王十朋点降唇《国兰香》变色龙 原文及赏析解释及赏析

点绛唇·蹴罢秋千原文、翻译及赏析_李清照_古诗文网
点绛唇·蹴罢秋千
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朝代:宋代
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
译文荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。注释⑴点绛唇:词牌名。⑵蹴:踏。此处指打秋千。⑶慵:懒,倦怠的样
此词,属存疑之作,若确为易安作品,当为清照早年作品,写尽少女纯情的神态。上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐,而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止,但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景,罗衣轻飏,像燕子一样地空中飞来飞去,妙静中见动。“起来慵整纤纤手”,“慵整” 二
靖康之乱前,词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词,主要是抒写对爱情的强烈追求,对自由的渴望。风格基本上是明快的。《点绛唇》(“蹴罢秋千”)很可能就是这一时期中的早期作品。这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦,薄汗轻衣透”,给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如
此词为李清照的早年之作。据陈祖美《李清照简明年表》:公元1100年(宋哲宗元符三年),李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友,《浣溪沙淡荡春光寒食天》、《点绛唇蹴罢秋千》等词当作于是年前后。
李清照(日~日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
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《点降唇 李清照》阅读答案及赏析
点降唇 李清照寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点春花雨。&&& 倚遍阑干,只是无情绪。人何处?连天芳草,望断归来路。①有人认为&愁&字是本词的词眼,你同意吗?请说明理由。 &②明代陆云龙在《词菁》中称道此词是&泪尽箇中&,《云韶集》也盛赞此作&情词并胜,神韵悠然&。请从&情、词(炼字、字词等)&两个角度分析说明。 &&参考答案:12.①同意,全词由写寂寞之愁,到写伤别之愁,到写盼归之愁,层层深入地写出了女子心中的万千浓愁(4个要点,全对得4分。只回答同意的不给分)②这是一首闺怨词,上片写伤春之情,下片写伤别之情(思念之情),故情胜。(2分)上片写春去花落,下片言人去不归,中间以一&雨&字联结,&愁&字贯穿其中,结构严谨;&一寸愁千缕&运用了夸张和对比的修辞手法,&遍&&断&两个字极尽练字的巧妙,表现了重压在深闺中孤独寂寞的女子的浓重愁绪,故词胜(能答出其中一点,即可得2分。选取其他词句分析,言之成理即可)&【赏析一】这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜,神韵悠然,层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。首先词人将&一寸&柔肠与&千缕&愁思相提并论,使人产生了一种强烈的压抑感,仿佛她愁肠欲断,再也承受不住。&惜春&两句,不复直言其愁,却在&惜春春去&的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红,也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了,那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春,惜花,也正是惜青春、惜年华的写照。下片写凭阑远望。在中国古典诗词中,常用&倚阑&表示人物心情悒郁无聊。这里词人在&倚&这个动词后面缀以&遍&字,活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以&只是&与&倚遍&相呼应,衬托出因愁苦而造成的&无情绪&,这就有力地表现了愁情深重,无法排解。结尾处,遥问&人何处&,点明凭阑远望的目的,同时也暗示了&柔肠一寸愁千缕&、&祇是无情绪&的根本原因。在这里,词人巧妙地安排了一个有问无答的布局,却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草,正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去,一直延伸到遥远的天边。然而望到尽头,唯见&连天芳草&,不见良人踪影。这首词写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁:寂寞愁、伤春愁,伤别愁以及盼归愁。结尾&望断&二字写尽盼归不能的愁苦,此时感情已积聚至最高峰,全词达到高潮。&【赏析二】这是一首闺怨词。上片抒写伤春之情,下片抒写伤别之情。伤春、伤别,融为柔肠寸断的千缕浓愁。刻画出一个爱情执着专一、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。开篇处词人即将一腔愁情尽行倾出,将&一寸&柔肠与&千缕&愁思相提并论,这种不成比例的并列使人产生了一种强烈的压抑感,仿佛看到了驱不散、扯不断的沉重愁情压在那深闺中孤独寂寞的弱女子心头,使她愁肠欲断,再也承受不住的凄绝景象。&惜春&以下两句,虽不复直言其愁,却在&惜春春去&的矛盾中展现女子的心理活动:淅淅沥沥的雨声催逼着落红,也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了,那催花的雨滴只能在女子心中留下几响空洞的回音。人的青春不也就是这样悄悄逝去的吗?惜春、惜花,也正是惜青春、惜年华的表现,因此,在&惜春春去&的尖锐矛盾中,不是正酝酿着更为沉郁凄怆的深愁吗?从上片看,给深闺女子带来无限愁怨的&雨&,它催落了嫣红的春花,催走了春天,也催促着流年和女子的青春。下片中,词人循着这一线索,继续探寻&柔肠一寸愁千缕&的根源,笔力集中在女子凭阑远望而搅起的心理活动上。&倚遍阑干&一句,在&倚&这个动词后面缀以&遍&字,把深闺女子百事俱厌的忧烦苦恼尽行点染了出来,下句中又以&只是&与&倚遍&相呼应,托出了这种万念俱灭的&无情绪&是无论如何排解不掉的。这里不再提花,不再提雨,却突兀地提出&人何处&的问题。突兀,则醒目;醒目,则醒人──原来女子凭阑远眺,不只是因百无聊赖而无意识为之,这里还有更重要的、有意识而为之的目的,那就是望眼欲穿地等待着外出的良人归来。望归的行动与内心无法抑制的&人何处&的遥问一笔点破了使女子&柔肠一寸愁千缕&、&只是无情绪&的深层的、根本的原因是苦苦地思念远行未归的良人。在这里,词人巧妙地安排了一个有问无答的布局,却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草,正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去,一直延伸到遥远的天边。最后,视线被截断了,唯见&连天芳草&,不见良人踪影。这凄凉的画面不就是对望眼欲穿的女子的无情回答吗?寂寞,伤春已使她寸肠生出千缕愁思;望夫不归,女子的愁情又将会是何许深,何许重,何许浓呢?这自然就意在言外了。全词由写寂寞之愁,到写伤春之愁,到写伤别之愁,到写盼归之愁,全面地、层层深入地表现了女子心中愁情积淀积累的过程。一个&雨&字,把上下两片勾联在一起;远处的萋萋芳草,近处的愁红惨绿,远远近近,都在&催花雨&的搅拢下显得分外冷寂。把愁已经写尽、写透,故明代陆云龙在《词菁》中称道此首词是&泪尽个中&,《云韶集》也盛赞此作&情词并胜,神韵悠然。&
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