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英国TNT剧院原版莎翁经典话剧《哈姆雷特》 重庆站
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纪念莎士比亚诞辰450周年英国TNT剧院演绎莎士比亚永恒经典悲剧《哈姆雷特》英语对白，中文字幕 纯正英伦风范原汁原味的莎士比亚世界为表彰TNT剧院对英国戏剧的杰出贡献，2013年春，英国女王授予TNT艺术总监保罗o斯特宾大英帝国勋章（MBE)“一个卓越的例子：如何将莎士比亚戏剧演绎给现代的观众。”- 日本《时代周刊》“牢牢把握住莎翁悲剧的节奏，急速前进直至毛骨悚然的高潮…精彩的表演赢得了最热烈的掌声。”- 德国《南德意志报》“快节奏的惊悚剧却有现实的哲学深度，所以TNT剧院能在全世界如此成功。” –希腊《雅典新闻》“莎士比亚经典的完美演绎，展现了作品所有的情感和哲学深度。”- 捷克布拉格《PRAVO》“最好的巡演剧团。”- 香港《南华早报》“充满生机，美丽超凡的剧院。”- 美国《乡村之声》“尽管用英语演出，但圣彼得堡国立喜剧院每夜爆满，我们从未看过这样的话剧。”- 俄罗斯《戏剧》《哈姆雷特》(又名《王子复仇记》)创作于1601年，是英国文艺复兴时期文学创作的巅峰, 代表了莎士比亚戏剧的最高成就。莎翁将复仇故事深化成复杂的性格悲剧，显示出更深刻的人性思考的容量，莎士比亚说，他的作品就是“给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面目，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。 《哈姆雷特》并行交叉的复杂情节,广阔的社会场景,尤其是对主人公内心冲突的深刻描写生动丰富地展示了宏伟壮丽的人生画面，而 “生存还是毁灭”、“人是万物的灵长”等独白更成为文学史上的经典。《哈姆雷特》导演手记 - 保罗o斯特宾莎士比亚和英国TNT剧院TNT剧院从2000年开始连续演出莎士比亚系列作品，迄今已在全球20多个国家演出1000余场。按照时间循序，这些作品分别是《麦克白》、《仲夏夜之梦》、《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》、《李尔王》和《驯悍记》。TNT剧院致力于经典的复活而非简单重现。莎士比亚作品至今仍是最深厚和丰富的戏剧宝藏。莎翁诗赋优美，主题和人物刻画深刻已尽人皆知，我们要努力做到的是体现其艺术性。排练时，我们经常觉得莎翁和我们同在，因为我们的剧院和莎翁时代的剧院有很多相同之处，如演员多才多艺，一人分饰多角，演员和角色的性别转换，以及现场音乐等等。我们的表演将激发观众的无尽想象。最早的莎士比亚全集出版于他逝世七年后，即著名的“第一对开本”。虽然人们多认为“第一对开本”是莎士比亚真迹，但也有大量学者坚持，为了出版和私人阅读目的，“第一对开本”中的作品进行过改动和文学加工，因为伊丽莎白和詹姆斯一世时代，诗歌在英国的地位高而戏剧地位低—在莎士比亚逝世后的数十年里，英国甚至关闭了剧场。即使在莎士比亚时期，诗歌也对公共剧场构成了很大威胁，如《李尔王》完成后不久，莎士比亚所在的剧团搬到皇宫，莎翁剧作从此有了更多诗意，却丧失了早期作品的戏剧筋骨（《暴风雨》是唯一的例外）。除“第一对开本”外，莎翁剧作还有另一版本，即“四开本”（名称源于生产剧本所用纸张的小街），越来越多的人认为“四开本”是莎翁的剧场版剧本，较短却更有活力。例如，“四开本”《哈姆雷特》（TNT依据的即是该版本）中有某些场景是“第一对开本”没有的，“生存还是毁灭”的场景也比第一版更好，因此让人感觉莎士比亚在首演后对剧本进行了修改。有趣的是，很多学者认为，我们看到的《麦克白》是长剧的缩编本，而并无“四开本”的《麦克白》。我们力图以最接近原著的“四开本”体献出的戏剧精神贴近莎翁原著和原意，肯祈莎翁之灵保佑。关于《哈姆雷特》《哈姆雷特》讲述的不是人性的弱点，而是责任的自我否认。”— 俄国文豪鲍里斯o帕斯特纳克面对《哈姆雷特》沉甸甸的艺术和文学分量，每个导演执导《哈》剧的导演都力图添上自己的分量，通过自己的才华让当代观众更好地解读原著，“以现代人的视角看莎士比亚” （波兰文艺批评家让o科特）。因此，我近期看过的《哈姆雷特》就有同一演员扮演哈姆雷特和哈姆雷特的叔父克劳地，而同一女演员扮演欧菲莉亚和王后葛簇特的。还有引入弗洛伊德、爱尔兰荒诞派剧作家贝克特以及其它诸多大家的理论诠释哈姆雷特情感的，似乎仅有莎士比亚还嫌不够。TNT剧院的《哈姆雷特》着眼于对原著的探讨。虽然不是绝对照本宣科，但我们的演绎均从原著出发，绝无无端的添加或简化。例如，在原著中，鬼魂不和哈姆雷特以外的角色包括王后直接对话，只通过哈姆雷特对这个世界的其他人施加影响。这种通过第三者施加影响的方式形成了系统的表演链，发展到最极端处为木偶的运用贯穿全剧表演。因为鬼魂隐身，在其各自角色中，克劳地还是尽职的继父，欧非莉亚似乎还在和哈姆雷特独处，罗森和吉尔还扮演着老朋友的角色，哈姆雷特依然装疯卖傻，但这一切随着小丑尤里克的死而嘎然而止。在莎士比亚的笔下，文字永远服务于人物和情节，本着这一原则，我们也就无需生硬地引入外来理论，强行扭曲作品。我们尤其反对英国艺术评论家施莱格尔和英国诗人柯尔律治版本的《哈姆雷特》，劳伦斯o奥利弗1949年摄制的同名电影即以该版本为依据，认为哈姆雷特的优柔寡断导致了他的悲剧，王子被描写为一个哲人，一个百无一用的文人。这种带有浓厚19世纪浪漫主义色彩的对莎士比亚的演绎，依据的是事后诸葛亮式的聪明：既然鬼魂说出了真相，王子为何不能据此采取行动？我认为对此有两个答案，一旦抓住这两个要点，我们就可以按照莎翁的原意展开情节和塑造中心人物。首先，将剧情和对白对立是一大错误。后人臆想《哈》剧主题是思想与行动的对立，但哈姆雷特本人和赫瑞修都未对此给予多少关注，在原著中也仅有寥寥几句对白涉及到这一点。和麦克白的野心和李尔王的愚蠢自大相比，优柔寡断并非是导致哈姆雷特悲剧的致命原因。其次，后人将哈姆雷特臆想为一个哲人，但实际上哈姆雷特从未真正讨论过哲学，而总是在行动。是道德而非思想使哈姆雷特丧失了行动能力。哈姆雷特试图找到让世界拨乱反正的方式，但如果遵循他的道德准则所无法做到这一点。我认为哈姆雷特并不相信鬼魂。捕鼠器的游戏既是在试探鬼魂，也是在试探国王。但说明问题的是哈姆雷特证实了叔父谋杀了父亲后，没有抓住机会杀掉克劳地，却跑去指责他的母亲。如果我们将哈姆雷特视为复仇者，这些举动有悖常理；但如果我们将哈姆雷特看作一个忧郁、压抑、不堪重负的年轻人，被悲痛和母亲的越轨行为压得喘不过气来，他的行为也就不难理解了。在哈姆雷特遇到鬼魂之前，他恨不能融化自己的血肉之躯掷向奸夫淫妇。这是在生存和毁灭间徘徊的哈姆雷特，他努力想要复仇，想将这个世界拨乱反正，但他又是忧郁的虚无主义者，即没有男人也没有女人能让他快乐。对生活的憎恨也反映在他对两性关系的厌恶（哈姆雷特没有恋母情结，我认为弗洛伊德的理论和这部戏完全扯不上关系）。至于他施加给所有爱他的人的暴力，恐怕是他对腐朽世界和人文环境的唯一反抗方式。如何了断这生命不可承受之重？答案只有死亡。但对哈姆雷特而言，无论自杀还是谋杀都只能证明人类的无用和人生的悲惨，只有作为事故发生的死亡才是恰如其分的，因此他只有在冲动之下而不是深思熟虑后才会刺杀克劳地（所以错杀了波隆尼尔）。无论如何，众生在死亡面前才会平等，即使国王也不例外。在理性和道德的极度矛盾中，哈姆雷特只有装疯卖傻来逃避现实。真正的悲剧在于哈姆雷特改变丹麦腐朽现状的企图却加速了其堕落。欧菲莉亚、雷尔提、甚至波隆尼尔在某种程度上都是无辜的，但哈姆雷特却毁灭了他们。哈姆雷特也未能拯救自己的母亲。他的复仇是自私、不被认可，也因此是不完整的。哈姆雷特的性格中有残酷也有仁慈，但最终残酷战胜了仁慈，自己也被无尽的麻烦的海洋所淹没。莎士比亚与我们同在 – 北京观众博客首都剧场。舞台上的摆设简单到极致。就是一个弧形有坡度的木质高台。没有布景。这么复杂的一台戏，他们将如何演绎？悬念就这样一点点地被解开了。看过电影，看过话剧的剧照。也看了宣传单上的评论。但真正看完了演出，还是觉得震撼！原汁原味的英国戏剧。莎士比亚的故乡。诗的味道。在这样寂静无声的空间里听到这样音色的诗句，人生的幸福无以言表！最令人吃惊的是这出剧的音乐，有难以描述的美。正如评论所说，是剧中的第八个角色。几乎这7个角色个个都充当过歌手、吉他手、鼓手。渲染气氛、烘托剧情。恍惚间有种瞥到十六世纪英国小城某个街角的感觉。乡村的感觉。印象最深刻的是奥菲莉娅扮演者的歌声，纯粹，干净，如同天籁。在城堡上哈姆雷特与鬼魂的会面，她那不曾间断的歌声几乎起着叙事作用。奥菲莉娅的父亲死了的那一场，她的歌唱迷乱又强劲地爆发，很像《黑暗中的舞者》里的比约克，有深沉的穿透力量，听得不禁流泪！最绝的还有奥菲莉娅于疯癫中带着花环飘在水面，落水而死这一环节的处理。电影中有很唯美的画面，而这里是通过站在高台上的王后和奥菲莉娅的哥哥的对话进行的，王后向他描述了奥菲莉娅的落水，在她悲哀的讲述声音中，奥菲莉娅披着曳地蓝色长布，唱着纯而洁净的无词歌，缓缓从绕着高台走过，缓缓走下。印象深刻的还有：哈姆雷特的扮演者，英俊的扮相，匀称的身材，清晰洪亮、磁性诱人的嗓音，自然而充满爆发的激情。原来话剧不必拿腔做调。想起印象中的话剧演员的强调。没看过旧版的《雷雨》或《茶馆》。这种印象也许来源于苏联主旋律？比如《安娜》里面表现的苏联时代的宏大表演。紧凑严密的过场，即使是场与场之间也没有停顿，往往是主要角色即将结束时，候场的演员即出现在边场演唱、弹奏吉他或拍打手鼓，或做声效（如海的波浪声，是演员端着一个沙盘模拟出逼真的声音），灯光刚一暗淡，边场演员即上场。灯光起着换场的作用。丰富的小道具。表现最突出的是各色幕布：红色的——国王、王后登场；蓝色的——大海，奥菲莉娅死去的河流；黄色的——宫中小丑木偶表演舞台；灰色的——奥菲莉娅的墓地。当然最难忘的，还是最后一个场景，暗淡的舞台，唯一的一束光打在哈姆雷特身上，他倒在朋友怀中，说了最后一句台词：我的心在下沉，一切都归于沉静。灯光亮。全剧结束。受劳伦斯o奥利弗版电影《哈姆雷特》的影响，总觉得是哈姆雷特的延宕性格造成了悲剧，但本话剧的导演显然不认同这个解读，他认为尊重原著很重要，而作品中的哈姆雷特一直在行动。哈姆雷特的残酷战胜了其它，奥菲莉娅的一家都是他的牺牲品。另外他坚决抵制把弗洛伊德和哈姆雷特扯在一起的论调。想起了林语堂，当年他尊父命在上海圣约翰大学注册了神学院，但却疯狂迷上了弗洛伊德，根本不是承父衣钵当牧师的料。可是许多年后回忆自己的青春年少，想起了才情横溢却早早死于瘟疫、“我年轻时的眼泪都是为她流”的二姐，想起了她的疼爱，林语堂撂了一句，“一切佛洛依德派的说法，都给我滚！”英国TNT剧院英国TNT剧院于1980年创立，不仅在英国本土声名显赫，而且是全球巡演国家和场次最多的英语剧团——几乎占据了德国全部英语话剧市场，也是在法国、日本和俄罗斯演出最多的英语剧团。单是上一演出季，剧院就有14部剧作在三大洲上演一千余场。1993年起，英国TNT剧团开始和美国欧洲戏剧集团（American Drama Group Europe）合作制作演出。剧团艺术总监保罗o斯特宾斯获奖无数，包括在慕尼黑双年展、爱丁堡艺术节、法兰克福艺术节的奖项。剧院亦曾和多个国际戏剧节和著名剧院合作演出，包括雅典音乐厅、圣彼得堡国立喜剧院等，被誉为“首屈一指的巡演剧团”（香港《南华早报》）、“动人肺腑、魅力非凡的剧场”（纽约《乡村之声》）。TNT既是英文炸药的缩写，亦是新剧场的缩写，剧院致力融合各种演艺形式，成为具爆炸力的新剧场。TNT以多种剧场元素为表演根基，包括英国传统戏剧、东欧大师戈罗托夫斯基和梅耶荷德的形体剧场和意大利假面喜剧等。TNT的戏剧作品有浓厚的音乐剧特质，所有作品均委约作曲家全新配乐，导演与编舞通力合作，对演员的选拔亦看重其驾驭戏剧、音乐、舞蹈的综合能力。TNT剧院从2000年开始创作莎士比亚的系列作品，包括《哈姆雷特》、《麦克白》、《仲夏夜之梦》、《罗密欧与朱丽叶》和《驯悍记》等。而如同莎翁时代一样,一人分饰多角和性别反串也是鲜明的TNT特色。TNT剧院艺术总监/导演保罗o斯特宾 &Paul Stebbings保罗o斯特宾早年在布里斯托尔大学学习戏剧，为TNT剧院执导了《驯悍记》、《仲夏夜之梦》、《雾都孤儿》、《麦克白》、《跃过布谷鸟巢》、《魔力爵士乐》、《勇敢的新大陆》、《飞越疯人院》、《欲望号街车》、《英式茶会》、《炼狱》、《白鲸记》、《谋杀福尔摩斯》等一系列作品，曾获得慕尼黑比奈尔节、爱丁堡戏剧节、德黑兰艺术节大奖和新加坡政府奖。2013年春，为表彰TNT剧院对英国戏剧的杰出贡献，保罗o斯特宾斯被英国女王授予大英帝国勋章（MBE)。TNT世界巡演经历英国TNT剧院每年在英国巡演。演出场所包括伦敦皇家国立剧院、爱丁堡特拉维斯剧院、布里斯托老维克剧院、爱丁堡艺术节等。德国1982年起每年在德国巡演500余场，足迹遍布德国所有大中城市。演出剧场包括慕尼黑文化中心、莱比锡剧院、多特蒙德剧院等。奥地利、瑞士在奥地利和瑞士年均演出50余场。演出城市和剧场包括苏黎世、萨尔斯堡和日内瓦萨拉o本纳特剧院、萨尔斯堡国家剧院、冬季剧院、金冠艺术剧院、沃韦剧院等。日本1992年起每两年赴日一次，足迹遍布日本各主要岛屿，是在日本演出最多的非日语话剧团。演出剧场包括东京大都会艺术中心、京都府立府民厅、大阪电视中心等。法国在法国巡演最多的外国剧院和唯一在法国主要剧场定期演出的英语剧院。其中《雾都孤儿》曾四次赴法演出。演出剧场包括巴黎DEJAZET剧院、南希市立剧院、巴黎格雷斯宫、里尔塞巴斯特普剧院、里尔剧院、马赛吉布提剧院、鲁昂多伦剧院北欧1986年在瑞典斯德哥尔摩剧院首演，此后每年夏季赴瑞典、挪威和芬兰巡演。荷兰、比利时、卢森堡TNT剧院海外巡演1981年始于阿姆斯特丹，此后定期赴荷兰、比利时和卢森堡巡演，成为当地最有影响力的外国剧团。希腊多次赴希腊巡演和参加艺术节，在雅典音乐厅、弗罗斯音乐节剧场和卡拉马特艺术节演出。意大利、西班牙、马耳他2003年赴马耳他国家剧院演出《哈姆雷特》；2004年赴意大利演出《雾都孤儿》；连续15年每年赴西班牙马德里和巴塞罗那演出。捷克和东欧每年在捷克布拉格演出12周；2004年起赴斯洛伐克巡演。1989年赴波兰20余个城市巡演，1992年重返波兰；2005年再次携《雾都孤儿》赴波兰和匈牙利巡演。俄罗斯和乌克兰多次赴俄罗斯，两次赴乌克兰演出。演出剧场包括莫斯科友谊宫、圣彼得堡喜剧院、乌克兰国家剧院和基辅波多尔剧院等。美国两次赴美国巡演。海湾国家每年赴科威特、阿联酋、巴林和迪拜巡演，多次赴伊朗演出。
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17高考名著阅读之《哈姆雷特》
高考名著阅读之《哈姆雷特》；知识链接：；《哈姆雷特》又名：王子复仇记；《哈姆雷特》是莎士比亚最负盛名的剧本，同《麦克白；组成莎士比亚“四大悲剧”；哈姆雷特也是该剧主人公丹麦王子的名字；主要角色；哈姆雷特PrinceHamlet――丹麦王子；致命的毒剑死去；克劳地Claudius――丹麦现任国王；剑下；鬼魂KingHamlet(Ghost)――哈姆雷；葛簇特G
高考名著阅读之《哈姆雷特》知识链接：《哈姆雷特》又名：王子复仇记。作者：英国威廉?莎士比亚（William Shakespeare）《哈姆雷特》是莎士比亚最负盛名的剧本，同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。在《哈姆雷特》中，复仇的故事中交织着爱恨情愁。同时，哈姆雷特也是该剧主人公丹麦王子的名字。主要角色哈姆雷特 Prince Hamlet ―― 丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。克劳地 Claudius ―― 丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。鬼魂 King Hamlet (Ghost) ―― 哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。葛簇特 Gertrude―― 丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳地，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳地预设的毒酒，当场身亡。波隆尼尔 Polonius―― 克劳地的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。雷尔提 Laertes―― 波隆尼尔的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下，尽管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。欧菲莉亚 Ophelia―― 波隆尼尔的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。赫瑞修 Horatio―― 哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。罗生克兰和盖登思邓 Rosencrantz & Guildernstern―― 都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。福丁布拉 Fortinbras―― 挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。《哈姆莱特》是文艺复兴时期极具代表性的悲剧之一。莎士比亚在作品中塑造了一个犹豫、懦弱、多疑、没有决心的性格人物。通过哈姆雷特的性格缺陷，上演了一出文艺复兴时期人的性格悲剧。哈姆雷特有几次很好的复仇机会都因为他的犹豫而错失。最后在比剑中，随同克劳狄斯、皇后、雷欧提斯的死，自己也因中剑负毒死去。悲惨的气氛笼罩着丹麦的王宫，阴森的风吹出血腥的气息，四具王公贵胄尸体躺在横流的血泊中。悲剧的产生不仅仅在于人的道德伦理，人的性格或者某种外在的必然性，所以，哈姆雷特的悲剧结局不能简单的归结为悲剧主人公性格上的弱点。作为一个人文主义者，哈姆雷特对人类的命运有着强烈的关怀，之所以迟迟没有复仇，在于他看到了“丹麦像一座监狱”的人类命运的普遍性，但是即使这样，主人公仍怀有希望，这就是我们从悲剧中所感受到的悲剧精神和力量，即为崇高。复仇故事
它有三条线索：哈姆雷特为父被谋杀篡权复仇，雷欧提斯为被哈姆雷特无意杀死的父亲波洛纽斯复仇，福丁布拉斯为其在战场上比武丧生的父亲复仇。流血复仇的情绪笼罩全篇。三条线索以哈姆雷特的复仇为主线，其他两条为副线，交错发展而又主次分明。其中尤其重点写了哈姆雷特一家和奥菲莉娅一家的种种纠葛。【可能考到的问题】⑴请写出哈姆雷特这个人物的主要性格特点，并举出一处情节简要说明。答：优柔寡断，忧郁多疑。谨慎有谋略。机智、果敢、勇敢与软弱、妥协、鲁莽交织。例：听了父亲的鬼魂告白，叔父祈祷时，他本可轻丽易举复仇，可他放弃了，说明他优柔寡断、软弱；和母亲谈话；发现有人偷听，一剑错杀了情人的父亲，说明他多疑、鲁莽；他装疯躲避国王，借演戏试探叔父的反应，说明他机智、谨慎；新父王要杀他，他识破奸计，调换诏书，处死凶手，回国复仇，说明他勇敢、机智、果敢。⑵决心为父复仇并要“负起重整乾坤责任”的哈姆雷特，为什么要装疯?答：保护自我，避免受到迫害(对手克劳狄斯是国家的最高统治者。强大而又阴险；哈姆雷特怕不小心泄漏了心事，反遭敌人的毒手)；迷惑对方，寻找复仇时机(借装疯既可以躲过对方的耳目，也可借此试探对方)；借疯言疯语，发泄对当前黑暗现实的不满。⑶“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，请简要概括你眼中的哈姆雷特的形象。答：有崇高的理想，对人类与世界有新颖的看法。目光敏锐，思考深刻，又有高度的社会责任感。但过于内向，过于审慎，加上势单力薄的处境，造成行动上的延宕。他的性格决定了他的悲剧命运。⑷请简要分析莎士比亚《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特的主要性格特征。答：哈姆雷特是一个人文主义知识分子的典型，在为父报仇过程中优柔寡断，由于复仇任务的艰巨和自身力量的不足，同时出于道德、爱情的种种思考，他找不到复仇和变革的途径，这使得他长于思考，行动迟缓。（5）克劳狄斯是《《哈姆雷特》中的一个“反派”角色，请说出他的两个“恶行”。答：克劳狄斯以最卑鄙的手段杀死了兄长，夺取王位，霸占嫂嫂，还试图以奸诈的手段置王子于死地。（6）《哈姆雷特》中，国王看戏后有何表现？说明了什么？答：国王脸色阴沉、坐立不安，不等戏演完就腾地站起来，并大声吩咐人点起火把来。回去以后“非常不舒服”“发脾气”。这一切反常的表现都表现了罪恶被人揭穿时烦躁、害怕的复杂的心理状态。（7）哈姆雷特和雷欧提斯比剑是全剧的高潮，请简述比剑中三个回合的重要情节。（150字左右）答：第一回合哈姆雷特击中了雷欧提斯，国王用毒酒为他祝贺，让他喝下去，他拒绝了。第二回合仍是哈姆雷特取胜。读者的心里稍感宽慰。可是风云突变，王后喝下了那杯有毒的酒。接下来事情的发展急速而混乱，出乎所有人的意料：在第三回合里，雷欧提斯刺中了哈姆雷特，哈姆雷特随即夺过剑来也刺中了他，王后倒地。雷欧提斯倒地，揭穿了克劳狄斯的阴谋。哈姆雷特用有毒的剑刺克劳狄斯，并用毒酒灌他，克劳狄斯死去。（8）哈姆雷特是世界文学画廊中最鲜明独特的形象之一，请简要说明其性格特点，并举一个情节加以说明。（100字左右）答：哈姆雷特是一个处于理想和现实矛盾中的人文主义者形象。他本来将父亲看成理想的化身，将母亲看成爱的化身，是乐观的王子。可是严酷的现实，击碎了他昔日的梦幻，梦幻的破灭意味着他的人文主义理想信念的破灭。如剧本一开头哈姆雷特就面对父死母嫁的晴天霹雳，他一方面激愤地诅咒这个“冷酷的人间”，一方面又深入地思考与研究生活在其间的人，他对世界的看法有了根本改变。（9）剧本在写克劳迪斯谋杀老国王之后，还写了四重误杀。请说出是哪四重？这样安排情节有何作用？答： 四重误杀是：哈姆雷特误杀波洛涅斯、英国国王误杀克劳迪斯的两位使者、克劳迪斯误杀王后葛露特、哈姆雷特误杀雷欧提斯。四重误杀显示了人和命运之间无奈而尴尬的局面。伴随着谋杀和误杀而来的是残酷的复仇。在丹麦宫廷之内，哈姆雷特由于父亲被毒杀而立志复仇，雷欧提斯由于父亲波洛涅斯被误杀而匆匆从法国赶回来雪恨；另外在丹麦宫廷之外，挪威王子福丁布拉斯积极练兵，是为了替在战场上丧生的父亲报仇。复仇使剧本中充满着血腥的味道，且多线交错的情节最终都走向悲剧性结局。（10）独白这种独特的戏剧手段的运用，为《哈姆雷特》增色不少。请以剧中“生存还是毁灭”的著名独白为例，说说它对刻画主人公形象有什么作用？（150字左右）答：为了更深入地把握哈姆雷特人物的性格特质，独白这一揭示人物内心活动最为直接的形式，成了莎士比亚塑造典型的一种重要艺术手段。“生存还是毁灭”这段独白出现在第三幕哈姆雷特装疯呵斥奥菲利亚之前。与后面故意的疯话相比，这段心理独白极为真切地揭示出哈姆雷特的内心活动，内心的矛盾冲突得到了淋漓尽致的表现。生与死，梦幻与现实，压迫与反抗，情与仇，爱与恨，这些充满人文色彩的话题借助独白得到充分体现。（11）下面是《哈姆雷特》中老大臣波洛涅斯教导儿子的一番话，请从中任选一句，谈谈你的见解。①不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。②对人要和气，可是不要过于狎昵。③相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。④留心避免和人家争吵，可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。⑤倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见。⑥接受每一个人的批评，可是保留你自己的判断。答：我对第________句的见解是：答：示例：第2句，这一句话谈与人交往要有适当的距离感，待人要友善，既不要冷淡傲慢，也不可喧宾夺主。（此题只要言之成理即可）（12）有人说王后乔特鲁德是一个典型的双重性格的人，请你举出情节加以说明。答：在前夫老哈姆莱特去世两个多月后就同他的弟弟克劳狄斯结婚了，本应该在失去丈夫后悲痛万分的她，竟然振振有辞地说教起儿子对做自己父亲的叔叔要恭敬，可见其无情；而在儿子面前，他永远是一个慈善和蔼无微不至的母亲形象，如没有向克劳狄斯告密，对哈姆莱特跟雷欧提斯的决斗中表现出来的担心和害怕。（13）老哈姆莱特告戒儿子说，“不可对你母亲有什么不利的图谋??”，你觉得他为什么这样告诫儿子？答：老哈姆莱特对乔特鲁德很有感情。②“慈母孝子”，也是东西方文化共奉的准则。（14）哈姆莱特善于思考的特征也暴露了他优柔寡断、生性软弱、过于谨慎而不善于行动的特点，请你举出情节说明。答：在接受父亲亡魂的托付时，他的决心很大，立即想到了初步的行动是装疯。但是，在两个月后，他还在装疯，并没有完成任务，甚至在他叔父克劳狄斯的面目完全暴露后，哈姆莱特还放弃了复仇的最佳机会。）（15）奥菲莉娅在剧中的出场次数仅有5次，直接对白有56次，间接描写有5次。并不是一个主要人物，在这样铁血复仇的情节中，你认为美丽柔弱的奥菲莉娅形象在剧中有何作用？（5分）答：一方面推动了戏剧情节的发展，如她的死引起了哈姆莱特跟她哥哥雷欧提斯的决斗；另一方面，她的死加重的本剧的悲剧性，第三方面，她的出现使得充满男性刚强气味的《哈姆莱特》有了女性柔情的滋润。） 包含各类专业文献、中学教育、应用写作文书、专业论文、行业资料、高等教育、幼儿教育、小学教育、外语学习资料、17高考名著阅读之《哈姆雷特》等内容。
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