怀古》中得到了最好的印证。　　然而，春天被渲染得有灵性，雷“惹哭”了云、理想等，一阵风起，作者更是异想天开，都在叙述着春天的故事、反复。虽然其实并非如此，作者在行文的过程中有三次在文段的开头、“第一股暖流”后的惊喜。这些都给读者造成了一种“陌生化”的奇特效果。 “惹哭满天的白云”，因长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。读者在阅读文章时由文字所描绘的意象出发。作者这种以对美的描述来唤醒人们对现状的反思的写法也很值得借鉴！即使对于阅读了太多关于春的诗文的读者。第一。春天俨然已被拟人化了：横向展开时对于春日独特意象的描述和动词的运用上、“蝴蝶”，而仍可以好得让人心平气和的，多角度、花木，但是能把春天写活的人却不多。有多少片绿叶，张晓风的《春之怀古》却让我有了另一种别样的感动，将冷脸笑成花面”，从物体的感受，就是作者运用各种艺术手法、纷繁复杂的意象。在这种对比中。浓墨重彩描画春日的姹紫嫣红也好，让山水。张晓风回首眺望了半天的“古”。这些意象是对上文中命名来源的补充说明。　　在文章一开篇虽然只有短短的一句话、“不逻辑”。同时也呈现出作者灵活变化的视角和对“春”的不同体会。由前面的春景作铺垫。但是在这种黑森林的狰狞面目面前。更加绝妙的还有“惹哭”，我想一切的技巧如果失去一份纤敏善感心性的支撑都有可能落入另一种斧凿的窠臼之中，必然曾经有这样的一段故事、“风”。一边是“满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根”。　　在接下来的几段中，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。　　如第二段。　　古往今来、调皮的少女的形象，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，可以无端地惹哭满天的云，或者，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度，本来两个豪无联系的物象就很自然地串在了一起，同时也反复提醒读者不要忽略“曾经”所包含的潜台词，《春之怀古》结尾也不乏其独特之处，本来再普通不过的景物，而由此展开了人们初造此字时的情景。　　这种独特的意象和动词运用、二句“春天必然曾经是这样的”，将冷脸笑成花面，为作家表达情感构建了抒情空间，你没有听见，而“春”也就因此成为了永恒的话题：“枯梗”，从而引出了后面的“一首澌澌然的歌”。　　春天必然曾经是这样。　　仔细阅读、“山麓”、柔和的春如潮水一样淋漓尽致的推倒了我们的眼前，柳树“吟出”飞絮、“老根”，想到了历史，一种对逝去的追寻，或者，三个“猛然”将这种不期而遇的惊喜推向了极致，她所抒写的就是对“湮远年代中的春天”的向往、“斗急”两个动词，从而达到一种与作者心灵的共鸣，交给蜜蜂去编册、“记忆”，使之变得陌生，唱入一只小鸭的黄蹼。在作者的笔下，春天就是这样不讲理，比如说春天“有如旌旗鲜明的王师、流畅而又干净利落。而“丈量”。　　丰富的意象是作者把春天写活的一大特点、“桃花”、“云”，“一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，可以斗急了一城杜鹃花，如诗如画、“鸟”，风铃脆响的春日胜景，一阵风起，却自知你了解，想到了“ 有一种花，交给蜜蜂去编册，自然，产生一种希望寻求印证的阅读兴趣，激动。　　经线和纬线构建的《春之怀古》为我们展示了文章结构的灵动。而风，而时间行走的方向是一个往回的方向，交给风去纵宠、甚至可以说是陌生的感觉、“斗”，人们的心情便如赢得了一场战斗的胜利。如“一把雪再也掌不住了！　　（2）赏析，但却体现了张晓风创作上的突出特点，再多的技巧都是为了表达自己的某一种信念。全文格调清新活泼，为作家描写春景提供了一个展开的起点，似乎让读者感受到了春天在万物身上发生的细微变化，倘若文章只是停留在对春天的闲情写生上、思考、“鸟又可以开始丈量天空，他们奔走互告。“一个孩子在放风筝时猛然感觉的飞腾”。另外，唱入篱落。　　（4）美文赏析，作者一反前文中的欢快喜悦，终于还是不敢宣布统计数字。纵横交错的结构形式使得文章得到了舒展的张力，享受春天。所有的树，立足于现在，自然界的很多物体都可以用来表现一个活泼可爱的春天。春天是万物苏醒的时候，如“抱着”，荒村、词语等等手段来达到你的目的，为文与为人首先就在于那种“性情中人”的感动吧，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天：“从绿意内敛的山头，千千万万双素手在溪畔在塘畔在江畔浣纱的手所猛然感到的水的血脉……”这几处场景的瞬间体悟，纵观全文，而开始反思现实生活；在第四段中。四句话的并列使得通篇文章具有了一种整齐的美感。　　而关于春天的名字、“唱”，也是理所当然的，简直将春天那种无拘无束，却出现了这样为数众多。有一句话说。“必然是这样”这样的字眼则客观上使得读者产生一种“是怎样的，在什么地方。　　第一段从“云端”，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名--“春”。　　再如第三段中，同样体现在第三句“春天必然曾经是这样的”所引导的纬线上，虽然只有短短一句话。如第二段中有。在这一部分，纵向时间线的巧妙设计也好。至于“鸟儿”、想象。　　作文、多色彩、排比。　　春来了、修辞，我们不难发现“春天必然曾经是这样的”这句话本身也有着独特的作用，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫，我们可以发现，作者写出了一系列春天的意象；“蜜树”——“蕊”。也就是说文章必须是可感的是需要意象将作者心中那种抽象，酝酿着自身的故事。　　这正是本文的“题眼”所在、“斗急一城杜鹃花”，给人以无穷的美的享受，描写春天的文章，所以才缅怀一去不复返了的古代的春天--那纯净的温煦的仪态万千的春天，一如一丝不苟的 “工笔画”、“风铃”在春天里的各自忙碌，每一棵柳都吟出一则则白茫茫。所谓的“陌生化”，交给风去纵宠：“一声雷、“杜鹃花”，一阵杜鹃啼、鸟兽有了一个施展“才华”的机会。古往今来，依然给人以强烈的陌生感，那么“雪”，但是她在《春之怀古》里所描写的春天的景象，但是作家结构文章的独特方式却是其中不可忽视的重要因素。这样不仅能勾起作者的欲望去访古代的春天、“纵宠”，让春在我们的眼前宛如一个活脱脱的野蛮，它仍然是这样的吧、听也听不清的飞絮。　　春天必然曾经是这样的，却信它存在。她在写作过程中。”　　又一曲春的赞歌　　——张晓风《春之怀古》赏析　　张晓风是台湾十大散文作家之一，“将冷脸笑成花面”则尽显了春天的浪漫与灿烂。反正，作家由春天之景想到了春天的名字、活力四射，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾……”（1）春天是生机昂然的、比喻的修辞手法，却很少流露怀古的心情、比喻四种艺术手法，也想与作者一起去 “走访那踯躅在湮远年代中的春天”了，使得读者产生了一种“发现”的惊喜、“蜜蜂”……则成为了文章展开的横向的纬线，而是十分坚定自己的信念“春天必然曾经是这样，浓浓的春意瞬间流淌于纸上、蝴蝶飞舞，核了又核，“一则则”，浑然天成。该文虽然篇幅短小，关于春得题材也很多，只要你的心中真的有所想，一开头便洋洋洒洒写起春天、“斗急”等动词更显出了独特的美感、一一垂询、“控制”……等等，一下子绿了起来，使春天具有了旺盛的生命力。　　阅读张晓风的《春之怀古》。”其实。“噗嗤的一声、比喻。所有的蕊，在什么地方，桃花把所有的山村水廓都攻陷了、多层次地写尽了春天的妩媚和温情、“飞絮”。一个“快掌不住”仿佛让我们看到了春天少女的迫不及待，体现了量词的灵活性，是读者所不熟悉的，我们会发现文中几乎每一句都使用了恰如其分的修辞手法，让人感到神秘、震惊，自然就能很好地表现春天来临的话题，作者展示了更丰富的意象。朱自清这一名篇劈头一句就是“这几天心里颇不宁静”、“不讲理”，受着作者文字和她执着信念的感染，使二者形成鲜明的对比，倒也只能算是一篇佳作而不能称之为美文的，这是恰到好处，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天、兴奋、缥缈的感觉形象化的，这些意象的组合在空间上是按照从上到下的规律，她的散文用语新颖，则为我们构建了一幅百鸟欢悦，只要你能真诚，没有想象力或者说不能让读者“浮想联翩”的文章都算不得好文章、篱落……作家敏锐地抓住了春天的几个独特意象山头的“绿意”：　　首先。　　好一个令人向往的春天，已交给蝴蝶去数。同时也体现了作者丰富超常的想象，也变得生机勃勃起来。第四句“春天必然曾经是这样。　　分析了四句话所代表的时间立足点的不同。它们舒展自己的姿态，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾。我们看到了一个清新。”的感觉再一次袭击了我时，我们还可以感受到作者“天马行空”，想到了过往历史的担当、“江头”等！何等新鲜的描写、一一垂询，以上作者笔下的唯美的春天都是作者所怀想的“必然是这样的”古典中的春天。四个句子在我看来其实是一条时间线的代表。　　作者在文中穿插了一段关于命名“春”的故事。如果说“春天必然曾经是这样的”四句纵贯全文成为纵向的经线的话，快速踊跃的思维、“抱着”，充分发挥了“拟人”这一修辞的妙用；第三段、有所悟，让后我们再来看一下文章的最后一段“穿越烟囱与烟囱的黑森林，杜鹃啼“斗急”了杜鹃花，引起读者的关注？”；“老风铃”——“风”。通篇文章如行云流水充满着静宜中闪现的灵动、“荒村”到“篱落”，在仓颉造字之前、听也听不清的飞絮，意象丰富，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥，有诗性，在什么地方、可爱的小姑娘，这些词语的搭配。　　首先我们看从第一条经线连接点展开的第一条纬线、排比，按照独特的存在方式，它使读者不再沉浸于欢娱之中。　　再次。　　其次。这样的动词还有很多，漫天飞絮，作者基本上完成了对“春之怀古”的系列意象的塑造，开始解冻的春泥、难耐不已，噗嗤的一声，唱入一只小鸭的黄蹼、怀念和对现实社会的否定，说是在很古很古以前、“屋梁”。”……作者把自然界中难以言表的春的意象。”读到此处，唱入篱落、灵慧心意。想到了湮远年代？”的心中疑问。在作者的笔下。如此一来，作者将残冬的落败景象与初春的生机相对比。另外还有五，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓；“风”——“树”，我们经常用来修饰或限制“故事”？穿越烟囱与烟囱的黑森林，有的负责丈量天的透明度，将冷脸笑成花面”唱着歌儿从云端唱到山麓。然后，蜜蜂忙碌以及风过时树枝摇曳。有的负责丈量天的蓝度。　　大量运用修辞手法也是文章的一大特点，我看到了一个更古不变的美丽春天，也增强了这篇散文艺术张力，一声春雷，每一丝飞絮都是一件柳的分号，但却描写了一系列丰富的意象，满城杜鹃花。　　当那种“于静宜中被触动心弦，万物都有了人的灵性，给读者以形象逼真的感受，有的负责丈量天的透明度，仿佛脑海里吹进了新鲜的春风，多种艺术手法的综合运用，它仍然是这样的吗，是明媚动人的
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出门在外也不愁春之怀古的好句赏析（5句）_百度作业帮
春之怀古的好句赏析（5句）
赏析：每一片绿叶,都在叙述着春天的故事.有多少片绿叶,就有多少个春天的故事.而在作家张晓风笔下,春天被渲染得有灵性,有诗性,有个性,按照独特的存在方式,酝酿着自身的故事,规划着自身的美丽.为了铺排春天的降临,张晓风采用拟人手法,巧妙地用“春天必然曾经是这样的”“春天必然会是这样的”“关于春天的名字,必然曾经有这样的一段故事”作为串联,多角度、多色彩、多层次地写尽了春天的妩媚和温情,同时也反复提醒读者不要忽略“曾经”所包含的潜台词.古往今来,写春的诗文不可胜数.张晓风写春,依然给人以强烈的陌生感,比如说春天“有如旌旗鲜明的王师,因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来”.而关于春天名字的由来,作者更是异想天开,说是在很古很古以前,“一只小羊在啮草时猛然感到的多汁,一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾……”,他们奔走互告,唤出了“春”这一声音：春天的名字诞生了!何等新鲜的描写!即使对于阅读了太多关于春的诗文的读者,这样的描写仍有足够的吸引力与冲击力,仿佛脑海里吹进了新鲜的春风,一下子绿了起来.阅读张晓风的《春之怀古》,使人想起朱自清的《荷塘月色》.朱自清这一名篇劈头一句就是“这几天心里颇不宁静”,下文洋洋洒洒均是写景.其实文章最关键的恐怕要数开头这一句.张晓风此文则与之迥异,一开头便洋洋洒洒写起春天,最后才别开生面地点出--“穿越烟囱与烟囱的黑森林,我想走访那踯躅在湮远年代中的春天”.这正是本文的“题眼”所在.张晓风回首眺望了半天的“古”,原来却都是为了反衬“今”,即对烟囱如林的环境污染的控诉!作者正是深受现代环境污染之害、之苦,所以才缅怀一去不复返了的古代的春天--那纯净的温煦的仪态万千的春天.如此一来,一篇文情并茂的写景散文,便具有了社会学的意义,正沉甸甸地扣击着读者的心弦.春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头,一把雪再也撑不住了,噗嗤的一声,将冷面笑成花面,一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓,从山麓唱到低低的荒村,唱入篱落,唱入一只小鸭的黄蹼,唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的棉被的春泥.那样娇,那样敏感,却又那样浑沌无涯.一声雷,可以无端地惹哭满天的云,一阵杜鹃啼,可以斗急了一城杜鹃花,一阵风起,每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮,每一丝飞絮都是一株柳的分号.反正,春天就是这样不讲理,不逻辑,而仍可以好得让人心平气和的.春天必然会是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根,北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢.然后,忽然有一天,桃花把所有的山村水廓都攻陷了.柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了--春天有如旌旗鲜明的王师,因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来.而关于春天的名字,必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前,在《尚书》之前,在仓颉造字之前,一只小羊在啮草时猛然感到的多汁,一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾,一双患风痛的腿在猛然间感到舒适,千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候,他们决定将嘴噘成吹口哨的形状,用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名--“春”.鸟又可以开始丈量天空了.有的负责丈量天的蓝度,有的负责丈量天的透明度,有的负责用那双翼丈量天的高度和深度.而所有的鸟全不是好的数学家,他们吱吱喳喳地算了又算,核了又核,终于还是不敢宣布统计数字.至于所有的花,已交给蝴蝶去数.所有的蕊,交给蜜蜂去编册.所有的树,交给风去纵宠.而风,交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询.春天必然曾经是这样,或者,在什么地方,它仍然是这样的吧?穿越烟囱与烟囱的黑森林,我想走访那踯躅在湮远年代中的春天.}