怎样写好唯美文章?_百度知道
怎样写好唯美文章?
提问者采纳
1.感情真实（这个似乎不用说）2.语言胡写（如：妈妈手中的剪刀，拼凑出了我儿时的梦）3景物烘托（如：秋天里最后一片枯叶飘过，我的心坠入了冰河）4人物准确（描写的篇幅不必多，但求精，如：他他手的如同竹节，瘦弱的身上只有一件单衣，在冷风中瑟缩着）5.多用抒情（如：非要等到百花凋残，我才学会惋惜：非要等到物是人非，我才学会叹息；如今，等到千帆过尽，我终于学会了珍惜）p.s我一直都这么写作文的，80分作文一般都能得74分~~~（臭屁中。。。众：PAi飞） 其实这玩意会的不觉得怎么样，不会的即使说了也体会不出，努力理解就好~~~
提问者评价
谢谢，尽管我还不明白
其他类似问题
首先要有唯美的品位 尽管现实中可能不会显露 但在心里一定要有着一个最柔软最纯美的地方
那里就是我们的后花园 只有我们自己可以知道的花园 藏着心灵最早的纯粹然后 要能够将内心里的唯美想象成一种意境（或者当作是电影吧 呵呵） 要自己先感动自己 再用流利的温婉的词句组织出来 可以用拟人拟物或者抽象法 塑造形象和意境 反正我就这么做的 最后 提点意见 就是平时多注意积累 背诵一些好的表达 一些唯美的字段 这样当我们有意境的时候表达起来自然水到渠成 推荐你看 沈从文、曹文轩的文章祝你好运把
唯美的相关知识
其他2条回答
我也蛮喜欢的这类型文章的，也想写过，但发现自己没那么细致的感受写不出别人那种感觉。看那些写得较好的，都是感情细腻，物象用得很漂亮。还有一些人用比较唯美诗句来为文章增加气氛的。其实我觉得刻意去写那些文章而缺乏自己的亲身体会不会写得怎么好的，我觉得好文章是要好感觉去润透的。
唯美小说不一定是走悲情路线
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出门在外也不愁韩云波：如何写好武侠小说?_天涯博客_有见识的人都在此_天涯社区
韩云波专栏
韩云波专栏
韩云波，男，祖籍山东济南，1966年生于四川广安。1980年考入西南师范学院中文系，1984年毕业，获得文学学士学位。同年考取本校研究生，1987年获得西南师范大学中文系中国古代文学硕士学位，留校任教。1991年任西南师范大学学报（哲社版）编辑。1998年考入四川大学文学与新闻学院，2001年获得中国古典文献学博士学位。2001年进入武汉大学中文系中国现当代文学博士后流动站作研究工作。现为中国秦汉史学会会员、重庆市古代文学学会理事、重庆市作家协会会员。
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韩云波：如何写好武侠小说?
作者： 提交日期： 14:22:00
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网友隗舜苏在“红袖添香”网站的“杂文?声色文武”栏目上连载了一篇文章，题目就是《韩云波：如何写好武侠小说？》，我以为深得我之本意，现转帖于此，并按原文格式分为三次连载，在文字上我仅仅作了个别错漏的更正，其他一仍其旧。原帖发表时间为
17:38:25。 如何写好武侠小说？观点散见评者的评文。如果评者的观点不足，那么我们看韩云波老师对2006新武侠大赛的评语，也可以看出韩老师对于写好武侠的观点。其实评者的观点和韩老师的观点是一致的，今总结韩老师的观点，以飨朋友，期求大家借鉴他山之石，共同进步。１，小说要创新，推倒前人。佐证：（１）（注，佐证之词，全引自韩云波老师语。）韩老师评翔子《放纵剑魂》，现在学古龙风格的人不少。我以为，其实古龙风格很难真正学到家。古龙有些天才型的味道，他的生活经历也非现在一般武侠作者所能体验。那么，学古龙就成了学他的飘逸和才气。于是，在句式、哲理和人物性格上的相似，就成了古龙派的标签。这其实是一种误解。过去曾有人把古龙人物比喻成秋天的菊花，菊花小秋还是有这种味道的。但总的来说，学古龙并不易，尤其不易出新，也很难做到大气包举。（２）韩老师和武侠作家北雁对话时曾说，专家评委的价值，就是要作出和大众点击评论甚至在不小的程度上不同的评判，是从文学史的总体历程和提升价值看的，也有人叫做“理想读者”，因此我是主张不断创新、不断超越的。（３）评天狼1748的《十二封杀》时说过让作者在宏阔大气中创造自己，不必局限于古龙的风格。（４）评高人的《新白蛇传之侠义江湖》说，这是一部“无厘头”式的对《新白娘子传奇》进行颠覆式重写的作品，具有较好的故事创意。其一，小说融合了许多其他文体的元素，并不是一部纯粹的武侠，但这也是小说观赏性之所在，故不可轻易否定。其二，正如作者所说，“可以了解到现代人对江湖的理解”，作品在这个意义上是穿越时空的，将许多现代的事件和心态融入于武侠小说之中，与当下心灵相切近。其三，轻松、幽默的风格，仿佛《大话西游》，同时又是“重述神话”。２，小说要“耐看”，“载道”。佐证：（１）上官飞雪《风?月?醉》评，前段时间，有“70后”攻击“80后”，颇有媒体出来为“80后”辩护。但也不得不承认，80后的思维方式和文化背景，确实有自己的不同之处。西方有人专门研究这个年龄段的“青年亚文化”。“今古”要做“U80”也即80后的武侠文学大赛，我想就是以80后自身的群体特征为背景的吧。《风月醉》里的两性描写和梦想追求都写得很夸张，80后的这两个方面确实与前代人不同，“风月”和“醉”也可以看成是两个概念，代表了一个群体的心理真实。（２）评天狼1748《十二封杀》说，我在看的时候就想到了两部武侠电影：《英雄》和《夜宴》。《英雄》的观念：张艺谋企图讲述一个“天下”观，天狼也在说天下，作为历史背景的每一章节前的那一段段史实，其实就是天下。尽管解剑堡是江湖，而且是隐居起来的江湖，但天狼却使我们处处必须联系到天下。更不必说人事上的亲缘关系。天狼选择后周而不是北宋，也算匠心独运，是一个历史转折之处的关捩点。所以，写的只是杀人事件，心里却同样装着天下。《夜宴》的色调：电影是灰暗的，虽然情节颇有不合情理之处，人物是装疯卖傻，一个个有些白，但电影的整体色调营造还是成功的。那一种压抑、阴晦，在皇宫这个封闭的空间里，展现可谓淋漓尽致。天狼把故事封闭在解剑堡内，也是这样。最多不过还讲述了一个下马镇，就像早些年《双旗镇刀客》的那种压抑和沉闷。（３）评郑丰《多情浪子痴情侠》说，这个书写的是浪子和游侠，多情与痴情；而凤歌写的是文明进程与民族文化性格本体。凤歌高了一层。文化背景，郑丰写的是帮会，传统武学想象；凤歌写的是科技，四海之内杂学。凤歌的格局更大。３，小说要自成风格（风格当然要统一）。佐证：（１）评郑丰《多情浪子痴情侠》说，郑丰的文本还有些不够洗练，没有形成自己的风格；凤歌已经开始形成自己的风格。（２）评洛加的《大唐绮丽客》说，前半部分交织着侠隐传说、母子情惑、宫廷秘辛、武林江湖，有红颜如花、青春年少，也有正大庄严、老练深沉。后半部分以武媚为焦点，也写出了这个野心女子的特征。但把一系列的历史人物和传说人物姓名化用进入作品，就成了一部“大话”，和前半风格明显不同。也许是作者刻意为之，但我以为破坏了整体感，也无法使前半的人间情感得到进一步的发展，虽然最后阿武不见了，写出一种惆怅，似乎与开头相应，但总的感觉有点不了了之。这里其实提出一个问题，就是一部武侠小说，在写作过程中，是否需要有风格的整一性。可以先别作结论，但我以为应该提上议事日程来思考。４，小说要有文化层次，讲个浑厚性。佐证：（１）评翔子《放纵剑魂》说，觉得翔子很不错，驾驭能力较强，小说中也还大有文化包容的余地，潜力很大。他现在要做的，我以为可以是如何从精细处做起精益求精，所谓“百炼钢化为绕指柔”也，那就真是秋天的菊花，因为精心栽培而也许价值连城了。（２）娇无那《我的江湖谁的天下》，读这部作品时，整个风格有些像写《碧落》时的沧月，又有点像写《逝雪》时的沈璎璎。当初，几位女性写武侠的时候，都主要使用的是架空背景，但无那在这里用了大唐盛世转折之际的实景，使作品在清丽中又有了一份厚重。成长是武侠小说几乎可以称得上永恒的主题，杨不弃和独孤无那也经历了一个成长过程，足迹所至遍及南北，使小说有了空间宽度。（３）评心似双丝网的《风华绝代》曾说，节奏是相对于故事而言，填充则相对于知识而言。节奏好理解，主要是悬念问题，《风》的悬念好像不够；填充反而难一些，主要是如何才能恰到好处地写成一部“百科全书”，中国有《红楼梦》，外国有《白鲸》，都可作为借鉴。（４）评柒林的《红姝残狱》说，修真题材现在已经有人写了好多，难得出新了。作品现在的情节设计并不精彩，这需要丰富的文化背景知识，需要引入新的时空观念和宗教理解，需要对神话思维进行重述式的锤炼。因此，柒林如果要写这样的题材，目前还很难达到一个高度。现在可以做的，就是对过程的感觉，在语言、场面上发力。当然，人物仍然可以写得很精彩。但作者的人生体验是否到位，也许会制约人物的塑造。（５）评曾今的《狼舞天下》说，作者想要走金庸路线，但在武功上只注重了审美，我以为这并非金庸路线，而是梁羽生路线。金庸小说的武功有更加深厚的传统文化内涵，尤其是哲学内涵，但曾今的武功主要还是审美。我以为也不必简单地把书法之类就当作“文化武功”，《兰亭》的时代还有更加丰富的人性觉醒与宗教哲学内涵，有那一个时代对于生命的思考。我曾经赞扬过碎石的《逝鸿传说》，就是认为他写出了那一时代的这些思考，作者对《金刚经》有着自己的心得。再说到作品中的政治。把江湖和庙堂结合起来，本是武侠小说常用的手法，可以造成“悬念揭秘”的效果，增加“好看度”。但历史中的政治也好，想象中的政治也好，都不是办家家，而有其内在规律，也就是有其职业或专业特性。要写出政治的老谋深算，诡秘狡诈，以及其中包含的正义与理性，其中的激动与沉思，等等。写好政治其实并不易。金庸小说之所以写得好，是他长期以来写《明报》社评积累起来的政治敏感性以及他自身经历种种政治风波的体验。那么，从书本知识出发，可以写好政治吗？当然也是可以的，小椴的《洛阳女儿行》就不错。凤歌在很大程度上回避了政治，他正处于一个思考、深化的过程中。最后说说历史。有人认为：“武侠小说写历史无需辨认它的真实性，历史只是武侠情节的一张皮，只要合得上武侠情节的身，尽管挑离奇的写。”这是就民国武侠小说而言的。到今天，武侠文体实际上已经有了很大的进步，尤其是整个世界文明发展所带来的雅俗合流与大众审美，对武侠中的历史也有了更高的要求。那么，写历史就可以有三种态度：第一，宏大历史。借一点历史因由，写出历史英雄的气概，表现历史时代的进程。像《墨攻》以及金庸的《射雕英雄传》、凤歌的《昆仑》都是。第二，哲学历史。或者换句话说，作者想要表现一种历史哲学。金庸的《鹿鼎记》就很明显，张艺谋的《英雄》也想要表现“天下”观念而只不过不大成功。第三，点染历史。这有一点近似于“架空历史”了。古龙有时候也写一写“朝廷”，所谓“没有年代的故事”。金庸《笑傲江湖》里隐晦地写到历史，都是如此。这里表现的是作者的世界结构观念，大而至于宇宙结构（当今好些玄幻武侠如此），小而至于社会结构（尤其江湖武侠如此）。那么，以此来认识各位作者对于历史的表现，在审美趣味上如何把“游戏笔墨”与“历史意趣”结合起来，也许可以成为提升武侠小说艺术品味，也包括好看程度的一个参照。（６）韩老师自述，他在《西南大学学报》（人文社会科学版）主持的“中国侠文化”栏目，陆续发表过一些有关这方面的文章。3月10日出版的2007年第2期，董乃斌先生的文章就指出：“金庸武侠小说封笔之作《鹿鼎记》，既充满游戏笔墨，又富含历史意趣。金庸对两者的不同处理方式，揭示了隐含在游戏笔墨深处的历史意趣，一部优秀武侠小说不仅有娱众之功，亦可以有深刻的历史蕴涵，从而达到可观的思想高度――关键在于作者是否拥有历史感和历史见识。小说与历史这两种叙事文体，纠结着复杂而难分的关系，为小说审美提供了一个崇高标的。”（７）评滢滢的《潘金莲仗剑讨清白》说，作品翻空出奇，在20世纪以来的众多潘金莲“翻案”文学中亦可谓别具一格。作品不是站在女性被损害、被侮辱的女性主义立场，而是坚持仍然从武侠小说的文体类型特征出发，立意写成一部正剧。因此，小说就可以包含更丰富、更复杂的内容，也把历史上的潘金莲从现实中难逢难遇的“传奇”发展为现实中家长里短的爱恨情仇，但由于皇家情节的引入，又使民间爱恨与政治相关联，格局变得沉婉复杂。作品情节曲折，可读性强；人物立体，值得回味。建议：进一步熟悉相关背景知识，不必在历史、地理方面出差错。同时也可以在情节中贯注更加深沉的历史和人生的思考。书名可以改得更好。（８）韩老师曾建议高人的《新白蛇传之侠义江湖》可以进一步加强小说中文化知识体系的部分，比如历史人物的文化遗产传承，又比如现代科技知识的运用。（９）韩老师建议西陵下的《天下无香》要注意如何在阴柔中见阳刚，在清灵中见沉厚，以文化知识传承体系之老成补情感流淌青春恣纵之飞扬，可以是作者进一步思考的问题。５，小说要讲艺术。佐证：（１）评娇无那《我的江湖谁的天下》时说，读这部作品时，首先感受到的是文字的力量，应该说是在参赛作品中首屈一指的。整个风格有些像写《碧落》时的沧月，又有点像写《逝雪》时的沈璎璎。也许作者是女性吧，有一种女性独有的审美韵味。而且，第一人称的使用，以及将这个人物命名为独孤无那，都很有诗意。但是，娇无那的这本书，书名却不够吸引人。在武侠类女性作者中，我以为最善于取名的应当是沧月，包括她本人的笔名，以及她的印章、博客，都给人以可以反复咏味的唯美的感觉。而现在的大众文化时代，我们为色彩所包围，这个时代本身透出的就是唯美！色彩的唯美，文字的唯美，情感的唯美！许多人说沧月的特点是“华丽”，我曾说沧月的特点是“感觉”，现在我站在大众审美的角度说沧月的特点是“唯美”。（评者注，韩老师未提到小说的含蓄艺术，评者觉得美中不足，不是因为未提到，是因为诸多作品中涉及这方面的少吧？）６，小说的时尚性也很重要。佐证：（１）评娇无那《我的江湖谁的天下》时说，就整体风格而言，这是一部比较典型的青春小说。现在的市场机制下，像明晓溪的作品、沧月的作品，为什么能够畅销，就在于其青春气息。而且，女性尤其更易被青春气息所感染，这就造成了青春类作品的市场效应。大气的作品需要时间的考验，需要人生经历的淬制，以及文化知识的包裹，所以市场效应有的时候比较慢一些。青春类就来得快。而且据说小女孩比小男孩更喜欢买书（我可没有做过调查，所以只是“据说”）。（２）评柒林的《红姝残狱》说，这书是《幻城》风格的继续，也跟数字化时代的影像奇观相纠缠，跟数字化游戏时代拎不清。绚烂和美丽就是这个梦的衣裳，虚拟的沉浸就是这个梦的归途……７，小说先要好看，审美，吸引人，情节语言人物都要成熟，这是基本要求。佐证：（１），评秦戈孤指《碧罗裙》语，故事有些老套，但结构安排得很好。天狼刀、碧罗裙、揽月楼三个意象，形成了一种三足鼎立的稳固结构。画面感也很强，我想起了韩国电影《武士》，小说前面比武招亲和后面雾中攻击的情节，都便于拍成影视。也有一些悬念让人揪心，如主人公陷入一个秘密之中而中间又忽然有了变故最后导致无法恢复身份，很是悲壮。天狼寨的繁荣与毁灭，也有戏剧色彩。但是，作品的缺陷也很明显，语言不够纯熟，碧罗裙的意象写得太粗糙，武功描写不到位，情节总体上失之于简单，缺乏就有的曲折性。也就是说，故事讲得不够好，语言不够到位，谈不上人物塑造。（２）上官飞雪《风?月?醉》评，情节的大线索还是可以捉摸得到的，但小情节就常常令我捉摸不透了，仿佛是很随意的。人物死得太容易，比如说飞扬的前夫，既然都要专门要去劫狱，却那么容易就死了。飞扬也死得太简单了，还有很多人物都这样。这不该叫“杀人小说”，但可以叫“死人小说”。（３）《风?月?醉》这部作品作为一部小说，在语言、情节、人物以及文化知识体系等方面，确实火候还不够到家，也是事实。（４）评娇无那《我的江湖谁的天下》时说，小说的双线结构以及种种副线也设置得比较合理。在简洁明快的主线之上，又有了织网一般的效果。（５）评北雁《铁血大风歌》时说，应该说这部作品讲的是一个简单的故事，但却被语言拉得太长了。这令我想起50、60年代台湾武侠鼎盛期的状况。当然，作者也用了很多条线索来演绎这个“邪不胜正”的故事以及主题，末尾又加上了爱国主义。但总的来说，作品的精炼太不够，驾驭大结构的能力还需要加强，人物性格没有出来，故事也比较老套。（６）评天狼1748《十二封杀》说，天狼在叙述结构上也花了很多功夫。和娇无那一样，他也采用了两种叙述同时并进。娇无那是用第一人称和第三人称来区别，天狼则是用现在时和过去时来区别，而且还加上了历史叙述作为点染，这就造成了文本的某种复杂性。不仅仅是故事本身的推理具有智慧考验的性质，叙述方式也是带领着读者进行一次智慧旅行。（７）武侠小说其实首先要过的还是文本关。要先把文本写得让人爱不释手。要有生命力，要考虑到不仅是低端读者，而且要能雅俗共赏。（８）评心似双丝网的《风华绝代》曾说，有较长久生命力的武侠小说，都能做到语言上的精益求精，形成自己的纯粹化的风格。比如金庸小说就运用了独特的“金氏白话”。古龙中期作品也有其独特性。在大陆新武侠中，小椴、沈璎璎、凤歌都是这样。但也有些人语言风格的特色化不够而导致“杂化”，影响了他们本来可以做出的更大的成就，梁羽生和温瑞安就有不如上金庸和古龙纯粹。再举例说明，在这次的入围作品中，翔子本来也不错，但语言就不如郑丰和娇无那纯粹。（９）评李宗凌的《红叶江湖》时说，文字是纯熟的，尤其是开头部分，营造的意境很美，后来一直用了“红叶”这个意象贯穿全书，也颇有诗意。情节曲折复杂，一些人物也比较有趣。武功、江湖的描写都还不错。但这次大赛，好些作品都写成了超级长篇，结果是一而再地考验读者的阅读耐心。《红叶江湖》也很长，但还不算枯燥，但同样存在着节奏和衔接问题。开头写灭门，进入有些慢，而且老是在说诗词，悬念的力度就减弱了。关于这一类开头，金庸的《笑傲江湖》做出了很好的榜样。再说衔接，寒稀是真的死了吗？我一直以为她会再度出现，结果没有，这个人物的功能似乎有头无尾。一些人物的出现都有些突兀，感觉铺垫不够。在大结构上，令人想到《水浒》，但红叶江湖的结义，显然又和梁山不同。《水浒》写人物很有个性，而感觉红叶人物塑造不足，人物数量也少了些。这样的大长篇，和中短篇不同，人物是特别重要的环节。大结构需要配合大场面，但作品的大场面驾驭能力还有待提升，相比而言，凤歌的大场面就写得很好、很有气势，张闻笙的《风雪载英雄》也不错。总的来说，这还是可以算一部不错的作品，继续写下去是有一定潜力的。（１０）评洛加的《大唐绮丽客》说，的文字很美，用第一人称读起来有亲切感。情节的发展也有阅读的诱惑力。（１１）评凌眉的《缺月挂疏桐》说，作品编织了一个虽不曲折复杂的故事，却是以曲折复杂的人称视角表现出来的。这个梦并不那么容易就深入到内心去。通篇用不同人物的第一人称，尝试一种叙事的创新，但人物变换太多太快，反而成了“浮云遮望眼”，成了阅读的阻隔。（评者注，这个观点很独到，发专家之言，红袖从无人点及此，包括评者自已。）（１２）评曾今的《狼舞天下》说，这部小说还是比较好看的。据说作品写了多年，因此可以明显感觉到行文上的不连贯性，这在许多作者其实都有此问题。骆宾王的出现大致可作为一个分界线，后半部分明显地要纯熟一些，无论是在语言或者故事上。但在后半部分，错别字还是比较多，我以为这尤其不该成为一个问题，作者写作的时候无疑应该更加具有精益求精的敬业精神。（评者注，《多情浪子痴情侠》写了十年之久吧？）（１３） 韩老师自述对武侠小说语言的看法是，一部武侠作品在走向成功的道路上，首先是要“好看”，紧接着要“耐看”。而“好看”和“耐看”有不同表现。“好看”主要表现为情感、人物、故事、武功诸元素。情感是首先打动读者的第一要素。可以是“男性同盟”式的阳刚情感，可以是“心有千结”式的异性情感，还可以是“侠之大者”的道德情感。人物最基本的要求是有特点，高一点要求是有发展，有内在的自我超越，尤其是表现出超越过程中的矛盾性和复杂性以及由此体现出来的独特性。故事可以复杂曲折一点，充分发挥想象力，不至于让人一开始就知道结果。武功问题很复杂，有机会我将专门说一说，这里不多谈。“耐看”主要表现为语言、文化、技术、价值诸元素。语言是作品的面子，是给人的第一印象，说起来容易做起来实际上很难，要符合不同整体风格以及具体细节的需要，同时又要有自己的特点。这次大赛，我以为多数入围作品甚至相当部分的月度冠军和最后获奖作品，语言都是不过关的。在“一线作家”中，有好些位语言功夫我很欣赏，比如沧月、沈璎璎、凤歌、步非烟、丽端、蒋胜男、小椴（我主要欣赏他的前期作品），方白羽、红猪侠、慕容无言、萧如瑟、骑桶人等，也都不错。文化本来是一个大框，但这里特别指的是金庸式对中国传统文化的表现。技术即凤歌曾说过的“职业小说”，是对具体的专业领域的“内行式”涉及，也包括对江湖和宗教内情的展示。价值就是意识形态，是作品最终要抽象出来的思想灵魂。以上所讲，语言是“好看”也是“耐看”的“面子工程”，是基础。“好看”许多作者都能做到。但“耐看”的就太少了，大赛入围作品，能在我上面所讲语言、文化、技术、价值四个方面有良好表现的，委实太少。这也说明作者们正在成长之中，但大家都还年轻，好些作者都比金庸涉足武侠小了好多岁，所以还是很有前途的。其实写好武侠是每个作者的梦想，也是每个作者的追求，那么按照上面韩老师表达的七个观点就可以写好武侠吗？也不然。其实韩老师也一直在探讨如何写好武侠的问题，他思索过了，并且得出了一个结果，我们看他思索的结果，他写道：对于武侠小说，总的要“兼容历史内涵、人性深度和艺术水准”。所以说，写好小说，往往会具有一种（上述列的七个方面的）大气包举的综合性。――这真是写好武侠小说的“经典”、“精粹”之言啊。想来我们后来作者学习之，必能让自已的武侠有一个大的进步，只是如何学习，倒是值得我们一番神思和功夫了，朋友们说是吗？原创作者：韩云波整理作者：隗舜苏整理于：原网页地址：:80/a//1737220.shtml
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本帖最后由 尸体 于
19:00 编辑
　　题目党路过，其实这就像短评一样，说说是可以的，让龙珠去写一篇赚钱的小说作品，估计3000年以后也许会的，不过龙珠绝对活不到3000年的。纯粹水军感悟一下。
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　　一、定位
　　定位指的是写文发文之前的准备工作，换句话就是写手写出来的作品打算换来什么，直白的说就是赚钱和名气。这里需要写手一定要知道一个道理，那就是无论你写的多么好，有过什么光辉的经历、阅历以及现实里你是多么牛逼的人物，在网文的大海里，你只不过是个小浪花而已，不要把多么崇高的理想，多么多么的多么作为理由，在网文这一亩三分地里，想得到大家的认可，就要知道哪个网站特色是什么？哪个网站读者受众们喜欢什么文？哪个网站是不是适合本写手的文？
　　其次作品的书名是不是让读者可以知道你想写的什么小说？书名是读者受众们最先接触的，因此写文一定要慎重起书名，毕竟看书的读者受众们需要的一目了然的作品，那些诸如红尘恋、霓虹醉之类的文雅书名，虽然很文艺范儿，但看书的真不知道笔者想写什么，不如直截了当写什么宫、妃、总裁、小生等等来的实惠。不过哪天当你成神成大神了，高雅一些倒还是可以的，因为成大神了，即便几年不洗脚，也会有捧臭脚的粉丝们。
　　只有取一个比较主流而又有一点点新意的吸引人的书名，才能在众多的小说中脱颖而出，让读者受众们发现并点击，也更容易让编辑找到并挖掘你。
　　二、提高读者收藏
　　当已经取了一个理想的书名，点击量明显提高了，可是为什么收藏却没有显著增长呢？通常是几方面的问题
　　首先是简介；
　　读者看书看简介希望看到的是你的作品与别人不同的地方，现在网文同题材的作品多不胜数，因此一篇好的简介就是抓住读者受众们阅读你的作品的窗户。请把你小说中最精彩的情节片断，最吸引人的对话，最能展示人物性格特点和激烈矛盾的都摘出来，放在你的简介里吧！当读者看到悬念，看到喜欢的人物类型、最萌的情节片断，有什么理由不去点开你的小说仔细看上一看呢？
　　其次是开篇十章内容；
　　一般来说，小说作品每一章节控制在两千字左右为好。字数太多页面太长，读者看下来有疲倦感。尤其要注意分段，不要一长段看下来满眼都是字，或者整个一章就两三段。短句不怕，但是不要无故乱断句，基本上一两句话把意思说完了就可以分段了。
　　下面来说情节，最忌讳的就是此文慢热，精彩情节在后面，请读者耐心看下去。读者会很果断的点右上角的那个叉叉，你之前所做的努力全都白费了。看了十多章，您还在铺垫，还在埋伏笔还在绕圈子云里雾里，读者是来消磨时间娱乐的，不是练习耐心的，而且网文同题材的小说太多了，何必非要吊死你这个作品能上呢？
　　所以别用慢热来强调写手的文精彩在后面，看个电视剧最讨厌的不就是广告插播：精彩稍后继续么？把作品最精彩的情节，最紧张最吸引人的亮点都拿出来吧！可以倒叙，可以插叙，可以大刀阔斧的删改，一定要在前五章左右，把读者的兴趣牢牢把握住，让他们忍不住想知道小说故事发展的后面怎么样了？又发生了什么？女主会怎么翻身？男主为什么会这样？神秘人又是谁？谁把谁推到了，为什么会这样等等。
　　举个例子来说，穿越文千万不要三四章了还在现代磨蹭，大家都知道作品是穿越文。既然要穿越的了，就别在现代留恋不舍了，趁早一脚踹到古代开始你的新生活吧！大家期待看你笔下的女主怎么在古代大展拳脚颠倒众生，没人关心你是怎么穿越的，为什么要这样那样穿越的，洛里啰嗦写的越多，读者能坚持读下去的就越少。
　　最后就是金手指；
　　都知道金手指是做什么用的，但是金手指不是万能的，不能过度给笔下女主金手指，那样也许金手指就成了金大腿金刚了，女主无敌了，无论是怎样题材的小说都不是好看的，有对手有软肋才有看点，而且描写故事不能就主角是正常人，其他配角都是N……小白，那样虽然写爽了，但说真的那样的小说不好看。会间接描写引带主角的配角们也是一篇成熟作品应该具有的东西。
　　三、禁忌
　　1、沉浸在写手的个人世界里
　　这类作者往往是文笔还算不错的，有一定的文字功底。似乎是有一点想展示或者在读者面前显摆一下，有意无意总想把文字华丽一下，场景唯美一下。要知道读者要看的是作品最精彩的故事和奇特的构思，而不是翻来覆去看那么一两段描写，然后感慨下这写手的文字太华丽丽了！
　　不是文笔不能华丽，如果有一定的功底，请在展现完美故事情节的时候适当加入进去，那是锦上添花。如果连故事情节都没把握好节奏进度，一味去强调文笔，那实在不好说什么了。
　　别总沉浸在笔下女主的遐想中，看了一眼的那个人，就能一整章都在猜测，读者受众们要看故事的对手戏，看作品女主的聪慧或者可爱，男主的霸道或者腹黑。不要看任何一个主角自己一个人想来想去的内心世界，想一章不够还要两章三章甚至更多，也不要一个风吹落叶就百八十字，能说动机不是写故事而是多码字赚钱吗？
　　2、完全旁观者态度
　　这和上面那种类型又是相反的，很有意思。有的作者不知道为什么，写文的时候代入感就是不强。给人的感觉，似乎就是站在旁观者的角度去描述各个事件。没有感情起伏，没有情绪波动，人物剧情很木很枯燥很无趣。试想，作为一个作者，自己写文都没感觉了无法投入感情，读者受众们怎么会有共鸣呢？所以写文的时候，尽量将自己也溶入这个故事中，想象一下笔下帅气的男主和可爱的女主，他们就活生生站在写手的面前，怎么去把他们唯美动人的爱情故事说给读者听呢？写东西是给人看的，换位思考一下，如果写手是笔下的女主，你会如何如何去吗？虽然小说可以想象，可以天马行空，但是素材来源于生活，高于生活，不能没有根据不带入感情胡乱去写。
　　最后补充一点，那就是写文不要总想着遇到多么好心的编辑，有一个多么体谅写手心情的网站，要知道无论外因如何都是浮云，关键在于写手能不能拿出你的完本作品来，不能编辑说不好你就扑街，这年头网站编辑和写手都是一样的水平。只要你肯努力码字，虚心听取不同的意见，认真对待每一部新开的作品，时间久了，当你码字达到一定程度的积累后，就一定会有所收获的了。成神不难，难在成神后应该怎样去做！写文的态度决定写手是不是会尽早成神的，如果写手总是三天打鱼两天晒网，又不做好签约网站读者受众们的喜好调查，泛泛的对待自己的作品，说句难听的话，自己都不拿自己的付出当一回事，谁还会拿你当一盘好菜吗？天上有掉馅饼的事情，但不是每个人都能遇到。
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顺路旧帖链接，不知道违规不？
再谈如何写文？
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呃，女频去掉也可以的。这篇可以参考下，流水线怎么出受人欢迎的作品的？
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呃，女频去掉也可以的。这篇可以参考下，流水线怎么出受人欢迎的作品的？门去掉混这里就不好了。
就是水军水一下，其实写东西谈什么都是纸上谈兵，毕竟现在火的作品大多不按照套路出牌，因此写文最初是给自己看的，顺路水一下这里，毕竟混女频的，一天不发帖也不是一个好态度吧~~
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本帖最后由 LK浪子 于
16:55 编辑 不错.
不过写得合不合理,不能用我们的眼光去看.我们太挑剔了
时间，带走激情，也沉淀出深情。
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禁忌的第二条，完全旁观者态度，我就有这个毛病。
特意选的耽美就是因为它代入感不强烈，但一点代入感都没有又不好把握文章的节奏。因为没有代入感，我有时候会不得不问自己是不是主角戏份太少了，配角是不是又在不知不觉中抢了风头了，我的视角是不是又不对劲了。诸如此类，麻烦也很多。
而言情又太有代入感，以至于没法把自己生活中的烦恼和主角的烦恼相分离，导致文根本写不下去。
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嗯，有道理，从前就是盲目地去写，扑得渣都没有
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很中肯，灰常感谢这种指点。
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弱弱问一句大家去纵横女频的话。。是冲着什么文去的。。。。
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尸体兄高见！这个法则应该是男女频通用的
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尸体兄高见！这个法则应该是男女频通用的我只负责女频教化，至于男频文，男写手文笔不如女写手细腻，对于细节、角度描写不是教化几句就能改变的，因此有些东西，几句话而已，女写手接受起来就是比男写手快，而且更好。
看文还是女写手写的有意思。
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我只负责女频教化，至于男频文，男写手文笔不如女写手细腻，对于细节、角度描写不是教化几句就能改变的，因此有些东西，几句话而已，女写 ...果然如此么？我还是看男频的习惯点
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果然如此么？我还是看男频的习惯点男频文很会描写故事、场面以及层次递进，这是女写手大多比价忽略的地方；虽然很多喜欢描写言情和内心感触，但如果加点男女对手戏会更好看。
比如女追男、男追女的过程、对话；比如成长经历的故事等等。
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男频文很会描写故事、场面以及层次递进，这是女写手大多比价忽略的地方；虽然很多喜欢描写言情和内心感触，但如果加点男女对手戏会更好看 ...
男频女频的差别应该也和读者群体有关吧
男频的布局场面以及设定更多的拉长篇幅设计很多场景以及人物充实
女频细腻描写,精巧吸引读者,但是篇幅相对短小,对于整个环境影响忽略,当然穿的女主文除外
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