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豫剧阎立品大师的艺术人生
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3秒自动关闭窗口豫剧大师阎立品在《桃花庵》中两个唱段赏析（附有唱词）_阎立品吧_百度贴吧
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豫剧大师阎立品在《桃花庵》中两个唱段赏析（附有唱词）收藏
很少有人知道，阎立品大师早年也演这出戏，并且有时扮演窦氏，有时扮演陈妙善，对这出戏也很熟悉，只不过解放后她很少演这出戏，没有列入她的代表作品而已。
阎立品生前留下了两段十分珍贵的《桃花庵》录音，一段是“九尽春回”那一段，另一段是最后一场明伦堂上陈妙善唱的一段戏。前一段大家耳熟能详，已成为流行唱段，阎立品没有跟风，从唱词到演唱风格上都有创意。而后一段是陈素真演出此剧时，樊粹庭先生特意为她加上去的，阎立品参照了樊先生版本，在“盼娇儿盼的我泪如雨降”（也叫“陈妙善上前来双膝跪定”）这段唱腔上，唱词作了较大改动。可以说这两段唱腔她都付出自己的心血，为我们奉上了别样的唱段。特别是《桃花庵》最后一场，陈妙善那段唱腔，至今舞台上已不见有人演唱，于是引出了我50年前看这出戏的回忆。
当年看这出戏是从张才虎丘山玩会开始的，其中有“嗑瓜子”（也称“撒瓜子”）情节，就是纨绔子弟张才玩会期间，正遇上桃花庵的小尼姑陈妙善，两人对目，互有好感，陈在楼上故意将嗑完瓜子留下的瓜子皮扔到楼下张的身上，两人会意，张随陈一同来到桃花庵，后两陈以身相许。不久张才得病，暴死庵中，这是这出戏的引子。据说这场戏解放前有“粉戏”色彩，被删去啦。我看这出戏是在解放后，肯定不健康成分被拿掉了。豫剧后来不演这场戏，不知是何原因？当前评剧演《桃花庵》前面“相好”一部分，仍保留两人相爱情节，而且戏的分量很大，占去三分之一还要多，只要处理的好，仍不失是一出好戏。我昨天在博客中向大家举荐了评剧《桃花庵》，也有呼吁在豫剧中恢复这场戏的意思。
拐回来让我们欣赏这两个唱段吧！一般人听唱段，只要好听就够了。但小宝认为，光这还不够，倘若你不了解唱词，不了解演员唱这一段想要表达什么，你就听不出味道来。所以欣赏唱段，必须从唱词着手。 需要声明，阎先生在《桃花庵》中这两段唱腔，找不到现成的唱词。音频后面给出的唱词，是小宝听后记录下来的，肯定有误，虽然有些地方我三遍五遍地听，还是个别地方拿不太准。博文发表后，网友乐戏（seakingw）给我指正许多，在此表示感谢！ 1、阎立品【九尽春回百花开（电台录音）】在戏中饰演窦氏 与上面音频相匹配唱词： 九尽春回百花开，可是又一载。 九尽春回百花开，鸿雁飞去紫燕来。 翠绿纱窗春可爱，白鹭双双一排排。 陌头杨柳随风摆，想起了奴的丈夫名叫张才。 张才夫他出外十余载，一十二年未回来。 思奴夫我无心换穿戴,想奴夫我懒把书文开。 思奴夫每日里无精打采，想奴夫昼夜间辗转翻侧。 思奴夫我在人前如痴如呆，想奴夫背地里珠泪盈腮。 为奴夫抽签我也算过卦,为奴夫念经又吃斋。
吃斋念经全都失败,抽签算卦他都带着灾。 他好比石沉在那汪洋海，他的生死存亡实实地难猜。 奴好比桐花凤良伴不再，奴好比孤鸾鸟鸣声悲哀。 奴好比并蒂花枝叶损坏，奴好比鸳鸯侣雌雄分开。 奴好比花怒放正待蜂采,张才夫他比蜂蝶一去不来。
常言说三十以后花开败，二十以前花未开。 这中间只有十余载，光阴易逝不再来。 窦氏女年长三十外，我跟前缺少个儿婴孩。 张才夫你若有好和歹，撇下我孤苦伶仃，可是怎安排？
2、阎立品【桃花庵 盼娇儿盼的我泪如雨荐（电台录音）】在戏中饰演陈妙善
与上面音频相匹配唱词（初稿）： 陈妙善上前来双膝跪定，苏老爷，苏老爷你听我细禀分明。 奴本是出家人六根断净，虎丘山遇张才动了痴情。 奴只说能随他百年伺俸，谁料想得急病他把命倾。 那时节哭得我呼天不应，那时节哭得我欲罢不能。 那时节只觉得山摇地动，那时节只觉得如在梦中。 恨也恨要随他一同丧命，怎奈我身怀着张门的后生。 无奈何把他的死尸掩定，悲切切泪如雨不敢放声。 我的苏老爷呀，我是怕人闻听。 十月满在庵中我只把娇儿生养，咬齿痕留诗句我抛弃儿郎。 盼娇儿盼得我泪如雨降，想娇儿想得我如疯似狂。 盼娇儿盼得我茶饭不想，盼娇儿盼得我病卧禅床。 盼娇儿为的是香烟续上，盼娇儿盼的是来认亲娘。 苏老爷你开恩把我儿放，也不亏张相公为奴命亡。 苏老爷你若是不把儿来放，我定要拼命死见阎王。 我的大老爷呀，我碰死在你的明伦大堂。（唱词完）
听以上两段唱腔，阎先生保持了她唯美婉约、委婉细腻的艺术风格。在《桃花庵》这出戏里，她饰演的窦氏刚上场时已是三十多岁，那段“九尽春回百花开”为时11分钟的唱段，唱得悲悲切切，沁人肺腑，唱出了人物的雍容华贵气质，又多了几分大家之气。特别是前三句用去了近5分钟，行腔俏丽，哀怨婉转，把人物因春涌动，而思念丈夫12年前离家出走的长唱段，营造了“思春”“思夫”的气氛。最后一口气从“奴好比花炉房不带风采”到结尾，1分多钟里却唱了十几句，唱出了剧中人窦氏已错过了生育的最佳年龄，急切盼张才回来的心理。 她饰演的陈妙善最后在明伦堂是那段唱腔，是在她的儿子考中状元后，张、苏两家争状元儿子时唱的，这时的陈妙善已不是“张才游庵”时，风情万种的小尼姑，当时年龄也在三十开外，按戏曲行当划分，已是青衣了。阎大师把握角色的身份和年龄特征，唱得不温不火，内秀典雅。把尼姑叙说当时与张才邂逅，以及生子的前前后后告诉苏坤，并哀求他放了她儿子的真情实感，表现得淋漓尽致。 听阎先生的演唱，注重行腔，注重人物内在感情的抒发，不显山，不漏水，于细微处品味她的唱腔却有许多过人之处，明暗、浓淡总相宜，这应该是阎派声腔艺术的神韵。
（日唐小宝初稿于洛阳）
楼主辛苦辛苦！
支持阎立品大师！！！品洁艺精!!!自编，自导，自演，自设唯一的无愧豫剧大师称号！！！ 学吧，学品，学德，学艺。学了就能晋级，评梅花奖，治嗓子，成豫剧家... 不听大吼，不看广告，看疗效
阎大师经典唱段......
桃花庵以前都是听崔派的，阎派的还是第一回听，美
谢谢楼主！
桃花庵崔派、桑派、阎派的都是经典，真是各有千秋，各有特色
以前听过赵玉英老师唱过《桃花庵》，现在也应该多演，阎派好的剧目很多，阎老都倾注了大量的心血，三代弟子应该学全面，继承的全面些
好听，特别是陈妙善的那一段，简直是享受。。
好听，楼主辛苦了握个爪，
阎派的桃花庵也是久听不厌，不过总觉的这句“吃斋念经全都是失败”不妥，也说不好，但总有这种感觉
超级喜欢！
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我喜欢戏,是有60多年戏瘾的老戏迷。
希望与更多的网友,分享从戏曲中得到的愉悦,讨论与戏曲相关的话题。
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历史上的今天
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&&&&&&《碧玉簪》是越剧的传统戏，早在1962年就被拍成电影，豫剧和曲剧都是从越剧移植过来的。越剧《碧玉簪》一直到现在还有许多名角在演出，豫剧名旦阎立品和曲剧名旦张晓凤演过这出戏，并且有录音，其他河南名角就不知道谁演过这出戏了。京剧大师程砚秋也看中了这出戏，把它移植成京剧。&&&&
&&&&& 既然豫剧《碧玉簪》是由越剧移植而来的，它的剧情肯定也和越剧差不多，所以我用了下面的越剧这出戏的介绍来作为豫剧《碧玉簪》的介绍。
吏部尚书李廷甫之千金李秀英，天资聪颖，秀丽贤淑，品德端庄，其父将她许与好友之子王玉林。秀英的表兄顾文友，垂涎秀英已久，因此嫉妒这桩婚事，遂与孙媒婆密定奸计。秀英出嫁之日，媒婆暗中偷走秀英的碧玉簪，连同伪造',
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阎立品与她的“女儿”们&&
——纪念豫剧艺术大师阎立品逝世十周年作者：何凌云
豫剧“&阎派”艺术创始人阎立品，以“&闺门旦”闻名遐迩，誉满剧坛。早在50年代，京剧大师梅兰芳曾赞扬她：“音色美，唱腔纯，扮相秀美，表演深刻含蓄，是地方戏中少有的闺门旦”，破例收为入室弟子，并赠送她珍贵礼物——点翠凤冠。阎立品在梅大师的精心点拨下，谨遵师训，主攻闺门旦，逐渐形成了“七分神韵，三分造型，重神传神，运神展姿，造姿展美，精雕细刻”的艺术风格，为豫剧闺门旦的表演艺术，开拓了一个新天地。&
阎立品说：她的生命在舞台上，她一生奉献给了豫剧艺术事业。她的代表作《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《西厢记》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》等，都成为家喻户晓，久演不衰的剧目。她一生塑造了无数个精美绝伦的舞台艺术形象，如纯真秀雅、善良机智的胡凤莲；贞洁深沉、哀婉泣血的秦雪梅；沉郁柔顺、凄凄楚楚的李秀英；还有那娴静典雅，袅袅婷婷的崔莺莺。冰清玉洁、品高青云的阎立品，一身正气，铮铮铁骨，她用心血和生命浇铸出了“阎立品”这三个金光闪闪的大字，她用一生写好了一个端端正正、干干净净、清清白白的大写“人”字。&
学艺先学艺德，立艺德先立人品&我与立品大姐相识、相知、相交半个多世纪，可谓莫逆之交。阎大姐晚年有病住院，我多次到医院探望，往返奔波于洛阳与郑州之间，每次促膝谈心，通宵达旦，流连忘返。阎立品大姐终身未婚，无儿无女，但她的晚年并不孤寂，而是在温馨幸福中走完了她辉煌的艺术人生，因为她身边有八个美丽可爱的女儿守护着她，她的女儿就是：李喜华、赵晓梅、张美贞、朱巧云、原淑静、白文芝、张美莲、赵玉英等。
阎立品收徒标准严格，不仅看艺术才能，更看重人格和艺德，“学艺先学艺德，立艺德先立人品”，这既是阎立品的从艺观，也是她教学育人的准则，被人誉为“&收徒怪诫”。她收李喜华时，亲赴襄樊，随团奔波一年多，观察了解喜华的情况，亲自辅导排练阎派名剧《秦雪梅》、《藏舟》。收原淑静时，她不辞辛劳奔赴温县，随团辅导排练。赵晓梅是阎派艺术的痴迷者，她从郑州到徐州，从安阳到封丘，辗转往返，苦苦追随两年多，颇有“&阎门立雪”之虔诚，终成正果，皈依阎门。经过阎立品的慧眼选才，荣登阎派艺术圣殿，八位弟子都深感前世有缘，三生有幸。&&
烛光中的妈妈&有句俗话：“大树底下苗不长”。可阎立品不是这样，阎立品这棵艺术大树，不但不遮阳光，而且还会排污制氧，把阳光雨露都输给了徒弟。她既是恩师，又是慈母，舞台上她是千娇百媚的闺阁少女，舞台下她是个白发苍苍的慈祥妈妈。对她的弟子们她是手举着、肩扛着、头顶着，充分发挥人梯精神。她甘当烛光，燃烧自己，照亮别人。&
为了豫剧事业的发展，阎立品高瞻远瞩，敢为天下先，她对弟子们大胆提出：艺术上能超师，方是继承人。她言辞恳切的对弟子们说：“豫剧五大流派的形成，是我们这一代从先辈师父学习继承下来，经过吸收融化而创作发展，才形成了自己独特的风格。继承传统，不是食古不化，继承是为了发展，要成为一个优秀的演员，要勇于创新，发展自己的个性。戏曲艺术，只有超师胜师，才能发展，应该后来居上，一代更比一代强”。为了培养弟子快速成长，为了阎派艺术的发展，实现她让弟子超师的愿望，年届古稀的阎立品到处筹措资金，毅然组建了“河南省立品剧社”，把阎派弟子召集麾下，带在身边。阎立品对她的弟子，可谓呕心沥血，鞠躬尽瘁，恨不得她们很快长成参天大树。剧团每次写“戏报”时，阎立品总要郑重交代：“不要多宣传我，要多宣传我的学生”。又说：“学生的名字要写得大点，要写在海报的前边”。每逢阎立品登台演出时，她都亲自交代把中间的好座位留给学生，一是观摩学习，二是给老师“挑毛病”提意见，学生看完戏后，如果说不出个一、二、三，她会立马生气。她的弟子演出时，她总是坐在台下全神贯注，目不转睛的观看，戏后，她给学生“挑毛病”，又说又比试，一个动作，一个手势，一个眼神，一颦一笑，她都要一丝不苟的指出，这种诲人不倦、认真负责的态度，实在令人叹服。&阎立品教育学生：“梅花香自苦寒来”，“当演员要吃常人不能吃的苦，忍常人不能忍的气，做常人不能做的事。”她常说：“台上十分钟，台下十年功”。她以身作则，身先士卒，每天晨曦初露，她第一个先起床，再一个一个把学生喊起来，亲自带领大伙喊嗓、踢腿、压腿、跑圆场，风雨无阻，雷打不动，一年多的时间，她的学生，每人的彩鞋跑烂好几双。&在她带团演出之余，一年多的时间里，她不辞辛劳，夜以继日，给她的学生重排《秦雪梅》、《盘夫索夫》、《西厢记》等阎派的代表剧目。每出戏她都严肃认真的排练，细排细抠，一丝不苟，经常排到深更半夜，可她从不说累，排完戏，她亲自下厨房擀面叶、煮绿豆汤、慰劳她的徒弟们，她的徒弟捧着热腾腾的饭菜，感动得满眼泪花。弟子们说：“我们有这样的好老师，好妈妈，真是幸运呀!&只有刻苦学艺来回报恩师”。
春蚕到死丝方尽&
阎立品一生坎坷，多灾多难，七十多岁的高龄老人，长期超负荷的奋力拼搏，终因操劳过度，积劳成疾，患癌症住院治疗。她住院期间，非常乐观，我去病房探望她，她笑着戏谑说：“我命大呀!&我去阎王爷那里转了一圈，他说我的心没死，不敢收我，我又回来了!”在这生死攸关的时刻，她还这样幽默，令我心生感叹。她又说：“&我还有许多工作要做，《秦雪梅》、《蝴蝶杯》等还需再加工修改。”她又郑重的对我说：“希望你给我的徒弟写个剧本，等我病好出院，我当导演，你写剧本我来排，出戏出人，用新剧目把我的学生推上新的台阶”。&&
阎立品雄心不老，明知自己来日不多，依然用顽强的意志与病魔做斗争。她把病房当排演场，弟子们去看她，都想多多侍奉她尽点孝心，而她却挣扎着坐起来，兴致勃勃的说戏，要学生老老实实坐下来，听她修改过的录音唱段。赵晓梅曾激动的对我说：“听着录音，仿佛看见了俺老师那颗滚烫的心在跳动，我的心在颤抖，我都是含着满眼热泪在听录音、学唱段。”有一次赵晓梅去探望她，顺便说起想复排《盘夫》的打算，抱病在身的阎立品非常兴奋，立即表示：“好好好!&你把导演也叫来，我给你们一起说戏。”赵晓梅不忍打搅病中的老师，委婉推辞：“以后再说吧!”阎立品勃然变色：“时间不等人呀!&”她不容商量的命令赵晓梅：“就这样定了，你马上把导演叫来。”赵晓梅赶紧跑回剧团叫上导演王连贵等人，赶到医院病房。阎立品视戏如命，一说排戏，她就容光焕发，精神抖擞，把病房当作排演场，排起了《盘夫》。她完全忘记了自己是病人，还象当年在排演厅那样，又说又比，身段手势，一丝不苟，抠戏入微，直到对弟子表演的角色满意时，终因体力不支，晕倒在地。她要为她的弟子们吐尽最后一根丝，滴尽最后一滴血，为弟子们编织出一片光彩绚丽的锦绣前程。&&&
谁言寸草心，报得三春晖&
阎立品住院手术后，生活不能自理，她的弟子们都争先恐后轮流陪护，日夜守护在病榻前，喂吃喂喝，端屎接尿。阎立品爱干净，不愿在病床上大小便，她的弟子张美贞就背着她去卫生间。为了减轻老师的病痛，弟子们这个为她捶背，那个为她搓胳膊，这个为她推拿，那个为她按摩。她的弟子张美莲父亲病故，她回家两天，处理完丧事，脱下孝服，头上戴支白发卡，扎根白头绳，急急忙忙赶回医院，继续守护在病榻前侍奉她的老师。阎立品在医院化疗，经受病魔的折磨，她那秀美的长发都脱落了，只留下寸长的白发茬，掩映着消瘦的面容，更显得憔悴苍老。弟子们看在眼里，疼在心上，姐妹们商量着为她梳妆打扮，这个买来假发套给她戴上，那个买来时尚服装给她穿上，美容护肤霜搽在脸上，金戒指戴在手上，阎立品马上旧貌换新颜，容光焕发，依旧光彩照人，她的女儿们齐声欢呼：“妈妈真漂亮!&”阎立品的脸上笑成了幸福的花朵。
雪花飘飘，新春佳节年来到，她的弟子们在完成演出任务之后，顾不得与家人团圆，就急急忙忙往医院跑，陪伴师父过年，带着美酒佳肴，捧着一颗孝心和美好的祝福，给老师鞠躬拜年。她们师姐妹簇拥在师父身边，欢欢喜喜包饺子，热热闹闹煮汤圆，欢声笑语，歌声如潮。先唱《秦雪梅》、《蝴蝶杯》，再唱《盘夫索夫》、《西厢记》，又唱新曲《沁园春》，阎立品激情难捺，慷慨吟唱：“风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏，俏也不争春，只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑。”这正是她自己的真实写照。她们的歌声，引来了值班的医护人员也来参加这不同寻常的迎春晚会。这哪里是医院？分明是一座和谐温馨，欢乐幸福的美好家园。&
立品大姐对我说：“上苍恩赐我一群孝顺女儿，继承延续了我的艺术生命，使我欢度晚年，此生足矣！”&
日，天悲地泣，黄河呜咽，一颗艺术巨星陨落了，噩耗传遍神州大地。阎派艺术的八个入室弟子，在各自丈夫的陪同下，由四面八方，日夜兼程奔赴封丘县仝寨村吊孝。在灵堂内，她的八个女儿，各个披麻戴孝，扑跪在地，号啕痛哭，三日三夜为老师守灵。乌云翻滚，哀思无穷，在呜咽的唢呐声中，起灵了,&披麻戴孝的八个女儿，分列两排，抚棺护送恩师的灵柩。她的八个女婿，头戴孝帽，腰系孝带，在灵车前边拉灵。来到墓地，她的女儿和女婿们，跪倒在地，痛哭哀悼，祈祷恩师的英灵芳魂，在这片四季飘香的泥土中安息。乡亲父老，艺苑朋友，齐声称赞：“阎立品的弟子女儿，比她亲生的还要亲”。&
千朵万朵梅花开
阎立品的弟子们，是一群有潜力的艺术精灵，在恩师春风化雨的滋润呵护下，都长成了参天大树，成为豫剧的中流砥柱，鼎立支撑着绚丽烂漫的阎派艺术大厦。被誉为“荆襄美玉”的李喜华，是阎立品的“状元弟子”、国家一级演员、襄樊豫剧团团长、湖北省戏剧家协会副主席、“中国豫剧十大名旦”之一，中国戏剧梅花奖得主。她颇似乃师神韵，深得阎派精髓，把阎派名剧《秦雪梅》、《藏舟》唱遍江汉两岸，桐柏山巅，被誉为“汉江边上的唱破天”，是阎派艺术一颗最璀璨夺目的明星。&&
阎派高足张美贞，曾是河南省豫剧院二团副团长，被中央台特聘主持豫剧教学栏目。她是阎派弟子的大师姐，悟性高，深得阎派艺术“重神传神”真谛。观众称赞她的唱腔是：“以情带声，字正腔圆”的纯真阎派特色，把《西厢记》、《盘夫索夫》中的唱段，真是唱绝了，2006年新年伊始，张美贞赴美探亲，在美国休斯顿大学的卡伦堂，举行海外侨胞和大陆艺术家联欢晚会，特邀张美贞参加演唱。这个能容纳1500人的大会堂，座无虚席，她首先向观众介绍：她是豫剧阎派艺术创始人阎立品的弟子，然后激情满怀的演唱了阎派名剧《秦雪梅》、《西厢记》、《盘夫索夫》中的精彩唱段，一曲未了，就引来雷鸣般的掌声，阎派那醇甜细润，含蓄秀美的唱腔、令在场的观众如痴如醉。&
一个偶然的机会，我在洛阳剧院观看了阎派弟子、国家一级演员赵晓梅演出的《秦雪梅》，她那深沉含蓄、婉约凄美的表演，和清纯甜美的唱腔，酷似乃师风骨神韵。阎韵流芳，后继有人，我非常兴奋。天道酬勤，功夫不负有心人，赵晓梅以刻苦钻研的精神，来传承发扬阎派艺术，取得了惊人的成绩。她曾荣获中国豫剧优秀旦角奖，全国中老年演员汇演表演一等奖，并主演现代豫剧《情系小浪底》，荣获河南省第七届戏剧大赛一等奖和“五个一”工程奖，主演电视剧《黄河九十九道川》，荣获第14&届全国电视“&飞天奖”二等奖。她是阎派弟子中获奖最多，实力雄厚的优秀演员。&&
1998年，赵晓梅应邀出席了“华东地区艺术院校声乐研讨会”，登上了上海音乐学院的讲台，做了《关于豫剧五大名旦的演唱特点》和《豫剧声腔艺术探索》的报告。她边唱边讲，用她响遏行云、清脆圆润的歌喉，把演唱中的真假嗓结合，由低音到高音转换的技巧，不露痕迹，浑然天成的表现出来，引起了音乐大师周晓燕及从美国回来专家的高度评价，并被上海音乐学院特聘为常年客座教授。这个魅力非凡的阎派传人赵晓梅，率先把豫剧声腔艺术推进了高等学府，可喜可贺！&
&&&&阎派弟子中，群英荟萃，高手云集。河南大学声乐系高级讲师原淑静，商丘艺术学校高级讲师白文芝，在弘扬阎派艺术，培养戏剧人才方面，都做出了突出贡献。还有国家一级演员朱巧云和国家一级演员、阎派的关门弟子赵玉英，仍然英姿勃发的活跃在舞台上。
&&&&一出《秦雪梅》唱了半个世纪，久演不衰，推出了大批优秀青年艺术家,很多豫剧演员都是演唱《秦雪梅》起家的。就是那“&梅开二度”的陈淑敏，当年也是唱着《秦雪梅》捧回了梅花奖盘。阎派弟子和她的学生，把“秦雪梅”唱遍黄河上下，大江南北，西北高原，华东海湾。
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