元辰：读秦客小说集《一次诗意的意外死亡》
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&界限模糊之后的邂逅与寻找
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——读秦客小说集《一次诗意的意外死亡》
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　　　&&&&&&&元辰
把小说当作大世界，撤消小说与现实的界限以后，小说元素自身审美意义的多重性、模糊性、不确定性，从生活与艺术的深层显露出来，象头怪兽守候在路口。是放弃思索、寻找，让终极审美意义见鬼去，偏就沉醉与狂欢；还是毅然出走，带着疑虑、困惑、不安、无奈与伤痛去寻找？秦客的小说集《一次诗意的意外死亡》让我们再一次跟他一起思索。
秦客通过小说告诉我们，邂逅诗意，是出走与寻找的初衷，却不是一定会得的结果，很多时候生活不以人的愿望为转移。我还认为，小说的一万种可能性是相对于群体而言，对于个体秦客或者我，其实只有一种可能性。非得选择可能，生活是选择，写作同样是选择，并且选择适当也只有两种结果：邂逅或者错过。
同我们的这次邂逅一样，对于小说的诗意寻找，重要的在于寻找，而不在于找到了什么。寻找才有邂逅的可能。邂逅诗意，初衷就现实了。
　　我觉得秦客按他的元小说理论写小说，文本中大世界或小世界的界限消失，诗意寻找的可能性就摆到了我们面前。透过秦客的小说文本，我看到，不只是小说作为小说界定和小说途径、人物身份、行为意义、内心认知界定的消失，而且凸现出小说与生活自身的模糊性、不确定性、多重性。我感到这位新锐艺术认知的不俗潜质。我们可能需要这样一类小说家，能在小说里，抹煞所谓人生宇宙、自然社会、观念意识、文化财富的种种区别，抹煞读小说、写小说、被写进小说的区别，在文本中，使生活的寻找与小说的寻找、个体的寻找与群体的寻找等值。那么，小说就是人生，就是社会，就是大道。这种可能性一诞生，就具足了艺术先锋的气质。
　　从先锋的流派传承上回忆与秦客的邂逅是必要的。但我愿意放去，以免掠人之美。我愿从不同小说流派的共同处，来寻找来发现秦客所寻找的可能性。小说只能叹一声，小说的诗意在于如何到人类心灵深处去伸张自由意志。优秀的小说总是把虚拟生活真实，构置人物、故事、细节，作为第一重结构，给出情景复原的线索；然后拓展背景与容量，设置多重解读的可能性，构筑第二重结构，把读者引向更广的审美认知空间；最后进入意蕴内核的构置，把高层读者引向人类精神的更深处更痛处更痒处，发出精神史可以感知却难言明的隐隐慨叹，剑指人生的根本悖论。三重结构，小则让你情动一时，大则让你思悟一生。
　　如果这一基本观念能够成立，那么，秦客混淆生活与小说、作者与人物、个体与群体做法的意义就凸现出来。一，他从个体找不到确认身份的痛苦感觉出发，到认知上主动混淆差别，完成了小说诗意在认知哲学层面的寻找、直接将小说与生命的审美意义等同，从而开启了在我的文本里小说就是社会就是人生、读小说就是读社会悟人生的可能性，我把这种可能性称之为诗意哲理小说的可能性；二，在文本的具体操作中，通过：时间、身份、地点的失落；认知、命运、感受的替代和交错；意识的扩张；道具的多重性运用；指代的更换；转喻等手法，把文本操作成小说寻找与生命寻找同时进行的一次精神旅行，从而大大扩到了小说对生活的参与面和承载力。
　　秦客的多个文本，使我的眼睛一亮。我愿意这样阅读他的许多看似离奇的文本，文本承载的不是作家的癔语、无奈、妥协或者媾和，而是一种追求，也许还来不及完全自觉、完美成熟的追求，但已经开始了真实的书写。在《对陌生的女人我们能有多少了解》《在街上无望地寻找一个人》《邂逅》《在黑夜里歌唱的人》《骆驼不见了》《一次诗意的意外死亡》里，几乎全是有意识的把小说与生活、人物与作者、人物命运与现实命运等同起来，然后用小说取代人生的感悟思考，让读者直接进入生活，在更广阔的层面上引导阅读，使小说由纯粹艺术欣赏向艺术感悟与人生感悟两同时扩大。应当说，这是中国后现代艺术背景下小说的新写作与新阅读。若干年之后，有可能在回想这次邂逅时，能自豪地说，从那时起，我们就知道有一种小说，会从秦客的开创中脱颖而出。
　　但是，相对于我所期待的，这次邂逅还只提供了一种尝试、一种可能性。不能说已经全面完成了小说诗意的全新凸现。经典的文本样式，还存在我们和秦客共同的想象之中。完全变成艺术现实还有很长的路要走。当秦客提出“元小说”写作这一概念时，对这种可能性与艰巨性，也许还认识不足。
　　首先，从理论上讲，我们期待的可能性和秦客“元小说”理论阐述存在差距。我看重的是消失界限、直抵人生与艺术本真的可能性，而秦客更重视的似乎是在技巧层面如何把构思的不确定性写进去，并作为人物的生活素材。换句话说，秦客所期待的是小说技巧的变革，而我认为，这一变革之所以重要，恰恰是通过类似的操作，可以从艺术哲理高度，大大拓展小说本身，并使小说震撼灵魂的作用增强。即在技术层面强调小说虚构过程的作用，又在审美层面促使生活与艺术的界限消解，感悟小说就是感悟人生，这种快感将何其强烈？现有文本的冲击力对于我来说，就是这种界限的消解带来的，它与阅读其它小说引起的快感是不同的。按照元小说现有阐述，如不调整，走向小说即审美大道的深度，会有许多困难和一些人已经指出的问题。
　　其次，从现有文本的叙事层面说，尽管相当生动，有的比较精美，但总体上与消失界限之后产生经典文本的可能性相比，存在过于琐碎、情节省隐过多、不够厚重、行迹仓促等问题。语言上也有质量不整齐，跳跃、省略、空灵、变化不足等问题。不过，这些问题有办法解决，随着技术成熟和阅历增加，用心剪裁，巧妙布局，即便跳跃式的碎片叙事方式，仍就可能提供足够的细节线索，让读者在阅读中拼接复原。那么，开阔与厚重不就再会成为问题。
　　其三，是生活的显出和技术的隐入。我始终认为，小说是整合的艺术，各种小说元素应当以最无痕的方式整合在文本里。小说是选择的艺术，写什么不写什么，选择得恰到好处很难。技术必须服从构思，或者说，服从要表达的内容、所期待的效果，使技术隐于无痕。这也需要一个磨砺与转换的过程。
　　其四，一种可能性下风格的多样性问题，是选择这种可能性后，必须重视的。一个文本就是一个世界，人物在这个世界里活得风光十足以后，不要跑到另一个世界里。界限消失绝不意味风格消失，一个一个文本错落有致地探索，一类一类地完善，共同构筑这种可能性的艺术天空，那么这种可能性才最终成为独立世界，甚至成为群星璀璨的大家族。
　　其五，好作品需要好读者。我无意怀疑读者的欣赏水平和艺术喜好，但一类作品一定需要一类与自己心灵相通的读者，才能共同磨砺小说创作。从更多人的欣赏习惯看，也许并不理解诗意哲理小说意味着什么。作者就要特别耐得寂寞，十年二十年酝酿一个精品。耳目一新，精美绝伦了，有艺术眼光的就不会说不了。
　　我建议，先从先锋的部分技法上退下来，而从经典小说的诗意哲理传统上挺上去，围绕诗意哲理小说所需要的精神内核和审美效果，积累与完善技巧，增加阅历、情怀，一篇一篇地探索挺进。更新颖些，更完整些，更精粹些。我相信若干年后，会产生让人刮目相看的飞跃。
　　　　　　　　　　　　　　改定于宜昌寓所
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作者： 佚名
封神结，西游过，暗流涌动的三界也恢复了往日的安宁平和，然而鸿钧道祖的一道圣谕却使仙界再次掀起滔天巨浪，道祖欲从万灵中参选十二兽灵为天道命兽维护天道运转，天道不毁，命兽不灭，其地位尊崇仅次圣人，于是仙界这潭水又浑了斩天鹏（九命）一个二流电子学院的毕业生，不幸投生于一头猫妖身上，熟知现代神话的他知道十二元辰中没有猫这一属相，但是他却不甘心，既然十二元辰与咱无缘，那就混个十三元辰吧！于是（九命）为了成为第十三元辰而不停地奋斗着···
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第八章秋猎（一）
　　父亲我给他起了个名字就叫啊腾吧。父亲，孩儿告退了园林剑法，第一式，圆月无双，二连斩！，这两天把第一式学会。。秋猎，我元辰来了。。　　玄阶中期的剑法是真不错，威力竟然这么大。。　　啊腾，咱们该出发了。　　父亲，我来了　。　　大哥，二哥好。　　父亲，你怎么让这个废物来了，老二元样道　　二哥，我不会拖累你们的，放心。　　老二别说了，毕竟你是当哥哥的，老三打不过的你帮他。老大元夜道　　大哥，他会还苦咱们的。老二道。　　行了，你别说话了，辰儿能自保，元山道。　　父亲。　　别说了，你们七人出发吧　　元辰，你给我等的，我是不会帮你的。老二说。　　请问有人吗，我们是元家的，七个人。　　你们元家又来送死了？高家的来了，你们一个剑士八阶品都没有，最高才七品。　　高家有一个八品的，小心一会没命。　　大哥你看元家的人来了，一个八阶的都没有，哈哈太弱了。　　元夜你们元家的太废物了吧，这么垃圾还过来丢人，这次可是有藤野猪，那可是相媲美九品的，你们去送死吧，哈哈哈。　　你们别太狂了，小心我大哥打死你。。元样道。　　行了，都别说了。　　天龙，为啥我心里总觉得这人有问题　　嗯，是有问题，应该是被魔兽夺取了　，但是没成功，反被这人用来升级了。　　天龙，我不是问这个，我总觉的有人要杀我们。　　精神还不错，左边一八品的要杀了你们，估计是晚上动手，自己小心的点　。　　行了，老二走吧，别在这说了。　　大哥　这不能忍。　　我要能打过他，早打了，重点我打不过，　　不是吧，大哥。行了，别说了　　元家的，哈哈，不错，看来元辰也来了，那我就说点事，我布鲁家族的布鲁阿妹，不再是元辰的未婚妻，他有了新的爱情。
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数字君有话说　　
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