第八课、和声简介、三和弦 - 蓝调口琴网
第八课、和声简介、三和弦
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和音、和声与和弦
这是看着很相似的一组概念，如果广义上泛泛的使用，这三者之间并无太大区别，很多时候，习惯说法上这三个名词可以互相替换的。但是，如果从狭义上理解，这三种有着不同的内涵和外延。
和音，若干个音同时发声。比如：我们的十孔口琴，我们把12孔或者123孔、抑或1234孔同时吹响，这就是和音了。
和声，通说是指两个或者两个以上不同音高的音组合在一起，并且持续进行，我们称为和声。比如连续吹四次123孔，或者吹123孔两次、再吸123孔两次，接着再吹123孔一次。这样一组连续进行的和音，称之为和声。
& && &和弦，通常是指三个、四个、五个不同音高，不同音名的音按照相应的规则组成的和音，就叫和弦。
& && &从以上的介绍，不难看出，和音的是一个纵向的概念，而和声是一个横向的概念。而，和弦的范围就相对小很多了。常见、常用的也不过就是三、七、九和弦，当然还有十一、十三和弦，但从和声学的角度来说，绝对没有手机广告上的什么铃声是64和弦一说。
& && &一、三和弦
& && &三和弦由三度音程关系的三个音组合而成。
& && &例如：
& && && && &&&G& & ------------5音
& && && && &&&E& & ------------3音
& && && && &&&C& & ------------根音
& &&&在五线谱中，这个三和弦应该是这样子滴：
& && && && && && && &
& && &三和弦中，音高最低的那个叫根音，如：上例子中的C、夹在中间的叫3音、最上边的叫5音。
& && &详细分析下：
& && &C与E是一个大三度，E与G一个小三度。不难发现相临的两个音之间都是三度关系。另：从根音C到5音的音程是？请用鼠标反选括号内的空白部分查看正确答案：（答案：纯五度）
& && & 三和弦再详细分为：大三和弦、小三和弦、增三和弦与减三和弦。
& && &（一）大三和弦
& && & 根音与3音是大三度，3音与5音是小三度，这就够成了大三和弦。或者换句话来讲，就是小三度踩在大三度的肩膀上了。
& && &拿起我们的C调口琴，1至10孔的吹气音，CEG CEG CEG C，每三个相临的孔，都够成了大三和弦，你懂的。
& && &如果有其它调性的口琴，比如A调，它的吹气音排列是这样，A C# E A C# E A C# E A ，小研究一下，A与C#：大三度，C#与E，小三度，又是一组大三和弦。
& && &其实，无论是哪个调性的口琴，他们的相临的三个孔的吹气音都构成的大三和弦。
& && &好吧，其实我们可以把口琴立起来，让琴左侧1孔部分接触桌面。这样对&小三度踩大三度肩膀&的理解更形象一些。研究一下123孔的吹音、456孔 789孔 这三组的吹气音。
& && &（二）小三和弦
& && &&&与大三和弦相反，是大三度踩着小三度。即：根音与3音是小三度、3音与5音是大三度。
& && &&&如：
& && && &请关注下456孔吸气音，C调口琴为例：D F A 。根音D与3音F小三度、3音F与5音A，大三度。。。大三度踩小三度。
& && &&&（三）增三和弦
& && && &就是大三度踩着大三度。即：根音与3音是大三度、3音与5音也是大三度，根音与5音是增五度，所以叫做增三和弦。
& && && &例如：
& && && &G# --5音
& && && &E&&---3音
& && && &C&&---根音
& && &&&哇哇哇，貌似在我们的十孔口琴上找不到噢。。。。
& && &&&（四）减三和弦
& && && & 减三和弦是不是小三度踩小三度，根音与5音是减五度？
& && && & 恭喜，抢答正确。
& && && &&&我们的十孔口琴上有减三和弦吗？
& && && &&&这个，这个，自己琢磨一下吧。
PS：大、小三和弦，被称做协和和弦；增、减三和弦被称为不协和和弦。
注：本贴内部分图片来自《基本乐理简明教程》，作者：李重光，有兴趣的朋友，可以看看，很不错的。
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口琴屬於邊一類樂器??口琴係管樂定係弦樂???口琴（Harmonica）在樂器分類上屬於自由簧的吹奏樂器；是一種用嘴吹或吸氣，使金屬簧片振動發聲的多簧片樂器。由於發聲源是長度介於1.5～3.5cm的簧片而非空氣柱（如長笛），獨奏用口琴體積多在20cm×6cm×4cm（長；寬；高）內，其音域依種類、調性不同而略有差異，大致可歸納成由中央C下一個八度至中央C上三個八度，含蓋約三～四個八度。多簧片的結構，使口琴具有演奏和聲的基礎。對一般成年人而言，只要排列方向相同（同為吹氣發聲或吸氣發聲）且琴格間距在6cm以內的簧片均能同時發聲；由於演奏中途無法調整同一把口琴上簧片的相對位置，單一把口琴演奏合聲的能力是受限制的。一般而言，由樂器公司量產的口琴僅在八度和聲方面較不受限制。可用以演奏各種類型的音樂。結構口琴的基本結構 口琴的基本結構為簧片、座板、琴格及蓋板。簧片固定在座板上，一般口琴廠生產的口琴均採用鉚釘或點焊的方式來固定簧片；為求維修方便，有些人會對座板加工，改造成以螺絲來固定簧片。半音階口琴在結構上除了簧片、座板、琴格及蓋板外，還有吹嘴、彈簧及按鍵滑條。其座板上黏有塑製膠片，可有效減少演奏時非發聲簧片間隙的空氣流通，增加氣密度。常見的十孔口琴是不黏貼膠片的，但為滿足單簧片壓音的演奏技巧所需，也有隻在同一氣室（琴格位置）的高音簧片上黏貼膠片的設計。這種在十孔口琴上黏貼膠片的設計稱為Half-valving， 由新西蘭的口琴演奏者暨改造者Brendan Power提出。種類 獨奏類口琴 全音階口琴 在一把口琴上，其簧片的音高組成為全音階（Diatonic scale）者稱為全音階口琴（Diatonic harmonica）。一般由口琴廠生產的十孔口琴及複音口琴在分類上均屬於全音階口琴，它們在中音域部分，簧片組成為完整的全音階；但由於結構上的限製及演奏時的和聲考量，高音域及低音域可能會增減若干簧片。 一般由口琴廠生產的全音階口琴都有不同的調性（如：12大調、12小調及自然小調）可供選擇，以滿足演奏者的需求。在歐美國家，全音階口琴（Diatonic harmonica）指的多為十孔口琴（10-holes）十孔口琴（10-holes） 十孔口琴 主要用於藍調、流行樂、民謠和西洋民俗音樂之中，是擁有最多歐美使用者的琴種，歸類為首調樂器；其為應用合聲和為和絃吹奏而在天生結構上常設計為不完整的音階排列，但仍可用音升與音降等技巧奏出原結構上缺少的音；故可說是音色變化最具特色的琴種，流行專輯中常聽見的多為此種口琴。十孔口琴除了一般的發聲方法外，常使用到如音降（bend）與音升（overbend,overblow/overdraw）等技巧亦為其迷人特色。複音口琴（Tremolo） 複音口琴 藉由上下簧片共同發聲而能有其特殊音色的琴種，主要常演奏民謠、東方民俗曲風，甚可演奏古典樂曲；以中日等東方民族為最大愛用族群，亦可說是技巧使用最為豐富華麗的琴種；多被歸類為首調樂器，做半音升降與調性轉換時往往會以第二、三把口琴同時／交替拿取使用。半音階口琴（Chromatic Harmonica/Chromonica） 半音階口琴 口琴裡面最新興而現代的琴種；加上了機械性按鍵滑條結構，按下會擋換口琴中的風道，可直接升降音而有更完整的音階能力，故常見大量使用於古典音樂、爵士樂風，甚至有不少十孔樂手會因時使用半音階口琴；多被當作固定調樂器使用，亦被美國音樂學會承認為正式樂器，突破大眾心中常誤口琴為玩具樂器的觀念。合奏用口琴 低音口琴（Bass） 口琴重奏中擔任最低音聲部的角色，也是口琴中重量與音色最為厚重紮實的琴種。和弦口琴（Chord） 和弦口琴最基本的功能是發出和聲，可在口琴重奏中使用。其簧片配置以和弦組成音為單位，每一組和聲由4～8片簧片組成。一般由口琴廠生產的和弦口琴可發出的基本和聲為大三和弦、小三和弦及屬七和弦, 依其型號不同，可能增加增三和弦及減三和弦。由於結構上的限制，和弦口琴無法如吉它或鋼琴般自由地進行和弦轉位。其他合奏口琴：如銅角口琴（Horn）、中音口琴（Bariton）、上低音口琴（Octave）等；能使口琴合奏有更豐富的音色與效果。 相關作品 口琴協奏曲 至西元2000年為止，口琴協奏曲都是為半音階口琴而作。但在年間，伊利諾交響樂團（Illinois Philharmonic）及其指揮（Carmon DeLeone）為了與十孔口琴演奏者（Levy Howard）合作，而專為十孔口琴創作了口琴協奏曲，並於日首演。著名人物 製琴師 演奏者 十孔口琴（Howard Levy） （Sonny Terry） 複音口琴佐藤秀廊 半音階口琴（Larry Adler） （Tommy Reilly） （Yew Hong Chow）（游宏釗）(新加坡口琴家） 外部鏈結 口琴。 (2006)。 大英百科全書。 日取自大英線上繁體中文版。 jimmy Chan’s blues harp含詳細的十孔口琴教學資源及說明圖例 李永祥的口吉小小站含詳細的十孔口琴教學資源 土土的半音階口琴園地含詳細的半音階口琴CD介紹 黃石口琴網含論壇、各式口琴簡介及教學 香港口琴協會含論壇，中、英文混用 曉彤口琴網含論壇、口琴及口琴相關出版品簡介 英語網頁：Levy Howard未公開出版的珍稀錄音片段半音阶口琴转调问题，跪求_百度知道
半音阶口琴转调问题，跪求
谁可以给我一份半音阶口琴12孔g调音阶图。万分感谢。
可以标出高音低音部分吗？
提问者采纳
满意请采纳。1-2低音 3-6中音 7-10高音 余下倍高音 整体降了八度
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　　亚洲的口琴发展比欧美慢很多o大约在公元1898年传入日本大阪o那时比较感兴趣的是一种具有双簧片的复音口琴(Tremolo Harmonica)o经过约30年的流传后o人们发现瑞希特尔音阶排列的口琴无法完善演奏日本的民谣歌曲o遂开始改良成现在我们所吹的复音口琴音阶(低音部有La及Fa)o 改革的大功臣包括祖滨拾松翁、川口章吾先生等等。随著音乐水平提高与要求越来越严谨o复音口琴再经过多位口琴大师的改良o研发出小调口琴o终于能够完整演奏出日本地方民谣o佐藤秀廊与福岛常雄两位大师功不可没。西元1924年到1933年间o再传入中国大陆、新加坡、马来西亚等东南亚国家o喜爱口琴的人们开始组织各种协会团体o汇聚众人的力量o不断地为口琴的流传写下不朽的一页。
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