但见泪痕湿，不知心恨谁。
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
&&&&&&&&&&&&&&
——李白《怨情》
最早听到这首诗是在年少的时候，不是在循规蹈矩的大雅之堂，是在不经意间的港版搞笑电影《方世玉》中。可以说，这首诗在影片中的出现，与我而言，就仿佛是惊鸿一瞥。那一次，我记住了那部电影也记住了这首诗。
可是，当时的我并不知道这婉约的诗风，竟出自诗仙李白之手。可能素来的某些偏颇，看惯了“天生我材必有用，千金散尽还复来”的狂放，看到如此细腻而唯美的细节描述倒起了怀疑之心。但事实的确是出自李白的手笔。游遍了大好河山、饮足了甘泉美酒，笔锋一转就真的妙笔生花了。
后来，当我再一次观看《方世玉》的时候，当方老爸深情款款的吟诵《怨情》给方老妈的时候，我依然惊艳到哀伤。美人的脸隔着珠帘，若隐若现。没有直白的描述却表达了这样的意境。我始终觉得这一句“美人卷珠帘”大大好过白居易的“犹抱琵琶半遮面”。中国人喜欢写意的美，而李大仙在轻描淡写间就烘托出这样的氛围。隔着珠帘，看到的是美人紧蹙的蛾眉。这种蹙眉无疑是美的，如同西子的蹙眉一般。可是，又带着幽怨，紧缩的眉间，蕴含的到底是怎样的一种情感的释放？我们很难真正明白。于是有了“但见泪痕湿，不知心恨谁。”情之郁结，总有释放的时候，两行清泪潸然落下，隐藏在珠帘之后，这种朦胧之美，由诗文的字里行间散发出来，衬托了怨的美感。我看见你的泪，却不明白为何而流。是真的不明白吗？我个人认为全诗最美的地方就在末句。“解语何妨片语时”有异曲同工之处吧？李大仙留给了我们一个无限的空间，我们的思想可以在这里驰骋。其实，这也是中国文化带给我们的感受。无限的博大、无限的延伸，同时却也无限的包容。
幼年背唐诗，很多都是李白的大作。唯独缺了《怨情》。现今回顾，才发现李白写惯了大气磅礴，竟也写得出如此清新的婉约缠绵。而且，婉约诗的意境更为高，“诗仙”二字实在是名副其实。
我常常也想过，李白这样不拘小节的人，会独写一美人？他的“但见泪痕湿，不知心恨谁。”是多少行泪，是几多的恨？是那些戍守边塞的不归人的家中的期盼与守望吧？是那些在生活的艰辛中偶尔需要卸下所有的伪装的楚楚动人吧？
很多时候，今天的我们也会偶尔“但见泪痕湿”，我们“恨”的又是谁呢？
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。倚楼听风雨，淡看江湖路的全诗是怎样的_百度知道
倚楼听风雨，淡看江湖路的全诗是怎样的
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出门在外也不愁倚楼听风雨.淡看江湖路.这首诗的全诗是什么？
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《风云》中第二梦说的话:“倚楼听风雨,淡看江湖路。”

全诗：思念是种痛，倚楼听风雨，淡看江湖路。但见泪痕湿，不知心恨谁！ 


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倚楼听风雨 淡看江湖路 
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香港画家马荣成的漫画《风云》 
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美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？
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中国文学领域专家美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。这首诗主要讲什么??里面是否有情感典故_百度知道
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。这首诗主要讲什么??里面是否有情感典故
[李白]美人卷珠帘，深坐颦峨眉。但见泪痕湿，不知心恨谁本诗是一首题材为闺怨的诗作，写一位佳人苦待心上之人而不至，因而转爱为怨，哀婉凄恻。诗人在表现这一情感时，主要通过对美人的行动、表情和心理描绘来实现的。诗作的前三句以卷帘、深坐、皱眉等到举措、情态来描绘一个女子的处于等待中的哀怨的恋爱心理。诗人写她皱眉落泪，说明白她因心上人不来而痛苦万分。末句是心理描述，说这位美人由爱生怨、因爱生恨的情感变迁。诗中的美人，由于对所爱之人倾注了自己全部的爱，在她的挚爱落空以后，自然要生出无限的怨恨了。诗人说“不知心恨谁”，那是明知故问。读者心里非常清晰，她所恨之人便是她所爱之人，好为她久等不至之人。末句“不知心恨谁”还有潜台词在内，即“不知为何恨”。诗人虽没有正面提出这一问题，但读者必然会联想到：这女子恼恨的原因到底何在。是男子另有新爱而将他遗弃了呢，还是女子原本就是单相思呢，再或是男子本身的行动并不自由，受到家庭阻塞呢。如此等等，不一而足。这样，末句又起到了另一作用，即为扩展联想，使诗作更加含蓄不尽。这样看来，表似直白的“不知心恨谁”对本诗诗意的拓展竟起到了相当大的作用。这首诗以生动的笔致，含蓄地描绘出了一位痴情女子心中纠结不清、牵肠挂肚、百回千折的情感心理，诗人以一颗同情和懂得的诗心，写出了一位女子之美，不仅在蛾眉，更在一片苦涩纯真的相思之情。这是诗怨情李白 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。字面意思已经很清晰了，无需多做解释。 怨情李白 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。这也是一种境界，你可以哭泣，不恨某个人，不因为某个人。只是哭泣其实理应不哭泣的，知道，但做不到。何况哭泣不只反映悲伤，也反映激动和欢悦呢。想不到你还有可以恨的人，那何尝不是一种财富呢.其实，每个人都是来帮你的，只是方向不同。 怨情 　　美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 　　但见泪痕湿，不知心恨谁。 意思：只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。【评析】： ?? 　　这是憨常封端莩得凤全脯户写弃妇怨情的诗。若说它有所寄托，亦无不可。诗以简洁的语言，描绘了闺 人幽怨的情态。着重于“怨”字落笔。“怨”而坐待，“怨”而皱眉，“怨”而落 泪，“怨”而生恨，层层深化主题。至于怨谁？恨谁？作者铺下了无限的空地，解诗人可以自解。
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出门在外也不愁李白《怨情》“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。”全诗翻译及赏析
《怨情》是唐代伟大诗人李白的作品，有两首，一首五绝，一首七古，所写的是弃妇的怨情。其中五绝以简洁的语言刻画了闺中人幽怨的情态，着重于从&怨&字落笔，写女主人公&怨&而坐待，&怨&而皱眉，&怨&而落泪，&怨&而生恨，层层深化主题，给读者留下了无限的想象空间。
　　美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
　　但见泪痕湿，不知心恨谁。
　　美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
　　只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。
二：美人卷起珍珠帘子，久坐凝望紧皱蛾眉。只见满脸斑斑泪痕，不知心里究竟恨谁。
这是一首写弃妇怨情的诗。初读本诗，犹见白描仕女图。诗中描写美人卷珠帘，夜半皱眉落泪的情景，含蓄地表达了她盼望爱人归来不得而哀伤怨恨之情。全诗哀婉悲凉，缠绵悱恻。在中国古典文化中，达到一定高度和境界的作品，无论是诗歌还是绘画，都讲究气韵生动，讲究&意境&和&留白&。这首诗描写弃妇闺怨的诗歌，虽然只有短短四句，寥寥二十个字，却真正做到了充分留白，意蕴无穷；同时在刻画女性神态上也是真切细微，气韵生动，层次分明，引人入胜。因此，这首诗可以称得上是一首难得的&好诗&。
前两句描写美人等待盼望时的动作和神态。美人卷起珠帘，盼望着爱人早点归来。她静静地坐着，等啊等，一直等到双眉紧蹙，也没有见到爱人出现。一个&深&字，不仅点明了等待时间之长，而且还暗含有门庭深邃之意。
后两句生动形象地描写了美人不见心上人的幽怨神情：她殷切期盼的心上人始终没有出现，不禁潸然泪下，泪流满面。全诗最后一句以问句结尾，写法巧妙。明明是怨恨情人不来，却偏要说&不知心恨谁&，这样写不仅做到了充分留白，而且这样收束全篇也使得诗歌读起来更加含蓄隽永，韵味无穷。
在这首诗中，诗人用朴实简练的文笔，形象地描写了闺中弃妇的情态，重点突出&怨&字&&美人因&怨&而坐待，因&怨&而颦眉，因&怨&而落泪，因&怨&而生恨，主题层层深化。而从这怨之深中，也不难窥其情之切。诗人最终并没有将其怨恨的对象点明，也给人留下了丰富的想象空间，待读者自解。
此外，我们若结合诗人大起大落的人生经历来分析，也能看出诗人虽表面上是写怨妇被弃，其实是借此来抒发自己怀才不遇，不被朝廷重用，郁郁不得志的愁情。
　　五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。&含蓄有古意&、&直接国风之遗&，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的&美人&就不是一个普通的词，与现代口头时髦的&美女&很不一样。《离骚》里的&香草美人&指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，&有美一人，清扬婉兮&。&美人卷珠帘&是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的&含蓄蕴藉&是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它&直接国风之遗&。
　　&深坐颦蛾眉&，&深&的意思是有多层的。&庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。&（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在&幕帘无重数&的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；&深&还有深情的意思，所谓&美人卷珠帘&，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子&养在深闺人未识&，不能抛头露面，于是只好&卷珠帘&望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；&深&的第三层意思便是&久&，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施&颦&起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。&颦蛾眉&更显出了&美人&之美。
　　&但见泪痕湿&，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。&湿&字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的&颦蛾眉&，比&才下眉头，又上心头&的怨情更重。
　　&不知心恨谁&，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用&恨&。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。[3]　诗的前三句用赋，末尾用问句归结&怨情&。这里的赋是个动态的过程，首先是&卷珠帘&，然后&深坐&，再&颦蛾眉&，最后&泪痕湿&，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉，缠绵悱恻。
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