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什么是小提琴G弦
小提琴中自右至左依次为E,A,D,G,其中G弦是最粗发音最低的那跟
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中国小提琴作品演奏技法探微
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3秒自动关闭窗口版面-古典音乐(ClassicalMusic)主题:小提琴上哪些调演奏不出来？我觉得那个回忆录的中心思想是：没人有硬的某个音绝对音高的听觉，包括霍和很多音乐家，总是臆想自己有绝对音高，其实是错的. 音乐更有用的是音差，练音准只要给标准音之后音程感准确，就不错了. 有绝对音高的那是音叉罢. 调琴也没有硬听标准音的，大家都带着音叉，定一个音就足够了.【 在 Jacqueline (花仙子◆唯有低贱，或能长存-M.J.&二月兰&) 的大作中提到: 】: 调琴跟练耳不一样，训练听觉的话就是要不给标准音，硬听某个音有多准，这才是对音乐: 家有用的听觉。当然这个误差范围就大多了，霍洛维茨录音师写的那个回忆很说明问题，: 他对自己音准的自信实际上是不靠谱的，不过应用于音乐实践足够了。: ...................--修改:Oistrakh FROM 210.77.13.*FROM 210.77.13.*呵呵，没说平均律不好呵.【 在 Jacqueline (花仙子◆唯有低贱，或能长存-M.J.&二月兰&) 的大作中提到: 】: 莫扎特的钢琴作品尤其是钢琴协奏曲绝对是平均律构思的，那种把琴调成中庸全音律: 的属于食古不化、不理解作品一类。别的不说，C小调幻想曲这种在一大堆远关系调上: 跳来跳去的，不是平均律怎么受得了。如果是斯卡拉蒂那还说得过去。巴赫的管风琴，: ...................--FROM 210.77.13.*老兄厉害啊！【 在 Oistrakh (David的怨念-準備嘗試Evah Pirazzi string) 的大作中提到: 】: 仅供探讨说几点：: 第一，虽然巴赫肇开平均律，但那时Mean Tone Temperament 还占有不小影响的，所以如莫扎特的钢琴作品，基本是中庸全音平均律下的，你说的转调於此亦有关. 另外，即使是Bach的Organ作品，也是Mean Tone律下的.: 第二，转调方便确实是平均律的老本，不过调能转的多了，调之间的区别就小了，所以现在很少有人再提甚麽Tragic c minor，Bright C Major了，不知这点在未来的律制改革里会不会再实现，期待.: ...................--FROM 166.111.46.*现在说的平均律就是Equal的，平均得很，18、19世纪用的基本都是几种Well temperaments，其实那些的调性色彩也比Equal的强一些.【 在 chenxiaoyin (Zeratul) 的大作中提到: 】: 好像我记得钢琴现在不是调的Well temperament……好像是equal temperament……当: 然其实我也搞不清楚这两个的中文都是什么……: 【 在 Jacqueline (花仙子◆唯有低贱，或能长存-M.J.&二月兰&) 的大作中提到: : ...................--FROM 210.77.13.*正因为音色不同所以也许人才能挑出混在一起的乐器. 而对于音高的听觉，高阶谐音的作用压低得非常快，以至于只需考虑前几阶谐音就够了，但后面的虽然对音高反应不大，对音品，就是音色却还有决定的作用.单论音高当然不只基频了，所以前面说的也是在中音区人听觉对于那些用基频表示的音的主导频谱的“线性”依赖在高音区飘高了.而飘高低沉这种现象，我还是觉得从物理的解释比较靠谱些，就是之前说过的琴弦基频以上的谐音有偏离，不成倍频，也许和钢弦的物理构造有关？所以现在国外都最后做音准曲线来细调.【 在 Jacqueline (花仙子◆唯有低贱，或能长存-M.J.&二月兰&) 的大作中提到: 】: 我大体感觉，人耳是按音色而不是音高来理解声音的，换句话说是频谱的整体而不是基频，: 类似眼睛一眼看过去就知道是什么东西。所以我们现有的数学物理知识远远不能解释这些: 现象，几个乐器混在一起自动识别这件事现在也没什么大进展，就很说明问题。: ...................--FROM 210.77.13.*花姐姐说少数是指占比吧。。。【 在 Oistrakh (David的怨念-準備嘗試Evah Pirazzi string) 的大作中提到: 】: 完了，物理系要有一堆人变成非人类了. . .--FROM 61.148.17.*管风琴作品也受制于管风琴本身【 在 Jacqueline (花仙子◆唯有低贱，或能长存-M.J.&二月兰&) 的大作中提到: 】: 莫扎特的钢琴作品尤其是钢琴协奏曲绝对是平均律构思的，那种把琴调成中庸全音律: 的属于食古不化、不理解作品一类。别的不说，C小调幻想曲这种在一大堆远关系调上: 跳来跳去的，不是平均律怎么受得了。如果是斯卡拉蒂那还说得过去。巴赫的管风琴，: ...................--FROM 61.148.17.*音高本身就是对频率有分布的【 在 Jacqueline (花仙子◆唯有低贱，或能长存-M.J.&二月兰&) 的大作中提到: 】: 我大体感觉，人耳是按音色而不是音高来理解声音的，换句话说是频谱的整体而不是基频，: 类似眼睛一眼看过去就知道是什么东西。所以我们现有的数学物理知识远远不能解释这些: 现象，几个乐器混在一起自动识别这件事现在也没什么大进展，就很说明问题。: ...................--FROM 61.148.17.*少数几个“方程”吧【 在 ilovebach (我爱拔河) 的大作中提到: 】: 标&&题: Re: 小提琴上哪些调演奏不出来？: 发信站: 水木社区 (Wed May 20 13:24:19 2009), 站内: : 花姐姐说少数是指占比吧。。。: 【 在 Oistrakh (David的怨念-準備嘗試Evah Pirazzi string) 的大作中提到: 】: : 完了，物理系要有一堆人变成非人类了. . .: : : --: : ※ 来源:·水木社区 newsmth.net·[FROM: 61.148.17.*]--FROM 211.151.248.*【 在 Oistrakh (David的怨念-準備嘗試Evah Pirazzi string) 的大作中提到: 】: 我觉得那个回忆录的中心思想是：没人有硬的某个音绝对音高的听觉，包括霍和很多音乐家，总是臆想自己有绝对音高，其实是错的. : 音乐更有用的是音差，练音准只要给标准音之后音程感准确，就不错了. 有绝对音高的那是音叉罢. 调琴也没有硬听标准音的，大家都带着音叉，定一个音就足够了.谁说是错的？绝对音准是可以通过后天训练获得的，只不过一般来说不大可能精确到几个音分都能区别得准确无误的程度。调琴跟理解音乐是两件事情，不可混为一谈。绝对音准对于理解很多作品是必要的，尤其是维也纳古典乐派，和第二维也纳乐派的作品。举莫扎特的钢琴协奏曲为例，K271第一乐章，反复利用Db解决到F小和弦的和声关系构成整个乐章的结构；K488全部三个乐章，都是利用G在不同调性上的不同功能构成，第一乐章A大调下属的属七，第二乐章#F小调的拿波里和弦，第三乐章还是下属的属七；K595第二乐章，主题里两个作为装饰的经过音在展开部另外的调性上起到主要的结构作用。海顿和贝多芬的作品里，这样的例子也比比皆是。没有绝对音准，则不可能从感性认识上理解作曲家的结构意图。十二音体系实际上是继承了这种绝对音高体现结构意义的传统，所以称之为第二维也纳乐派是没有任何问题的。~※ 来源:·水木社区 newsmth.net·[FROM: 211.99.222.55]FROM 211.99.222.55 选择讨论区&BYR-Team2010. KBS Dev-Team2011&&小提琴八度音程训练
小提琴八度音程训练
当八度音程拉得完美谐和时，它便成为音乐字母中最深刻的单音。八度的音程在于。除非八度音程在整个换把过程中是一个纯音程，否则，整个音程是令人失望的。
如果不用颈部的压力，下面的训练法至少在第一阶段中能保证更好地控制八度音程。将一指放在G弦上的A音上，四指放在D弦上的A音上。用琴弓拉，把拇指滑到第二把位，然后，迫使姆指把八度扯到第二把位。拉八度时，只拉响一指的音，而四指则消无声息地随着滑动。到达B音的刹那间，即停止滑行。保持着这个把位，然后，拇指回到第一把位。
拇指到达第一把位，便让它把手拉回到第一把位，只拉响一指的音，四指则不出声地滑动。当滑行非常流畅时，用同样的拇指方法，但这次只让四指发声，一指则不出声地滑行。当一切都在顺利地滑动时，可再重复同样的方法，只是这次八度音程的二个手指都应该发出声音来。重要的是八度音程在滑行中应该始终是一个纯八度音程，这就意味着在滑行中不断进行调整。当滑行变得完美以后，即开始在第二把位和第三把位之问滑行，然后，再在第三把位和第四把位之问练习，依此类推。在所有的琴弦上练习这个方法。当你加快了把位间的滑行速度后，它对提高手腕和手所控制的滑奏也是一个极大的帮助。八度音程的关键在于控制一指和拇指的基本运动。八度音程必须安然地依赖于下方手指并由四指加以平衡。
再次记住:在把位间换把时，手指必须处于不断调整的状态中，以到达完美音准所需求的那个点。
像一样，八度音程训练法中的拇指位置的预先调整对于滑奏中所用的手腕与拇指运动的肌肉配合也是有益的。
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六、按六度双音音阶时二三指紧挨：
三四指分开。要求保留指。所运作的各指需有分别独立的灵活性。不得相互牵扯。
七、音阶进行，二指斜收，伸：
二三指靠近四指分离-------为大二度。注意运动中的二三指。两次运动，分别有四个不同的音位。
八、一指斜伸收，二，三四分离：
九、六度换把六度大小音程变化：
即指间距不同。要求整手放松软，便于调节。
十、六度双音，三四指换把 ：
十一、一二指换把。换把中变换按指：
十二、较难的换把：
六度连贯性最难掌握 。 当换弦时拉音阶可以分别...六度换把六度大小音程变化的相关内容日期：怀孕期间各种变化和解决方法 情绪变化 怀孕期间不仅身体起变化，情绪也出现剧烈的变动，甚至出现前所未有的情绪变化。其他孕妇一样也会莫名的生气，事实上，荷尔蒙含量的变动牵引着情绪的欺负，从...日期：心理情绪变化对胎儿的影响 每一对准父母都希望自己能有一个聪明、漂亮、活泼的宝宝。于是，音乐胎教、语言胎教、运动胎教等应运而生。 其实，还有一种胎教经常会被人忽视，这就是怡情。它是指在母亲怀孕的过程中要保持良好的...日期：怎样观察宫颈粘液的变化？ 应用宫颈粘液观察法测定排卵期，首先需要进行培训指导。观察宫颈粘液应每天数次，一般可利用起床后，洗澡前或小便前的机会用手指从阴道口取粘液检查，观察手指上的粘液外观、粘稠程度以及用手指做拉丝反应等几方面检查。这样经过3个以上月经周期的日期：孕晚期母体的变化 1、怀孕第7个月 孕妇的子宫越来越大，体形发生明显变化。常会出现小腿抽筋、便秘、后背和腰部有时会感到疼痛，此时，应去医院检查、治疗。 2、怀孕第8个月 腹部突出，身体沉重，行动困难。有时孕妇出现浮肿，如果经过夜晚的睡眠后，第二天早晨浮肿仍不消退日期：孕中期母体的变化 1、怀孕第4个月 早孕反应已经结束，身体和心理上都感到很舒服，已经看出下腹部隆起，但仍有腰部的沉重感。小便次数增多，阴道分泌物增多。这个时期，母亲和胎儿都需要充分的营养。 2、怀孕第5个月 腹部的隆起开始明显，由于食欲增加，体重的增加明显。由于日期：孕早期母体的变化 1、怀孕第1个月 这时，大部分孕妇没有怀孕的自觉症状，但有的人会有类似感冒的症状。 2、怀孕第2个月 次期月经过期、身体发热、乏力、尿频、乳房发胀、乳头敏感、腰胀腰酸、基础体温持续高温相，白带增多。 3、怀孕第3个月 次期常有便秘或腹泻，小便次数比日期：孕期的皮肤变化 妊娠，不但改变了女性的外形、体态，也改变了孕妇的皮肤。怀孕期间皮肤发生了微妙的变化，有的变得红润有光泽；有的则变得黑暗、粗糙、有的变得油腻、多汗了。总之，皮肤的变化反映出新陈代谢的旺盛程度。 首先，孕妇的皮肤多汗。 因为孕期肾上腺机能和甲状
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