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黄宾虹研究专家集体走眼？
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黄宾虹研究专家集体走眼？& 文/大乐
在翻阅由山东美术出版社和浙江美术出版社联合出版的巨著《黄宾虹全集》（上图，《黄宾虹全集》共十卷，八开精装，四色彩印，定价7800元。书中显示：“策划·姜衍波、奚天鹰、王经春& 主编·王伯敏& 执行主编·王经春& 副主编·王肇达、赵雁君& 分卷主编·童中焘、王克文、陆秀競、王大川”）时，我发现其中竟然存在数件疑伪作品，现选取几件罗列如下：
疑伪作品山水册之一《雨过云犹湿》（第五卷第110页）。此幅毫无章法地堆砌一气，线条呆板、软塌，若乱柴杂积。用笔无力，墨色散滞，尤其是近景的几株杂树，含糊琐碎，所谓胸无丘壑，一味涂抹，且款字也是极其造作。
&&& 疑伪作品山水册之二《湖山泊舟》（第五卷第111页）。此幅用笔似乎用心一些，但依然生硬造作，略知黄之皮毛，杂树修篁也是混杂一堆，毫无层次，泊舟中的人物十分别扭，简直就像一只苍蝇，令人喷饭。
疑伪作品山水册之三《山亭会友》（第五卷第112页）。山中楼阁显然是从黄宾虹的某画中抄摹而来，同样的毛病是散乱，款字造作，用笔稚嫩无力。
疑伪作品山水册之四《湖山泊舟》（第五卷第113页）。宾老写岸渚依然运中锋，但此画全用侧锋拖扫，杂草尤其拙劣。舟下的波纹线条软弱，鬼鬼祟祟。
疑伪作品山水册之五《山居》（第五卷第114页）。显然模仿黄氏的漓江山水的作品，色彩混浊而浮薄。宾老用色完全写出，而此处大片涂抹的方法在黄宾虹作品中绝不可能出现。
疑伪作品山水册之六《江干卜築》（第五卷第115页）。这件作品用笔稍微小心一些，但依然散碎，用笔无神，颜色平涂，题款做作、刻意。
疑伪作品山水册之七《水墨丹青合体》（第五卷第116页）。仅从画题目来看就非常别扭，随意截取画中题识，断章取义。山石树木也是极其散乱，房屋夹杂其间，生硬、猥琐。
疑伪作品山水册之八《水墨丹青全体》（第五卷第117页）。近景杂树无交错，尤其用侧笔点石朵、树叶，此绝非宾老所为。房屋极其生硬，形散气断。用笔幼稚草率，刻意欲求金石味，却散漶浅薄，毫无宾翁家法。
疑伪作品《溪山幽居》（第四卷第223页）。画上题为黄宾虹九十一岁所作，虽款识刻意模仿宾老晚年稚拙之态，造作习气扑面而来。宾老画，留白甚妙，此幅“留白”，状若面馍堆砌，生硬做作，毫无丘壑造化自然生气。笔墨也极浮薄，枯硬杂乱，实处板刻，虚处空洞。
由《黄宾虹全集》录入的数幅疑伪作品谈黄氏作品之鉴定
《黄宾虹全集》定价七千八，第一、二、三、四分册为“山水轴卷”，第五册为“山水册页”，第六册为“山水画稿”，第七、八册为“花鸟”，第九册为“书法”，第十册为“著述年谱”，算是到目前为止收录黄宾虹作品最多的画集。据说这套全集是“国家十一五出版规划”的重要图书之一，由国内知名专家、学者、编者进行了11次专门性研讨，从征集的黄宾虹上万件绘画、书法、画稿和文稿中经过严格、系统地整理，反复考证后，用八年多时间，最终选定3000余件作品，结集出版。在如此重要的著作当中，居然编入了伪作！是有见不得人的幕后交易还是编委们（他们可号称是黄宾虹的研究、鉴定专家）确实没鉴定出来，现在还不得而知。但这件事却让人难以接受，这是对读者的极大不尊重！如果存在幕后运作，我们就应当站出来，把伪作公布于世。对于收藏者来说，与其让那些不靠谱的专家来进行胡乱鉴定，倒不如自己提高眼力。
黄宾虹无疑是中国画史上的一代宗师，他的高度至今仍远远没被认识。但客观地讲，目前他也正被越来越多的人所关注。他的作品的市场行情也一直强劲、稳健地呈上升趋势，也是拍卖会上的热门拍品。但是，只要研究一下这些拍卖会上的拍品，就可发现黄宾虹的伪作几乎到了泛滥的地步，真迹少之又少，有的拍卖公司的多件拍品没有一件是真的。而一个有趣的现象是，不论真伪，黄氏作品的成交率却很高，相信谁也不会拿钱去买假货，皆因眼光原因，把赝品当成了真品。因工作关系，笔者经常会接触到一些画家、收藏家，有机会欣赏到他们的藏品，其中有些藏有黄宾虹的作品，可惜看到的大部分也是伪作。让人不可思议的是，画家手里藏的黄宾虹赝品的比例比收藏家手里的高得多。曾经一个很有名气的画家，向人炫耀说黄宾虹的画他藏了很多，可等他展开来一看，一件真的也没有，这些东西不知是他花了多少钱或画了多少画换来的！更让人不可理解的是，有些画家是画山水的，也号称学过黄宾虹，可照样收藏着黄宾虹的伪作，还有的甚至花真迹的价钱买回了印刷品。
那么，黄宾虹作品真伪的甄别就如此之难吗？其实不然，相比齐白石、吴昌硕，黄宾虹作品则更容易鉴定。这是因为黄宾虹在绘画、书法上所达到的高度是任何造假者都难以企及的，因此，只要对黄宾虹真迹看懂、看透，总能找出一些窍门。
这次《黄宾虹全集》编入的、目前发现的疑伪作品皆系伪造其晚年之作，下面我就针对晚年黄宾虹作品的鉴定谈几点体会：
首先看其“气”。黄宾虹博学多能，有极强的民族自信心及独立的文人品格，这些转化成笔墨语言后，就是一种气度、一种果悍、一种自由。黄宾虹是靠格局与气象取胜的画家，他对中国传统绘画研究颇深，又数次深入名山大川，听山川呼吸，与树木对话，他将千里江山收诸一纸，画面浑厚华滋，气象万千，丘壑无穷；他画出的山水总是有生命的，画中所有的“气”往一起聚，显得很“气很足”，这是黄宾虹作品与前人相比最独到、最突出的特征。这个“气”能感觉到却摸不着，它使一整幅画的每一笔、每一点融聚在一起。这是造假者永远无法逾越的屏障，伪作大都毫无生机，气断神散。
其次读笔墨。黄宾虹认为笔墨是中国画的生命，他把笔墨推到了一个极致。黄宾虹强调书法用笔，每一笔都是“写”出来的，他下笔果断、直率，富于顿挫变化。他的线条极富张力，曲铁锥沙，刚柔兼备，长短交应，轻重缓急随性出之，韵律、节奏感极强（图1）；他的墨点落笔如重锤、斩钉截铁、错落有致，丰富而灵动（图3）。他的大部分作品用积墨法完成，有时一张画要画数天，甚至数月，层层叠加，反复渲染，他的作品沉厚中有灵气浮动，苍茫中有滋润溢现，生辣中有妩媚释出，雄健中有温婉生发，朴拙中有奇巧显见，奔放中有细腻流露（图5）。以上黄宾虹的几个绝招到了作伪者手里就会漏洞百出，用笔上装腔作势，软弱无力，单调苍白；线条轻浮草率、杂乱无章（图2）；墨点单一、毫无生机与变化（图4）；而在画法上，要么一遍过，画面浅薄、无味，观之如同嚼蜡，要么积墨，却把画面搞的闷、脏、燥、死，令人生厌（图6）。
第三是看画树。在山水画中，画树恐怕难度是最高的了，黄宾虹画的树，集用线、用点、用墨于一体，他一般总是画一组树木，对比穿插，轻松自然，独成一番气象，与沉厚的山石相呼应（图7），作伪者在这里更容易露怯，或画得含混一片、交待不清；或生硬死板，单薄乏味，寥无生机（图8）。
最后还要研究一下黄宾虹的题款。黄宾虹一生醉心金石，书法别具一格，独成一派，所取得的成就如他的画作一样为人所共认。他的字自然、率真、沉稳、一气呵成，极富力道。每个字书写的绝对讲究，而整体又气贯神连（图9）。造假者却招前不顾后，每个字写得有点像，但气却连不上；气貌似连上，每个字又写得漏洞百出。（图10）
当然，书画鉴定从来都没有现成的公式去套，全靠感觉、凭经验，绝对没有捷径可言，因此，要想看得准，就必须扎扎实实地对作者进行深入研究，这样才能在书画鉴定中做到万无一失。
图（1）真线
图（2）伪线
图（3）真点
图（4）伪点
图（5）真墨
图（6）伪墨
图（7）真树
图（8）伪树
图（9）真款
图（10）伪款
后记：2007年初《黄宾虹全集》一出版发行，我便购得一套，立即发现当中录有存疑作品，当时我正在主编《国画》杂志，便约许宏泉、梅墨生两位评论家就此发表看法，于2007年第003期《画画》杂志上发表了许宏泉的文章《伪作缘何现身〈黄宾虹全集〉》、梅墨生的文章《读〈黄宾虹全集〉随笔》，当时此话题在雅昌论坛及其他网站上引发热议。您现在所在位置：&>&&>&
发布时间： 10:22:06&&作者：佚名&&年龄：未知
黄宾虹山水画
作品补充：
黄宾虹一生遍游祖国的名山大川，他九上黄山、五游九华、四登泰岳、登峨眉、游青城、走四川、历长江三峡、登巫山十二峰。饱览群山、胸有成竹注重实地写生，石涛的&搜尽奇峰打草稿&的绘画思想被黄宾虹再次验证。经过一生坎坷的艺术经历，他提出了&不读万卷书，不行万里路，不求修养之高，无以言境界。&也正是由于他胸怀祖国名山大川，渊博的知识，在绘画中总结出了&平、圆、留、重、变&五种笔法和&浓、淡、破、波、积、焦、宿&七墨的书学原理，开创了前无古人的&浑厚华滋&现代审美新境界。中国山水画经历了千年的发展和变化历程。而黄宾虹是中国近代美术史上最后一位古典的现代山水画家，他是传统的总结和延续，又开启一代新风格、新面貌，将中国文人画推向了一个新高峰，成为一代宗师。由画法之变，到风格的形成，他提出了&内美静中参&的绘画思想。在千年的传统绘画的影响下，对西画的取舍，对传统的延承与变革的问题上他都有自己的主张。由于色彩、光影、构成、图式、肌理效果等大量现代造型因素的介入。笔墨语言被忽视了，山水画中的&笔精墨妙&的价值，势必会影响山水画中笔墨语言&内美&的发展。笔墨是中国画语言的承载者的地位则会动摇。黄宾虹站在艺术的高度，用&金石学&、&五笔七墨&的书学原理，展示了笔墨是山水画的精华。用&浑厚华滋的民族性&，谱写了历史的辉章，黄宾虹山水画展现了中国山水画独有的人文价值和美学价值。
黄宾虹山水画
在黄宾虹的笔下，墨成了自然的灵性，成了万物之光彩。&一墨大千&&千变万化的山川景色在他笔下通过墨色充分表现了出来，且有许多出人意外的墨色韵味在画面上呈现。他非常注重笔墨生动方可有气韵生动。用笔要有起伏转折，起伏转折即为中国笔法的多样变化。他的&五笔七墨&的书学原理，由笔法、墨法两部分构成，&五笔&即&一曰平、二曰圆、三曰留、四曰重、五曰变。&主要是从用笔法度和品质方面阐述中国画的笔法问题;&七墨&即&浓、泼、破、积、焦、宿&，是从用墨角度阐述的画法问题。通过反复的试验，他总结出了&笔法五字诀&虽然是着眼于绘画的应用，但也是书法中所遵循的笔法原则。他提出笔法&如锥画沙&、&如折钗股&、&如屋漏痕&、&如高山坠石&。黄宾虹尤其注意的是笔线点画的势态、方向感、运动感，其用笔所体现的一气呵成，、笔笔相生、笔笔相应的内在气机。也是他山水画获得峥嵘、刚健、雄伟的金石气象的关键所在。黄宾虹&五笔七墨&的运用，打破了中国传统绘画的固定模式。如同用兵一样，能够左右逢源、起死回生。黄宾虹又是善用宿墨的高手，脱胶以后的宿墨用水层层积染，更显的润泽、浑厚。他精于&知白守黑&层层积染，满幅皆黑，他把墨色发挥的淋漓尽致，他从黑暗中发掘光明，从乱中理出秩序，更显浑厚、苍辣。
&黑宾虹&是黄宾虹山水画代表作的审美特色，是他晚年所追求的山水气象。他用浓墨、焦墨、宿墨、淡墨、积墨等各种笔法相互转化，加了又加，点了又点，积了又积达到自己满意为止。有时候一幅作品要积几十遍，给人乍看是一片漆黑、杂乱。但是细看更耐人寻味，这也是他高人一头的关键所在。他非常注重&黑&与&白&的对比，通过留白给画面留了&活眼&使画面更加有气息，促使画面更见灵性。例如这幅作品，画面追求干湿涩润、浓淡轻重、黑白虚实的变化与和谐，对大美的感受酣畅淋漓的表现了出来。作品黑中透亮，实里藏虚也是黄宾虹对夜山水的一种体验结果。胸有千壑，造化自为我有是他师法造化的收获。这也是黄宾虹艺术思想和人生追求的综合，所以他的画才尤见精神。
黄宾虹山水画
黄宾虹作品价格
2012年春拍上，一共拍出黄宾虹作品102幅，成交了80幅，成交率高达73%，总成交额1.61亿元。其中，值得一提的是黄宾虹的《天都松影图》以380万元的价格起拍，经过一番激烈的竞拍，最终以1437.5万元的价格成交。《芙蓉江色》以150万元的价格起拍，最终以356万元的价格成交。《蜀游峨眉山水册》以120万元的价格起拍，最终以632万元的价格成交，成交价是起拍价的5倍。
有人问：黄宾虹作品价格为什么这么高？这就要谈及黄宾虹的艺术成就了。在近代画坛，黄宾虹是与齐白石齐名的人物，书画界敬称&南黄北齐&。黄宾虹80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的&黑、密、厚、重&的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，画风苍浑华滋，意境深邃。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。黄宾虹的花鸟画也境界不凡，书法成就更不能等闲视之。
黄宾虹作品价格随着时间的推移，其效应已显示出来，而其艺术价值的显现，又是全方位的。我们从他每平尺画作的价格每年都在升值，就可以看到这一点。再者，黄宾虹作品的成交率也是非常高的。黄宾虹的确是一位&不能仅以画史目之&的学者型艺术家。
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大篆书法创作的研究---以吴大澂、黄宾虹的创作实践为例.pdf48页
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作者签 :≯,
年乡月厂日
:汐,;年《其厂日
一研究综述
二选题意义
第一章大篆书法创作综述
第一节 大篆书法创作的相关要素第二节 清代以前先秦文字研究的基本状况?
第三节 清代先秦文字研究及大篆书法创作基本状况
第四节 当前大篆书法创作的基本状况
第二章吴大潋、黄宾虹大篆书法创作实践研究
第一节艺术经历
第二节 艺术特色一 字法
二用笔、用墨
第三节艺术价值第三章 大篆书法创作之我见
第一节 对先秦文字资料结字特点的运用?
第二节 对先秦文字资料风格特色的吸收一朴厚端庄?
二简率潇洒三装饰流美第三节 对先秦文字资料章法的借鉴?
一匀整雍容二奇肆率意结吾致谢参考文献中文摘要
大篆书法作为
正在加载中，请稍后...就在去世前一年，黄宾虹想举办一场花鸟画展，可惜最终没能实现。版本学家、书画家张宗祥认为，黄宾虹的花鸟画与他的山水画、古今花鸟画皆不同，自成一个 风貌，是“另辟了一个世界”。潘天寿也曾对黄宾虹的花鸟画也曾有过这样的激赏： “人们只知道黄宾虹的山水绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。”
而在书法专题中，展示的是黄宾虹对于书法的观念。书法是黄宾虹艺术世界的核心，他认为有了书法才有了笔法，笔法是绘画之法，所以他只研究笔法，认为解决笔法以后就解决了书法和绘画。
黄宾虹在时势与学术的砥砺中，完成了从士夫学子到现代知识分子的身份转换，他内心始终对重振中国文化精神有着坚定的信念，坚持“艺术是学术之花”，创作之外，终其一生最用功力的是艺术史的研究著述。
本次展览，也希望重现黄宾虹的实践与精神，给予今天的文化艺术于启迪。更多精彩: /
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