江畔独步寻花七绝句(其六)诗中的戏蝶娇莺是为了突出什么_百度知道
江畔独步寻花七绝句(其六)诗中的戏蝶娇莺是为了突出什么
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留连戏蝶舞留连形容蝴蝶飞飞舍离句侧面写春花鲜艳芬芳其实诗万紫千红春花所吸引留连忘返第四句自娇莺恰恰啼娇形容莺歌柔美圆润恰恰啼说诗前赏花黄莺鸣叫诗内欢愉所想认黄莺特意自歌唱与句说彩蝶留连春花都移情于物手由于诗功运用手使物我交融情景相首诗读起更亲切味
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[编辑本段]【作者简介】
杜甫（公元712--770）汉族字美自号少陵野杜少陵杜工部等于河南巩县（现巩义市）名诗杜审言孙我唐代伟现实主义诗与李白并称李杜称诗圣写诗千四百首原籍湖北襄阳于河南巩县远祖晋代功名显赫杜预乃祖初唐诗杜审言乃父杜闲唐肃宗官左拾遗入蜀友严武推荐做剑南节度府参谋加检校工部员外郎故世称杜拾遗、杜工部 杜甫（七二－七七零）三十五岁前读书与游历宝间安仕进门困顿十才获右卫率府胄曹参军职安史乱始流亡颠沛竟叛军所俘；脱险授官左拾遗乾元二（七五九）弃官西行四川定居都度剑南节度使严武幕任检校工部员外郎故杜工部称晚举家东迁途留滞夔州二峡漂泊鄂、湘带贫病卒 美唐朝由盛转衰历史期其诗涉笔社荡、政治黑暗、民疾苦誉「诗史」其忧忧民格高尚诗艺精湛杜甫善于运用古典诗歌许体制并加创造性发展新乐府诗体路乐府诗促唐期新乐府运发展五七古篇亦诗亦史展铺叙着力于全篇旋往复标志着我诗歌艺术高度杜甫五七律表现显著创造性积累关于声律、仗、炼字炼句等完整艺术经验使体裁达完全熟阶段《杜工部集》传世 杜甫思想核儒家仁政思想致君尧舜再使风俗淳宏伟抱负热热民热祖河山嫉恶仇朝廷腐败、社黑暗现象都给予批评揭露同情民甚至幻想着解救民苦难甘愿做自我牺牲所诗歌创作始终贯穿着忧忧民条主线由见杜甫伟诗具丰富社内容、强烈代色彩鲜明政治倾向真实深刻反映安史乱前历史代政治事广阔社画面称代诗史杜诗风格基本沉郁顿挫语言篇章结构富于变化讲求炼字炼句同其诗兼备众体除五古、七古、五律、七律外写少排律拗体艺术手种唐诗思想艺术集者杜甫继承汉魏乐府于哀乐缘事发精神摆脱乐府古题束缚创作少即事名篇复依傍新题乐府著名三吏、三别等死受樊晃、韩愈、元稹、白居易等力揄扬杜诗元白新乐府运文艺思想及李商隐近体讽喻事诗影响甚深杜诗受广泛重视宋王禹、王安石、苏轼、黄庭坚、陆游等杜甫推崇备至文祥则更杜诗坚守民族气节精神力量杜诗影响古今早已超文艺范围平详见《旧唐书》卷九○《杜工部集》 三吏、三别杜甫现实主义诗歌杰作真实描写特定环境县吏、关吏、妇、翁、新娘、征夫等思想、情、行、语言反映期社现实广劳民深重灾难痛苦展示给幕幕凄惨悲剧些苦难描述面诗饱受苦难民寄予深深同情官吏给于民奴役迫害深恶痛绝；另面拥护王朝平乱战争希望民忍受苦难与王朝合作平定叛乱种复杂、矛盾思想符合诗忧忧民思想面貌[编辑本段]【诗歌原文】
江畔独步寻花（其）
江花恼彻处告诉颠狂
走觅南邻酒伴经旬饮独空床
江畔独步寻花（其二）
稠花乱蕊畏江滨行步欹危实怕春
诗酒尚堪驱使未须料理白
江畔独步寻花（其三）
江深竹静两三家事红花映白花
报答春光知处应须美酒送涯
江畔独步寻花（其四）
东望少城花满烟百花高楼更怜
谁能载酒金盏唤取佳舞绣筵
江畔独步寻花（其五）
黄师塔前江水东春光懒困倚微风
桃花簇主深红浅红
江畔独步寻花（其六）
黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低
留连戏蝶舞自娇莺恰恰啼
江畔独步寻花（其七）
花即肯死恐花尽相催
繁枝容易纷纷落嫩叶商量细细[编辑本段]【词语释义】
1．独步寻花：独自边散步边赏花
2．黄四娘：杜甫住都草堂邻居
3．蹊(xī)：路
5．恰恰：形容鸟叫声音谐听
6．留连：同&流连&即留恋舍离本诗句用形容花丛飞飞恋恋舍留连联绵词构联绵词两字仅仅词读音记录与词义关所联绵词能几种同书写形式作词意义仍
7.江畔：江边[编辑本段]【诗歌译文】
黄四娘家周围路满缤纷鲜花
千朵万朵鲜花压枝条都低低弯身
嬉闹彩蝶恋恋舍盘旋飞舞
自由自黄莺叫声谐[编辑本段]【诗歌赏析】
唐肃宗元元（公元760）诗杜甫饱经离乱寓居四川都西郊浣花溪畔建草堂暂安身处所情比较舒畅春暖花节独自江畔散步赏花写《江畔独步寻花》组七首绝句其第六首
首句黄四娘家花满蹊点明寻花点蹊路花满蹊说繁花路都盖住连片句千朵万朵压枝低千朵万朵形容数量压枝低压低两字用十贴切、形象描绘春花密密层层沉甸甸枝条都压弯句句满字具体化第三句留连戏蝶舞留连形容蝴蝶飞飞舍离句侧面写春花鲜艳芬芳其实诗万紫千红春花所吸引留连忘返第四句自娇莺恰恰啼娇形容莺歌柔美圆润恰恰啼说诗前赏花黄莺鸣叫诗内欢愉所想认黄莺特意自歌唱与句说彩蝶留连春花都移情于物手由于诗功运用手使物我交融情景相首诗读起更亲切味
元元（760）杜甫卜居都西郭草堂饱经离乱始安身处所诗欣慰春暖花节独自沿江畔散步情随景连诗七首组诗六
首句点明寻花点黄四娘家路句名入诗情趣较浓颇民歌味句千朵万朵句满字具体化压枝低描绘繁花沉甸甸枝条都压弯景色宛历历目压、低二字用十准确、第三句写花枝彩蝶蹁跹恋花留连暗示花芬芳鲜妍花蝶舞姿亦免使漫步留连起许并未停步继续前行风光限美景尚则偶尔见二字春意闹情趣渲染赏悦目际恰巧传串黄莺听歌声沉醉花丛诗唤醒末句意境娇字写莺声轻软特点自仅娇莺姿态客观写照传给理愉快轻松觉诗莺歌恰恰声结束饶余韵读首绝句仿佛自走千前都郊外条通往黄四娘家路诗同享受春光给予视听穷美
诗写赏景类题材盛唐绝句屡见鲜象诗刻画十细微色彩异秾丽则见故家桃花岸直门前溪水流（建《三寻李九庄》）昨夜风露井桃未央前殿月轮高（王昌龄《春宫怨》）些景都显清丽；杜甫花满蹊再加千朵万朵更添蝶舞莺歌景色秾丽种写谓前古
其盛唐讲究诗句声调谐绝句往往能诸管弦讲协律杜甫绝句歌唱作纯属诵诗现拗句诗千朵万朵压枝低句按律第二字平用仄种拗决音律任意破坏千朵万朵复叠便具种口语美千朵朵与句相同位置四字虽同属仄声彼、声别声调仍具变化诗并非重视诗歌音乐美表现三、四两句双声词、象声词与叠字运用留连、自均双声词贯珠相联音调宛啭恰恰象声词形容娇莺叫声给种身临其境听觉形象、恰恰叠字即使两句形仗使语意更强更更能表达诗迷恋花、蝶忽莺声唤醒刹间快意两句除却舞、莺二字均舌齿音
连串舌齿音运用造种喁喁自语语惟妙惟肖状看花美景陶醉、惊喜已受声音效用极助于情表达
句盛唐诗句浑杜甫则与异趣比结（联骈偶）乃初唐绝句格调盛唐绝句已少见种结尾难做神完气足杜甫却难见巧诗联既仗工稳饶余韵使用恰处：赏悦目际听莺歌恰恰更使陶神往外两句按习惯文应作：戏蝶留连舞娇莺自恰恰啼留连、自提句首[编辑本段]【名句赏析】
黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低
首别具情趣写景诗路花团锦簇花枝条压垂花瓣流连忘返彩蝶围绕着花枝翩翩起舞我嗅浓郁花香花旁路清脆啼鸣黄莺泼自神态能给种轻松愉悦觉诗用、恰恰种极富韵律字眼使全幅明丽纷繁画面充满使诗歌着更明快、更流利节奏全诗语言充满口语化色彩读起令非亲切诗春所受由衷快乐跃纸
全诗运用静结合、视觉听觉结合手通选取繁花、粉蝶、黄莺等典型形象描写春暖花、花香鸟语美景象抒发诗欣喜情
诗描写作者都锦江滨独自散步赏花情景黄四娘家周围路满鲜花千万朵鲜花枝条都压弯
留连戏蝶舞自娇莺恰恰啼
蝴蝶花丛飞舞留连忘返黄莺花丛自由自歌唱着[编辑本段]【补充】
江畔独步寻花 （其二）
稠花乱蕊裹江滨
行步攲危实怕春
诗救尚堪驱使
未须料理白
稠花乱蕊畏（作裹）江滨行步欹危实（作独）怕春诗酒尚堪驱使未须料理白
其料理词《杜诗详注》引《世说》韩康伯母闻二吴哭语曰：‘汝若选官先料理’王猷作桓车骑参军桓谓王曰：‘卿府久比相料理’两段作注
⑴《钱注杜诗》、《杜诗镜铨》所引亦同⑵按：《世说》《晋书》料理乃安排、照顾意施于杜诗殊欠妥帖近张相《诗词曲语词汇释》于料理条归纳四义项：安排、帮助、排遣、逗引并训杜诗料理白料理安排、帮助意⑶其妥同仇氏问题关键于料理词义训研究够透澈据笔者考索料理词六朝迄唐宋诗文除张相所归纳四义项外作弄、欺侮、撩拨义其说详见拙作《古汉语词义札记》文（载《语文》1979第2 期）烦赘述杜诗未须料理白料理作欺侮、作弄、撩拨解面让我按照解释串解杜四句诗：稠花乱蕊畏江滨行步欹危实怕春二句层意思其意若曰：春看江畔繁花乱蕊争妍斗艳我步履维艰行便着眼前春光真点怕呢（表面说怕春实则叹自已至由领略美春光）紧接着三、四两句即转语：诗酒尚堪驱使未须料理白（字宜张相说训）意思说：别看我垂垂矣我能赋诗饮酒我并服春光呀莫要欺侮（或曰作弄、或曰撩拨均）我白吧训料理欺侮、作弄、撩拨其主语便春光（春光加格化乃诗恒见现象）联系组绝句第首：江花恼彻……云云恼者戏弄撩拨⑷花撩拨则春光何尝作弄再看工部另首诗《送路六侍御入朝诗》：剑南春色赖施鸿保《读杜诗说》引《汉书·高帝纪》注江淮间诈狡狯者赖⑸语作注甚允（《杜诗详注》册3页985注赖狼藉确）则春光既诈狡狯目则其能够作弄欺侮便足奇
：使春光格化谓其作弄撩拨独杜实乃诗家恒技杜《绝句漫兴九首》：眼见（作前）客愁愁醒赖春色江亭⑹〔宋〕杨万《明发祈门悟寺·溪行险绝》第六首：已山寒更水寒酸风苦雨并端诗瘦骨半任残春料理看⑺均其例
⑴《杜诗详注》册2页817
⑵钱（谦益）引《晋书·王徽传》所载王猷……段杨（伦）引《世说》韩康伯……段
⑶见该书604页华书局19534月版
⑷训见《诗词曲语词汇释》517页
⑸《读杜诗说》108页华书局1962版
⑹《全唐诗》册4卷227页2451
⑺《诚斋集》卷4
第六首意思：
黄四娘家路满鲜花千朵万朵压垂枝条
嬉戏流连彩蝶停飞舞自娇媚黄莺啼鸣恰恰
”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。 面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。
“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。
“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。/
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出门在外也不愁江畔独步寻花七绝句（其六）-原文、赏析
江畔独步寻花七绝句（其六）
　　　　　　　　　　　　江畔独步寻花七绝句（其六）
　　　　　　　　　　　　　　　　　杜甫
　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
　　上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。
　　首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
　　此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就丽了。这种写法，可谓前无古人。
　　其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，
　　这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。
　　在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。
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