中国书法家协会
书坛新闻 & 名家访谈 & 中国书法家协会新当选主席张海访谈记
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中国书法家协会新当选主席张海访谈记
本刊记者 高庆
　　记者问（以下简称记）：张海主席，您好。《中国书法》杂志全体同仁对您当选第五届主席表示衷心的祝贺！非常感谢您在当选后第一时间接受我们首家媒体采访。俗话说：预则立，不预则废。与广大读者和书法界朋友的心情一样，我们很想听听您当选主席以后有什么打算。下面想就大家关心的几个问题，希望听听您的心声。
　　一、中国书法家协会第五届代表大会工作报告对新一届班子提出了许多建议，您认为急需做的几件事是什么？
　　张海主席答（以下简称张）：长青同志受沈鹏主席委托所作的工作报告，对今后五年工作提出了很好的建议。非常鼓舞人心，富有新意。事情很多，要经过书协职能部门加以梳理，统筹考虑，逐步实施。有些事情马上可以办，有些则要经过若干程序才能去办。我想“兰亭奖”会较快启动。在人才工程和组织建设上，关于专业委员会设置和组成人员也会提上议事日程，这些事情影响大，涉及面广，需要驻会有关部门经过调查研究，认真听取意见，提出方案，经过主席团研究，才会付诸实施。有一点大家可以相信，书协班子和职能处室都有紧迫感，各项工作会既稳妥又迅速地向前推进。
　　记：二、中宣部李从军副部长提出书法界、文艺界有浮躁之气和不团结现象，您对此有何看法？您认为当前书法界有哪些问题值得我们关注？
　　张：当代的书法艺术事业，经过了二十多年的持续发展，形成了空前的繁荣局面，进入了一个稳定发展时期。但在发展过程中，会不断有新的问题出现，这就要求我们要不断调研、不断思考。当前，我想有三个问题值得我们关注。
　　第一，是创作风气和创作心态的问题。中宣部副部长李从军同志在五次书代会上的讲话中提出：书法界乃至文艺界有浮躁之气和急功近利的现象，所以如何淡化功利目的对创作的影响，如何使我们的创作心态沉静下来是目前值得关注的问题。回想起二十多年前“书法热”刚刚兴起，那时书法存在的社会环境比较单纯，书法的商品属性尚不明显，人们的创作心态比较单纯与沉静。随着我们国家的经济发展和市场的繁荣，书法作品的商品价值显现出来。这种状况一方面成为书法发展和繁荣的动力之一，另一方面也改变了书法创作的相对纯粹性，使作者们的创作心态受到了影响。一些人在艺术与名利之间把握不好自己，在创作中产生了急功近利的现象。时代给我们提出这样两个课题：其一是一方面我们要正确对待书法艺术的商品属性，借助市场经济来推动书法艺术事业的发展；另一方面又要努力保持书法艺术的崇高与纯粹，解脱名利的诱惑，保持平静自然的创作心态。“非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”“慢则不能研精，险躁则不能理性。”总之，加强和提高书法工作者的全面修养是关键，其中包括艺术修养、思想修养、道德修养、人格修养等各方面。
　　第二个值得关注的问题是普及和提高，也就是当代书法艺术的社会广度与专业高度的问题。这是个老话题，但应在书法事业新的发展阶段中具有新的内容。五次书代会的工作报告中提出今后五年要实施“中国书法家进万家”行动计划，让高雅的艺术“飞入寻常百姓家”，书法艺术要贴近时代、贴近生活、贴近群众，在建设小康社会、构建和谐社会中发挥独特的作用，这是时代给书法工作者提出的要求，是我们的责任和义务。没有普及的广泛，也就没有专业高度的基础。这是我们工作的一个方面。在书协的专业活动中，努力提高书法艺术的专业性和学术性，保持中国书协的专业形象和艺术形象，则是我们工作的另一个重要方面。我们要努力通过多种具体业务活动，提高中国书协的专业权威性，提高协会的专业影响力和社会公信力。
　　第三个值得关注的问题，就是进一步增强书法界的团结，努力建构书坛和谐局面，这也是中央领导多次反复向文艺界告诫的问题。要使书法界有一个宽松的环境与和谐的人际关系，就要尊重不同的艺术流派，使不同的学术观点，不同的艺术风格之间百家争鸣、百花齐放，共存共荣。要尊重人格，讲究修养，提倡包容，提高相互沟通与对话的能力。孔子说“和为贵”，只有在和谐的氛围中才能使书法事业持续发展，团结才能奋进，奋进才能振兴。
　　记：三、书家代表作品展和全国青年书展是您建议举办的，您觉得在展览方面，应有什么新的突破？
　　张：四届主席团决定举办青年展，应当说是顺应书界人心的，其标志是参与人多，水平高，社会反映强烈。特别是首次设立探索奖、功力奖，虽然获奖人数较少，但创意是好的。因为是首次，肯定会有不尽人意之处。下一届办得会更好一些。科学家大都是在青年时代成名，足以证明青年这个时期是最富有创造力，而人书俱老则是一个问题的另外一面。作为青年展，首先突出青年大胆探索，张扬个性的特点，而在作品的选择上，进一步强化包容性，不求全责备，只要在某个方面有明显可取之处，就给以展示机会。除此之外，在展出时可以尝试按大类分区集中展出，请理论家对具有明显特点的作品作阐释，结合展览举办研讨会，选定若干有典型意义的青年书家跟踪后续报导，下五年、十年功夫，我想对青年书家创作一定具有积极意义。以上仅是个人一点粗浅想法，是否具有操作性，是否太理想化了，大家可以发表意见。作为引玉之砖，只要大家有把青年展办好的愿望，办法肯定还会更多，随着时间推移一定会使青年展愈加完善成熟。
　　很感谢您还记得多年前举办的代表作展，关于代表作展，我的看法是实际操作结果与当初的想像还有相当距离。这个展览作为有初创意义的展事，应当继续办下去，为使展览办得更好，我想在以下几个方面应加以注意：参加代表作展的书家提名办法应更加科学；确定书家的代表作是不是代表作要由相应权威评价；主办单位要具有权威；对展出的作品进行评析。
　　书法发展到一定时期，必然会产生具有影响的代表人物，而代表人物理应有自己的代表作。有代表作那就需要举办代表作展。我想只要是事业发展需要，有严谨的程序和权威的评价体系，最终一定会得到社会的公认。
　　记：四、感谢您对《中国书法》的一贯支持，五届书代会工作报告谈到要进一步提高《中国书法》的学术质量，对此，您有什么想法？
　　张：《中国书法》自一九八二年创刊，二十多年来伴随着当代书法的发展与变化一路走过来，成为当代书法专业的重要窗口与舞台。作为贵刊的一位老读者，首先要感谢《中国书法》为繁荣创作、推举人才而作出的积极贡献。二十多年来广大书法作者其中也包括我自己都是贵刊的受益者。作为读者总是希望刊物的信息量更大一些，专业品位、学术含量更高一些。但作为办刊者，则面临更多的、更具体的问题。近年来，《中国书法》为如何在市场中生存与发展出台了许多措施，使刊物获得了很好的社会效益与经济效益。但我们始终应清醒地认识到，《中国书法》中“书法”二字是最核心的、最根本的内容。保持专业的权威性，刊物才能持续发展，广大读者是刊物的上帝，只有赢得了广大读者的信赖，刊物才能立于不败之地。保持刊物的专业权威性和面向广大读者应是办刊永恒的主导思想，一切具体的措施都应围绕这个主导思想展开。提高刊物的学术质量，首先在于办刊人要胸有学术，扩大刊物的社会影响，首先在于办刊人要胸有读者。在新的一年来临之际，我衷心祝愿《中国书法》越办越好，更上层楼。
　　记：五、最后，请您给书法界的朋友们说几句话吧！
　　张：感谢五次书代会代表和书界同道朋友对我的支持、信任、鼓励和期望。职务和责任如影随形不可分，因此我也感到很大压力。深恐有负众望。我一定虚心向前辈学习、向同道学习，严格要求自己，尽心竭力，尽职尽责，在中宣部和中国文联领导下，在全国书法界的支持下，和同志一道，为书法事业的繁荣发展贡献自己的力量。争取在届满之时，给党和人民以及所有关注我们书法事业的人交一份满意答卷，尽量多一点欣慰，少一点遗憾。
　　再次谢谢同道朋友。
　　记：感谢您对《中国书法》杂志的支持，再次感谢您在第一时间接受我们的首家媒体采访。
　　　　二○○五年十二月十六日夜于京西宾馆您所在位置： &
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中国书法家协会换届张海当选为第六届主席.pdf29页
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中国书法家协会换届张海当选为第六届主席本报讯 2010 年 12 月 27
中国书法家协会第六次全国代表大会在北京人民大会堂召开来自全国各省自治区
直辖市和新疆生产建设兵团解放军中央国家机关等单位以及港澳地区的 400 余名
书法工作者代表参加了会议中共中央政治局委员中央书记处书记中宣部部长刘云
山出席开幕式并讲话他在讲话中强调广大书法工作者要坚持为人民服务为社会主义
服务方向贯彻百花齐放百家争鸣方针弘扬优秀文化传统积极推进艺术创新推
出更多深受群众喜爱充满艺术魅力的书法精品努力书写时代发展和社会进步的新篇
章全国政协副主席中国文联主席孙家正中国文联党组书记副主席胡振民中宣
部副部长翟卫华中国文联党组副书记副主席覃志刚李牧中国文联党组成员副
主席冯远廖奔文化部副部长王文章中国文联党组成员书记处书记夏潮解放军
总政治部宣传部副部长黎国如中国书法家协会第五届名誉主席沈鹏中国书法家协会
第五届主席张海以及中宣部文艺局局长左中一干部局局长蒲增繁等有关方面负责人
出席开幕式胡振民在开幕式上讲话王文章黎国如在开幕式上致辞林岫宣读了中
国作协中国美协等单位的贺词贺信张海致开幕词赵长青作题为坚持科学发展
促进繁荣和谐为全面开创书法事业新局面而努力奋斗的中国书法家协会第五届理事
会会务工作报告开幕式由申万胜主持大会审议并通过了《关于中国书法家协会第
五届理事会会务工作报告的决议》 审议并通过了《关于修改中国书法家协会章程的
决议》 大会选举产生了由 206 人组成的新一届
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时间: 09:03　　　来源：光明日报
　　“岁月如歌张海书法展”近日在中国美术馆开幕。络绎不绝的参观人流显示了观众对此次大展的期待,写满了留言的展板表达了观众对张海艺术成就的认可与欣赏。本次展览以“岁月如歌”为题,立体地展示了张海从事书法事业近半个世纪的心路历程。张海说,此次书展既是对他以往成就和最新创作动向的一次集中展示,又是他艺术人
生的一个新起点。以此次书展为契机,记者专访了张海,他就书法创作谈了自己的感受与启示。
　　记者:胡锦涛总书记曾说:“继承和创新,是一个民族文化生生不息的两个重要轮子。古今中外,闻名于世的文艺大师,脍炙人口的传世之作,无一不是善于继承,勇于创新的结果。”你在艺术创作道路中,如何处理好继承与创新的关系?
　　张海:论及书法家的创新,我曾经说过,只要在前人的基础上有一点儿新意,哪怕只有一厘米,就算成功了。“一厘米”是以跳高运动为喻,世界纪录是2.40米,你能跳2.41米,就是一个新的纪录。书界友人称之为“一厘米论”。换言之,即你能否站在前人的肩膀上。
　　当代的书家,大概没有几人敢说已经超越了前人之类的话,然而,这种勇气却不能没有。当年牛顿所说的站在巨人的肩膀上,既是一种谦虚,也是一种自信。巨人,我们可以理解为大众智慧的化身,无非是在群众性创造活动的基础上涌现出的卓越代表。敢于超越前人,是一个有抱负的艺术家自信心的充分体现。超越前人不仅仅是艺术家应有的信念,更是艺术家的崇高责任。
　　要超越前人,必须具备坚实的基础,必须继承传统,在继承传统的基础上还要有发展创新。不善于继承,没有创新的基础,不善于创新,缺乏继承的活力。在继承基础上的创新,往往是最好的继承。如何摆正继承与创新的关系,是能否超越前人的关键之一。
　　打破常规,求新求变的精神是可贵的,但不能违背艺术的规律。背离艺术规律,就变成了对传统的颠覆。大树欲其繁荣茂盛,必先固其根本,根扎得越深越牢越好。挪来挪去的树永远不会旺盛。因此必须用大量的时间汲取前人的精华,汲取不是全盘接受,而需要审慎地加以选择。图难于易,为大于细,步步为营,循序渐进,种瓜种豆各有得,切不可短视和急功近利。
　　记者:有人说,急功近利是艺术创作的大敌,翻译家傅雷说:“耐得住寂寞是人生的一大武器”。您认为书法创作是否应利用好寂寞这个武器呢?
　　张海:我常常扪心自问,自己耐得住寂寞吗?作为艺术家要耐得住寂寞,这是我常常警示自己、提醒学生、与同道共勉的话。
　　我们所说耐得住寂寞,即能够承受物质和精神的双重折磨,像苦行僧一样默默地追求。作为艺术家,能够不为所动、淡泊名利,平心静气地潜心创作,无间寒暑,耕耘驰骋于黑白天地之间,如果没有博大的胸怀和坚贞的品质,如果没有对艺术的执著追求和崇高信念,显然是难以坚持的。
　　我们所倡导的耐得住寂寞,乃是志存高远之意。三年不飞,一飞冲天;三年不鸣,一鸣惊人。它其实是参与和竞争的另一种形式。它是积极的,而非消极的。艺术是一个需要许许多多人来共同参与的事业,艺术道路上的攀登,排斥众多人的参与和竞争,终究难成气候。所谓“大隐隐于市”,真正耐得住寂寞者,会以一种积极入世的精神随时吸收外界的新鲜空气和新鲜营养。只有这样,才能始终保持一种鲜活的精神状态。
　　不言而喻,患得患失,急功近利是耐得住寂寞的大敌。要做成一件像样的事绝非短时间可以奏效,临时抱佛脚只能于事小补,为我们所不取。所谓“板凳要坐十年冷,文章不写半句空”,持之以恒,久久为功。真正修炼到在精神上耐得住寂寞才是高境界。急功好名者,一次失败,一回挫折,一番不公允的批评,往往会使之半途而废,前功尽弃。许多事实告诉我们,耐得住寂寞的工夫越深,取得成就的可能性就越大,寂寞中孕育着未来的辉煌。
　　记者:作为一名书法家,同时又是书协的领导人。社会给予您许多荣誉,同时也赋予您许多责任。在社会责任与专业创作之间的矛盾您如何处理?
　　张海:作为一个艺术家,对人对事,应该有一个宽容的心态,不应斤斤计较个人的点滴得失,每个人都应尽自己的社会责任和义务,这点责无旁贷。
　　社会责任与专业创作的问题是对立统一的关系。艺术创作与社会分工,处世的理性与文艺的激情,相互矛盾,同时又相互生发。我担任书协领导工作的过程中,也使我的思想逐渐深刻,视野逐渐宽阔,虽然挤占了许多艺术创作的时间,但使我养成了善于从宏观角度把握艺术规律的思想方法。同时理性地把握自己,在漫长的书法史中,在当代书坛中,明确自己的创作定位。社会与艺术本来就是息息相通的,社会实践是艺术实践潜在的基础。这方面在历史上不乏杰出者,从书圣王羲之一直到近代的于右任,都是肩负社会重任的人,同样都是成功的书法艺术家。
　　但时间是海绵里的水,我会利用一切可能的空闲时间,坚持创作。一旦秉笔濡墨,面对宣纸的时候,会物我皆忘。理情是我创作的潜力,而激情则是我创作的张力。我坚持每天临池,把许多休息的时间都投入到书法创作之中,对我而言,这是最好的积极休息,在这样的休息之中能得到无穷快慰。
　　拙诗云:“人书俱老对斜晖,检点平生幸不菲。付与后人评得失,仍将余力探几微”。人虽已老,书还未敢称老。所以我仍将努力探索,直到生命蜡烛燃尽的那一天!” （张玉梅）
张海挥毫泼墨。(资料照片)
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中国书协张海主席为公益书画院题名高度重视公益慈善事业
& & & & 2013年3月3日，中国书协张海主席欣然应邀为公益书画院题写了院名，而且是用隶书和楷书各题写了一幅。作为当代书坛领袖级人物的张主席，为中国关心下一代公益书画院题名，是对书画院的高度认可，也体现了张主席的仁爱之心和对公益事业的支持。
& & & &&日前，张主席在家中亲切会见了中国关心下一代公益书画院执行院长宁密、蔡民基。在听取了院领导的工作汇报后，他说，通过搭建书画平台做公益事业，这是个创举。在我们国家，通过书画拍卖、义卖筹集善款做公益的不少，但国家机关建立公益书画院这样的平台来筹集善款、关心青少年成长、向青少年普及中国书画，有利于提高公益的公信力。
& & & &&说到公益，张主席见地独特。他说，我国自古以来就有“上善若水、怀善为宝”的传统美德,公益事业可以上溯到几千年前。中国是个人口大国，许多孤残的弱者需要社会的力量来关心他们，做好公益事业有利于社会的和谐稳定。做公益人人有责，社会成就了我们书画艺术家，我们有责任回报社会。也就是说，我们书画艺术家不仅要带头弘扬中国传统文化艺术，也要带头回报奉献社会，积极地参与公益事业。
& & & & 宁密院长表态，我们一定不辜负您和社会对我们的期望，公开透明地做好公益，把实现“全民公益，全民慈善”当做永远追求和奋斗的目标。
& & & & 张主席最后说，公益书画院有什么需要我做的，我全力支持。通过共同努力，公益书画院一定会越办越好，为中国的公益事业做出更大贡献。
执行院长宁密蔡民基与中国书法家协会主席张海(中)合影留念
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[转贴]中国书法家协会：主席—张海的垃圾作品！
张海先生爱护短) L; s+ w3 X+ U# p$ |& I- {3 D
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胡圣虎先生的文章《张海不是书法家》发表后，在书坛引起轩然大波，许多报刊跃跃欲试。正当大家以为书坛可以打开天窗说亮话时，张海先生不但不给广大书法家和书法爱好者一个正确的交待，反而要求：书法媒体要加强正面宣传,把握舆论导向。这么说来,张海先生有错,胡先生和天下人都来为其遮羞才是把握了舆论导向？/ p, c" a3 ~; A: ~
看来张海先生是一个死不改悔的“错字派”。
　近日又拜访了胡圣虎先生，先生又写了很多文章，其中有篇《我为林岫洗个澡》我拿到了初稿，准备打印完，给先生审定后再发，在此算是发个预告。9 G5 R+ M- h8 _, R1 o1 W
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附：张海精品解读（作者：胡圣虎） ; s: p$ O# o5 t. j" n
　　这幅作品并非张海的应酬之作，而是“精品”中的“精品” 。张海将这件大作放在作品集里，河南省文联又将该作挂在网上，作为窗口对外宣传，但这件被视为“无价之宝”的、最大名家的、最得意的作品，在我眼中实在是狗屎一堆。狗屎尚可肥田，此等作品于书法为害尤烈。* r( D9 P# s8 m* d' s0 Z7 e
& && &郦道元《水经注》卷三十四的篇名叫《江水》，其中的一篇《巫山•巫峡》已选入中学课本。张海抄了其中的一段，想当然地落款为“郦道元三峡”，好在没有题“唐诗一首”，说明张海还是能够分出诗歌和散文的。张冠李戴，鞋子穿反的事，在张海作品中司空见惯，圈内人早已见怪不怪。就是在一篇作品中常常出现一、二处硬伤，大家为尊者讳，也是一笑了之。问题是张海写了个四条屏，屏屏皆有错，错误覆盖面达到100%。其实出了错也不要紧，人非圣贤，孰能无过？将爹喊成娘，将娘喊成爹，问题不大，反正是亲生的。但我们喊人决不能认贼作父啊，抄古人的名篇也决不能把意思搞反.而张海恰恰犯了这一大忌。
& && &“自非亭午夜分，不见曦月。”写的是两个时段：正午、半夜；两种景象：太阳、月亮。可是张海写成“亭午时分”，那就只有正午没有半夜了。请问张海先生正午又是如何看到月亮的呢？当年人家郦道元在深山老林里守了一天一夜，想出了8个字的绝妙好词，被张先生这一误，昼夜不分，让读到您大作的人也有点神志错乱了！
& &&&“乘奔御风”的“御”，张先生把御的中间写成了“缶”。郦道元以乘快马、驾长风来形容舟行之快，李白把这意境引申成一首诗：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”虽有剽窃之嫌，但诗句脍炙人口，大家也就认了。但这张先生怎么冒出一个“缶”来？“缶”为何物？瓦缸也！王命急宣，张先生怀抱瓦缸，是去献宝，还是去救火？张先生如果念到初中毕业，谅不会犯这样的错误！
& &&&“故渔者歌曰”，在张先生笔下怎么又变成了“语曰”。那打渔的人与谁窃窃私语？惊涛骇浪，高猿长啸，吼都听不见，还“语”，语给谁听？笑话！0 t2 G; n4 J: d( K3 h# M2 j8 i
& && &千古名篇，锦绣河山，被张先生涂抹得支离破碎，漆黑一团。这不仅仅是扫兴，简直是罪过！罪过！！; U/ x1 B& v3 q# G" j$ Q8 m
& && &还有两岸连山的“连”，乘奔御风的“乘”，故渔者歌曰的“故”，朝发白帝的“发”，虽然书写不规范，因不影响辨认和文意，我就不多说了。至于重岩叠嶂的“叠”，/color]”，绝巘的“巘”，属引凄异的“属”，张先生不会写繁体时，就用简体字代替，属于几十年的老毛病，不读书是没得治了。还有每至的“至”，把刚练了几天的篆书移植过来，不伦不类，显示自己初中己毕业，还认识篆字，这属于新毛病，如自知有病，还是可以治的。) c+ q2 w- C+ C. Q
& &&&就是这么个张海，一不懂技法，二不通文理，可谓胸无点墨,只因做了主席，竞被封为“当代书圣”，这该蒙蔽了多少领导！欺骗了多少群众！长此以蒙，书法还有救吗？！
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:s34: 无言
搞不懂现在书法界一些所谓的大家们互相抨击是基于什么心理，9 S0 f* w: B- J- Q9 z2 I3 j" D/ U
书法就是书法6 `# N) @- s7 E& I
它不是写字&&b$ Q9 l9 c( z- q7 i( ^7 t
有些字的不规范是书法的需要
胡先生怎么不去挑挑张旭的错别字
书法需要的是内心的豁达与包容
唯有如此3 `9 L1 Z1 \0 N3 k% F, ^2 t
才能达内心宁静之境) [! G3 _( O4 W% Z
才能真正的发挥书法的神韵！
有些字别的有来头，有些字确是错字了
敢跟主席叫板的不多了啊
他的字很好学,位子很难坐上
张海先生是书法官员，窃以为其作品属于官员书法，但是张先生的领导能力还是无可置疑的。尽管有人怀疑张先生的办事风格，且罗列“罪状”若干，但是以不佞的理解，或许仅仅是细枝末节。至于张先生的书法水平，同道们非议较多，其实大可不必。试问：中国足协的主要领导是否足球水准全国最高？协会官员的管理能力、统筹能力和把握全局的能力才是最重要的，不佞看好张海先生。
周斯澄，字貺齋，室稱半陳書屋。
母親病故後常署貺道人、貺芷繚衡齋。
這好像是一道流水，大約總是向東去朝宗於海，
他流過的地方，凡有甚麽汊港灣曲，總得灌注潆洄一番，
有甚麽岩石水草，總要披拂撫弄一下子再往前去，
這都不是他的行程的主腦，但除去了這些也就别無行程了。
本帖最后由 乡思庐主人 于 3-10- 编辑
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既然是书**坛，就得交流和探讨，就书法而论，我们着眼点是针对艺术而不是针对人，任何人任何一幅作品可能都不是完美的，我们只祛其糟粕，取其精华，书法艺术才会不断向前发展。但这一点可能一代甚至好多代人都不一定能做到。
为什么“**”变成“**”了
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