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皇甫松 梦江南·兰烬落
《阅读和欣赏》 第510期
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网易公司版权所有(C)杭州乐读科技有限公司运营：　　年代：【唐】 作者：【】 体裁：【词】
　　兰烬落，屏上暗红蕉。
　　闲梦江南梅熟日，
　　人语驿边桥。
　　梦江南（二首） （晚唐·）
　　千万恨，恨极在天涯。，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
　　皇甫松
　　梦江南
　　兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
　　此首写梦境，情味深长。“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花己落，屏画已
　　陪，人亦渐入梦境。“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦
　　驿边人语，情景逼真，欢情不减。．然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，
　　自在言外矣。
　　梦江南
　　楼上寝，残月下廉旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
　　此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花
　　落几，此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦
　　中欢情，皆写得灵动美妙。两首[梦江南]，纯以赋体铺叙，一往俊爽。
　　望江南
　　闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮混轻尘。忙杀看花人。
　　此首写江南春景。“船上”句，写江南春水之美，及船上管弦之盛。“满城”
　　句-写城中花絮之繁，九陌红尘与漫天之飞絮相混，想见宝马香车之暄，与都
　　城人士之狂欢情景。末句，揭出倾城看花。方可见江南盛时上下酣嬉之状。
　　望江南
　　闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，卢花深处泊孤舟。笛在月明楼。
　　此首写江南秋景，如一幅绝妙图画。“千里”句。写秋来江山之寥廓，与四野
　　之萧条。“□花”句，写远岸芦花之盛，与孤舟相映，情景兼到。末句，写月
　　下笛声，尤觉秋思洋溢，凄动于中。孤舟，见行客之悲秋；笛声，见居人之悲
　　秋。张若虚诗云“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”，亦兼写行客与居人两
　　面。后主词，正与之同妙。
　　望江南
　　多少恨，咋夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
　　此首忆旧词，一片神行，如骏马驰扳，无处可停。所谓“恨”，恨在昨夜一梦
　　也。昨夜所梦者何?“还似”二字领起，直贯以下十七字，实写梦中旧时游乐盛
　　况。正面不着一笔，但以旧乐反衬，则今之愁极恨深，自不待言。此类小词，
　　纯任性灵，无迹可寻，后人亦不能规摹其万一。
　　望江南
　　多少泪，断睑复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。
　　此首直揭哀音，凄厉已极。诚有类夫春夜空山，杜鹃啼血也。断脸横颐，想见泪
　　流之多。后主在汴，尝谓此中日夕，只以眼泪洗面」正可与此词印证。心事不必
　　再说，撇去卞层;凤笙不必再吹，又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐，故有此
　　沈愤决绝之语。“肠断”一句，承上说明心中悲哀，更见人间欢乐，于己无分，
　　而□延残喘，亦无多日。真伤心垂绝之音也!
　　九曲池头三月三，柳毵毵。香尘扑马喷金衔，涴春衫。
　　苦笋鲥鱼乡味美，梦江南，阊门烟水晚风恬，落归帆。
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兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。注释①兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。 ②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。 ③萧萧：同潇潇，形容雨声。 ④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。译文更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。 我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。赏析“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，此白香山词之警策也，景色是何等的鲜明，情调是何等的亢爽！借用苏东坡的一句诗来评价它，正所谓“水光潋滟晴方好”。相比之下，此篇显得凄迷、柔婉，又是一种境界—“山色空濛雨亦奇”，换句话说，也就是“语语带六朝烟水气”（俞陛云《唐词选释》评语）。烟水氤氲，山色空濛，美就美在“朦胧”。能赏“朦胧”之美，然后可以读此词。 “兰烬落，屏上暗红蕉。”夜，已经很深了。兰烛烧残，烧焦了的烛灺无人为剪，自拳自垂自落，余光摇曳不定。屏风上猩红色的美人蕉花，也随之黯然，模糊不清了。这光景自然是一片朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡。以下三句，便转写梦境。 “闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“梅子黄时雨如雾”（宋寇准诗句），雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中。而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致了。还有那笛声，那人语。笛声如在明月静夜高楼，当然清越、浏亮，但在潇潇夜雨江船，却不免呜呜然，闷闷然。人语如于万籁俱寂中侧耳谛听，虽则细细焉，絮絮焉，也还清晰可闻，但一经与雨声、笛声相混，便隐隐约约、断断续续，若有而若无了。词中诉诸读者的这些听觉印象倘若转换为视觉形象，仍然不外乎那两个字—“朦胧”。 随着“朦胧诗”这一新流派在现代诗坛上的出现，文学评论家们是非蜂起，对她褒贬不一。或以为“朦胧”即是“晦涩”的代名词。皇甫松这首词之美在“朦胧”，是指它的气象“朦胧”，境界“朦胧”。就语句而言，她字字如在目前，一点也不流于“晦涩”的。披文见情，一读便知词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过，江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘怀的美好记忆，使他朝思暮想，使他魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔，写出了风流千古的清辞丽句。但“一读便知”却并不等于“一览无余”，细细吟味，全词还是很蕴藉、很耐咀嚼的。具体地说，上两句只写烛残屏暗，而词人在入梦前有一长段时间的展转反侧，居然可知；下三句只写梦中之愉悦，而词人醒时之惆怅又可于言外得之。凡此都是藏锋未露的含蓄之笔，不应草草看过。除此之外，更有一桩费人思量之事，那就是此篇的主旨究为怀念江南之地呢，还是怀念江南之人？或者，怀地、怀人，兼而有之？笔者以为，作既怀其地、又怀其人，而以怀人为主理解，可能更接近事实。如果孤立地看这一篇，也许大多数读者都会倾向于“怀地”说。但应该十分注意，词人写了章法大致相同的两首《梦江南》，她们当是一对姊妹篇。据第二首中“梦见秣陵惆怅事，……双髻坐吹笙”云云推断，则此篇所写，似乎也是当年“秣陵”（今江苏南京）之事；“人语驿边桥”之“人”，或者就是词人自己和他所钟情的那位梳着“双髻”的姑娘（“双髻”，表明她还是待嫁的少女，当是一名雏妓）吧？按照两首词中交代的节令，此篇所梦为“梅熟日”，亦即农历四、五月间；而下篇所梦则为“桃花柳絮满江城”时，亦即暮春三月。若依时间顺序编排，那么下篇应前而此篇应后，互相调换一下位置。果然如此，则“楼上寝”阕既已明白点出具体之地“秣陵”与具体之人“双髻”少女，此篇就不必重出了，其所以泛称“江南”而泛言“人语”的缘故，岂在此乎？
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梦江南·千万恨作者:
梦江南·兰烬落作者:
梦江南(千万恨)----温庭筠作者:（唐）皇甫松《梦江南》赏析
（唐）皇甫松《梦江南》赏析
屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，
夜船吹笛雨潇潇。
人语驿边桥。
&&这是一首描写旅客思乡之作。先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。
& “兰烬落，屏上暗红蕉。”“兰烬”，兰膏燃烧的余烬。起二句八字写夜深人静，室内昏暗，灯花已经残落，画屏上鲜红的美人蕉，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡，这正是入睡的时刻。这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出人的黯然心情，经过这一铺垫，下面便转入了梦境的描写。
& “闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。”后三句进入梦境，却完全是另一种景象：梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景绝佳。恰在这时，夜雨轻飘，船泊泽国，笛声悠扬；人语驿桥，春水碧波。这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有人，这是一个多么令人难忘的夜晚！梦里梦外，都是夜景，但现实的夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；而梦中江南的夜，却是那样欢乐、愉快、醉人。今昔对比，作者对江南故乡怀念的深情，隐约可见。
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