[转载]拆字诗的艺术魅力
拆字诗的艺术魅力
——《霜飘枝结淚，花落蝶含愁》赏析
清朝才女谢方端，广东阳江廉吏谢仲玩的长女，幼年丧母，随父宦游，聪慧善读，二三过辄，记诵不忘，少时读书并跟其父学声韵，青年时期喜爱工诗填词，出口成章，曾著著名《小楼吟稿》一书。近年来，其诗词被人们广泛发掘考证。一直流传于两湖两广的寻常巷闾的著名拆字诗《霜飘枝结淚，花落蝶含愁》亦被认为为其所著，可惜并未收入《小楼吟稿》中。该诗精工细韵，精妙绝伦，散发着婉约诗词的艺术魅力，读者读来，都别有一番感受，深受美的熏陶。
这是一首由拆字诗写成的组诗：
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霜飘枝结淚&
花落蝶含愁
霜：雨余槛外暮蝉鸣，木叶萧疏秋气清。目断天涯人信杳，霜衣谁为寄边城。
飘：西陵一别几经霜，示妾音书竟渺茫。风拂碧梧秋又至，飘篷何日复归航。
枝：木兰花倚眺行云，十载幽思万里分。又是秋残花落后，枝头杜宇泣黄昏。
结：丝丝柳絮锁青烟，士子飘流不系船。口说归期何日至，结成鸾凤晚风前（挽风旋）。
淚：水涨江边日影斜，户前双燕又还家。犬声空吠人何在，淚洒东风怨落花。
花：草蔓池塘又感秋，人在辽西妾倚楼。七首东风难割恨，花前翻悔觅封候。
落：草塘秋绿雨初收，水天一色溯回求。各怀思念何时会，落寞香闺空自愁。
蝶：虫羽尚知惜别离，世情何故永相违。木兰花发为谁伴（玩），蝶恋枝头几度飞。
含：人世青春有几何，之南之北别离多。口传佳讯无人语，含恨青山锁（对）翠峨。
愁：禾黍青青半带黄，火神初退倚秋窗。心怀游子征衣薄，愁笔题诗淚万行。
组诗虽非唐宋名篇，但韵味浓郁，读来朗朗上口；意味悲凉，令人感到凄切缠绵，分明是首闺怨诗。诗歌写得如怨如慕，如泣如诉，诗的文字结构堪称妙绝，它以中国文字的特点写成一首形式奇特、文笔流畅的拆字诗。
首先，诗的题目是一副绝妙的对联。对仗工整，结构完美，意境统一。“霜飘”之于“花落”，枝头轻霜飘落远看尽如碎花纷飞，使人产生视觉上的美感。“枝结淚”之于“蝶含愁”，采用拟人手法，使用贴切。“枝结淚”是因为“霜飘”，“蝶含愁”只缘于“花落”，更让人感到物之惜惜离情，一开头便点明组诗主旨：它是一首离别诗。“霜”、“枝”、“花”、“蝶”等景物选取上，可以构成一幅和谐的图景来，意境堪称统一。
其次，组诗以中国文字的特点写成拆字诗，每字拆开写成一首格律诗。分可成段，合能成章。分开的每首小诗独立完整，合成的组诗亦浑然一体。例如：“霜”字诗就是以“霜”字藏头，拆成“雨”、“木”、“目”，并以这三个字起头写成小诗的前三句，最后以“霜”字起头作收尾之笔。“飘”字拆成“西”、“示”、“风”，“枝”字拆成“木”、“十”、“又”等，写成的十二首拆字诗，能分能合，这是本诗的绝妙之处，其形式不落俗套，读来使人拍案叫绝。
再次，在总体上组诗的内容丰富，手法灵活，感情凄切，气象悲凉。可以概括为：情愈悲愁愈苦。枝之所以结淚只缘于霜飘，蝶之所以含愁只缘于花落，妇之所悲缘于仕之所流，人、物、情都达到高度统一，组诗看似重点在于“枝淚”、“蝶愁”，其实映衬的却是“霜飘”，“花落”。此诗最大妙处在于没有正面刻画士子之愁苦，而是用侧笔手法，用女子之情传达的却是士子之苦，可谓曲笔诉情，手法更胜一筹。
欣赏组诗，重点应在诗歌内容上。
“霜”字诗以秋起兴，展现给人的是一派悲凉的气象。“雨余槛外暮蝉鸣，木叶萧疏秋气清”，秋高雨后，天气渐凉，幕蝉鸣叫。孟浩然有诗云：“日夕凉风至，闻蝉但益悲”（《奏中新远上人》），诗句融情于景，借景抒情，让人感觉不胜悲凉。又让人想起柳永离别名：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”（《雨霖铃》）；而下半名直接点明妇人心思，目断天涯，音讯渺茫，霜衣谁为寄边城？牵挂之情，如跃纸上。同时，“霜”诗也奠定了全组诗的感情基调——“离人之愁”。
“飘”字诗先叙事后抒情。一、二句写士子经受羁旅之苦，鸿断信杳，而下半句承写思妇愁肠，不同两个画面，衔接成章，夫之所遇亦即妇之所思也，手法独特，引人入胜，在现代艺术作品的处理中，这种手法被称为“蒙太奇”手法。“枝”字诗采用夸张手法，写妇人倚眺行云，幽思如禁，愁肠百段，读来令人心颤。而后两句的描写中的“泣”字可谓是“诗眼”，“又是秋残花落后，枝头杜宇泣黄昏”，妇人面对秋残花落，杜宇声声不忍闻！正如宋代向子諲《秦楼月》词句：“百花残，芳菲歇，故园目断伤心切，眼中泪尽空啼血。子规声外，晓风残月”，怎不教人落泪？“结”字诗显然写春景，组诗写春之处极少，本处写春的落笔的情感亦是隐约的惆怅。本诗之妙处在于“锁”、“系”两个字，它把诗写活了。“丝丝柳絮锁青烟，士子飘流不系船”中的“锁青烟”与“不系船”隐成对比，把妇人的哀怨之心刻画得淋漓尽致，这只得由读者细心品味了。“淚”字诗更妙，首句“水涨江边”、“日影斜”、“双燕还家”等景物使人想起吴文英《浣溪沙》诗句：“夕阳无语燕归愁”。水涨江边，人景两茫茫；夕阳道别离，双燕又归来。说燕子尚有恋家之意，而人为何如此断绝恩情呢？后两句感情更进一步，“大声空吠人何在，淚洒东风怨落花”，使人心弦颤动。犬声空吠，昔日主人不再，读者不禁要问，昔日主人何所去也。显然，已经是物是人非了，女子伤心之极，只得怨落花而淚洒东风。怎一个“愁”字了得！
组诗下半组，同样也引人入胜。限于篇幅，笔者仅能简单评析。
“花”字诗显然是写士子的感怀。前两句说春秋几度，人在辽西，想起闺中妇人，惆怅之情油然而生。采用比喻手法，说面朝东风，久恨如长丝，匕首也难以割断，真悔恨当初为“觅封侯”而漂流在外。本诗欲扬先抑，最后才点明“恨”的缘由——花前翻悔觅封侯。“落”字诗写“草塘”、“秋绿”、“雨”、“水天”等景物，一开头便点明季节。写秋，意境开阔，不设虚笔。最后笔峰一转，“各怀思念何时会，落寞香闺空自愁”！心中隐藏的“愁”字终如落槌有声，显露出来。总之，组诗多处写秋，而“落”诗中的“水天一色溯回求”最具特色，让人联想起王勃在《腾王阁序》中所得佳句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。两诗意境相同，只是感情基调不同，所以烘托的效果亦绝然不同。“蝶”字诗一、二句成对偶，“含”字诗直接抒情，真可谓“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”《踏莎行》(晏殊)。最后，“愁”字诗收尾。其后两句“心怀游子征衣薄，愁笔题诗淚万行”与组诗开头“霜”诗的“目断天涯人信杳，霜衣谁为寄边城”互相呼应，使组诗结构更加完美。
总之，“霜飘枝结淚，花落蝶含愁”绝非一般拆字诗所能比拟，无论从内容、形式上看，都有很大的欣赏价值与考究价值。然乎否乎，愿就教于诸公同仁了。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。帮我做一首拆字诗，谢谢啦。
帮我做一首拆字诗，谢谢啦。
《梦迷离》，我想把这3个字拆成3句4个字的，例 梦： 林下阳夕。
这首诗结构我希望是 前3句是梦迷离的拆字句（4字），诗的第四句就是 梦迷离（就这样不用拆） 。就这样啦，谢谢。 不明白可以再问啦。
林下日夕,独走求米。竹不复篱，因梦迷离。（离不可能拆得开）
是阿，你可以把谜拆成迷 、 篱拆成离。（独走求米 、 可能我文采不好，我觉得这句不怎么好。 我觉得不能纯粹为了拆，联系上下。 上有林，下有木，中间那迷字句能改改不？谢谢谢谢。
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寺前有头牛，两人抬木头，膝下有一女，火烧姻缘楼。
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& &SOGOU - 京ICP证050897号南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》载有一首拆字诗：“日月明朝昏，山风岚自起。石皮破乃坚，古木枯不死。可人何当来，意若重千里。永言咏黄鹤，志士心不已。”每一句中都含有拆字，构思奇特新颖。用于撰联则更多，如“张长弓，骑奇马，单戈独戰；嫁家女，孕乃子，生男曰甥。”上联拆拼“张、骑”二字又合并“戰”字，下联拆拼“嫁、孕”二字又合并“甥”字，分别表现了驰骋疆场和儿女情长的两种场面，富于趣味性和艺术魅力。正史中也对“拆字”这种游戏有记载，如《后汉书》载：“献帝初，童谣云：‘千里草，何青青，十日卜，不得生。’”这条隐语中，“千里草”即“董”，“十日卜”即“卓”，暗示董卓专权事。历史上曾发生过大量的“拆字”趣闻，刘继兴大浪淘沙广阅细筛，选出其中的十大经典趣闻，与各位看官共赏之。蚕为天下虫 鸿是江边鸟南朝时的江淹，是个文学史上十分著名的人物。与他有关的妇孺皆知的成语就有两个：“梦笔生花”与“江郎才尽”。江淹在被权贵贬黜到浦城当县令时，相传有一天，他漫步浦城郊外，歇宿在一小山上。睡梦中，见神人授他一支闪着五彩的神笔，自此文思如涌，成了一代文章魁首，当时人称为“梦笔生花”。中年以后，江淹官运亨通，官运的高峰却造就了他创作上的低潮。据《诗品》记载，江淹有一天晚上梦见一个人，自称是郭璞（晋代文学家），他对江淹说道：“我有一支五色彩笔留在你处已多年，请归还给我吧！”江淹从怀中取出，还给了那人。其后他写的文章就日见失色。时人谓之才尽，于是便有“江郎才尽”一说。江淹年轻时家贫而才思敏捷。一次，一群文友在江边漫游，遇一蚕妇，当时有一颇负盛名的文人即兴出联曰；“蚕为天下虫。”将“蚕”拆为“天”和“虫”，别出心裁，一时难倒众多才子。正巧一群鸿雁飞落江边，江淹灵感触发，对口：“鸿是江边鸟。”将“鸿”拆为“江”和“鸟”，与将“蚕”拆为“天”和“虫”有异曲同工之妙，不仅反应奇快，而且贴切工巧，众人自然为之叹服。水天一色 风月无边洞庭天下水，岳阳天下楼。名倾天下的岳阳楼始建于公元220年前后，其前身相传为三国时期东吴大将鲁肃的“阅军楼”，西晋南北朝时称“巴陵城楼”。最早称“巴陵城楼”为“岳阳楼”的人是唐代大诗人李白。李白一生曾六登岳阳楼，最后一次到岳阳楼，有个过路人在岳阳楼的墙壁上留下了三个字：“一、虫、二”。众人不解其意。等到李白来时，人们就向他请教。李白沉思良久道：“这是仙人留下的一副对联。‘一’指水天一色；‘虫、二’便是風月无边”。人们叹服，并请李白留下墨宝。李白欣然命笔，写下“水天一色，风月无边”八个大字。如今，这副对联刻成雕屏，悬挂在岳阳楼三楼主门。 四口围犬终成器，口多犬少北宋文坛巨匠苏东坡与诗人佛印和尚是至交好友。一次，苏东坡去找佛印和尚，看到他正在与三个木匠为庙顶上设计雕刻一个木头的小狗，只见他们四人围在一起，对着木头狗品头论足，灵机一动，想起一个拆字上联来。他上前对佛印说；“我有一上联在此，佛兄可对否？”随即出口吟道：“四口围犬终成器，口多犬少。”佛印一听，心想这是一个拆字联，四口人围住一只犬，正是一个“器”字，四口对一犬，可不是口多犬少吗。佛印正皱眉挠头时，忽然看见两个人抬着一根木料走了过来。他眼前一亮，联从口出：“二人抬木迈步来，人短木长。”苏东坡听罢，连声称妙。原来，“来”的繁体字是“木”字腰窝两个小“人”，木头挺长，人却极短，佛印同样用拆字法对出了下联，可谓天衣无缝。人曾是僧，人弗能成佛佛印和尚与苏东坡的妹妹苏小妹也曾有过一次“拆字联”妙对。佛印和尚有一天去拜访苏东坡，大吹佛力广大、佛法无边。坐在一旁的苏小妹有意开他的玩笑：“人曾是僧，人弗能成佛。”佛印一听，也反戏她一联，“女卑为婢，女又可为奴。”苏小妹和佛印的妙对，就是利用拆字法巧拼“僧”、佛“、婢”、“奴”四字互相戏虐，妙趣横生。欠食饮泉，白水岂能度日？宋朝仁宗时期的宰相吕蒙正，幼时家境贫寒，缺衣少吃。但他学习刻苦，天赋颇深。一日，私塾先生带领几个学童上山游览，吕蒙正因未吃早饭，肚中饥饿，看到有一山泉，忙跑过去伏下身子饮水充饥。先生见此情景，知其必是饥饿所致，便即景出联问曰：“欠食饮泉，白水岂能度日？”吕蒙正人称“神童”，知道这是一副拆字联，“欠”、“食”是一个“饮”字，“白”与“水”是一个“泉”字。此联触到了他的痛处，勾起他无限愁情。他当即对出了下联：“才门闭卡，上下无处逃生。”他将“才”与“门”组成“闭”字，“卡”拆为“上”“下”二字，既说出了自己的家境，又与上联相对甚妙。先生见他说的可怜，又深爱其才，当下把他领到自己家中，让他和自己的儿子一起读书，并免除了他的一切费用。后来，吕蒙正终于在大考中被钦点为状元，最后做到了一人之下、万人之上的一品首辅。 春《岳传》说，宋高宗赵构因岳飞主战、秦桧主和而被搅得六神无主，微服出街解闷，遇一拆字先生，便据当时的季节随手写一“春”字给他拆解。拆字先生看罢此字，对赵构纳头便拜。赵构大惊，问其究竟，拆字先生说，客官你看：一夫旁边一轮红日，岂是等闲之辈。赵构听了，对之深为佩服，便继续追问此字玄机。拆字先生一边收摊，一边向赵构耳语一句：春字“秦”头太重，压“日”无光。说完，拆字先生便溜之大吉。很明显，这个故事是在讽刺宋高宗时期权倾天下的奸臣秦桧。冻雨洒窗，东两点，西三点。明人蒋焘，少时即能诗善对。一天，家中来了客人。此时窗外正下着小雨，客人想考考他，便出联云：“冻雨洒窗，东两点，西三点。”“冻”字拆开是“东两点”，“洒”字拆开是“西三点”，对起来有一定难度。这时，只见蒋焘从屋里抱出个大西瓜，切成两半，其中一半切了七刀，另一半切了八刀，对客人说：“请各位指教，我的下联对出来了。”他见客人纳闷，补充说，刚才对的是：“切瓜分客，上七刀，下八刀。”客人赞不绝口。“切”字拆开正好是“七”、“刀”，而“分”字拆开是“八”、“刀”。闲种门中木，思耕心上田。明代江南四大才子唐伯虎、祝枝山，文徵明、周文宾，在平常聚会时，常常吟拆字诗联取乐。一天，祝、文、周、三人应邀到唐府作客，一进门，看到唐伯虎和家园正在影壁墙前种桂树，便一齐上前打招呼。唐伯虎一见客人来到，丢下手中活计，将他们请到客厅就座。丫环上齐茶水酒肴，宾主坐定，祝枝山开口道：“小唐，今天我们四个来作一个游戏，每人一句拆字联，组成一首诗，你意下如何？”唐伯虎一听，揖手答曰：“祝兄所言，正合我意，请祝兄出首句。”祝枝山说：“刚才进门的时候，看到你在种树，就以此为题吧。我出的是：闲种门中木。唐伯虎听完暗思：门中有木是个“闲”字，从意思到文字技巧都挺好。有意思，有意思，思！对，有了，随即开口答道：思耕心上田。众人一听，不禁拍手叫绝。更被唐伯虎的巧妙构思所折服，小唐确比老祝技高一筹。文徵明也不甘落后，连忙说：“我来第三句，我对的是：秋点禾边火。话音一落，众人齐声称妙。祝枝山指着周文宾说：“文宾，该你收尾了。”周文宾忙站起来揖手曰：“各位种的种，耕的耕，点的点，到我这里该生长了。我的尾句是：甜生舌后甘。刚一落音，祝枝山击掌称妙。说：“我们四人的拆字联连起来正好是一首诗呀”随即从头朗诵起来：闲种门中木，思耕心上田。秋点禾边火，甜生舌后甘。大家听后，齐声称赞。唐伯虎说：“我们江南四大才子聚会吟诗，各显其能，有种有收，可谓获益匪浅也。可喜可贺，来，让我们共同举杯，喝他个一醉方休！”众人齐声称好。四人开怀畅饮，尽兴而归。“九”“友”“有”“酉”明朝末年，崇祯皇帝眼看大明天下已是日薄西山、朝不保夕，于是忧心如焚，寝食不安，遂遣一宦官出宫打探民情。宦官来到一个测字摊前，想拆个字，预卜一下国运。宦官先写个“友”字，测字先生说是“反”贼出头。宦官暗惊，再测“有”字。测字先生说“有”字也不吉，乃“大”字掉了一半，“明”字去了半边，“大明”岌岌可危。宦官听得满身是汗，忙说前面两字写错，实欲测“酉”字。测字先生说，此字更为不祥，“尊”字去头去尾，皇帝至尊快完了。三个同音字测下来，皆是明王朝亡国之兆。是年，崇祯皇帝在景山上吊自尽。妙人儿倪氏少女 大言者诸葛一人乾隆皇帝擅长对对联，且常借此戏人。一次，他乔装改扮，与张玉书在酒楼上饮酒。席间，他乘着酒兴指着一姓倪的歌姬出了上联：“妙人儿倪氏少女”，要张玉书接对。这上联是“妙”、“倪”二字的拆字联，张玉书一时苦思莫对。歌姬在一旁随口答道：“大言者诸葛一人”，将“大“诸”二字拆开。乾隆大为赞赏，命张玉书赐酒三杯。不巧，酒已喝完，倾壶只滴出几点。歌姬见此，笑着对乾隆说：“‘水凉酒一点两点三点’，下联请先生赐教”。上联既暗含前三个字的偏旁，又冠以数字，窘得乾隆面红耳赤。幸好此时楼下走过一个卖花人，张玉书灵机一动，代言道：“‘丁香花百头千头万头’，”才算为他解了围。据说，打那以后，乾隆皇帝再不轻易用对联戏人了。诗词世界（微信ID: shicishijie）微信诗词第一平台，让生活更加诗意查诗 / 读诗 / 学诗 / <strong style="max-width: 100%; line-height: 25 font-size:　
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