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最近喜欢上听京剧,越剧还有黄梅戏了!
,越剧还有黄梅戏了!
大家介绍几首经典的来听听呀!
还有,比如说,京剧的&苏三起解&&说唱脸普&这首我喜欢死了!..还有黄梅戏&天仙配&...粤剧也可以喔!&帝女芳魂&我也很喜欢.....
总之介绍就的是要经典的喔,,要和上面一样经典的喔!.......
我也是最近喜欢上京剧的,之前我只是在卡拉OK里听过家里的长辈唱"智斗"之类的.我想你和我的情况应该差不多.我被吸引是听了马老板的空城计,三国戏本来情节就好加上马连良洒脱富有韵味的唱腔格外动听.还有李世济老师的琐麟囊.这出戏唱念做打俱佳,值得一听.
对于新新人类,最大的问题就是没有耐心听完整出戏,所以我推荐你多听一些脍炙人口的著名唱段,中央11台每天的名段欣赏你可以关注一下.一般西皮流水的唱段比较适合初听者,因为节奏偏快曲调朗朗上口.
我向你推荐几段:
麒麟童的萧何月下追韩信中:"我主爷起义...."那段西皮慢流水
杨宝森的击鼓骂曹中的快板
马连良的甘露寺中"劝千岁杀字休出口"那段
裘盛戎的铡美案
李多奎的打龙袍中"一见皇儿..."这段西皮流水
梅兰芳穆桂英中:"猛听得...."那段
对唱中有几段非常好听的,如四郎探母,武家坡,游龙戏凤
还有一段虽然不是流水,但是如果你爱好古典文学的话应该喜欢,就是李少春的野猪林中草料场一段,词写的非常好,李少春唱的哀宛动人,唱尽了英雄被逼的无奈怨恨和悲凉情怀:彤云低锁山河黯,疏林冷落尽凋残,往事萦怀难排遣,荒村沽酒慰愁烦......曾经我见
我也是最近喜欢上京剧的,之前我只是在卡拉OK里听过家里的长辈唱"智斗"之类的.我想你和我的情况应该差不多.我被吸引是听了马老板的空城计,三国戏本来情节就好加上马连良洒脱富有韵味的唱腔格外动听.还有李世济老师的琐麟囊.这出戏唱念做打俱佳,值得一听.
对于新新人类,最大的问题就是没有耐心听完整出戏,所以我推荐你多听一些脍炙人口的著名唱段,中央11台每天的名段欣赏你可以关注一下.一般西皮流水的唱段比较适合初听者,因为节奏偏快曲调朗朗上口.
我向你推荐几段:
麒麟童的萧何月下追韩信中:"我主爷起义...."那段西皮慢流水
杨宝森的击鼓骂曹中的快板
马连良的甘露寺中"劝千岁杀字休出口"那段
裘盛戎的铡美案
李多奎的打龙袍中"一见皇儿..."这段西皮流水
梅兰芳穆桂英中:"猛听得...."那段
对唱中有几段非常好听的,如四郎探母,武家坡,游龙戏凤
还有一段虽然不是流水,但是如果你爱好古典文学的话应该喜欢,就是李少春的野猪林中草料场一段,词写的非常好,李少春唱的哀宛动人,唱尽了英雄被逼的无奈怨恨和悲凉情怀:彤云低锁山河黯,疏林冷落尽凋残,往事萦怀难排遣,荒村沽酒慰愁烦......曾经我见过一个男孩喝了酒之后唱这段唱的泪留满面.相信你会喜欢
这些都是比较经典的适合年轻人初学京剧听的.可以在这个网址都能找到.
梦》，《碧玉簪》，《血手印》，《追鱼》，《五女拜寿》，《梁祝》，《何文秀》，《盘妻》，《祥林嫂》，很多了，其实主要是听各种流派的经典选段。
黄梅戏我知道的不多，但比较经典的有《女驸马》《天仙配》等
喜欢越剧的人都知道的，很有名哦，去听听看啊！
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大家还关注为什么我喜欢听古乐器喜欢看古装剧还有京剧_百度知道
为什么我喜欢听古乐器喜欢看古装剧还有京剧
我也喜欢古乐器古装。这个和个人喜好还有周围耳濡目染的影响有关
我周围都是非主流
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古装剧的相关知识
其他5条回答
因为你很古典，
我90年的这不是很奇怪
不奇怪呀，每个人都有自己独有的爱好与兴趣。不一定非要到一定的年龄才能喜欢一定的东西。
听鼓乐的时候心情很舒畅，很舒服，我感觉这都不是我这个年龄有的反应
这样的音乐就是能让人放松呀，不分年龄的。这又不是什么坏习惯，不需要有困扰的哦
个人口味，没什么奇怪的
喜欢古代文化
那就去学习，别浪费了你的爱好
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出门在外也不愁到底是因为什么让今天的年轻人难以接受这门曾经无比辉煌的艺术形式呢？P.S：有人在说现在多元化的艺术形式使京剧没落了，其实还是没有解答真正的疑问，为什么京剧这种艺术形式的竞争力这么差，它的缺陷在什么地方？为什么今天年轻人的审美习惯就不能接受这种艺术形式了呢？
这个问题，让我们直接问问现在的孩子们（00后）好了。观看请移步A站：《秋准来了》之 策划组提出让孩子们看京剧，记录孩子们的反应，方案A还是让孩子们看京剧的视频。其实我明白这些同（hún）事（dàn）的内心深处是想「看京剧的出洋相」，因为大家心里都觉得，00后们是不可能喜欢京剧的。这是个有预设情境的选题，和孩子们一起没心没肺地埋汰京剧就行了。作为导演，当时我心里突然有一种不忍，我不是个戏迷，京剧更是不看。不过，我是看过一次越剧的，好像是《桂花亭》，那是初中二年级去上海大世界秋游，我记得很清楚，大部分孩子都吃光带着的零食就做鸟兽散了，我作为一个老实巴交的孩子，还是打算跟着老师回学校去的，溜溜达达，就发现了一个剧场，里面有不少老人，台下不是电影院只有排开的椅子，而是和饭堂一样有桌，桌上还给茶水吃。我也不知道后面会演啥，对着舞台，我就坐了下来。这戏一开场，嚯~，我当时就吓一跳，一是锣鼓好大声，听惯了电台里的声音，现场的环绕立体声就是不一样哇！二是台上的女人好美（后来发现是个男的）！三是台下无组织无纪律，喝茶嗑瓜子打瞌睡看报纸的啥都有，台上的演员倒是毫不介意地演得卖力。更重要的是，我竟然看完了，看懂了，看哭了……散场我才发现，我们英语老师就坐在我前面，老太太还扭头冲我笑。（捂脸）刚说的心里这种不忍，就是对于任何一门老艺术，你可以不了解，但请不要埋汰它。对于京剧，和所有古老的舞台艺术，我认为他们是活在舞台上的，是活在三维空间里的，就算要埋汰它，我也得给它点排场。就这么一个念想，我提出请一个京剧老师来给孩子们唱两句，而且一定要专业、戏服行头脸谱要齐备。小伙伴们一听，觉得有意思，只要费用我掏了就行……（捂脸）于是我们请到了中国戏曲学院的京剧专业研究生刘振老师，现场全副武装大包公，给孩子们来段《铡美案》。我们分四个环节：反应环节，孩子们已经习惯了我们看视频然后聊天的模式，这次我们突袭，让包公突然出现。看孩子们的反应。受到惊吓（喜）后，和孩子们聊聊对于京剧的看法。请刘振老师返场，让孩子们学几句，或者做一些京剧的基本动作。完成学习体验后，再听一听孩子们对于京剧的感想。专业老师都请了，钱都花了，这次我就干脆再铺张浪费点，给这个小破节目再整几个机位，主机C300，我再加了一台5D和两只GoPro。【摄影师机智地把一只GoPro放在了吊灯上，京剧老师躲在左门房间。】拍摄过程中，发生了很多出乎我意料的事情。一，这东西我知道啊！在互动环节，孩子们的反应……落差很大，有点出乎我的意料，因为我们设定的情境是孩子们不可能喜欢这玩东西，但实际上他们：【有惊喜的】【有惊喜的】【哎哟，吓死本宫了】【哎哟，吓死本宫了】【敌视的】【敌视的】【什么鬼……】【什么鬼……】【哎哟，这个吊】【哎哟，这个吊】【哇，终于见到活的了】【哇，终于见到活的了】【看上去很不错的样子】【看上去很不错的样子】片长关系，没有把所有孩子的反应都剪辑进去，我当时也说不清楚孩子们的反应算好还是不好，但让我很惊讶的是：他们好像对京剧并不陌生！二、「我不但听过，我还学过呐」：是的，这是最出乎我意料的地方，由于为了保证孩子们临场反应的鲜活，在策划节目中，我们不会和孩子/家长有关于选题的沟通，所以我们也不知不少小家伙都学过京剧，我问氧氧：她甩给我这个表情：她甩给我这个表情：【字幕：我还学过呢】【字幕：我还学过呢】我： ⊙▽⊙忽然，他们就唱了起来：【字幕：猛听得……】【字幕：猛听得……】【字幕：金鼓响】【字幕：金鼓响】【字幕：唤起我】【字幕：唤起我】【字幕：破天门壮志凌云】【字幕：破天门壮志凌云】【字幕：我也坐着人抬轿】【字幕：我也坐着人抬轿】【字幕：前头有帘儿 后头有靠】【字幕：前头有帘儿 后头有靠】我们坐在监视器前，心里一片卧槽三、他们不光会唱，他们还挺懂：下一个环节是给孩子们看一页PPT猜脸谱，是谁，好人坏人？结果我们节目里的最屌00后张天恩又开挂了：三、但是他们依然不喜欢京剧：虽然学过京剧，有些还会唱会看的，但然并卵，节目里所有孩子都不喜欢京剧【字幕：大家都喜欢看那种综艺节目】【字幕：比如说跑男之类的】【字幕：所以说现在年轻人欣赏的很少啊】【字幕：因为有电视剧了】【字幕：因为它已经很老了】【字幕：京剧没意思】【字幕：京剧适合老爷爷老奶奶看】【字幕：京剧台上服务不到位】【字幕：京剧台上服务不到位】这个孩子里最懂京剧的张天恩，最后竟然拒绝与京剧老师做任何互动四、虽然嘴上说不喜欢，但还是玩得挺开心：在互动环节，京剧老师会教孩子们一句唱词，或是一个身段，我觉得，孩子们一旦玩起来，还是非常开心的。说实话，这倒是完全在我意料之中的事情，因为就和我当年懵懂地走进剧场坐下一样，只有孩子才会毫无设防地去了解一件东西，只要给他们机会，事情并没有那么糟糕。五、如果失去了年轻人，就失去希望：现场有很多孩子发表了对京剧非常极端的观点，我没有剪到成片里。在现场这些「童言无忌」听来是非常刺耳的（有些孩子表现出极度不配合的，我只能整条都删掉了），我非常担心戴妆坐在隔壁的刘老师会不愉快。于是中午喊开饭以后，我跑去和刘老师聊了两句，他说，这太正常了：我们现在听到的京剧已经是老一辈努力改良过的了，祖宗的东西谁敢轻易改，要不是他们的努力，要我也听不下去。可惜那十年浩劫，这改革的路就断了。现在要赶着改革也慢，也难，也没人。我最虽然干的是这行，要听戏我是不太会去的，但是自掏腰包演一场我倒是愿意的。每次剪片子我都是看完素材再定方案，开拍前成片会怎么样我是完全不清楚的。拍完京剧当时，我忽然就非常明确有了这个想法：京剧正在失去自己的未来，而我们正在失去京剧。【字幕：嗯……忘了】【字幕：嗯……忘了】包括京剧在内的所有传统戏曲艺术是我们民族无比宝贵的文化财富，保存、保护和发展这些艺术和年轻人喜欢不喜欢没有关系，它们是我们民族的文化载体，是追溯以往的脉络，是线索，是我们今天为什么会这样，会那样的路痕。断了没了总是让人心痛。我可以不喜欢，你可以不喜欢，但我想，总会有人喜欢，总会有人愿意为这些老艺术续命，我们可以看到国家在教育上有这样的觉悟，有意地让孩子们在学校里接触一下传统艺术，这是非常好的事情。只要不强求，不刻意，并正确地展现我们民族古老的艺术风貌，总有一些年轻人愿意拥抱它们的。但貌似只在教育体制内做这件事情，还是不够的。观看请移步A站：《秋准来了》之 ====== 欢迎关注我们 ======
今天的大多数人喜欢看电视剧，每天上班，大家可能会讨论一下剧情啊、明星啊、八卦啊什么的。几十年前，大家聚在一起是讨论京剧的，剧情啊、唱腔啊、明星啊什么的，各种花边新闻，各种追星，圈内各种烂七八糟事儿。跟今天是一样一样的。前几年，《阿凡达》上映的时候，上海福州路来福士的 imax 排起了长队，一票难求。几十年前，就在这个地方，就在福州路对面的天蟾戏院，今天也还是天蟾戏院，一样的场景，梅老板、程老板、马老板来的时候，比抢《阿凡达》 的票还火爆。别的不说，就我爷爷年轻的时候，走好几个小时的路，也要去看戏。只不过，时代过去了，仅此而已。当然，比起别的曲艺来，京剧可能是最不幸的那一个。同样是时代都过去了，相声还存活在小剧场里，还存活在网络视频里，还能接地气，还有好角儿、好作品。京剧呢？倒了血霉了。倒霉就倒霉在它被政治看上了。一门艺术形式，有着自己的生命力和魅力，浑然天成，妙手偶得。艺术的天敌，是行政性的、强制性的、口号式的、样板式的东西。只可惜，那个神奇的年代，没有电视，电影也很贵，相声、快板、大鼓什么的都不够全面，作为当时覆盖面最广的大众媒体，京剧遭遇飞来横祸，变成了承载意识形态宣传任务的最佳载体。从前的京剧，可不全是陈腐的才子佳人，各种类型片都有，就像是今天的电影电视，武打、刑侦、言情、战争、历史、官场、惊悚......京剧也不都是墨守陈规的，梅兰芳、程砚秋、尚小云都排过现代装束的戏，一样受欢迎，甚至还有取材自印度民间故事的舶来品京剧。曲调音乐也是与时俱进的，杨宝忠除了京胡一绝，当年在现代装束的戏里还能穿西装在台上用小提琴伴奏，曲调也都是新创的。虽然，我是一个京剧遗少，但我不觉得，别人就应该喜欢京剧。什么博大精深、什么民族国粹，都是扯淡。哪里有文化了？就是当年的电视剧呗。什么“我与你插～插～插上这朵海棠花啊”、什么“夏侯渊我的儿啊”、什么“你好比鲜花无人赏，卑人好比那采花郎”，这能高雅到哪里去？就是给没大有文化的普通老百姓看的呗，跟今天的电视剧一样的。当年好多有文化的，都不爱这个，就像今天很多人讨厌俗套的电视剧一样。鲁迅就贼讨厌京剧。俞振飞，自己昆曲京剧两门抱，但是不爱上台唱京剧，“寒碜”，太低俗。余叔岩，多牛逼，但是也不爱登台，很多戏根本就不演，丢不起那人。但不高雅，不代表着就不严肃。高雅不高雅，是艺术题材，严肃不严肃，是艺术态度。就拿程砚秋说吧，如果你今生只看一出京戏，我推荐《锁麟囊》。不到三个小时，跟今天一场电影差不多时间。富贵荣华，起起伏伏，不过台上一瞬；人情冷暖，世态炎凉，却是戏中真意。我觉得，《锁麟囊》跟任何一部优秀的文艺作品，电影、小说、诗歌比较，都豪不逊色。这戏关注的不是鸡毛蒜皮的生活细节，而是超越了生活的那些东西，是在拷问命运和人生。就像黑泽明的电影堪比莎士比亚的原著，我觉得程砚秋的戏也能达到这个程度。艺术本身，就是艺术家的写照。京剧就像今天的电视剧，鱼龙混杂，出了很多垃圾作品，甚至大多数是垃圾，最多是平庸之作。但是京剧也出了程砚秋这样的艺术家、《锁麟囊》这样的艺术作品。我喜欢的，是这些人、这些戏。程砚秋说，京剧绝不是有钱人消遣的玩意儿，而是一门严肃的艺术。他正值当打之年却远赴欧洲考察西洋戏剧，奋笔疾呼京剧唯有改革才是出路。他抛弃了传统的京剧科班，创办了新式的中华戏曲专科学校，不光教唱戏，还教文化课。在一堆吃喝嫖赌抽的京剧角儿里，他不抽大烟，不三妻四妾，不收女弟子，不让自己孩子唱戏。假以时日，我们可能会看到中国戏剧界的莎士比亚。沿着这条路子走下来，也许我们今天能欣赏到《天龙八部》、《哈利波特》、《指环王》等等的京剧，这都是多好的本子啊。可惜，历史没有如果，后面的事儿，我们大家都知道。程砚秋一生，都想再登台演一次《锁麟囊》，到死都没实现，连段录像都没能留下。如果你不知道发生了什么，去看电影《霸王别姬》。如果你知道，那就不用细说了。也不能细说，说多了不好。就像王澍老师说的，他不是现代建筑师，而是一个古代工匠，一个古代文人。我虽然很没文化，但起码是个中国人，读过一点点书，多多少少能体会一点。现在的京剧，不说了。幸好还有老唱片，我们还能听到真正的京剧。如果你懂得，你能听得出“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，能听得出“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，能听得出“落花人独立，微雨燕双飞”，能听得出“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”。“无可奈何花落去”。生老病死，万物都是如此。该消亡的总归要消亡，谁也拦不住。永存在记忆里，比一点点糟蹋干净强得多。这我都能接受。但是，我不能接受的是，明明好好的，一时半会儿还死不了，冲上去一顿打，生生给打成了植物人。然后又把这个植物人推到前台，号称是民族瑰宝、文化国粹，每年春晚还让于魁智上来唱一段不着四六的东西，这不是寒碜人么。死，不可怕。可怕的是，屈辱的活着。补充：根据大家的评论，我再补充几点：关于艺术与强制性的、样板式的东西：我没记错的话，就在我们这个时代，好像还唱过红歌。关于京剧与体制：时至今天，京剧院团的衣食父母依然是王部长、李主任，而不是广大观众。不想混体制的，像言兴朋，出国了；体制内真正想做点事情的，像上海的王佩瑜“瑜老板”，前两年出来挑班单干，很可惜，没能成功，兜了一圈又回体制内了。关于过去的京剧曲目：不像电影《霸王别姬》里表现的那样，不可能两个人一辈子就唱这么一出戏。看看今天的郭德纲就知道了，必须定期出新活，否则观众就看别人去了。关于今天的创新京剧大制作：爱谁谁，反正我不觉得那叫京剧。说穿了，不过是给某些人的政绩添砖加瓦的面子工程罢了。
阿城认为是京剧是一种生活方式，京剧的没落是因为人们生活方式的改变1949年以后最重要的是生活方式改变了，所以有些东西就不能存在了。所谓改革开放就是慢慢大家可以有一个余地设计自己的生活方式了，其他的也没什么改变。我们很多艺术的产生，是因为生活方式才能产生出那样的艺术，这生活方式没有了，基本就灭掉了。比如国画是一种生活方式，早上吃了早饭，调整，最后你要开始画，有人敲门说要开会听传达，你的生活方式就破坏掉了，回来以后你画不下去了。跟一个传统农耕生活不一样的时候，这个东西就不存在了。京剧也是一个生活方式，说要拯救京剧，你要先拯救的是生活方式，你不拯救那个的话，或者说你没有那种生活方式了，京剧就没有了。摘自新京报采访《作家阿城 漫谈读书与写作》pino曹的回答很好啊，“古人的生活其实是很奢侈的”，且不说古代，我回忆起小时候，大约十几年前，在夏天的晚上，外婆用蒲扇扇风，直到睡着。西瓜太热，摘回来放水井里冰着。现在，有多少人还会用蒲扇纳凉，用井水冰瓜呢。咱们都有电风扇、电冰箱了。生活方式变了。上次看到这个答案震惊了，为啥现在连走路都让人觉得是奢侈的事呢。
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