最好用一些戏剧理论来论述。
至今还记得一句台词：“没条件谁投降啊！”
不懂戏剧理论，就说点我对于相声和小品的理解的吧，我觉得这部作品不光是他俩所有小品的巅峰，也是央视春晚所有小品的巅峰。整个小品结构紧凑，没有废话，包袱多而脆，而且包袱前后有联系，就是楼上楼的包袱，有琢磨劲儿，这是判断一个喜剧作品好还是不好的重要标准——有没有回味好的相声也好，小品也好，能出包袱的一个根源就是矛盾与冲突，《主角与配角》重头到尾都充满了矛盾与冲突，而且整部小品的冲突都是两个角色看得见的，利益分配不均，而不是像《警察与小偷》里那种观众明白而演员"糊涂"的朦朦胧胧的正邪冲突。《主角与配角》从单纯的两个角色冲突，一个八路一个汉奸，随着故事的发展，开始衍生出分配角色的冲突，这也是最重要的冲突，这个小品的包袱都围绕这个冲突展开，难就难在这一点，通篇没有臭遍了街的笑话，没有拿弱势人群找乐子，没有主旋律吹牛拍马舔腚，也没有抓人脚心的包袱和做作的表演，更没有煽情催泪和俗了吧唧的亲爱的观众朋友们我想死你们了。就是靠小品故事本身，带来如此精彩的演出。不服不行。再回到小品本身，分配角色矛盾（主矛盾）产生的第一个冲突（每个冲突都伴随着精心设计的包袱）两个人对于剧情的分歧，陈说这场戏我又叛变了？又字这个包袱响了，然后整个小品进入了第一个高潮，陈佩斯抢戏/搅戏，这个阶段结构紧密，陈把抢戏/搅戏的定义用实际行动（肢体语言和语言）表达出来，先是用玩世不恭的态度，嘻嘻哈哈，让人看了忍俊不禁，接着，老茂你说我是电线杆子，那我就是，我按你的意思抢戏，到时候还拿你老茂的意思堵你老茂的嘴，这里边有一个楼上楼的包袱，是这个小高潮的高潮，也是这段小高潮的终结，老茂前边说:只要我一抬手，你就倒下。陈:为什么？老茂:那才显得我枪法准呀。陈:可以呀！接着就是老茂没开枪陈就倒了。老茂:我还没开枪呢你怎么就倒了？陈:哎呦这才显得您枪法准呀！！！每次看到这，我都会和现场观众一样，哈哈大笑，一是陈完美的翻了老茂之前关于你一抬手我就倒的包袱，二是陈的表情，那种贱，那种小人得志，那种没演主角的委屈和不服气，那种猥琐，那种老茂你看我配合的你多好呀(╯‵□′)╯︵┻━┻你怎么还不满意，实在是太到位，太可爱了。他把这个角色演神了。然后故事趋于平缓，第二个衍生出来的冲突，老茂说老陈你不能演主角，老陈说我就是能就是能！这段矛盾冲突是过渡用的，让笑累了的观众歇会，注意一下故事的发展，因为后边还有大笑的地方，这时老茂开始安抚老陈情绪，同时告诉他主角不是谁都能演的，老陈自然不服，一通耍，随着故事发展，老茂自然要把主角给老陈，最后，老茂点燃了故事的最响爆竹的导火索，也是最后一个大冲突，交换角色！老茂:今天，我就让你演一会主角！老陈一边脱衣服一边说:真换呀！那一刻我觉得他太自然了，我完全被他俩的表演带进去了，丝毫没有感觉这是表演，这就是实实在在发生在我面前的闹剧呀！！！！中间枪带断了的故事就不说了。那身衣服陈佩斯穿上就是笑料，这也是矛盾冲突，我们习惯了高大上的"朱时茂"型八路军，老陈穿上，不笑才怪，他长得就不像好人嘛。最后，老陈足足的过了一回主角的瘾，他终于把握住了"戏里"矛盾冲突的主动权，好好的戏耍了一番老茂，当然老茂也不是好惹的，抓过冲突回击了老陈，就是那段叛徒神气什么！！！！！时间不等人，老陈这戏算是快全都出来了，为什么不是全都而是快全都？因为最大的矛盾冲突刚刚出现，还是角色互换，陈穿着主角的衣服却拧不过骨子里的自己，开始演配角的戏了，陈自从穿上主角的衣服后，越来越高兴，情绪越来越激动，就在大家看着他自high时，他突然扭转了矛盾冲突，慨叹我以为只有我这模样的能叛变，没想到呀没想到，你朱时茂浓眉大眼的也叛变革命呀！！！！！！！！服装上的矛盾虽然明显，但仅仅是衬托和铺垫，精神上的互换或者说骨子里改不了的角色设定才是高潮，老陈最终又回到了叛徒的角色，浓眉大眼的朱时茂也没叛变革命，我们被演员带入戏剧中的时候，演员也被自己带入了自己给自己下的套，可是这个套进的那么自然，陈在语言和表情上的转变毫无违和感，这就是功力，最后被老茂枪毙，这一枪，把一切又瞬间枪毙回到了开始，我们又被带回到了最初的场景，演出结束，所有的人呀，该干嘛干嘛去吧。能把故事的矛盾冲突变成这么精彩的演出，小品演员里，也就只有他俩了吧可惜，这样的作品太少了
第一，离不开好的剧本。这个剧本尽管脱胎自《论捧逗》，但是事实上在相声的基础上进行了很多改动，改动到只保留原框架，其中的内容都进行了再填充。与现在的很多小品不同，现在很多我们所谓的”一点不好笑的小品“，仔细观察可以发现，那个剧本换了任何一波演员都可以演，而优秀作品，比如卖拐卖车，比如不差钱，比如赵丽蓉老师的作品，也包括近年来的“郝建”之类，那个剧本都几乎是量身定制的，就看这个《主角与配角》吧，里面一个很重要的戏剧冲突来源于二人的面相问题，朱时茂本身就适合演正派，而陈佩斯一看就是个“小偷小摸，地痞流氓，不法商贩”，但是要是随便换两个演员来，这个包袱就不能用，整个剧本看起来也不协调。
第二，离不开演员的表演。陈佩斯朱时茂两个人各司其职，把整个表演任务完成的十分到位。剧本里的轻重缓急一个不落。说相声讲究捧逗之间要“搭肩膀”，意思就是两个人说的话要一句搭一句，不能快了，这样会显得是在背台词，也不能慢了，这样会拖节奏，也会显得不自然。这就考验演员之间的默契了，说相声的二赵，郭德纲和于谦在这个方面都是几乎无可挑剔的。陈佩斯朱时茂二位也是一样，表演非常默契，让人看不出来是在“演戏”，演技自然也没的说。
第三，演出的时代背景。整个小品中戏剧的背景是抗战时候的事，剧情大概是一个八路队长和投敌汉奸之间的故事。这个小品是1990年春晚上演出的，要是倒退20年，用这种戏谑的手法演这个故事，可是重大政治问题。但是1990年正值改革开放如火如荼之际，思想文化开放空前（但是不绝后）。大家都很乐意接触一些这样以前不敢也无从接触的新事物，联想一下我们可以发现，那个时候也正是中国摇滚刚刚兴起的时候，也是外国快餐传入中国的时候，中国开始申办奥运会，市场经济使得消费者维权意识产生，315晚会刚刚兴办。。。这个小品既嘲讽了一把历史，坚持了艺术创造者骨子里的那种胆气，也迎合了观众们思想开放的趋势，不火都难。
暂时就想到这些，再有新想法再补充吧
楼上有个朋友说这个是《论捧逗》的改编。这种说法大致是对的，但是这个小品和《论捧逗》细想来还是有很多不一样的地方。
说一下这个小品的大概框架：一个英眉俊目的演员演正面形象的主角，一个贼眉鼠眼的演员演反面形象的配角，但是配角并不甘心于一直退居人后，但是等到真的换了位置，配角发现自己的台词不由自主被引到原本的轨道上了。
而《论捧逗》的大概框架是什么呢：逗哏演员对捧哏演员进行挖苦讽刺，讽刺他能力不足，不能逗哏，捧哏演员和逗哏演员互换位置，但是在这个过程中逗哏演员不配合，捧哏演员很是不服气，在几番包袱过后，通常用“几个月大的弟弟”和前面“父亲死了八年”的矛盾做底收场。
二者的区别在于，论捧逗的实际焦点还是在于相当于“主角”的逗哏演员，而《主角与配角》的真正“主角”，大家一眼就能看出，是在剧中担任“配角”的陈佩斯。
但是大概框架都是一样的，前面配角为了抢戏，开始故意做出一些动作来吸引注意力，后面转变方式，为了让主角的戏演不下去，开始消极怠工，然后爆发冲突，开始主客互换，互换后发现不合适，引发冲突后结束。
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《主角与配角》中陈佩斯的服装、帽子、裤子哪里可以弄到？
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如何评价陈佩斯、朱时茂的小品《主角与配角》？收藏
如何评价陈佩斯、朱时茂的小品《主角与配角》？ 纳尔维克，多知不多懂，关老爷买豆腐——人硬货不硬不懂戏剧理论，就说点我对于相声和小品的理解的吧，我觉得这部作品不光是他俩所有小品的巅峰，也是央视春晚所有小品的巅峰。整个小品结构紧凑，没有废话，包袱多而脆，而且包袱前后有联系，就是楼上楼的包袱，有琢磨劲儿，这是判断一个喜剧作品好还是不好的重要标准——有没有回味。好的相声也好，小品也好，能出包袱的一个根源就是矛盾与冲突，《主角与配角》从头到尾都充满了矛盾与冲突，而且整部小品的冲突都是两个角色看得见的，利益分配不均，而不是像《警察与小偷》里那种观众明白而演员“糊涂”的朦朦胧胧的正邪冲突。《主角与配角》从单纯的两个角色冲突，一个八路一个汉奸，随着故事的发展，开始衍生出分配角色的冲突，这也是最重要的冲突，这个小品的包袱都围绕这个冲突展开，难就难在这一点，通篇没有臭遍了街的笑话，没有拿弱势人群找乐子，没有主旋律吹牛拍马舔腚，也没有抓人脚心的包袱和做作的表演，更没有煽情催泪和俗了吧唧的亲爱的观众朋友们我想死你们了。就是靠小品故事本身，带来如此精彩的演出。不服不行。再回到小品本身，分配角色矛盾（主矛盾）产生的第一个冲突（每个冲突都伴随着精心设计的包袱）两个人对于剧情的分歧，陈说这场戏我又叛变了？又字这个包袱响了，然后整个小品进入了第一个高潮，陈佩斯抢戏 / 搅戏，这个阶段结构紧密，陈把抢戏 / 搅戏的定义用实际行动（肢体语言和语言）表达出来，先是用玩世不恭的态度，嘻嘻哈哈，让人看了忍俊不禁，接着，老茂你说我是电线杆子，那我就是，我按你的意思抢戏，到时候还拿你老茂的意思堵你老茂的嘴，这里边有一个楼上楼的包袱，是这个小高潮的高潮，也是这段小高潮的终结，老茂前边说:只要我一抬手，你就倒下。陈：为什么？老茂：那才显得我枪法准呀。陈：可以呀！接着就是老茂没开枪陈就倒了。老茂：我还没开枪呢你怎么就倒了？陈：哎呦这才显得您枪法准呀！每次看到这，我都会和现场观众一样，哈哈大笑，一是陈完美的翻了老茂之前关于你一抬手我就倒的包袱，二是陈的表情，那种贱，那种小人得志，那种没演主角的委屈和不服气，那种猥琐，那种老茂你看我配合的你多好呀(╯｀□′)╯（┻━┻你怎么还不满意，实在是太到位，太可爱了。他把这个角色演神了。然后故事趋于平缓，第二个衍生出来的冲突，老茂说老陈你不能演主角，老陈说我就是能就是能！这段矛盾冲突是过渡用的，让笑累了的观众歇会，注意一下故事的发展，因为后边还有大笑的地方，这时老茂开始安抚老陈情绪，同时告诉他主角不是谁都能演的，老陈自然不服，一通耍，随着故事发展，老茂自然要把主角给老陈，最后，老茂点燃了故事的最响爆竹的导火索，也是最后一个大冲突，交换角色！老茂：今天，我就让你演一会主角！老陈一边脱衣服一边说：真换呀！那一刻我觉得他太自然了，我完全被他俩的表演带进去了，丝毫没有感觉这是表演，这就是实实在在发生在我面前的闹剧呀！中间枪带断了的故事就不说了。那身衣服陈佩斯穿上就是笑料，这也是矛盾冲突，我们习惯了高大上的“朱时茂”型八路军，老陈穿上，不笑才怪，他长得就不像好人嘛。最后，老陈足足的过了一回主角的瘾，他终于把握住了“戏里”矛盾冲突的主动权，好好的戏耍了一番老茂，当然老茂也不是好惹的，抓过冲突回击了老陈，就是那段叛徒神气什么！时间不等人，老陈这戏算是快全都出来了，为什么不是全都而是快全都？因为最大的矛盾冲突刚刚出现，还是角色互换，陈穿着主角的衣服却拧不过骨子里的自己，开始演配角的戏了，陈自从穿上主角的衣服后，越来越高兴，情绪越来越激动，就在大家看着他自 high 时，他突然扭转了矛盾冲突，慨叹我以为只有我这模样的能叛变，没想到呀没想到，你朱时茂浓眉大眼的也叛变革命呀！服装上的矛盾虽然明显，但仅仅是衬托和铺垫，精神上的互换或者说骨子里改不了的角色设定才是高潮，老陈最终又回到了叛徒的角色，浓眉大眼的朱时茂也没叛变革命，我们被演员带入戏剧中的时候，演员也被自己带入了自己给自己下的套，可是这个套进的那么自然，陈在语言和表情上的转变毫无违和感，这就是功力，最后被老茂枪毙，这一枪，把一切又瞬间枪毙回到了开始，我们又被带回到了最初的场景，演出结束，所有的人呀，该干嘛干嘛去吧。能把故事的矛盾冲突变成这么精彩的演出，小品演员里，也就只有他俩了吧。可惜，这样的作品太少了。如何评价陈佩斯、朱时茂的小品《主角与配角》？ 纳尔维克，多知不多懂，关老爷买豆腐——人硬货不硬不懂戏剧理论，就说点我对于相声和小品的理解的吧，我觉得这部作品不光是他俩所有小品的巅峰，也是央视春晚所有小品的巅峰。整个小品结构紧凑，没有废话，包袱多而脆，而且包袱前后有联系，就是楼上楼的包袱，有琢磨劲儿，这是判断一个喜剧作品好还是不好的重要标准——有没有回味。好的相声也好，小品也好，能出包袱的一个根源就是矛盾与冲突，《主角与配角》从头到尾都充满了矛盾与冲突，而且整部小品的冲突都是两个角色看得见的，利益分配不均，而不是像《警察与小偷》里那种观众明白而演员“糊涂”的朦朦胧胧的正邪冲突。《主角与配角》从单纯的两个角色冲突，一个八路一个汉奸，随着故事的发展，开始衍生出分配角色的冲突，这也是最重要的冲突，这个小品的包袱都围绕这个冲突展开，难就难在这一点，通篇没有臭遍了街的笑话，没有拿弱势人群找乐子，没有主旋律吹牛拍马舔腚，也没有抓人脚心的包袱和做作的表演，更没有煽情催泪和俗了吧唧的亲爱的观众朋友们我想死你们了。就是靠小品故事本身，带来如此精彩的演出。不服不行。再回到小品本身，分配角色矛盾（主矛盾）产生的第一个冲突（每个冲突都伴随着精心设计的包袱）两个人对于剧情的分歧，陈说这场戏我又叛变了？又字这个包袱响了，然后整个小品进入了第一个高潮，陈佩斯抢戏 / 搅戏，这个阶段结构紧密，陈把抢戏 / 搅戏的定义用实际行动（肢体语言和语言）表达出来，先是用玩世不恭的态度，嘻嘻哈哈，让人看了忍俊不禁，接着，老茂你说我是电线杆子，那我就是，我按你的意思抢戏，到时候还拿你老茂的意思堵你老茂的嘴，这里边有一个楼上楼的包袱，是这个小高潮的高潮，也是这段小高潮的终结，老茂前边说:只要我一抬手，你就倒下。陈：为什么？老茂：那才显得我枪法准呀。陈：可以呀！接着就是老茂没开枪陈就倒了。老茂：我还没开枪呢你怎么就倒了？陈：哎呦这才显得您枪法准呀！每次看到这，我都会和现场观众一样，哈哈大笑，一是陈完美的翻了老茂之前关于你一抬手我就倒的包袱，二是陈的表情，那种贱，那种小人得志，那种没演主角的委屈和不服气，那种猥琐，那种老茂你看我配合的你多好呀(╯｀□′)╯（┻━┻你怎么还不满意，实在是太到位，太可爱了。他把这个角色演神了。然后故事趋于平缓，第二个衍生出来的冲突，老茂说老陈你不能演主角，老陈说我就是能就是能！这段矛盾冲突是过渡用的，让笑累了的观众歇会，注意一下故事的发展，因为后边还有大笑的地方，这时老茂开始安抚老陈情绪，同时告诉他主角不是谁都能演的，老陈自然不服，一通耍，随着故事发展，老茂自然要把主角给老陈，最后，老茂点燃了故事的最响爆竹的导火索，也是最后一个大冲突，交换角色！老茂：今天，我就让你演一会主角！老陈一边脱衣服一边说：真换呀！那一刻我觉得他太自然了，我完全被他俩的表演带进去了，丝毫没有感觉这是表演，这就是实实在在发生在我面前的闹剧呀！中间枪带断了的故事就不说了。那身衣服陈佩斯穿上就是笑料，这也是矛盾冲突，我们习惯了高大上的“朱时茂”型八路军，老陈穿上，不笑才怪，他长得就不像好人嘛。最后，老陈足足的过了一回主角的瘾，他终于把握住了“戏里”矛盾冲突的主动权，好好的戏耍了一番老茂，当然老茂也不是好惹的，抓过冲突回击了老陈，就是那段叛徒神气什么！时间不等人，老陈这戏算是快全都出来了，为什么不是全都而是快全都？因为最大的矛盾冲突刚刚出现，还是角色互换，陈穿着主角的衣服却拧不过骨子里的自己，开始演配角的戏了，陈自从穿上主角的衣服后，越来越高兴，情绪越来越激动，就在大家看着他自 high 时，他突然扭转了矛盾冲突，慨叹我以为只有我这模样的能叛变，没想到呀没想到，你朱时茂浓眉大眼的也叛变革命呀！服装上的矛盾虽然明显，但仅仅是衬托和铺垫，精神上的互换或者说骨子里改不了的角色设定才是高潮，老陈最终又回到了叛徒的角色，浓眉大眼的朱时茂也没叛变革命，我们被演员带入戏剧中的时候，演员也被自己带入了自己给自己下的套，可是这个套进的那么自然，陈在语言和表情上的转变毫无违和感，这就是功力，最后被老茂枪毙，这一枪，把一切又瞬间枪毙回到了开始，我们又被带回到了最初的场景，演出结束，所有的人呀，该干嘛干嘛去吧。能把故事的矛盾冲突变成这么精彩的演出，小品演员里，也就只有他俩了吧。可惜，这样的作品太少了。
可惜被封杀　　　　　　~~小白兔，白又白，两只耳朵拎起来，割完动脉割静脉，一动不动真可爱　　　--来自丧尸龙雀客户端　　　
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