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钧友李家旺与钧瓷十年的故事
在哈药古玩艺术品广场，藏家都知道全国钧瓷藏家联谊会黑龙江分会会长李家旺收藏钧瓷的故事，他淘宝达到痴迷的程度，现淘到大师级作品数百件。
　　命中似有钧瓷缘
　　李会长回忆，10多年前的一天，他走过黎华街经销陶瓷的摊铺，偶然间听到&叮咚&一声，好像有谁在招呼自己名字，他驻足观看这些琳琅满目的瓷瓶，并没看出门道，但他被江西人讲解的地道的鉴赏知识所吸引，他知道了钧瓷多出自河南省禹州市镇，用当地的土当地的釉，加上特有气候和湿度，窑中烧制出来的。他还了解到中国钧瓷泰斗人物&&。
　　为得真知访名师
　　采访李会长，被他反复说的一句话所吸引，痴迷钧瓷，就想弄清楚它的来龙去脉，探究其精髓。2004年国庆长假，李家旺按捺不住源于内心的动力，乘坐火车奔向神垕镇，要拜见钧瓷大师&&晋佩章。探访神秘钧瓷的诞生地，开始了淘宝历程。
　　大师晋佩章看到哈市来的李家旺，听了他对钧瓷的痴迷情结，感动得无以言表，缓慢起身，亲自带他上窑，让他看到钧瓷入窑、冶炼、出窑的瞬间，给他讲钧瓷的特点和鉴赏知识。李会长回忆说，开窑瞬间的五光十色，惊艳的万彩世界，凝固的流变，大师的风采等，都让他目瞪口呆，第一次没拍下一张照片，没淘到一件宝贝，只留下了记忆，铺垫了他对钧瓷探究的底蕴与痴迷。
　　接下来10年间，他每年都去晋老家数十次，与晋老无话不谈，成了忘年交，成了晋家一员。
　　件件藏品有情谊
　　多年来，李家旺先后拜访结识了许多钧瓷人。他们均居住在河南省的禹州市神垕镇。他收藏了晋佩章等大师的作品数百件。李会长说，他受到晋家厚待，受到钧瓷人厚待，这些大师有时把多年藏品送他一件，有时正赶一窑出炉，让他先挑选一件，直到日，晋佩章大师与世长辞，临终前特别叮嘱儿子赠送给家旺兄一件作品&&《益寿瓶》留做纪念，李家旺故给这件作品取名为《瓷魂》。
　　李会长指着自己的藏品说，他的每一件藏品都有一段故事。他拿起一件品名《菊花洗》的钧瓷，慢慢地说，这就是&大刘山人&81岁大师&&晋佩章的收山之作，口径为28厘米钧瓷的后面有晋老的亲笔题字。李会长又说，这款钧瓷取名《洗卧金蟾》，形似怒放的墨菊，嫩绿的花蕊自然窑变形成一泓清泉，泉水似乎在流动，浪花中一尊金蟾安卧，鼓腮争鸣，获中国钧瓷年鉴收藏金奖。
　　近10年的收藏路，藏品多次获奖。2012年初，全国钧瓷藏家联谊会指定他在我市成立全国钧瓷藏家联谊会黑龙江分会，就是对他淘宝执着精神的认可&&
　　李家旺正在鉴赏钧瓷作品&&香薰。
李家旺对藏品&&寿耳尊爱不释手。
孔家钧窑简介
是&名窑&，1987年成立于省镇，2002年被省政府首批认定为&河南名牌&，2006年认定为&著名商标&、&河南省守合同重信用企业&，作品&伟人尊&、&国泰鼎&、&& 、&小口瓶&被收藏，《伟人尊》、挂盘《国色天香》入选出版的九年级《美术》教科书；作品《四海升平》代表精髓的国礼由收藏，2007年和2008年分别被授予&河南省文化产业示范基地&、&河南省十佳民营文化企业&、&河南省文物复仿制基地&，2012年8月，被授予&&。连续六届入选中国&&国礼制作商。
孔家钧窑由主理，以&传承文化，缔造经典&之创作理念，率先奠基了当代的发展体系，把钧瓷发展带入产业化道路，并成为连续七届中国&&东盟博览会国礼制作商，完善了科学理论与钧瓷实践的有机结合，成为了当代钧瓷品牌的代言者。
孔家钧窑拥有三大生产科研基地和两大文化艺术公司，占地面积十六万平方米，公司拥有员工160人，国、省级大师11人，中级以上专业技术职称39人。专业从事钧陶艺术的研制与生产，并成为研究生实习基地、、研究生实习基地，是当今最全面、最系统和最具实力的专业化钧瓷公司。
文化部产业司司长司长（左）与孔家钧窑总经理孔春生
2002年被省政府首批认定为&河南名牌&。
2006年认定为&河南省著名商标&、&河南省守合同重信用企业&，作品&伟人尊&、&国泰鼎&、&丰尊& 、&小口瓶&被中国国家博物馆收藏。
2007年被授予&河南名牌工艺美术品&， 孔相卿作品《伟人尊》、挂盘《国色天香》入选人民美术出版社出版的九年级《美术》教科书。
2008年孔相卿作品《四海升平》代表中国文化精髓的国礼由联合国总部收藏。
2007年和2008年分别被河南省文化厅授予&河南省文化产业示范基地&&河南省十佳民营文化企业&称号。
日，由主理的禹州市神垕镇孔家钧窑有限公司，鉴于其&在全国本行业中具有典型、示范意义和窗口和辐射作用&，被国家文化部授予&第五批国家级文化产业示范基地&。国家级文化产业示范基地原则上每两年评选命名一次，文化部对获批的示范基地在政策、信息服务和市场开拓等方面给予重点扶持。&孔家钧窑&是中国陶瓷界继景德镇法蓝瓷实业有限公司（第三批）、广西钦州坭兴陶艺有限公司（第四批）获批的第三家陶瓷文化企业，也是钧、汝、官、哥、定&五大名窑&唯一入选者。
大宋官窑上市进程
不知名的上市（上海股权交易中心）让大家更关注行在最前列的何时会在上海上市，为了了解上市进程，我们先来看下大宋官窑集一身荣誉：
为中国十大奢侈品品牌，，名牌企业，之一。法人代表，第十二届人大常委、、河南省新长征突击手、河南省优秀乡土拔尖人才、河南省五四青年奖章获得者。2002年被省政府认定为&河南名牌&；2006年被认定为&河南省&。&河南省守合同重信用企业&2007年被认定为&河南省文化产业示范基地&2010年被评为&中国十大奢侈品品牌、&&中国十大名窑&。
从大宋官窑官方了解到的资料：于2012年确立了（首次公开发行股票）发展战略规划，已经分别与三方中介机构签订合作协议。目前公司正在有条不紊地开展各项工作，计划今年年底前完成改制及内部控制工作并有效规范运行一年，并将于2015年年底前向申报材料，申请注册为上市公司。
据媒体及网络显示：2015年IPO在辅导期的公司更多，数据显示河南大概有150多家，统一特点是 已经引进风投，就是公司股东有一家 或几家是，股东是外地 境外的风险投资公司，我知道的，辅导期的 已经有3年的了，还没辅导成，，至于这个公司本身怎么样，咱不好多说，可能也是，那要看看你去做什么，其实在那干不是干啊，去吧好歹是大公司，还是需要人才才能发展的，光凭他家的几个人也成不了事，但是毕竟咱自身初出茅庐，受点气，全当 天将降大任于斯人也，苦其心志。会有一天守得云开见月明的。
2015年大宋官窑再一次以国礼的身份在上赠与各国元首，大宋官窑的和企业形象在社会各界产生了很广的影响，越来越来人看好大宋官窑的A股上市。相信不久大宋官窑就会上市了。
钧瓷文化创意
神垕镇金元明古窑址亟待保护，雨季来临钧友呼吁当地关注
神垕镇金元明古窑址亟待保护，雨季来临钧友呼吁当地关注2013年在近日在和的钧瓷论坛群中有一条钧友发送的消息引人关注：那就是的雨季就要来临，2013年在神垕镇中心地带发掘出的连片金元明古窑址到目前为止还未得到妥善的安排。钧友呼吁当地政府和钧瓷行业协会有志之士站出来保护这个难能可贵的历史文化遗产。
& & &&&急！急！急！雨季来了！古窑址危在旦夕！为留下这丰厚文化遗产的先人们长哭于地下，神后的子孙后代在寄希望于我们！所有神后及各地的爱钧人，钧瓷从业人，神后的父老乡亲们，有良知的官人们！大家都各尽所能，尽力为促成神后古窑址博物馆的开建而努力！神后祖先会感谢您！后代会感谢您！神后的历史会感谢您！&
以下是关于神垕镇中心地带发掘出的连片金元明古窑址的介绍：近年来，神垕宋金元时期的窑址屡有收获，但明代瓷窑还未曾发现过。此次发现，使得神垕古窑址构成了一个跨越的完整序列，无疑对研究中原地区制瓷业乃至中国北方的古代发展，都具有重要意义。而对神垕当地人来说，它也至少扫除了他们心中长期存在的两处空白，甚或说遗憾。其一，神垕作为名扬天下，镇外发现的大小古窑址有几十处，其中，下白峪瓷窑址在考古界、瓷器收藏界更是赫赫有名，2001年入选全国十大考古新发现，但镇中心地带，从未发掘过古窑址，一处都没有。这很奇怪，道理上也说不通，以至于神垕人说起自家的烧瓷史，总觉得好像有点底气不足。其二，神垕的制瓷历史起于唐代，宋元时期达到鼎盛，直至清代、民国都有不少窑址、瓷器等出土，但明朝的东西，不能说没有，着实不太多，窑址更是一座没有。明朝漫长的三百年时间，这里究竟在干吗？悬在神垕瓷人心中多年的疑问，随着这片古窑址的发现，以及大量明代白底黑花瓷器的出土，尽皆释然。自此，神垕人可以挺直腰杆说：这里，从唐宋元至明清、民国及至近代、现代，千年烧瓷史从未中断！而且，祖辈们劳作的作坊，就在子孙至今仍在劳作的这片山凹的地下，并未挪移！神垕瓷人真真切切地感觉到，自己的确是站在先人的肩膀上在创作！&这才是这一考古发现，对神垕最大的精神价值。
“纵有家财万贯 不如钧瓷一片”的出处
早起突然想到查证下的出处，不想又看到有之说，想来也就不奇怪了。钧瓷与汝瓷本是宋五大名瓷，为了让自己品牌更有身价，也不顾及是不是侵犯了对方的&品牌价值&。那么就从众多对钧瓷和汝瓷的赞誉中找点真相吧。
现在就说说汝瓷是怎么概论&纵有家财万贯 不如汝瓷一片&：
&&汝瓷在我国宋代已位居汝、官、哥、定、钧五大名窑之首，产于河南临汝， 隋炀帝大业初年(即公元605 年)， 置临汝为汝州， &汝瓷& 因此而得名。汝瓷始烧于唐朝中期，盛名于北宋，在我国陶瓷史上占有显著的地位， 北宋后期宋金战乱不息，兴盛前后不过二十余年，所以弥足珍贵。汝瓷以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有&玛瑙为釉古相传& 的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如&雨过天晴云破处&之美妙，温润古朴。器表呈蝉翼纹细小开片，有&梨皮蟹爪芝麻花&之称。北宋时汝瓷器表常刻&奉华& 二字，京畿大臣蔡京曾刻姓氏&蔡字& 以作荣记。宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器， 内库所藏， 视若珍宝、与商彝周鼎比贵。被称之为&纵有家财万贯、不如汝瓷一片& 。
再看看钧瓷是如何赞誉
古人曾有诗赞钧瓷曰：&绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚。&钧瓷之色引人遐思无穷。观其漫无崖际之变化皆以为有心领神会之境界。
蚯蚓走泥纹是钧窑的另一大特点，蚯蚓走泥纹即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕如同蚯蚓在泥土中游走，产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。&
人间有五色尚且千变万化，何况钧瓷色彩天成更是变幻无穷，故世上绝无相同两件钧瓷，所谓&钧无双&也。加之钧瓷烧制极难，有&十窑九不成&之说
历代帝王皆钦定为御用珍品专用于宫廷，严禁于民间，亦&君无双&之意。中国五大名瓷钧、汝、官、哥、定以钧瓷为首，谓瓷之君也。其它瓷上可供于贵宦高堂下可用于布衣陋室，唯钧瓷自帝室之下民间罕见莫知其祥。故有&黄金有价钧无价&&纵有家财万贯，不如钧瓷一片&之盛誉。
但作者几经翻阅各种历史文献资料却未查证最早的关于出处。由此揣测或许当时也是钧瓷或汝瓷界的营销高手可以炒作出来的噱头。但无论如何，钧瓷和汝瓷都是当今中国最宝贵的非物质文化遗产，为了发扬中国传统文化精神，不妨让这争议继续下去，让钧瓷和汝瓷更有饱满的竞争力去获得人们心中的
再论禹州现代钧瓷品牌现状
在现代经济中，品牌是政府、地区、企业的战略性资产和核心竞争力的重要源泉。钧瓷是禹州的一张著名涉外名片，是行业、企业的灵魂，是政府对钧瓷市场宏观调控的重要手段，现今行业品牌发展情况如何？现将禹州钧瓷行业品牌发展情况调查如下:
　　大中型钧瓷企业品牌观念淡薄
　　&啥？品牌？我不就是品牌？&这句话出自一位省级钧瓷工艺美术大师之口，不仅这位大师这么说，在钧瓷界中，大多数的大师和厂家都是这样认为。在神垕，你拿起一件钧瓷，大多懂行人会说，依据这件钧瓷的造型和釉色应该是某某某大师的东西，而对于某某大师是哪个厂家，因钧瓷厂名字经常换，没进行工商注册和产品商标注册，很多人都不知道，有的厂家甚至厂址都一年一换，所以大家都习惯性的只记住了烧窑人的名字，并不知道厂家的名称及产品品牌。据了解，截止2012年底，禹州钧瓷企业有186家，办齐工商营业执照、税务登记证、组织机构代码证等相关证件的企业仅63家，占总数的34%。这63家企业虽办理了三证，但其中九成企业产品商标均未注册。
　　据了解，发达国家企业商标品牌注册率为200%（仅国外保洁公司一家就握有飘柔、海飞丝等著名品牌），发展中国家一线城市企业商标品牌注册率为70%，二线城市商标品牌注册率为55%，三线城市商标品牌注册率为35%。而现今钧瓷企业商标品牌注册率不足3%，如放任市场、企业自我发展，将会对行业及企业带来极大损失。建议对钧瓷品牌市场进行宏观调控，首先对无营业执照、税务登记证、组织机构代码证企业限期督办，对拒不办证、不依法纳税企业停工停产，勒令整顿。其次对有&三证&，没有注册商标品牌的企业开通注册&绿色通道&，由专人专项指导办理，对年销售额在300万以上的钧瓷企业强制要求注册。政府要奖惩分明，鼓励企业进一步宣传品牌，一方面对品牌影响力大，对整个钧瓷行业宣传有明显推动作用的钧瓷企业实施奖励政策。由政府定期组织消费者利用网络及实地问卷调查等方式对各钧瓷厂家产品服务进行集中评议，这样既鼓励企业在树立自我品牌上下工夫，又能很好的对企业品牌形象保护进行监督。
　　作坊型钧瓷厂生存艰难无暇顾及品牌宣传
　&昨天晚上我想了一夜，某啥好名字，我想我家在神垕温堂，我就起个温堂钧窑&。在昨天晚上才刚起好名字的温堂钧窑里摆着刚打上底款的二十几个茶壶泥坯，底款阴刻泥字尚未干透，还隐约透亮，离泥坯不远处的地上还凌乱放着十几个成品观音瓶，底部都没有底款。当作者告诉温堂钧窑老板温须友他的商标属于地域商标，不太可能注册下来的时候，温须友说：&先试着烧烧，就这还烧不好，先烧好把货（成品钧瓷）换成钱再说，你看，今年头一窑，不知道还成不成。&在与温须友交谈过程中，温须友问的最多的几个问题就是与钱有关，&商标注册多少钱？&&维护费多少钱？&，最后温须友说，&品牌咱顾不上了，先把窑烧好吧，咱这窑不像大厂，咱是断断续续的烧，先顾着本吧。&据了解，钧瓷市场上有近30%的钧瓷产品出自这样三五个亲戚家人齐上阵，有钱烧几窑，没钱歇半年的家庭作坊型钧瓷窑，这种厂家98%没有营业执照，更没有任何的钧瓷品牌宣传，厂家所售出钧瓷因无名气，售出产品价格一般低于中等厂家50%。釉色和技术好点的作坊会得到钧瓷大厂的代工订单，日子仅比没代工单的厂家好过一点。
　　品牌的积累是厚积薄发，量变到质变的过程，小型钧瓷企业所售出产品在市场占有量也是对自己品牌的一种宣传。建议对资金短缺的中小型企业，一方面可由银行贷款资金扶持。另一方面由政府出面对小型企业进行引导整合，将数个小厂合并为拥有共同品牌的规范中型企业，加大产品市场占有率，变弱为强。这样既保证政府对中小企业的管理，又增加了小型企业的行业品牌竞争力。
　　后进中型企业品牌之路艰难
　　&谁不想有品牌，谁不想打名气？用咱土话说，就是摸不着马虾在哪头放屁！&提起宣传打品牌的事儿，神垕镇古韵坊艺术总监王占领就头大，他为打占领炉钧品牌，在2012年耗资140万元修建了800多平方米的炉钧博物馆，博物馆建成后，虽然来窑上的访客增多，但销售额并没有上去。&博物馆建的很气派，吸引了不少影视明星来窑上，来了我就合影，合完影我就请人家吃咱神垕的招牌卤肉，吃完再送人家一件，可这我感觉没有啥效果，这样宣传不太行，可又没有啥路子。&王占领说。2012年，送出去的钧瓷价值是厂里生产总值的一半，对比2011年，年销售额仅提高了10%。在2012年初，他花费大量资金借助广告传媒公司运作，成功使厂里的招牌产品&&师虎簋成为国家领导人涉外赠送礼品，但这些也并没有给王占领带来预期的经济效益。当问起占领为何不在平面纸质媒体和电视媒体上做宣传时，占领说那样的花费支出对于他来说承受不起。&现在厂里没那么多钱，还是要慢慢来，做大动作，力不从心。&
　　无独有偶，同与古韵坊一起发展的后进企业&&珍御窑艺术总监陈奎峰也遇到了这样的问题。早在2012年年初，经济效益属于中等的陈奎峰与许昌晨报签订了为期一年的广告合同，费用为5万元，5万元占珍御窑年产值20%。促使陈奎峰下这个艰难的决定是发生在自己身上的一件品牌纠纷案，2011年4月，陈奎峰突然接到通知，自己创始使用了5年的商标&珍官窑&被人抢注，被要求立即停止使用&珍官窑&商标，这让陈奎峰蒙受了很大的损失，&当时打上珍官窑牌子的产品和包装全部销毁了，心疼的要命，感觉天要塌了，随后我立即注册了珍御窑这个牌子，这回说啥我都要宣传到位。&但这五万元的广告效果与陈奎峰预想的差甚远。&感觉起早贪黑的辛苦钱象打了水漂，本身宣传上就是无底洞，谁知道哪个广告能使上劲儿？今年厂子盖新房，没钱再投入了，想打牌子还是要靠政府多办展会，多宣传，象我们这些的厂才有更好的出路。&
　　建议政府注册&炉钧&&黑唐钧&等现有外界名气大，得到普遍认可的的钧瓷行业骨干类分支产品商标。将传统的钧瓷品牌宣传方式改为钧瓷宣传加上钧瓷骨干分支品牌宣传，并将商标使用权授予这些产品质量过硬、市场认同度高、经济效益明显的企业使用。这样就等于政府代为这些使用骨干商标的企业进行宣传，突出企业釉色及的独特性，为企业减轻负担，另一方面政府持有品牌，可对钧瓷市场进行宏观调控，严格控制准入门槛，在授权使用的同时进行监控，对产品质量不过关、社会信誉不高、效益下滑明显的企业实行退出机制，收回其商标使用权，以保证传统名瓷商标能得到充分而有效的利用。
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解密郎丰君的真面目,郎丰君到底是何方神圣
与郎丰君（右）合影
郎丰君是谁，郎丰君是骗子吗？郎丰君怎么和那么多名人有过合影？让郎丰君为禹州钧瓷做宣传能行吗？今天小编就为大家来解密下郎丰君，看看他到底是何方神圣又做了哪些见不得人的勾当
我们首先来看下郎丰君的个人简介：
网易博客自己记录的如下：
郎丰君，祖籍,定居。法学博士,中共党员。 媒体人,出版人,客座教授。迄今已在人民日报社所属大地周刊、时代潮杂志以及、、、、、、、作家文摘等发表数十万字的新闻报道,策划、编辑、出版了《滇省夷人图说》(高仿真版3.8万元/套)《古陶瓷鉴定学》《杨尚德办报随想录》等图书70余部。所属理事、会员。
作者服务-中国社科网(记录如下
郎丰君，祖籍山东，法学博士，编辑，中共党员。此前曾策划、编辑、出版了《沸点制造&中国当红笑星小沈阳的运作密码》、《洗心改命&从负翁到富翁的秘密》、《滇省夷人图说》、《古陶瓷鉴定学》、《名家雅谈--仰缶庐谈吃》、《中国私营企业主关系网络调查》、《南京国民政府的国联外交》、《媒介消费之讼》等图书数十部。工作余暇，偶涉书画、瓷器的鉴赏与收藏。　　个人博客：http://langfj8671./ &联系电话：010- &&电子信箱：郎丰君:勇敢的心 QQ
闲话少叙直接给上证据：
如文中 郎丰君自己所说，市长直接接待，真是高规格呀，不甚明白一个摄影或者记者何德何能有如此待遇
朗丰君最喜爱的莫过于和名人一起切磋书法作品了 &最后都自己收藏了下来 对于他的书法作品真有些看不下去
那郎丰君本人收藏的作品留作何用了 咱们来看看
由了以上和名人名家的合影，郎丰君把自己算是包装的富丽堂皇、手眼通天，那么就要开始招摇撞骗了：
郎丰君为运作钧窑作品合影，郎丰君与李肇星同志合影
还有其为禹州钧瓷做的更多&贡献&就不一一列举。
由以上文可以看出 郎丰君与气功大师王林营销自己用的是一个把戏：
社会上何以把这些普通得不能再普通的小戏法奉为气功，而且深信不疑？领导干部、著名企业家、著名歌星影星，怎么会被那些登不上台面的江湖伎俩所蛊惑？不妨说，王林，只不过是官场炮制出来的一个演技并不高超、却迟迟不肯谢幕的蹩脚演员，同时也是窥探某些官员内心贪婪无度、心灵丑陋的一面镜子。镜子中折射出的某些现象，很值得仔细分析一番。
以上就是小编的愚见，恳请政府彻底调查郎丰君，还原真实的郎丰君，撤销其记者和媒体人的资格肃清纯洁的媒体队伍。
器世界茶具好不好？
　 &相信很多喜欢粗陶的朋友在淘宝的时候都会看到有一家【】的粗陶茶具店铺，店铺里面有很多唯美的粗陶茶具，让人有爱不释手的感觉，却不知道实物有是否像图片上展示的那样，今天钧瓷吧为大家分享茶具淘宝店的粗陶怎么样?
& & & &为了更好了解器世界茶具好不好的问题，我们先来了解下粗陶茶具的基本知识　　选择粗陶茶具，除了注重器具的质地之外，还应注意外观的颜色。只有将茶具的功能、质地、色泽三者统叫协调，才能选配出完美的茶具。　　【器世界】粗陶陶瓷器的色泽与胎或釉中所合矿物质成分密切相关，而相同的矿物质成分因其含量高低，也可变化出不同的色泽。陶器通常用含氧化铁的粘土烧制，只是烧成温度、氧化程度不同，色泽多为黄、红棕、棕、灰等颜色。而瓷器的花色历来品种丰富，变化多端。　　【器世界】粗陶茶具的色泽主要指制作材料的颜色和装饰图案花纹的颜色，通常可分为冷色调与暖色调两类。冷色调包括蓝、绿、青、白、厂、黑等色，暖色调包括黄、橙、红、棕等色。茶具色泽的选择主要是外观颜色的选择搭配。其原则是要与茶叶相配。饮具内壁以白色为好，能真实反映茶汤色泽与明亮度。同时，应注意一套茶具中壶、盅、杯等的色彩搭配，再辅以船、托、盖置，做到浑然一体。如以主茶具色泽为基准配以辅助用品，则更是天衣无缝。各种茶类适宜选配的茶具色泽大致如下：　　名优绿茶：透色玻璃杯，应无色、无花、无盖。或用白瓷、青瓷、青花瓷无盖杯。　　花茶：青瓷、青花瓷等盖碗、盖杯、壶杯具。　　黄茶：奶白或黄釉瓷及黄橙色壶杯具、盖碗、盖杯。　　红茶：内挂白釉紫砂、白瓷、红釉瓷、暖色瓷的壶杯具、盖杯、盖碗或咖啡壶具。　　白茶：白瓷或黄泥炻器壶杯及内壁有色黑瓷。　　乌龙茶：紫砂壶杯具，或白瓷壶杯具、盖碗、盖杯。也可用灰褐系列炻器壶杯具。
　　粗陶茶杯的选择　　茶杯的选择也有四字诀：小，浅，薄，白。小则一啜而尽;浅则水不留底;色白如玉用以衬托茶的颜色;质薄如纸以使其能以起香。　　茶客常以白地蓝花底平口阔，杯底书"若深珍藏"的"若深杯"为珍贵，但已不易得。
　　粗陶茶洗的选择　　形如大碗，深浅色样很多，烹功夫茶必备三个，一正二副，正洗用以浸茶杯，副洗用以浸冲罐，一个用以盛洗杯的水和已泡过的茶叶。　　粗陶茶盘的选择 茶盘是用来盛茶杯的，有竹木茶盘，木制茶盘，青瓷茶盘等，也有各种款式，圆月形，棋盘形。但不管什么式样，最重要也是四字诀：宽，平，浅，白。　　就是盘面要宽，以便就客人人数多寡，可以放多几个杯;盘底要平，才不会使茶杯不稳，易于摇晃;边要浅，色要白，这都是为了衬托茶杯，茶壶，使之美观。　　总之在选择陶瓷时，应考虑其实用性及艺术性兼具。　　【器世界】粗陶陶瓷茶具的造型变化多端、层出不穷，由于市场的变革，使得许多茶具徒有外形，而根本谈不上基本的实用要求。　　【器世界】粗陶茶具的好坏也不是以价格的高低去衡量，选择一款适合自己的茶具远比购买一套外形花哨但并无实际用途的茶具来的重要。&
& & & & 了解过粗陶的基本知识，我们来看器世界茶具淘宝店的粗陶茶具好不好：
& & & & 器世界店铺里面的粗陶茶具价格奇高，图片尽管唯美笔者还是建议谨慎选择，因为实物与图片有时候还是有很大区别的，所以不建议在器世界淘宝店铺购买我们喜欢的粗陶茶具。如果说不在意费用的话，钧瓷吧更倾向推荐台湾的作品，推荐阅读：&，&& 晓芳窑不仅有收藏价值更是得到了很多朋友的普遍认可。
环保人士都看
大宋官窑价格及底款
&今天在有藏友展示了自己不菲的价格购买的国礼系列的钧瓷壶也让大家近距离欣赏一下底款，下面钧瓷吧就为大家盘点一下以免在以后的购买中上当受骗：
大宋官窑国礼系列价格
　2003年大宋官窑推出的博鳌亚洲论坛年会国礼祥瑞瓶，当时在市场上定价之高，超出人们的想象：18000元。& 2010年这件大宋官窑国礼的价格，年年飙升。如今，一套三件国礼的市场价，在40万元左右。& 2014年大宋官窑APEC国礼钧瓷系列价格更是随着品牌价值水涨船高，甚至出现了有价无市的情况都是限量发行的。　仿佛一只神奇之手施展魔法，不断提升着这套大宋官窑钧瓷的价值。在数字变化的背后，是钧瓷行业的蓬勃发展，是大宋官窑&荣昌钧瓷令人眩目的蝶变之路。
大宋官窑仿品价格
& 　1.8万元。2003年，记者见证了钧瓷初次出现在博鳌亚洲论坛的历史时刻。我清晰地记得，在这次年会上，董事长在接到订购国礼的咨询电话之后，小心翼翼地报出祥瑞瓶的价格，1.8万元。　　这样的价格，在当时，已经是批量生产钧瓷的天价了。　　6万元。2006年9月 ，在官网上，顾客问询祥瑞瓶和华夏瓶的价格，网站管理员这样答复：分别是6万元。　　16万元。2008年4月，荣昌钧瓷坊负责人面对形形色色的国礼钧瓷仿冒事件，诉诸媒体：　&我们一个乾坤瓶卖１２万元，他们仿造我们的仅卖３００元&&&离此店不远的一家钧瓷店内，一个仿制的祥瑞瓶的标价不到１０００元，荣昌钧瓷坊的定价为１６万元。而在另一家钧瓷店内，一个华夏瓶售价仅为４００元，而荣昌钧瓷坊的售价为８万元。　　每套定价：36万元。不久前，荣昌钧瓷坊董事长苗峰伟这样答复媒体： &博鳌国礼估计现在市面上流传的只有600套左右，每套价值40万元左右。&而据记者问询专卖店，当前店面出售的产品每套定价为36万元。业内人士说，该套国礼收藏市场价位浮动因素，应该包含个件批号是否一致以及釉色是否配套等。
大宋官窑奢侈品
　　5月15日，车过禹州市区，一座巨大的跨街广告牌吸引了记者的注意。设计成牌匾模样的&荣昌钧瓷坊&隶体大字下面，加注着一行小字：中国元素十大奢侈品品牌。　　奢侈品品牌，这个概念与钧瓷联系在一起，已经是一个多月前的事情了。　　4月23日，中国元素奢侈品首届年会在南宁开幕。在这次年会上，荣昌钧瓷与茅台、七彩云南、老凤祥、南京云锦等，被推举为中国元素十大奢侈品品牌并组建中国奢侈品联盟体。业内人士说，这件事情标志着中国高端消费收藏品的集体性品牌觉醒。　　什么是奢侈品？记者问一位同行的友人。　　&大概是很贵的东西吧。让你觉得好，又不舍得买。&他说。　　还好，已经把奢侈品品牌与奢侈浪费这样的传统观念拉开了距离。　　面对这个问题，大宋官窑&荣昌钧瓷坊销售部门负责人郭广欣给出另外一种解释：奢侈品，就是让你用了，能在无形中提升你的生活品位的介质。他举了一个例子：你在接受宴请的时候喝了一杯红酒，不经意间，得知这种红酒要几千元一瓶，而不是几十元一瓶，你一定会反复品味，既感受到了这种酒的非常之处，又感受到自己作为尊贵客人所受到的礼遇。　　不同的立场，不同的情境，对于奢侈的理解各有差异。但有两点不容质疑：第一，它是很好的；第二，它是很贵的。　　如果用专业一点的言语，应该这样概括奢侈品：富贵的品牌形象；看上去完美无缺；有与众不同的地方，也就是独特性；恪守价值，在高位上不会贬值；拥有历史声誉；顶级的品质性能。　　用奢侈品来定义钧瓷努力的方向，令人耳目一新、豁然开朗。关于钧瓷的定位，已经有了太多的提法：恢复皇家用品的尊荣、追求曾经的艺术境界、按精品珍品的概念来打造、不懈地追寻高端消费市场&&　　在林林总总的语汇中，大宋官窑&荣昌钧瓷坊终于为钧瓷找到了新的定位：奢侈品。多么简单、多么熟悉的几个字，但用在钧瓷上，如此妥帖，如此前卫，落落大方。
延伸阅读：大宋官窑底款
包括许多专家，都说北宋没有&大宋官窑&底款瓷器。到底事实真像如何?笔者藏有一件哥窑残片，发布于网，且在次小议几句。
在宋代，官窑是一种专称，指北宋和南宋时在京城汴京(今开封)和临安(今杭州)由宫廷控制的御用窑场, 故又有&旧官&和&新官&之分，前者即北宋徽宗政和至宣和年间()汴京官窑，后者即宋室南迁后分别设于杭州凤凰山和乌龟山的南宋修内司官窑和郊坛下官窑。南宋九华人叶寘所作的《坦斋笔衡》写到：&政和间，京师自置窑烧造，名曰，官窑&。&京师&即京都，是北宋时期京都汴梁之旧称，是指，天子所居的国都。&自置窑烧造名曰，官窑&。在京都汴梁朝廷所置设的官窑。清清楚楚，明明白白的记载了大宋官窑的真实存在。
以上公认的史实说明，即然大宋官窑的真实存在，那为什么就不会出现大宋官窑底款呢?
原因无非有二，一是国家博物馆藏传世件中没见此款，二是专家认可的出土件中也无此款，我们不谨要问，区区几件传世件和出土件能代表北宋瓷器真实全貌吗?就像当初几乎所有专家都不认可元青花一样。人的认识，不管到达什么水平，都是有局限性的，不可能穷尽所有客观事实，不管目前有没有确认的&大宋官窑&款北宋瓷器，妄下否认之结论从科学角度看是不可取的，我相信，即然历史上有大宋官窑的真实存在，大宋官窑&款北宋瓷器的出现应该也是符合逻辑的大概率事件，只是时间问题，中国人还要几十年，几百年，几千年地活下去，该出现的早晚会出现。 笔者发布这件残件，绝无王婆卖瓜之意，见仁见智，各有评说，如能引起相关讨论，则是最大益处。
哥窑为宋代五大名窑之一，素以优美的开片而著名，却不见于宋人记载。有关哥窑的正式记载，则始见于明宣德年间的《宣德鼎彝谱》，书云：&内库所藏：柴、汝、官、哥、钧、定&。将其与汝、官、钧、定等并列名为宋代名瓷，并且成为重要收藏对象。哥窑窑址至今未被发现，为我国陶瓷史上一大悬案。哥窑器多为垫烧。 全世界的宋代哥窑瓷器没有几件，且多数珍藏在台北故宫博物院。一件瓷器只要被鉴定为宋哥窑，就非常珍贵，通常被列为国家一级文物。因为存世量稀少，一些搞瓷器研究的专业人士也看不到。宋以后历代都烧制哥窑瓷，但其价值与宋哥窑已经不能比。 该件哥窑残片为灰黄色胎，内含黑籽，厚胎，仿青铜器形，铁足。垫烧无支钉痕，釉色温润玉泽，铁红色宋体阳刻&大宋官窑&四字方章明确纪年款。底径：10.2cm 该件非卖品，标价只是走个形式,照片为扫描件，所以底款是反的，应是从右到左排列
中国古代十大历史名窑【附经典作品图】
& 包括：　　官窑、哥窑、钧窑、定窑、越窑、汝窑、磁州窑、吉州窑、耀州窑和龙泉窑。&　　定 窑：在定州境内(今河北曲阳涧磁燕山村)，故名。是宋代五大名窑之一。据《曲阳县志》载，五代时曲阳涧磁已盛产白瓷，官府曾在此设宫收瓷器税;但据调查，早在唐代这里已烧白瓷;至宋代有较大发展，除烧白釉瓷器外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种，文献称为"黑定"、"紫定"和"绿定"。有毛口和泪痕等特征，毛口是复烧口部不上釉，泪痕多见于盘碗外部，因釉的薄厚不匀，有的下垂形如泪迹。装饰有刻花、划花、印花诸种，风格典雅。对各地瓷窑有一定影响，曾出现不少仿烧定窑瓷器的瓷窑。原为民窑，北宋后期专烧宫廷用瓷;纹饰以龙凤纹为主。此类宫廷用器多有传世，窑址遗有大量龙凤纹器物碎片。定窑作品　　汝 窑：在汝州境内(今河南临汝)，故名。是宋代五大名窑之一。有两部分，其一于北宋后期被官府选为宫廷烧御用瓷器。釉滋润，天青色，薄胎，底有细小支钉痕。宋人评青瓷以汝窑为首位，明清两代品评宋代五大名窑时，也列汝窑为第一。此窑烧瓷时间较短，南宋时已有"近尤难得"记载，明代前期景德镇御窑厂曾一度仿烧，清代雍正、乾隆时更有年希尧、唐英等督窑大量仿制，但鲜有乱真者。临汝严和店、轧花沟、下任村三处遗址烧制民用青釉瓷器，现称"临汝窑"，系汝窑另一部分。烧瓷时间长，主要烧青釉，有印花、刻花装饰，以印花为主，造型纹饰与耀州窑有不少共同点，质量比耀州逊色，烧瓷历史比耀州晚，明显受该窑影响，属耀州窑系。( 临汝窑：即汝窑")
汝窑作品　　官 窑：宋代五大名窑之一。相传北宋大观、政和年间，在汴京(今河南省开封市)附近设立窑场，专烧宫廷用瓷器，即北宋官窑。南宋顾文荐《负睻杂录&窑器》记载：&宋宣、政间(宣和、政和即公元年)京师自置窑烧造，名曰&官窑&&这是有关&官窑&的最早记载。南宋叶寘在其《垣斋笔衡》中对北京官窑亦有记载：&政和京师自置窑烧造，名曰&官窑&&。当时的京师即汴京(今开封)，因宋代汴京遗址已沉入地底，至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时至今日，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑;二说否认北宋官窑的存在;三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在。支持第三种说法的人较多，本人且从第三种说法。
官窑作品&　　哥 窑：宋代五大名窑之一， 以纹片著称。明代《格古要论》中有这样的描述：&哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。& 其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。遗憾的是，宋哥窑的窑址，至今还没有被人们发现，我们只有从传世作品上去解读哥窑的历史。哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作&冰裂纹&，俗称&金丝铁线&。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。因为土质含铁量较高，烧胚时发生氧化，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫&铁足&，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫&紫口&，俗称&紫口铁足&。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。
哥窑作品　　龙泉窑：是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。　　龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润，装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕，例如在盘中常堆贴出双鱼图案，在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。　　宋代瓷业鼎盛，除上述五大名窑外，山西省平阳的平阳窑、陕西省耀州的耀州窑，福建省建安的建窑，江西省吉州的吉州窑，也都烧制相当好的瓷器。　　磁州窑在今河北省磁县，是华北大窑业中心，很受日本重视，历代都有大量的瓷器销往日本，日本人也把瓷器叫磁器，是有其原因的。
　　南宋有章生一、章生二兄弟，在龙泉设窑厂，生一所烧的窑名&琉田窑&，又名&哥窑&;生二所烧的窑名&龙泉窑&，又名&弟窑&。
　　钧 窑：在钧州境内(今河南禹县)，故名。是宋代五大名窑之一。创烧于唐代，经历宋金至元代。境内有窑地近一百处， 以小白峪历史最早， 唐代已烧黑釉带斑点器物，时称&花瓷&，对宋代紫红斑点装饰有直接影响。宋代首创釉中加入适当铜金属，烧成玫瑰紫、海棠红等紫红色釉，美如晚霞。北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托;钧台窑是宋代众多钧窑中最具代表性之一，窑址发掘出土数以千计供宫廷陈设用的这类瓷器，器物底部各刻一个从一到十的数目字，数字越小，器物尺寸越大。绝大多数窑均烧窑器物，天蓝、月白釉较多。一部分窑址还发现烧磁州窑白地黑花、三彩、红绿彩等品种，其中以质量最好。
　　中国宋元时期北方瓷窑。钧窑在河南省禹县，为宋五大名窑之一，亦称&均窑&、&钧州窑&。位于今河南禹州。因古属钧州，故名。以钧瓷着称于世，属北方青瓷系统。创始于唐，兴盛于北宋，以后历代都有仿造。　　钧窑在河南省禹县，古代称为钧台，明代称钧州，所以命名为钧窑，传世不多，评价慎高。　　钧窑创始於唐代，历经宋、金至元代，胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火　红，还有窑变。器型以碗盘为多，但以花盆最为出色。　　器物底部刻有一到十的号数，相传一、三、五、单数为红色，二、四、六复数为青色，但也有人说是数字越小器型越大，只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。&　　耀州窑：宋代名窑之一，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国&六大窑系&中最大的一个窑系，其产品则成为北方青瓷的代表。始于唐代，当时烧黑、白、青瓷，宋代青瓷得到较大发展，北宋末为鼎盛期。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名&耀州窑&，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。
& & & 宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动自然。器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。在宋时北方的青瓷窑场中最负盛名，堪称翘楚。于神宗元丰()至徽宗崇宁()的三十来年间，曾为朝廷烧制贡瓷。其不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对当时各地窑场产生了很大影响，得到广泛推广，由此形成了一个自北而南的范围广阔的耀州窑系。耀州窑系以黄堡镇为中心，襄括了河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、广东西村窑、广西永福窑、内乡大窑店窑等多个窑场。各窑制品均与铜川窑相似，仅由于所用原料有差别，胎质与釉色也有些微不同。&　　磁州窑：是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
　　磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。　　风格独特的磁州窑瓷器，在中国瓷器发展史中占有相当重要的地位，继承了唐代南北民窑的特点，融入本地特色，精细粗犷并存，豪放工致兼有，与同时期的五大名窑相比，有很大不同，其作品更具有浓厚的民间情趣，装饰形神兼备，别开生面，颇具北方特色。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。　　吉州窑：吉州窑位于江西吉安县永和镇境内，北距吉安市约8公里。隋至宋，吉安称吉州，故名。在永和镇西侧约2公里长、1公里宽的范围内，废窑累累，瓷片和窑具俯拾皆是。现今永和镇仍残存着一条条匣钵和窑砖铺砌的长街古道，这一带就是古&东昌&县县城的所在地。东昌地属吉州管辖，故名为&吉州窑&，又称为&永和窑&。
　　吉州窑地处吉安县东南隅，滨临赣江，上溯赣州，下达南昌，浅山丛林绵亘数十里，面对瓷土基地青原&鸡冈岭&，有丰富的原料和燃料，交通条件极为 便利。吉州窑在当时&海宇清宁&的环境下.又在邻近的丰城洪州窑、新干塔下窑、临川白浒窑、永丰山口窑和赣州七里镇窑等的相互促进下得到飞速发展。宋代元丰年间，已是&民物繁庶，舟车辐辏&的&天下三镇&之一的瓷城了。　　吉州窑遗址现有废窑24处，即窑岭、茅庵岭、牛牯岭、后背岭、窑门岭、官家塘岭、屋后岭、猪婆石岭、蒋家岭、七眼塘岭、松树岭、曹门岭、乱葬戈岭、尹家山岭、本觉寺岭、上蒋岭、讲经台岭、曾家岭、斜家岭、枫树岭、拓树岭、自家岭、天足岭、下瓦窑岭等　　景德镇窑：元代以后我国最大的瓷窑场。在今江西景德镇，故名。据记载始烧于东晋末年。实际上由数个窑口组成，故又称景德镇窑系。自五代始烧至今，有一千多年的烧造历史，是我国烧瓷时间最长的窑址之一。建国后发现遗址多处，以杨梅亭、石虎湾、黄泥头最早，均为五代时期，烧青瓷和白瓷，青瓷釉色偏灰，白瓷釉色纯正，达70度。宋代已发现有湖田、湘湖、南市街、柳家湾等遗址，均烧釉色介于青白之间的青白瓷，杨梅亭等三处窑址也改烧青白瓷，有盘、碗、瓶、壶、罐、盒、枕等器，装饰有刻花、印花、蓖花、蓖点等技法;北宋后期吸取北方复烧法，产量大增。元代创烧青花、釉里红釉下彩装饰新品种。1976年南朝鲜新安海底发现一艘中国元代沉船，打捞出元代瓷器一万七千余件，其中景德镇青白瓷及枢府型五千余件，不能判明窑口者二千余件。明代一跃成为全国瓷器烧制中心，青花瓷器有很大发展，釉上彩、斗彩、素三彩、五彩等品种相继出现。清代彩釉更有改进和创造，彩瓷品种更加丰富，色调一致，既能仿制宋代名窑瓷器，又能仿烧玉、石、漆、铜以及干鲜果品，几可乱真。南宋起产品就远销海外，如日本、南朝鲜、马来西亚、菲律宾、泰国等地。
景德镇窑瓷器作品　　西晋末年，中原战乱，经济、文化与政治中心南移。越窑勃兴，达到瓷业新高。东晋人赵慨，先后在闽、浙、赣为官，因刚直不阿，疾恶如仇，官宦沉浮，被贬于赣，隐居新平，将其在浙闽了解的越窑制造技艺，引荐于此，又对胎釉配制，器物成型与焙烧工艺进行系列改革，对新平瓷业发展做出重大贡献。赵慨导引新平师法越窑，成为景德镇制陶向制瓷进化之始。其功高勋重，被后世人奉祀为&制瓷师主&。明洪熙元年(1425年)，镇民在御器厂内修&佑陶灵祠&(师主庙)奉祀，詹珊曾作《师主庙碑记》对此有所记述，赵慨被尊崇为景德镇制瓷开山之祖。　　南朝陈叔宝登基建康，大造宫室，至德元年(583年)令新平为华林园烧制陶瓷柱础贡朝。新平瓷业&自陈以来名天下&。　　隋代，建筑业生产跨入新阶段。大业年间(605&617年)，景德镇所烧制的两座师象大兽贡于朝，为隋皇显仁宫所用，标志着新平瓷业发展进入新阶段。　　唐代景德镇窑业有了新发展，&陶窑&和&霍窑&是其佼佼者的代表。《景德镇陶录》称：&陶窑，唐初器也，土惟白壕，体稍薄，色素润，镇中秀里人陶氏所烧造&。故&陶窑&为陶玉所开，所产瓷器载入关中，进贡于朝，称为&假玉器&。霍仲初开的&霍窑&，所产瓷器，&色亦素，土善腻，质薄，佳者莹缜如玉&。因瓷器精美，贡于朝，受唐高祖钟爱，武德四年(624年)朝廷设新平县，置陶政，监陶进御。这是景德镇最早设置官家督陶官员。后来，柳宗元的《进瓷器状》称&艺精埏埴，制合规模。禀至德之陶蒸，自无若窳;合大和以融结，克保坚贞。且无瓦釜之鸣，是称土铏之德&，大文学家的赞美更增添了景德镇瓷器的风采。　　五代烧制青瓷和白瓷，产品以碗、盘类为主，青瓷釉色青中带灰，白瓷釉色较白。采用支烧法，碗、盘器内和底有一周长形支烧痕。以胜梅亭，湘湖为主。陈朝时制瓷已有一定名声。五代所烧白瓷，白度达到70%以上，透光度也接近现代标准。　　宋代时烧青白瓷为主，有名的湖田窑就在景德镇的湖田村，器型有碗、盘、合、瓶、壶、罐、枕等。装饰上有刻花、划花、印花、篦划纹等技法。纹饰有龙纹、凤纹、婴戏纹、海水纹、缠枝花纹等。北宋后期在定窑的影响下，采用复烧法，提高了产量，也改进了质量，有&南定&之称。其中湖田窑的产品质量最好，釉色似湖水之淡绿，纹饰也精美。　　元代时开始烧青花瓷、釉里红和其他品种，成为全国的制瓷中心，同时还继续烧制青白瓷。产品有梅瓶、玉壶春瓶、罐、碗、盘、匜、炉和高足杯等。元代著名制品有釉里红、青花，所烧卵白釉器，色白微青，器内有&枢府&字号，人呼&枢府窑&。　　明代时景德镇已成为瓷都，青花瓷大大发展起来，被称为&国瓷&，同时还烧有釉上彩、斗彩、五彩、素三彩和各种单色釉瓷。　　清代时烧瓷技术大大提高，品种有青花三彩、粉彩、珐琅彩，还有各类象生瓷和仿玉石、木纹、漆、铜釉色等，都达到了历史最高水平。　　建窑：宋代名窑之一。亦称&建安窑&、&乌泥窑&。窑址在福建建阳县水吉镇。以烧黑釉瓷闻名于世。小碗最多，胎骨乌泥色，釉面多条状结晶纹，细如兔毛，称&兔毫盏&。也有烧成&鹧鸪斑&和&银星斑&的，别致美观。釉下毫纹，是利用酸性釉料所后成的酸化痕迹作装饰，因建窑瓷皆仰烧，釉水下垂，成品口缘釉色浅。由于器壁斜度不同，流速快，成纤细毫纹，流速稍慢则粗，就成兔毫之状。有的器底，刻有&供御&和&进&琖等字样，为贡瓷。
建窑作品　　在今福建省建阳市水吉镇的芦花坪一带，故名建窑(历史上也有人称建阳窑)。该窑始于晚唐，盛于宋，而衰于元。主要是烧制青瓷、黑釉瓷、青白瓷等。　　主要产品以盏、碗、盘、碟为主，兼烧盒、罐、壶、灯、炉、钵、梅瓶、冥器等，在宋代盛产黑釉瓷而闻名于世。足底有&供御&、&进盏&字铭的，应是为宋代宫廷烧制的贡品。黑釉盏的特征：胎含铁量高，一向有&铁胎&之称，胎体厚重，呈黑灰色、紫黑色，胎质粗糙坚硬，露胎处色沉而无光。造型多样，有大小敛口、敞口等不同形式，圈足小而浅，修胎草率有力，刀法自然，釉质刚润，釉色乌黑，器物内外施釉，外釉近底足，足底无釉而露胎。釉面有明显的垂流和窑变现象，有&兔毫&、&油滴&和&曜变&及&鹧鸪斑&等有名的品种。目前日本所藏的几种闻名世界国宝级的&曜变&天目盏，就是建窑的产品。
五大名窑的没落与景德镇窑之崛起
(景德镇古陶瓷研究所，江西景德镇333000)摘要：本文阐述了宋五大名窑对景德镇窑瓷器在造型、装烧、装饰等方面的影响，其中着重分析了定窑和景德镇窑之间的生产、运输方面的对比，景德镇窑充分吸收了定窑白瓷的各项优点而赢得元政府在景德镇设置官窑，促使景德镇发展成为了全国制瓷业的中心。
关键词：五大名窑;景德镇窑;没落;崛起;瓷器;名窑众所周知，景德镇是举世闻名的瓷都，也是世界上唯一一个仅凭单一手工产业，便可将城市生命维持千余年之久的奇迹之城。&白如玉、声如磬、明如镜、白如玉&，景德镇陶瓷的这四大特点，成为国内外其他产瓷区，迄今为止都难以逾越的技术高峰。&罗马不是一天建成的&，拥有深厚文化积淀的景德镇，其影响力也不是一朝一夕而造就。恰恰相反，景德镇窑无可撼动的产业地位之奠定，发生在宋时五大名窑衰落之后。可以说景德镇日后所创下的辉煌，与五大名窑有着密不可分的关系。
一、五大名窑汝瓷始烧于唐朝中期，盛名于北宋，在我国陶瓷史上占有显著的地位，北宋后期宋金战乱不息，兴盛前后不过二十余年。南宋叶真《坦斋笔衡》说：&本朝以定州白瓷器有芒，-不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之、汝窑为魁。&说明汝窑在接受宫廷的任务。
北宋官窑也称汴京官窑。相传北宋大观、政和年间，在汴京附近设立窑场，由官府直接经营，专烧宫廷用瓷器。&靖康之难&，标志着北宋五朝的灭亡，宋高宗赵构避逃东南，定都临安，建立了南宋朝廷。在杭州凤凰山设立修内司官窑，并在乌龟山八卦田郊坛下附近另建新官窑。内窑和新官窑集中南北的精工巧匠，烧造官庭和达官贵人需要的青瓷。这是北宋汴京官窑的继续，历史上称为南宋官窑。哥窑瓷器质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。传世哥窑瓷器不见于宋墓出土，其窑址也未发现，故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。钧窑创烧于唐代，经历宋金至元代。境内有窑地近一百处。北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托。定窑在定州境内，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。定窑原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。定窑在北宋末年&靖康之变&后，由于连年兵灾，逐渐衰落和废弃。金朝统治中国北方地区后，定窑瓷业很快得到了恢复，有些产品的制作水平不亚于北宋时期。从有龙凤纹饰的一些器物上看，定窑产品也是金代统治者喜爱的瓷器品种。到了元朝，定窑终于逐渐没落。
二、五大名窑对景德镇窑之影响景德镇地区的制陶业&始于汉世&(东汉，公元25&220年)，东晋时赵概对景德镇陶瓷的釉胎配制，成型和焙烧等进行了重大工艺改革，使景德镇由制陶而转向至制瓷。被称为&制瓷师主&。一五代时生产的白瓷就以能接近现代瓷的水平。至宋时烧瓷窑场日益增多。蒋祈在《陶记》中写道：&景德镇陶，昔(注：指宋代)三百余座&。元朝统治者在景德镇设立了&浮梁瓷局&。元时还创出了卵白釉，专供军事机关用瓷。还烧造成功了青花瓷，发明了釉里红色釉，而且创出了釉里红装饰及青花釉里红装饰。明朝和清朝均设景德镇为&官窑&，专供宫殿用瓷。民窑也有了空前的发展。
五代时景德镇窑规模较小，从出土实物可以看出，生产的品种只有碗、盘、碟、执壶等几种陶瓷造型，至宋时汝窑中大量精美新颖的盘碟造型被景德镇窑所选用，至使景德镇窑光是碗盘碟的造型就多达几十种。汝官哥大量仿制的周、汉时期青铜器的鼎、炉、玉壶春瓶、胆式瓶等造型更是被景德镇大量仿制。使得景德镇陶瓷造型多达了几百种。秉弃了五代时的&支钉叠烧法&而采用五大名窑成熟的&仰烧法&，使烧成的器物釉面比较完整，陶瓷的外观质量比五代的大为提高。宋中期定窑出现一种&垫钵覆烧&法，这种把碗碟由小至大依次扣在匣钵上的烧成方法，迅速地被景德镇人学习并在其基础上发明了&支圈覆烧法&，比仰烧法增加装烧密度(竖向)4倍以上，这种装烧方法在宋代曾风行一时。定窑的刻花、印花装饰工艺水平极高，景德镇学习了其刻花法创造出了影青釉刻花瓷，学习了印花法并生产出了比定窑瓷更为精美的印花瓷，更为元朝所创烧的&枢府瓷&打下了坚实的基础。
三、景德镇官窑之设立五大名窑中汝窑在宋金战争中被毁。宋哥窑窑址仍未确认，成为中国陶瓷史上的悬案之一。逃过宋金战争的北宋官窑南迁另名命的南宋官窑却又毁在蒙古大军的铁蹄之下。钧窑多为玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红，还有窑变。又没有能技术革新生产金人所喜欢的白瓷，所以在金人统治中国北方时就很快衰落了。定窑非旦没有毁于战争，反而还在金人统治时得到了长足的发展，我们现在着重分析定窑与景德镇窑之对比。
定窑在金人统治中国北方的108年期间得到了长足的发展，定窑的白瓷同样也迎合了元人以白为洁的民族审美心理，也还专为金朝宫廷烧制过大量的龙凤纹瓷器，却为何没有在定窑设置官窑呢?
对比一下金人统治中国北方和南宋统治中国南方对瓷器的需求有何不同：金政权刚建立时，女真族尚处于奴隶制阶段，而它所控制的宋、辽地区，封建经济早已高度发展。随着时间的推移，女真贵族的统治不得不适应当地的情况，走上封建化的道路。从金章宗进入封建化到金末帝金王朝被推翻也只有26年的时间。这说明金人统治中国北方时，经济发展的很不顺利。所以定窑只生产部分中国北方用瓷和金宫廷用瓷。对比南宋时期，朝廷因财政困难，&一切倚办海舶&，于是积极奖励外贸，并在广州、泉州均设置市舶司，景德镇瓷器则是外贸的最主要产品。景德镇烧瓷窑场发展到三百余座。对比定窑所面对的中国北方市场和景德镇窑所面对的国际大市场，产量上定窑已经远远不及景德镇。
再看看定窑和景德镇窑运输能力上的对比。昌江是景德镇对外交通最重要的通道，昌江发源于江西省与安徽省交界处的山区，大致呈北南走向，由北向南注入鄱阳湖，由湖口市进入长江。其次水路还可经鄱阳湖人赣江，赣江一直是联系长江和珠江两大流域最主要的通道。长江和珠江的人海口就是上海和广州两大港口，从这点看，江南发达的河流体系极大的方便了景德镇陶瓷的运输。运输能力上定窑又再次输给景德镇。
综上所述，面对景德镇这么多得天独厚的条件，在景德镇设置官窑也就显得理所应当。在得到了政府的大力支持。景德镇窑空前发展壮大了起来。大量的景德镇陶瓷通过元代政府在宁波、泉州、广州、上海、澉浦、温州、杭州设置市舶司，通达海外五十余国。
四、景德镇窑的历史地位元代陶瓷生产兴旺发达，制胎原料采用瓷石加高岭土的&二元配方&法，使得能够烧造出比以前更大的器物。烧造成功了青花瓷，开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。不仅发明了釉里红色釉，而且创出了釉里红装饰及青花釉里红装饰。入明后设置御窑，城市工商业继续发展，出现了拥有较多资本积累的商人和作坊主，同时也产生了许多出卖劳动力的雇佣工人。这表明此时的社会已经出现了资本主义生产关系的萌芽。《黄墨航杂志》载：明代，景德镇&列市受廛，延袤十三里许，烟火逾十万家，陶户与市肆当十之七八&。成化时创出了&斗彩&装饰、青花五彩、&祭红&色釉、&烧黄釉三彩&和&素三彩&、&珐花三彩&。烧出了气势雄伟的大龙缸，出现了薄如付纸的薄胎瓷。明永乐、宣德年间，郑和七下西洋，使远洋贸易得到迅速发展。瓷器是远洋贸易中不可缺少的物资。1602年，荷兰设立东印度公司，以后，法国、英国也相继设立了东印度公司，并在广州设立了分公司，大量收购中国瓷器，从此，景德镇瓷器在欧洲大为流行。入清后康熙、雍正、乾隆三朝的制瓷技艺达到了历史的高峰，为我国封建社会瓷业的黄金时代。康熙时的青花装饰更趋成熟。成为我国青花瓷中的又一奇葩。康熙时期创出了名贵的珐琅彩、粉彩装饰、墨彩装饰、古铜彩装饰。创出了一批高、低温颜色釉。其中一种红釉瓷器，极为名贵，被称为&郎窑红&。陶瓷市场逐步拓展，史书称清代早、中期内销情形为&利通十数省，四方商贾、贩瓷者萃集于斯&。《江西通志稿》载，清前半期，每年瓷器的出口量达50万担以上。其时的瓷器主要销往美洲、非洲、澳洲、欧洲、东南亚各国。景德镇不但成为全国制瓷业的中心地位，而且光照千秋，辉映千古。景德镇绵延一千余年的制瓷史从未间断过，这不仅是世界手工业史的奇迹，更是中国劳动人民的骄傲。而昔日仅作为日常使用的器物、富贵人家作为装饰之用工艺品的陶瓷，如今在中国贯彻实行的和平外交战略上、对拉动江西乃至整个中国经济的发展等方面，也发挥着日益重要的作用。
参考文献：[1]朱顺龙，李建军.陶瓷与中国文化[M].上海：汉语大词典出版社.2o03：7&257.[2]耿宝昌.明清瓷器鉴定[M].北京：紫禁城出版社，.[3]中国硅酸盐学会.中国陶瓷史[M].北京：文物出版社，.[4]蓝浦.景德镇陶录[M].南昌：江西人民出版社，
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说起钧瓷就不能不说钧瓷泰斗大师。晋佩章大师生于1926年9月，禹州市火龙镇晋村人，历任禹州钧瓷一厂和二厂供销股股长、实验室主任、技术科科长等职，1988年创办&刘山窑艺实验室&，专门从事北方名窑的研究和名瓷的仿制工作。其作品古朴典雅，窑变美妙，被中国收藏家协会和中央文史研究馆收藏。他潜心钻研、率先完成宋早期不同蓝色乳光釉的研究与仿制，将钧瓷的起源向前推进200多年。他著有《钧窑史话》、《中国钧瓷艺术》、《中国钧瓷探源》、《话说钧瓷》、《晋佩章作品选》等关于钧瓷的各种著作，为弘扬钧瓷艺术做出了突出的贡献。2003年，晋佩章被评为&中国钧瓷艺术大师&、&河南钧瓷艺术特级大师&，并被尊称为钧瓷泰斗，为钧瓷的发展做出了不可磨灭的贡献。
　& 现在钧瓷爱好者喜欢收藏晋佩章大师的钧瓷作品，也遇到了很多晋佩章大师钧瓷底款不一样的。那我们看下晋佩章大师常用的钧瓷底款（附高清大图）
　晋佩章大师还注重理论与实践相结合。他制作的钧瓷造型端庄，线条流畅，釉色饱满，釉质浑厚，古朴典雅，窑变艺术妙，成为现代收藏家们的新宠。2006年11月，他亲手设计制作的柴烧钧瓷珍品《铺耳尊》，在北京的一次拍卖会上以18万元的天价拍出，创下现代单件钧瓷的纪录。日，晋佩章大师和儿子创作的柴烧钧瓷《象头尊》、《观音瓶》、《太平尊》、《葵花尊》等6件珍品，被国家博物馆永久收藏,创下了国家博物馆一次收藏单一瓷种件数的纪录。晋佩章大师在钧瓷艺术领域取得的成就，也得到了国内外专家、学者的肯定。他成为河南省工艺美术协会公布的第一位获&终身成就奖&的艺术家，是美国国家艺术研究院的&终身荣誉院士&。
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