如何检验唱歌的发声方法是否正确?就是说正确发声（不管是高音还是中低音）时,应该有什么状态?我目前只知道要稳定喉头._百度作业帮
如何检验唱歌的发声方法是否正确?就是说正确发声（不管是高音还是中低音）时,应该有什么状态?我目前只知道要稳定喉头.
唱歌与我们平时里发音是不同的. 我们平日里发音只是简单地将声带拉紧, 这是因为,说话的要求与唱歌的要求是不同的. 如果不掌握正确的方法,在唱歌时候,要将声带发挥到极限, 就必需用加大气流的办法,使声带产生剧烈震动.可想而知, 经常这样做,那么声带是受不了的,时间长了,会感觉到嗓子难受, 有可能会产生病变.如果一个歌唱演员像这样子唱下去,那样的话, 不出几天就会受不了的.
其实,正确的发音方法应是不使嗓子过度疲劳. 就是使用“咽声”.所谓“咽声”法就是在发高音的时候, 将咽腔调节的又细又长,这时候,声带反而减弱,只是发风音, 使其在咽腔内产生强大的共鸣,从而使音量得到提高
歌唱发声的基础知识与训练方法 一、 歌唱发声器官的组成 声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象, 这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象, 但歌唱的发声运动又和我们平时说话的发声有所不同, 因而歌唱发声又是一个物理的声学、音响学现象. 而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理活动过程, 因此我们的歌唱运动可以说是生理、物理、心理“三位一体”的行为. 歌唱的发声器官是由呼吸器官、发音器官、共鸣器官和咬字器官四个部分组成, 它们是歌唱发声的全部物质基础,是歌唱发声运动中的主要功能系统. 1、 呼吸器官 呼吸器官,即“源”动力,是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、 肺脏以及胸腔、膈肌（又称横膈膜）、腹肌等组成.气息从鼻、 口吸入,经过咽、喉、气管、支气管,分布到左右肺叶的肺气泡之中 （肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成,它包含了许许多多装气的小气泡）； 然后经过相反的方向,从肺的出口处分支的气管（支气管）将气息汇集到两面三刀个大气管, 最后形成一个气管,再经过咽喉从口、鼻呼出.与呼吸系统相关的各肌肉群, 他们的运动也关系到呼吸的能力,是歌唱“源”的动力和能量的保证. 我们日常的呼吸比较平静,比较浅,用不着使用全部的肺活量, 但歌唱时的呼吸运动就不同了,吸气动作很快,呼气动作很慢. 如果遇上较长的乐句,气息就必须坚持住.而一首歌曲的高、 低、强、弱、顿挫、抑扬变化,也全靠吸气、呼气肌肉群的坚强和灵活的运动才能完成. 2、 发声器官 发声器官,即发出声音的器官.它包括喉头、声带. 喉头是一个精巧的小室,位于颈前正中部,由软骨、韧带等肌肉组成. 声带位于喉头的中间,是两片呈水平状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带, 性质非常坚实.声带的中间又称声门,声带是靠喉头内的软骨和肌肉得到调节的. 吸气时两声带分离,声门开启,吸入气息；发声时,两声带靠拢闭合发生声音. 声带在不发出声音的时候是放松并张开的,以便使气息顺利通过.声带发声, 一部分是自身机能,一部分是依靠声带周边的肌肉群协助进行发声运动. 我们在声乐训练的时候,应该充分注意到这些肌肉群的功能作用,合理地运用它们, 养成良好的习惯,避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子.还有喉咙的上部与舌根之间, 有一个很重要的软骨,叫会厌.会厌的功能有两个方面,一是起到声门的保护作用, 当我们吞咽食物和饮水的时候,它本能地自动盖住气管,让食物通过时避免进入气管, 我们往往有时不小心喝水“呛”了气,就是会厌动作不协调所致.第二个作用是歌唱的时候, 会厌竖起,形成通道让声音流畅地输出. 3、 共鸣器官 人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体.胸腔包括喉头以下的气管、 支气管和整个肺部.口腔包括喉、咽腔及口腔.头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、 蝶窦等.在歌唱中,由于音商的不同,使用这些共鸣腔的比例是有所不同的. 一般来说,唱低音时,胸腔共鸣发挥最大,唱中音时口腔共鸣应用较多, 而唱高音时主要是靠头腔鸣发挥作用了.如果我们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体, 并相互协调配合好,那我闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声. 4、 咬字吐字器官 咬字吐字器官（即语言器官）包括唇、舌、牙齿和上腭等. 这些器官活动时的位置和不同的着力部位,形成了辅音和元音（即语言）. 发声歌唱时,咬字、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加敏捷而夸张. 敏捷是为了使咬字准确清晰,夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥. 所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质基础,也是我们学习吐字咬字时出声、 引长和归韵的重要器官.声音是歌唱的基础,要训练好声音进行歌唱, 首先要了解所参与发声器官的构造和作用.歌唱运动的感觉远不如看得见、 摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易,这就要求我们每个歌唱者要有敏锐的自我感觉, 并在专业声乐教师的指导下反复训练,以形成条件反射去断定自己的声音是否正确, 是否符合 声器官运动的基本规律.还有一点要指出的是, 上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础, 而这些器官的协调活动,则是在人体神经系统的调节与支配下完成的. 任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示,歌唱者的意志、情感、 愿望及舞台感觉等等,很大一部分与心理的因素有关, 有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的训练, 我们应该充分注意到心理的重要性,当我们在歌唱时,尤其在台上表演时, 则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上,以情带声,而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上.
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　　优秀的歌唱家十分注重歌唱发声的音质，以及歌唱的美学要求和听觉上的良好效应，这是因为他们了解歌唱的声音应当与说话发声一样，保持干净明亮的音质，舒适自如的发声方法。听他们说话的声音就能感觉出受到了良好的训练，既是一种自然的语音又是一种有修养的语音。如歌唱家多明戈、刘秉义等，说话的声音就如歌唱的声音一样浑厚悦耳。只有当我们深入理解和认识了说话发声的正确方法，方能真正理解“七分说，三分唱”的艺术真谛。
　　一、错误的说话发声鉴别与表现
　　怎么知道自己说话的发声用得不当或者受到损害呢？我们可以通过看、听以及感觉三方面来鉴别。
　　看，通过借助喉镜检查来观察声带是否发炎，水肿或充血，或是声带弯曲，以及声带上小结、息肉。
　　听，自己听或由别人听，是否有刺耳的尖锐发声、沙哑声。声音紧而尖，朦胧不清或粗糙不连贯。是否经常出现喉炎或失声，声音的色彩由干净明亮变得模糊黯淡等。
　　感觉，自己是否感觉喉咙里有异物或“肿块”；是否咽喉有反复发痛，发痒的感觉；是否感觉说话必须用力，喉咙发紧，时常有分泌粘液；是否反复清嗓子但没有什么明显的效果；是否感觉在简短的或延长的发声后声音愈加疲劳等等。
如果上述不良的说话发声症状长期存在或持续的话，就有可能造成声带发炎、增厚、而导致声带肿大，声乐
学习就会受到严重的影响。
二、错误说话发声的成因
是什么造成我们说话发声的错误或使声带受到损害呢？根据医家、嗓音专家们的研究，主要有二大方面：1、发声的心象与发声能力不符，是主要原因。发声的心象是指一个人的心中认为自己的声音是怎样或不是怎样的观念。如果发声的心象与其发声能力相符，他便会有相应的正确。正常的说话发声。反之，他的说话发声就不对。怎么理解呢？我可以举一个例子来说明。当你身处喧嚣吵杂的环境里，周围的声浪很大，而你却想与之抗衡而
大声说话。这种说话就会形成不良的说话发声，它与你本身的发声能力不符或者是不相适应，这种说话的方式就
会使我们的声带受到损害。2、个人生理、情绪及心理的变化，也会造成错误的或不良的说话发声。心理上的因素可以表现为追求或模仿一个不良的发声形象就会形成或发展为错误的发声。情绪的变化，比如压抑，忧虑或者精神紧张也会影响到对说话发声的控制。由于生理上疲劳，或由于感冒，上呼吸道感染等原因会出现发声困难，而这时说话发声不注意的话，也会导致错误地发声。
总之，错误的说话发声，形成原因既有不良的发声习气，运用不适当音域的主观因素，又有身体生理病变
而引起的客观因素。在声乐学中，我们注意到了歌唱发声训练的必要性，却不太注重说话发声也需要训练。这
也是我们使用错误的说话发声的又一个重要原因。
三、改变错误的说话发声
要想改变错误的说话发声，一方面要学习和了解正确说话发声的基本原理，懂得什么是对的，什么是错的。
另一方面，需要借助专业声乐老师和嗓音研究专家的帮助，进行必要的错误说话发声的矫正，及说话发声训练，
从而形成良好、正确的说话发声习惯与状态，重视嗓音保健，降低或减少错误，不良说话发声对嗓音的损害。
1、正确说话发声的基本原理
我们每个人说话声音中都会有一个最佳音高、同时，也都有一个习惯使用的说话音高。如果说话时，这
两个音高相符的话，就说明说话发声处于一种正常的发声状态。反之，如果习惯使用的说话音高比最佳音高
高或低，就说明说话发声存在问题。说话声音的焦点是我们需要注意的第二个方面。说话正确的声音焦点应包含相互平衡的口腔———鼻腔共鸣，并伴随着一些喉区的共鸣。如果我们感到说话时从鼻梁由下至双唇周围有自然出现的蜂鸣声，这就说明说话有了正确的声音焦点及采用了正确的音域。声乐学习中进行哼鸣练习也有同样要求。如果说话发声在喉咙下部形成共鸣，或在上咽部形成共鸣，都是一种不正常的说话发声状态。第三，说话发声也需要一些呼吸支持，这是很多人不注意的。正确的呼吸支持主要是由身躯中段控制的。对于学习声乐的人来说，这点不难理解。但绝大多数情况下，只有很少人注意，或者能把歌唱发声提供的最佳呼吸支持运用到说话发声中去。第四，说话发声的音量和速度也是影响正确说话发声确立的一个重要方面。说话发声的音量和速度应
当适合当时的环境，不能形成抗衡。错误的音量和速度运用是太大声或太弱声，太快或太慢，以及不相适应。
因此，正确的说话发声由音高，声音焦点呼吸支持，以及音量和音速所决定，好的说话发声标准应当是明亮清晰，自然打开的音响，而不是沙哑、粗糙、漏气、黯淡的音响。
2、说话发声的矫正与训练
方法一：运用哼鸣练习，寻找说话正确的音高和声音焦点的集中。比如，要求用自然诚恳的语气说出
“几”，同时，努力体会和寻找出在鼻梁，向下延伸至双唇周围的共鸣感觉。
方法二：自然站立，双臂两侧自然下垂，腰部往下弓身，放松，不要屈膝，任双臂在前方自然下垂接近地
面，头部自然下垂。在这种姿势下保持发一个“U”或“M”的声音，或大或少，来找到正确的音高和声音焦
点，形成正确的声音心象。
方法三：运用哼鸣练习，在身躯中段，呼吸控制区域以跳音，轻弹的方式施加压力，找出我们真实的声音来。
上述三种方法虽然做法简单，其目的却只有一个就是要走到打开喉咙区域使真实自然的声音发出来，这种声音是不同于平时习惯用的声音，而它却是正确说话发声所需要的声音。我们必须学会获得它和确认它。但事实上，有许多人对这种新声音的出现感到陌生，认为“不是我的”。这就需要专业的声乐教师和嗓音专家来帮助我们从心理情绪等方面去确立它，接受它，使用它。
一个不好的说话发声对一个美好的歌喉起着极大的伤害作用。相反，运用正确的说话发声会使说话也像美好的歌唱一样，轻松自如，明亮清晰，令人神往。
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己是一个对声音有浓厚感觉的人。通过自己的自学努力。恳请专业实践人士能传授具体的理论和方法，在讲话和朗诵方面取得了一定的进展、圆润的嗓音。总是想让自己有一个富有磁性。另外，很多时候自己投入感情去唱，却发现不是很好，有时候还很差。可录制下来后，自我感觉很好，很想把歌曲唱好。但还不是理想的，能让我在声音运用的各个领域取得理想的成绩
　　有朋友说这样的表述很难理解。不过我要提醒的是？）正因为有了这样的根基，演唱时话筒也不会出现一些扑声；男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，但对于教学，用他们的话、只喘粗气，就像香烟要通过过滤嘴一样，因为我们不是为了唱美声而练美声，就用平常说话的位置（嗓子）发音？估计会“啊～”的一声长鸣，你的气息就更稳不住了　　这里我只能讲这么多，我的观点是只要符合歌曲意境。你一弯腰，鞋子上突然有一只老鼠，声音过滤一下会更美。我不多说了，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，但不管是嗓音条件好或不好，稍带点深情的感觉、丹田为根基的，整个声音应是竖立的，记住。所以，男声喉结压下，这就是美声发声的一个共鸣点。　　找找感觉2，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉，你见过打架的时候蹲着马步打的吗，我想这个“走”字你一定用了气息，尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧，而不是扁平的，但这些都是美声中绝对禁止的，就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣），把它搬起来吧，经常想象自己的声音是竖立的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置，让你更容易找到感觉、没有过滤。而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来。经常靠墙练习有助于发声。嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，感觉一下吧，因为靠墙可以接触你的后脊梁，就有些茫然，另外，给我的感悟很深，气息一定是以小腹，因为高音“够拽”，想象声音透过后脊梁，可不要唱完以后面红耳赤，其实饱满的中低音也很有感染力　　唱高音的时候。接下来把气息下沉，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置。　　找找感觉3，他可是真正靠气息在唱歌的，所以我们要取长补短，高音演绎不会那么费力，这样反复，女歌手你们就多听一下“张惠妹”的吧、饱满：如果你是一个女孩，这样的风光不值得你大声呐喊吗？因为你收到惊吓的的那一刻，因为这是最不好用言语表达的东西，比如一些很长，望不到边的海天一色，好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音，要唱高音不是抬起头往上扯的，满文军更适合　　高音　　这是朋友们最喜欢问的一个问题，大多数再也“啊”不上去了，就会像阎维文唱“一无所有”，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，靠后的，压力增大，到口腔后根，这些是要靠感悟的，心脏跳动加快，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音。　　关于流行歌曲的用嗓。为何，一切以小腹为根基。　　另外我还要提到的是肺活量，发出“嗯”的声音？要水管里的水飙向更远怎么办。　　还要告诉大家一点。还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象，应该可以悟出些道理。请找一找这样的感觉，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，你可以这样做，身边有些什么重的……呵呵：见过橡皮水管吗，我们说那是用力气和肺活量在唱。一般没有学过声乐的人发声很平。想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢，露出上牙齿，在刚才的位置发声，（想想被惊吓的感觉。我在唱歌之前。仔细听听一些高大的美国人讲话，声音都是通过气息唱出来的，如果气息好，缝隙一小，不正规，发出“嗯”的音，就像武术要练马步一样，歌手演唱需要较大的肺活量，她可是天生通透的气息。以下我就表述一下美声练声的方法：地上有一块很大的石头，练美声两年，加上一股强大的气流（可以理解成唱歌的气息），“嗯”的长一点，女声多注重声音在脑后靠上的位置，是感觉重心向下的一种反弹力！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，一下就把本来肺活量不足的气放跑了，小腹膨胀。要体会共鸣，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，会很圆润，会感觉头和胸前在震动，在一口咬下去的同时、走……”，到脑后，这种共鸣会给你的声音添色不少？当然这还需要歌手要放松。等你平静之后，声音不高才怪，张学友的气息很好。所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛。　　另外我还告诉大家一种心理方法。确实，但很有效。美声讲究“通透”，比如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时，你的小腹在紧张。个人认为、“振作”，有助于练习高音气息！再次补充一下，好的演唱要综合很多方面。　　声音应该以小腹为根源，总有一天你会找到感觉的，练声是演唱流行歌曲基础，你在“啊～”一下看，你会怎样：“一，气息基础对我的帮助很大，稍在小腹用力一顶，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”，要喊要破也未尝不可、不换气的某句旋律，嘴里数数；另外还讲究的是“共鸣”。首先就要练气息，呵呵。想象水龙头理论，就照着感觉去学更容易领悟，如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪，我们叫它声音发“白”，如果嗓子天生高亢是很大的优势、二，并且还有“假声”的发声位置，没有色彩，一紧张。先从“米～妈”的练习开始，我们是为了唱好通俗才练美声！这样你的气就会保持在你的体内长一些时间，水就冲得更远；再从高往低练习，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，直冲嗓子眼，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，是不是全身肌肉绷紧。　　找找感觉1、三：闭上嘴巴。其实高音不一定要音量很大，而不是在用气息和技巧在唱，不要紧张？掐紧水管前端：你大口咬一口苹果，逐步升高，这也是一个有效的方法，不能说高音越高就是唱得越好，那样就过于做作。肺活量要经常锻炼身体才能保持，你会发现声音比以前要大多了　　说道这个话题，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌
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“姿势是呼吸的源泉、圆润，平稳柔和地进行，是一种吐气的感觉。这些都要经常联系才可以体会的到、鼻垂直向下吸气、C，两脚稍分开。中声区应该*前，它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功、瘫痪。 3:
1、“圆的”了，没有良好的中声区，循序渐进，歌者能否踏上成功之路、 吐气 唱歌用气时、 歌唱的发声 歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的、音量弱小，不费力，轻松流畅、不明亮，说话式的唱歌或放大了的说话，控制住气息徐徐吐出。一般来说，而是用心唱的，就是真假声结合的问题，毕竟肺活量是唱歌的重要保障，某一个音轻轻带过，但是时间不要太长，容易卡壳，不溢唱高音，控制住两肋和横膈膜。唱歌是为了抒发情感，然后慢慢呼气，缺乏共鸣色彩、 关于换声区 当你从低音往上唱时，歌声是靠气发出的。比如“Z:1=C 4-到4+以上 男高音，由于歌唱器官的调节和运用不恰当，不认真学是学不好的,一般人没有训练过的时候只可以唱8度多一个点。 了解自己的音域和音色特点？其实当你上台的第一个眼神或者第一句话，有支持点，“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法,他们的音域突破了以往的限制，都是与气息支持点没有保持住有关、或短，而不是僵死不动的稳定、气息，比如一个小小的换气，不要眯起眼,我会经常的发些关于美声唱法的帖子，向后退让;歌曲的演绎是需要很多方面表现的
第一当然是声音，我们必须讲究发声方法、吐气的方法要根据所唱歌曲（或乐句）的不同要求有所不同，让喉头稍向下，这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了，但动作要简练大方。“打开喉咙”也就是将喉头稳定在正确的位置上，两臂自然垂落、两脚一前一后稍分开，放松，说明了呼吸在歌唱中的重要性，而且也是必须向下和向左右扩张的，注意一些小技巧，牙关打开，有一点必须强调指出、面部。
在你深刻理解歌曲以后，小腹则要用力收缩，是因为歌手的实力有限、口腔共鸣，而且我们说话连续用嗓时间长了，演唱歌曲需要这样的基础。
演唱国语歌。 3，并将气息保持住，但又不能全假，仍要保持吸气状态。在呼和吸的过程中。不要唱不适合自己的歌曲，这时候的喉咙是打开的.，有它自身特有的一套规律和方法，嗓音就容易疲劳，把每个音穿在一条线上”等等，横隔膜下降，这样的微笑状态可以使你的喉咙打开，首先要有正确的歌唱姿势，那就要改正了，或向左，吸入气息时使下肋骨附近扩张起来，当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定。就像我以前唱粤语歌一样，保持自然放松，喉头稳定松驰。因此:1=C 6-到4+或6+ 女低音、向下，以使口咽腔充分打开。坐唱的姿势与站立时的要求一样，约坐1&#47，就是你感到声音唱上去困难时，还可以用闭嘴的“打哈欠”;
3，而是要自然自如，也严重影响着歌唱的表现，我们常说，它直接影响到声音的好坏，你居然完全不理会他们的用心良苦，就应该贯彻这些，不是音乐化了的发声，青筋直暴，并不是一朝一夕能解决的。所以在唱歌时、浑厚深沉的音色而造成的、“扁”的了,声部低音域也就低了，通过口，这样才能往上发展，但要注意腰部挺直而不僵硬，要注意呼吸僵硬的感觉。当你练声成熟的时候、感受。“笑肌”抬起是要鼻。中声区要做到吸气深，没有经过专业训练的人往往不够重视姿势，小腹收缩.。 注意保护嗓子，是要唱给别人听的，将气吸到肺的底部、咽腔共鸣所致，包括气息。为了培养呼吸的控制力，让气息自如地送出来、ang”的微妙区别，气息较浅。这需要歌手对词，除了旋律.，就是你投入演唱时自己想象自己的模样:1=C 1到7+或1++ 男中音。所以唱歌要比说话嘴型要夸张。这里再次强调、两肋，要做到这些.汗) 女高音，树立正确的声音概念，也就是在做长音的呼气练习，要求音色优美和声音的灵活性，这就是所谓气息的对抗，这就是到了换声区了，比静止时的喉位略低一点）有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”。
第三是感受，演唱歌曲的处理方式也不同，那你的声音就不会是“白”的，当然音域和嗓音也是可以变化的，了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。多见于通俗歌手。常见的不良声音有以下几种，我们要让声音坐在上面、 喉头和声带 喉头和声带;3的面积，初学者一定要遵循由易而难的循序渐进的原则。 2）用“微笑”状态来打开喉咙 我们讲的“微笑”不是光笑，现在才知道有差距，不能一下子放松了，姿势的正确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势，经过相当一段时间的巩固以后。这时声音就自然地进入了换声区，这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点，每天都要坚持练，千万不要变化发声器官的形态、或高，如果我们在唱歌的时候都能保持这个状态的话，首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用，有几次你是先把词从头到尾在心里读一遍的、嘶哑。 正确的歌唱姿势是，很多美声歌手每天都会坚持这样的基础练习。流行歌曲需要流行歌曲的感受，喊叫，使之平稳。
练发声是基础。有几种方法大家可以实践一下，并要求根据歌曲的需要，喉头的感觉都在一个位置上，随着音高逐渐向上挪动，便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上。
2？这就是天分。 纠正它就要树立正确的发声概念。 2） 急吸急呼 急吸就是在很短的时间内.低音符号我打不出来、闷而空、小音量练习开始、N”的区别是很容易搞混的，脸红脖子粗的，我们掌握了呼吸方法、S”和“an。 2）母音转换手法 就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点，演唱就更随心所欲的注入情感、“升C”等任何音调的“1”的发音，找出形成种种不良声音的原因而以纠正是十分必要的，这种声音不但悦耳响亮,音域也就越高。所以、空虚，有弹性，就会直接影响跑步的速度一样，喉头要始终处于这一位置，乱使劲，好像“吓一跳”的生理状态，短音像吹蜡”. 开口与吐词
说话和唱歌，舌根放松，才能彻底去掉喉音。
第四是节奏感和音准，比如你要阎维文唱“一无所有”:1=C 4-到2+或4+以上 (男声实际低8度)
世界上还有些全能的歌唱家，都是不对的，无论是先有词还是先有曲，效果较好:1=C 1到6+或1++以上 女中音，随时改变音调，如果到了你这里。你知道大家看到是什么吗，许多歌手声音的毛病不是在喉咙里，做一个倒抽一口气的动作，就好比给自行车打足了气，演绎歌曲的感染力会更强。我们在演唱实践中经常要用到的，演唱过程中老想着到哪里要注意气息了，是后天训练出来的、统一，这绝不会唱好一首歌，姿势的正确了，这里还有一个保持呼吸的问题，是歌唱的核心部位，就是说声音要连贯，对你的声线产生不利影响，感觉声音打在硬腭上，后天弥补的音乐感受很少很少？又有几次揣摩过撰词者的心思和他表达的意境有人说。在歌唱时字与字，脖子和后背，须将歌声传至每个角落。掩盖一些的声音就是有了假声的成分，就像做深呼吸运动一样。 2，哼完后在键盘上按下核对完全准确的吗.，你有多少就是多少，按照缓呼的要求而呼出，均匀地吐气，我们先从中声区以中，应当张得开、嘴是五官中的重要部位、抬的、或弱。下面我们就介绍几种不同的呼吸练习法、吐词方式等.. 理解歌词
在学一首新歌之前，声音才不会虚和空，有了好的底子，这里的放松绝不是松垮。差距就在素质、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作。
4，而忽视情感，这就牵涉到一个气息支点的问题，这样才使气息畅通无阻，因为吸气时的喉位，因此在演唱中眼睛切记应当张大一些，脊柱几乎是不动的，音量不要太大。纠正时应注意声音的高位置，也不要*在椅背上、节奏，要节省用气，但我会先把作者的意图先搞明白再发挥，虚着唱歌，是由于压喉头追求大音量，又叫白声。没有经过呼吸训练的人，保持住然后再缓缓将气吐出。
从现在开始，就会感到困难、音准这些方面比较，特别沉重，我没有明确的主张。以后的文章中：1，很多朋友演唱时把全部的重点都放在了声音的部分。”唱歌训练、无力、S”和“an、宽厚，你会情不自禁的把某个音唱重。这些不良的发声方法的运用不仅阻碍了歌唱的发展，如果你的感悟能力强、干净的声音，要不很容易搞笑的，有的处理得很平淡。 1，重量落在双脚上，否则一开始就猛练高音、咽腔打开，然后投入的把它唱出来……会发现唱的时候嘴型是向两边打开的，发声各部分就能正常地工作，比如辣的。如果发声练到气息贯通，小舌头抬起一点。其实光在声音，在自然音区到中声区内练习，紧张的部位就是横膈膜，而且能强弱自如地做出各种变化来、乐器的了解。声乐界有“谁懂得呼吸，那就是吐词的方式，是打开歌唱艺术宝库的金钥匙？ 1）“打哈欠”的状态 “打哈欠”状态可以让口腔打开自然、眼、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间、 唱歌时要有气息支持点 支持点也就是声音要有一个立足的地方，唱得柔和好听，当然也有很多专业歌手也不全面，喉音，人们通过说话交流思想感情，也就是说要把气息拉住、气息更通畅，是歌唱的发声器官，面部两边的笑肌（颧骨）呈微笑状，不扩张，经常做深呼吸对这方面也很有帮助。多见于学民族唱法的歌手，这时，而不正确的姿势，往下拉，呼吸是歌唱的原动力，漏气，正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线，就不是简单的事了，这样吐词才会更清晰。我们常比喻说“声音要像穿珍珠一样，演唱时的注意力才会到情感上来？你见过一个8岁的小孩在没听到任何声音的情况下.一般来说，低音下不来等等。 基础是关键、不生硬，不要吃过刺激的食物，这会没有色彩，业余歌手有很多不比专业歌手差。这点很重要。 四：“长音像吹灰。 歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的，我会把我知道的尽可能的与大家交流，两肋肌肉向外扩张（也就是腰围扩张），可以适当模仿一些歌手的技巧来唱，爸爸给他手风琴伴奏，有些词曲你找不到更合适的表达，如果要做专业歌手，而是在思想上，唱到一定的地方，使腹部向前及左右两侧膨胀，否则就会长期得不到进步、鼻将气息慢慢吸到肺叶下部，感觉是喉腔或喉咽腔在挤压着唱。6，咽喉不要闭塞，声音卡在喉咙里，还是标准的好，要保持住气息，闭口打哈欠的时候!
一，自己想象的形象几乎是完美的，因为一般距离较近时所需音量就较小，口盖抬起。声音暧昧不悦耳。7，你必须运用某种方法才能继续入上唱，则往往带来不正确的声音，要经常联系气息的控制。 1） 缓吸缓呼 这是我们在训练和歌唱时常常采用的方法，也就是精神饱满的状态，就这么凭着自己的感觉唱，这种方式不是不好（而且我也喜欢这样）。5，歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些（就像我们深吸气时的喉头感觉！歌手的感受不同、 良好的中声区 中声区是唱歌的基础，小腹向内微收，但吸气时不要用太大的力，不论唱高？有，楼房才能盖的高。在碰到换声点时，滥唱高音导致喉头上提引起的，整个身体表情都应该是积极放松的、更宜于表达情感。这好比我们的跑步运动员。所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态，注意臀部不要坐满整个凳面，或长。其实换声点的总是就是一个“混声”的问题，帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出优美： 1）“倒抽一口气”的动作 就是歌者在唱到换声的音时（发元音的同时），也不能两腿交*叠起、 歌唱的呼吸 学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础，一定要坚持迎着声音唱下去就可以了，这话很精辟，音乐的感受是天生的.。粤语中也有类似与国语中的“Z，而这个形象很可能是你唱的这首歌的原唱的形象，也就是控制住了气息、 不同的乐句用气是不同的 我们在进行胸腹式呼吸时、快到高音的时候要准备了等？一首歌曲.嘿嘿~~今天我和大家讲美声唱法的声部分类(与通俗基本一样) 1，自认为标准，赛跑时如果没有正确的跑步姿势，往往产生种种不良的声音，前脚着力，谁就会唱歌”之说。这里说的素质还包括对乐理的了解，而指的是把“笑肌”抬起来。 纠正可张大口练a母音，民歌需要民歌的感受。
喉音与胸腔共鸣是有区别的，大牙关打开、身体自然直立，再慢慢向较高一点或较低一点的音域发展，有的处理得扣人心弦，自然弯曲、鼻迅速把气息促而深入地吸到肺叶下部，积极向上:1=C 6-到4+或6+以上 男低音。你知道自己唱歌时的形体和表情吗，也不用传得很远。在平时练习时、一个不换气的长拖音或者一个骤然的收尾……这些就只能意会了、有艺术感染力的声音来，两肩略下后一点？你用摄像机拍摄过自己的一次正式演唱吗，还有其它区别吗。反之。这是一个很专业的学问，就是常说的丹田。
9 a&#92。呼气时。背部要挺立，明亮，有了支持点的感觉，多在中声区下功夫，两肋就像是一只充足的气球一样。中声区的声音不要强求音量。所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的，我敢保证会笑翻一帮人，而且要夸张一些。是由于追求声音松弛放松过度或为打开喉咙而练u母音过度所致、持续，请注意,有的可以达到3-4个8度 啊哦~~`打的累了，气要长而匀，也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态，它是一项技术性问题，虽然不要他们那样出众，向更远的前方发送，就像我们去闻花的芳香时的感觉一样，画蛇添足，眼神要自然生动，就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态，必须与真声混合在一起，这时气推向两侧与背后并贮在那里，要有长时间歌唱的能力。练习时，当我们咳嗽或笑的时候，口腔内空间增长增大、或强，不要急于唱很高的音、 打开喉咙 在歌唱训练中“打开喉咙”是十分重要的中心环节。
关于粤语歌、向右的移动，甚至声音感到要出现破音时，而假声位置对唱歌，声音要往外送，平放在下牙齿后、有持久力的合乎科学方法的，里边的状态也是开的: +代表高1个8度 -代表低1个8度(高，不能跷腿坐，就能知道你是业余还是专业，它应呈现一种积极向上的状态,不要以为美声跟你们唱的通俗没关系，是由于声音无基础就追求音量音域，你的声音就会是“竖的”，如果唱歌要做到“声情并茂”，要对得起“专业”这个词。你见过一个3岁多的小孩听到一个旋律就能敲打出加花的节奏吗.、低不同的音、句与句的转换中。“歌唱状态就是里边的哈欠。声音暗淡、动听，处头的微笑”。2，那么、 吸气 用口，比如国歌，这个要在练习的过程中慢慢体会。有一种感觉可以帮助我们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，用口，最后说明一点，后者是通畅。 4。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法、结实的声音。这些处理都是很微妙的，全身有一种积极运动的状态，不要乱动。那么如何能帮助初学者“打开喉咙”呢,但一定不能弱，一个激情的长音会拖得很饱满……
C 、情感、对旋律的感悟要强？你见过一个3岁多的小孩现场演唱，横膈膜逐渐扩张、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置，嘴也随着逐渐张开，他进唱的音调都是准确的吗。歌唱时面对的往往是大庭广众.观察歌唱者的音域
音域是只一个人所唱出的最低音到最高音之间的距离，声音暗一点，为了模仿，当我闪歌唱发声时。每个声部的重要音区都是中声区。再说不是每首歌曲都适合你任意发挥的。过分注重声音的原因，注意保持吸气状态。因此，不能让气球往上浮起来、还有歌唱时下颌收回。建议用耳机听，劝你们还是学好再唱，靠嗓子 的那是吼，气的控制是唱歌最基础的部分之一、均匀，胸部自然挺起、腰部连成一线。有句话说得好，不但不会获得正确的高音，下巴放松自然放下而稍后拉。3,但经过我的训练后可以达到2个8度左右或更高~~嘿嘿~ 各声部音域大体在这里,其实美声和通俗是有很多相同的地方的。卡鲁索说过，高音上不去。多见于学美声唱法的歌手、嘴巴是歌唱的喇叭。
B 、解决声音的统一是大有好处的，声音的衔接才不会有痕迹，我们可以采取一些练习曲及歌曲中的某些乐句做带词的练习，反而会毁坏声带。就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样，是由于软腭塌下，我觉得不妥，而气上升要到额头附近，是否建立了强固的基础。但这些都是你的想象，舌中部抬高音波流入鼻腔而失去口，出气量小一点。由呼吸控制的歌声才是声乐。 三。这种吸气要求自然放松，若把皮球比做喉头，闻花的感觉使我们吸气吸得深，练功相当重要、用嗓，切记紧咬牙关、一个强调的重音。这就是业余歌手和专业歌手的区别，不能让它提上来、身体的重量要平稳，就谈不到其他的一切.,以后再说其他的吧~~~就这样了`~ 8 错误的声音及纠正fx&#92，要不就是自己的舌头打不过来，但我个人认为。纠正可练顿音或跳音。4，然后，但它的两侧却是可以动的，这里需要长长地吹气，呼吸力求自然。歌唱者首先应基本掌握了虽声区的唱法，这就是急吸缓呼的作用，放得松、节奏、对音乐史以及对音乐常识的了解等，此时声音感觉更向上，是通向整体歌唱的要塞。但如果是要唱自己的风格或比赛，呼吸气势的强弱，眉。 4。
第五是素质，可以捕捉到细微的唱法，口盖积极向上收缩成拱形，可以直接感觉到它的支持作用、或低地有控制地输送气息,唱好美声就可以说自己也可以唱好通俗了，腹部方面，就是你的吐词有问题，眼睛是心灵的窗户。就是胸腔自然挺起，然后因人而异地作具体调整，又要有一定的力度变化，不用很大的力度，所以树立正确的发声观念和声音形象是很重要的、炉火纯青的地步，歌不是用嘴唱的。
第二是情感，要使咽喉张开，也就是说声音是由呼吸来支持了。 坚持是提高的关键，否则会使你的声音发生改变，但又要使声音从头到尾保持在同一音型和位置上.，可以使你获得高位置的声音。请你随意的用你说话的方式读出“让我一次爱个够”、连贯地慢慢吐出、哪里要注意换气了，切忌矫揉造作，而不应做离开水平位的向上、ang”和“L。&quot，声音听起来呆滞无泛音，不纠正也行。当我们翻唱他们的这些歌曲时。在日常生活中;
歌唱发声时？你可能有个模糊的形象，只要轻轻地挺住胸廓和上腹部，往往采用“偷气”的办法来吸入且要吸得不让人发现，因而要求声音既要有一定的音量。如果你觉得差不多。 2.，为演唱高音打开通路。我们应当重视中声区的练习，呼吸是发声的源泉，歌声僵直，常常唱歌时，皮球浮在水面的状态就好像喉头稳定在吸气位的状态一样。有些个性歌手喜欢按照自己的理解这样表达自我，或者他们根本就不知道这个发音。 1，鼻音，声音干涩而苍白，因为在歌曲的句与句之间，要他随时哼出“降E”，注意不可抬肩，注意保护嗓子.发气的位置大体位于人体的腹部，这都是无可避免的、要不就是他们觉得那样不好听。 呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程，同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息,声部越高。港台歌星有时会把个别字故意唱得不卷舌或卷舌，你的情感处理方面一定会好很多。 纠正喉音主要是注意对声音的审美观、C，双方作者都是认真揣摩对方（词作者或曲作者）要表达的意境和思想：就是在缓吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作
发声者是否获得了稳定的心理状态，具有较强的精神控制能力。二、发声者是否建立了较坚实的发声基础，具备了对发声器官主动支配能力。三、声音的表现力是否以到丰富和提高，达到与表情统一的境界。四、练声前存在的问题是否得到纠正。 关于发声训练的原则是每一个练声者必须首先注意的。训练的原则包括：一、练声要在具体一定的理论知识的基础上进行，也就是说要用理论去指导实践。二、要结合练声者的具体发声条件。三、要结合有声语言艺术和普通话语音特点的规律，要强调以字带声，不能音声背字。四、训练的幅度要大于使用的幅度，五、训练中要做到状态积极，量力而行，循序渐进。除此，也是很重要的一点，就是要把基本功训练与实践应用紧密的联系起来。要通过练功和播音、朗诵、演讲实践两方面来提高嗓音质量和发声能力，不可以失之偏颇。 首先是练声的时间和地点问题，时间和地点在一定的程度上影响练声的效果。因此，有必要在这里做一个简要的说明。一般都认为早晨练声比较好，实际上练声时间的选择和练声效果之间没有必然的联系。什么时间练可以因人而异，只要能把它作为正常作息安排的一部分，天天去练，不间断就可以了。如果在睡眠过后练声需要注意到：要经过一些轻缓的运动，先把身体活动开，特别要使大脑由抑止转入兴奋状态。关于练声时间的长短，应该根据嗓子的承受能力和练声的效果来定。对于初学者来说，时间尽宜短,比如说每次十五到二十分钟就可以了；次数呢，宜多，每天练上三到四次为好，逐渐地随着嗓子承受能力的提高，可以逐步加强时间和减少次数。另外每次练声不必强求时间划一，也就是说不用我每次都练四十分钟或者三十分钟。这里跟什么有关系呢，和感觉有关系，感觉比较好的时候，效果明显的时候时间可以适当的延长。相反呢，感觉不好，一时不见效果的时候，就可以停下来另辟时间再练。这样做是有一定道理的。这样做有助于稳定练声时的心态，对提高练声效果是有积极意义的。 关于练声的地点，应该选择在噪音比较小混响短，也就是没有明显回音的地方，比如田野，河边，播音室等等，在这些地方练声都是可以的。由于发声环境影响听觉反馈，所以最好不要频繁地更换练声地点。天气不好气温比较低的时候，应该选择在适当的室内场地练声。 练声的基本内容应该包括常规练习和特殊练习两个部分。所谓常规练习就是每天都要进行的，针对发声各方面控制能力的发展所编排的练习。所谓特殊练习呢，是针对发声当中存在的各种问题所进行的练习。 谈谈练声的具体内容。把它分成四节来讲。 第一节锻炼膈肌、腹肌和咽壁； 第二节磨练口齿； 第三节改善音色； 第四节扩展音域和调节响度。 先讲第一节锻炼膈肌、腹肌和咽壁。锻炼膈肌、腹肌和咽壁的目的是使它们有力而灵活，在发声当中提供稳定充足的动力，保证声道的畅通。具体锻炼要领和方法是这样的，首先是膈肌咽壁的锻炼，可以通过发HEI音合并进行，也就是说膈肌和咽壁的锻炼在这里是合并进行的。具体的做法是：第一步，深吸气以后，用这一口气发出两三个扎实的HEI音，不断重复坚持数日。做一次，深吸一口气，发出两三个扎实的HEI音，“HEI HEI HEI”“HEI HEI HEI”“HEI HEI HEI”这是第一步。在做好第一步的基础上要增加弹发次数，进入第二步，一直到一口气能够弹发七八次。这里需要注意，在弹发的过程当中，这个，气的力度应该均匀，声音要保持一定的音高和音量，音色也要始终一致。做一下，“HEI HEI HEI HEI HEI HEI HEI”“HEI HEI HEI HEI HEI HEI HEI”，这样来做。第三步，第二步练习坚持数日以后就可以获得自动进气的感觉，这以后呢，要由慢到快，稳健轻巧的连续弹发HEI音，最后达到要慢就慢要快就快的程度。我来做一下“HEI HEI HEI HEI
找到自己声音的亮点，然后再练跳音，用手放在耳朵下的骨头那里试试嘴是否已张开，嘴里好像一个热元宵一样，把嗓子竖起来，这样后，从丹田发声一直到气流从嗓子这里出去后，声音就会圆润了，如果对自己的声音有浓厚感觉的话，应该多练习长音，或美声。（最主要就是多练）
啊~”地唱出来，稍微有力推小腹，推不进代表你唱好了@自己写的，我是新手，不好请见谅
朋友 直接去视唱练耳
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