谢邀。&br&&br&以下可能：&br&你现在手头有更多”我自己不一定喜欢但别人说读这个比较好“的书了。&br&你的更多时间花在”我该读什么书呢“上，而非读书本身。&br&你太把读书当回事了，读书本该是随时随地碎片时间都能读的，只要你喜欢。但你现在未必有这么样正襟危坐读书的时间。&br&你想读的书越多，对一本书看得越郑重，越会下意识的拖延着不去读。&br&&br&最简单的就是，把书打开，读，读不下去就放开。世界上没有非读不可的书。读自己喜欢的想读的书就行。&br&&br&此道理也可以推广到别的许多东西上。
谢邀。以下可能：你现在手头有更多”我自己不一定喜欢但别人说读这个比较好“的书了。你的更多时间花在”我该读什么书呢“上，而非读书本身。你太把读书当回事了，读书本该是随时随地碎片时间都能读的，只要你喜欢。但你现在未必有这么样正襟危坐读书的时间…
谢邀。&br&&br&其一，哲学本身就是个跟词语、称谓、概念较劲的东西。维特根斯坦就说破了，许多哲学研究说到底就是文字游戏。所以拧起来特别正常。&br&&br&其二，上古哲学，比如希腊的，很多是很抒情的，所以大家读得爽而顺。但自笛卡尔之后，欧洲大陆的哲学家基本以“要像几何题一样严谨证明”为荣（尼采这样哗啦啦华丽流的并不很多），所以就很容易乱七八糟。&br&&br&其三，语种本身的问题。法语、德语都是琐碎的语言，康德写纯批原著时动辄一个从句十几行。德国人自己读得也不顺，但能理解。再翻译成爽洁型的中文，更苦逼了。&br&&br&其四，穆旦先生曾经提倡翻译重通畅，可以牺牲一点“字斟句酌还原文本”。但哲学没法这样，因为哲学越到近代，表述越精确，不像别的文本可以稍微玩玩文字游戏，稍微一改就有问题，所以只好硬译。&br&其五，翻译大家是可遇不可求的珍宝。每代出那么一两个还肯啃哲学的，少。所以只好这样了。&br&&br&&br&
谢邀。其一，哲学本身就是个跟词语、称谓、概念较劲的东西。维特根斯坦就说破了，许多哲学研究说到底就是文字游戏。所以拧起来特别正常。其二，上古哲学，比如希腊的，很多是很抒情的，所以大家读得爽而顺。但自笛卡尔之后，欧洲大陆的哲学家基本以“要像几…
谢邀。&br&&br&&br&读闲书——只是为了乐趣，而非功利目的的读。&br&&br&睡觉。早晨赖床。&br&&br&工作间隙自己斟茶喝。&br&&br&夏天晚上出门去通宵经营的超市买啤酒，跟超市阿叔阿妈聊几句天。&br&&br&午后看书，看累了午睡。&br&&br&边听喜欢的木管乐边在树多的地方跑步。&br&&br&看小时候看过但忘记了很多的漫画。&br&&br&工作完通宵后出门买刚出摊热腾腾的豆浆、包子、煎饼、油条，酥脆饱满。吃饱了回去补觉。&br&&br&跟爸妈一起看可以品头论足的电视节目或者球赛，一边吃水果。
谢邀。读闲书——只是为了乐趣，而非功利目的的读。睡觉。早晨赖床。工作间隙自己斟茶喝。夏天晚上出门去通宵经营的超市买啤酒，跟超市阿叔阿妈聊几句天。午后看书，看累了午睡。边听喜欢的木管乐边在树多的地方跑步。看小时候看过但忘记了很多的漫画。工作…
谢邀。&br&&br&决定是否回答前能否先告诉我一句：做什么用？&br&&br&————————————————————————&br&&br&牡丹亭。&br&桃花扇。&br&洛丽塔 于晓丹译本。&br&巴黎圣母院 管震湖译本。&br&莎士比亚四悲剧 朱生豪译本。&br&万寿寺。&br&我的帝王生涯。&br&半生缘。&br&看不见的城市 张宓译本。&br&情人 王道乾译本。
谢邀。决定是否回答前能否先告诉我一句：做什么用？————————————————————————牡丹亭。桃花扇。洛丽塔 于晓丹译本。巴黎圣母院 管震湖译本。莎士比亚四悲剧 朱生豪译本。万寿寺。我的帝王生涯。半生缘。看不见的城市 张宓译本。情人…
谢邀。&br&&br&28岁。&br&实体书在上海家是三架子，在无锡家里是堆储藏室的。&br&&br&但已经很习惯电子阅读了。白天尽量用KINDLE。晚上偶尔出门短途用IPAD，实在手上要拎东西就用手机。出去吃饭一般是拿IPAD，这样想看书看书，不想看可以和女朋友一起看电影。&br&PDF和漫画主用IPAD,其他主用KINDLE。PSP偶尔也可以看TXT文档。&br&&br&读书的时间无处不在，尽量抓碎片时间。&br&&br&近来用上了KINDLE推送和EVERNOTE后，搜集长短篇用来阅读的机会更多。&br&&br&&br&最后补充一句，如果打击到积极性莫怪。LZ的问题里有”想了解下中国人读书的习惯和心理之类的问题“&br&我不认为”知乎用户的读书习惯“对”中国人读书的习惯“有足够大的参考作用。无论是样本大小还是习惯都未必挂得上。
谢邀。28岁。实体书在上海家是三架子，在无锡家里是堆储藏室的。但已经很习惯电子阅读了。白天尽量用KINDLE。晚上偶尔出门短途用IPAD，实在手上要拎东西就用手机。出去吃饭一般是拿IPAD，这样想看书看书，不想看可以和女朋友一起看电影。PDF和漫画主用IPAD,…
谢邀。&br&&br&&br&分辨《了不起的盖茨比》译本好坏，我有个原则，就是最后那段在海边凝望海岸月亮的段落，极写意极优美，很见译笔功底的。&br&&br&巫宁坤的，私人不推荐。&br&&br&姚乃强先生译的，感觉好一些。推荐。&br&据说乔志高先生译的也很妙，但我没看过。&br&&br&&br&我有个朋友邓若虚，近来译了个版本，私人觉得不坏。跟她讨论过，她是尽量把一些长句拆开来译的，这个各人有所好。读中文通顺些，但原文那种涌动的长句流势感，可能差一些。&br&&br&&br&另外，还是推荐读英文原文。第一《了不起的盖茨比》对英文要求实在不高。第二菲茨杰拉德那种微妙动人的语感，再怎么翻译都没法还原百分百。至少结尾那段，我从没见过有谁翻译得足够到位的。
谢邀。分辨《了不起的盖茨比》译本好坏，我有个原则，就是最后那段在海边凝望海岸月亮的段落，极写意极优美，很见译笔功底的。巫宁坤的，私人不推荐。姚乃强先生译的，感觉好一些。推荐。据说乔志高先生译的也很妙，但我没看过。我有个朋友邓若虚，近来译了…
谢邀。&br&&br&“当代”的，读得不多，实在没法推荐。阿城、余华偶尔写一些外国风物，都不错，但他们不着重于此，不太能算游记。其他许多文字，专栏或《读者》气太重。&br&&br&要清通一些的，其实可以找“现代的“。比如朱自清先生的《欧游杂记》，文字极佳。徐志摩写意大利的一些也很好。老舍的英国杂记写得妙绝且有趣，而且愿意的话，《二马》这小说本身就是欧洲游记。&br&&br&不限于华人作家的话，有大把文字好的可以推荐。荷兰的诺特博姆《流浪者旅店》，海明威《流动的圣节》，纳博科夫关于柏林的所有随笔，简直是排山倒海的多。
谢邀。“当代”的，读得不多，实在没法推荐。阿城、余华偶尔写一些外国风物，都不错，但他们不着重于此，不太能算游记。其他许多文字，专栏或《读者》气太重。要清通一些的，其实可以找“现代的“。比如朱自清先生的《欧游杂记》，文字极佳。徐志摩写意大利…
谢邀。&br&&br&之前答过类似问题。我都没完成过正格的长篇，最多算“小长篇”，十到十二万字而已。&br&名字不提了，有做广告之嫌，也不想针对具体编辑，直接说了。&br&&br&第一本是2003年夏天19岁生日前写完的。之前有很好的朋友当时正给某编辑改剧本小说（把某名电视剧剧本改写成小说出版，剧本作者自己通常不动手），我帮了些忙（确切说是改写了大半本），编辑对我印象不错，遂认识了。&br&后来谈起时，知道有这么本书，就说可以出。改了很多东西（大部分名字。原文超过40%的情节）。版税只有6%而且扣了N千册的版税。就这样出了。出版时我还在读大二，所以觉得，好吧都还好接受。&br&&br&第二、三本很错综复杂。我当时和网易文化几个编辑熟，有编辑给北京某图书公司联系，北京那个公司就问我是否有新构思，我答说有，遂订了，版税8%。但这本书可能因为里面一些话（比如说玄武门血案发生在武德九年六月初四、唐朝建立后抹杀隋朝记忆什么的），也可能因为是公司操作（2004年前后好像私营图书出版还有些复杂？）出得很慢。&br&当时在写第三本，因为和女朋友分手，所以写了一本纪念她的小说（虽然结构很试验，外表不怎么看得出来，更像恶搞美国的旅行小说XD），这本因为有爱情戏吧，于是某认识的编辑说，很可以配他当时的一些照片，就像本摄影概念小说似的出版了。版税7%。这本出了之后，前一本才出。&br&&br&再一本是大三时写完的。还是我的一个杂志编辑，辗转认识北京某出版社的某编辑，恰好我几个认识的人有几本书在她那里做，要做个系列，就把我这本也弄进去了。因为是成系列的，版税凑了个份子，9%。&br&&br&&br&之后几年一直没再出长篇。2008年至今出的类似于传记的，都是大同小异：编辑想做，通过朋友推荐，辗转来找我，于是订约稿，定期交（通常当年夏天写完）。这几年出的书配图不少而我只负责文字部分，版税也相对低一些。&br&今年稍后要出的一个饮食随笔集，是先被一个编辑建议要报选题订了，签约了，后来因为公司出事没出成，自己拿出来，去豆瓣认识的人里吆喝了两嗓子，有编辑就接了，这样子。&br&&br&&br&&br&非得有什么经验总结的话……&br&&br&有认识的朋友在出版圈，是件好事。我知道太多优秀的作者的问题，其实是没在适当的时候认识适当的人。&br&编辑大多时候，应该更喜欢和出过书的人交流。理由倒不是这批人普遍写得好，而是他们经历过了谈出版这事，大家交流起来很方便，也能彼此体谅——实际上出书这行当，大家都不易，小编辑和小作者的生存环境都太难太难了。而许多作者很容易因为年轻、紧张、怀疑和不善交流，把情况弄得很僵。
谢邀。之前答过类似问题。我都没完成过正格的长篇，最多算“小长篇”，十到十二万字而已。名字不提了，有做广告之嫌，也不想针对具体编辑，直接说了。第一本是2003年夏天19岁生日前写完的。之前有很好的朋友当时正给某编辑改剧本小说（把某名电视剧剧本改写…
谢邀。&br&&br&首先，”读历史“和”学历史“，大相径庭。&br&“读历史”，更泛化。比如，你可以把《史记》当故事书看，看李广、鲁仲连、刺客列传、滑稽优伶们的传奇故事。可以看罗曼罗兰的《巨人三传》，把他们的传记当励志书看，诸如此类。&br&确切的说，我们经历过的一切，以及我们此时此刻经历的人生，都正在成为历史的一部分。读历史，就是知道过去发生过的一切——或者说，公认发生过的一切。至于其作用，直接摘名人名言。&br&唐太宗：“以史为镜，可以知兴替”。&br&培根：“读史令人明智。”&br&&br&&br&但“学历史”又是另一回事。读点二手历史普及书、看看精简本《后汉书》，都不能算“学”。提问的这位既然说到了“历史学专业”，那就该当明白：&br&学历史的人得阅读大量原文。得学习各个史学家的作品、观点和方法论。同一段历史，陈寅恪、唐德刚、钱穆和黄仁宇有何不同。对历史进程的演变，可以有多少种角度、细节和入手点。&br&总之一，“学历史”的人能够掌握的，不只是比“读历史”的人更广泛、坚实、专业的历史细节知识，而是各家各派的论述。你能拥有一个更宏大、更顺理成章的知识体系——在你自己的世界里。&br&&br&&br&实际上，“学”任何成型的学科，都不只是学这玩意本身，而是学习历史上已经有过的诸位大神们，为这门学科所泼洒的智慧和血汗。&br&“学XXX有什么用”，这观点其实很是功利。如果考虑到人总有一天会死，学什么都未必有大用。只是世上就是有许多东西：你不能考虑其有没有用，只是这东西过于美好过于有趣，你有机会而不去学一学，实在可惜。&br&历史是其中之一。&br&&br&&br&
谢邀。首先，”读历史“和”学历史“，大相径庭。“读历史”，更泛化。比如，你可以把《史记》当故事书看，看李广、鲁仲连、刺客列传、滑稽优伶们的传奇故事。可以看罗曼罗兰的《巨人三传》，把他们的传记当励志书看，诸如此类。确切的说，我们经历过的一切…
谢邀。&br&&br&只说几个显而易见的点。&br&&br&主角莫尔索是文学史上最典型的形象之一。开头就是“今天，妈妈死了。也许是昨天。”完美体现这人的性格：对周围的事物有一种惊人的钝感。这是整个小说的主题：莫尔索不积极参与到——或者干脆说，疏离开——社会约定俗成的生活里。&br&然后是一系列连锁效应。因为其表现的不积极，外界对他形成了诸多非议。在他最后被定罪时，外界的逻辑是：因为他母丧不哭，所以他有可能是另一宗案子的杀人犯。&br&这本小说的好玩处在于，描述了一个不遵循正常人情世故的、对周围世界钝化、身处局外的主角，于是反过来映衬出世界太多“理所当然”的荒诞：对一个不那么按照文明社会约定俗成惯例生活的人，文明社会会下意识的抵触他，认为他是怪物。这本书很容易读出对文明社会的怀疑，所以这书被当做存在主义的代表作品。&br&哪怕去掉以上这些主题，《局外人》也是本好看的小说。非常简洁干练，不拖沓，散文诗一般的荒诞感，我初读时还恍惚觉得有点卡夫卡味呢。实际上结尾那段的确有些《审判》的虚空荒诞感。&br&&br&&br&最后还是补一句。我不认为有必要为了“总结出收获”看书。读书不是做阅读练习，如果非要总结收获，那让加缪直接写篇陈述文字即可，何必浪费时间去读他苦心写出的书？读书的乐趣在于读书本身，而不是为了总结收获什么的——除非是为了应付考试。
谢邀。只说几个显而易见的点。主角莫尔索是文学史上最典型的形象之一。开头就是“今天，妈妈死了。也许是昨天。”完美体现这人的性格：对周围的事物有一种惊人的钝感。这是整个小说的主题：莫尔索不积极参与到——或者干脆说，疏离开——社会约定俗成的生活…
谢邀。&br&&br&我有一个很狡猾的主意：&br&找个自己喜欢的作者，然后从他的书里挖他喜欢提到的人。&br&&br&&br&比如，我第一次知道卡尔维诺、奥威尔、马尔库塞、杜拉斯这些名字，是我小时候读王小波时看到的。&br&比如，我第一次知道胡安 鲁尔福、科塔萨尔，都是打马尔克斯那儿知道的。&br&我第一次知道菲茨杰拉德、钱德勒和卡佛，是从村上春树那儿。&br&我知道&br&有些作者特别慷慨，会把自己的宝库敞开。你去读中国诸家《文论》、《诗话》里被夸的名字——随便举些，比如《诚斋诗话》、《随园诗话》、《人间词话》，里面提到的任一位的名字，其诗其词都值得读。&br&然后，博尔赫斯、纳博科夫、哈罗德 布鲁姆这些人，写点小散文都喜欢提大堆名字，你按着作者找，一逮一个准。&br&&br&&br&好作者被人民推拥，更好的作者被好作者推拥，远远一看，好比论文引用率一样。书商、腰封、出版社可能是骗子，但大师不会。所以找到一个好作者，可以顺藤摸瓜揪出一大串来。大师们的眼光普遍低不到哪去。如果你怕太偏门晦涩，那就按着自己喜欢的作者书里去翻，找他喜欢的作者，一定有大收获。比如，你喜欢王小波，那他喜欢的卡尔维诺和莫迪阿诺，一定合你口味；你喜欢汪曾祺，那他推崇的林斤澜、他师父沈从文，一定让你爱不释手。&br&&br&剩下就是善用无微不至、无所不能的GOOGLE了。
谢邀。我有一个很狡猾的主意：找个自己喜欢的作者，然后从他的书里挖他喜欢提到的人。比如，我第一次知道卡尔维诺、奥威尔、马尔库塞、杜拉斯这些名字，是我小时候读王小波时看到的。比如，我第一次知道胡安 鲁尔福、科塔萨尔，都是打马尔克斯那儿知道的。…
谢邀。&br&&br&《乱世佳人》电影开头，直接打了串字幕，在我看来已经把该说的都说完了。&br&&br&Once upon a time, in a place called The Old South... &There once was a land of Cavaliers and cotton fields called the Old South. Here in this pretty world Gallantry took its last bow. Here was the last ever to be seen of Knights and their Ladies Fair, of Master and of Slave. Look for it only in books because it is no more than a dream remembered, A Civilization Gone With The Wind& &br&很久很久以前，有个地方叫做老南方。那里曾是一片属于骑士和棉花田的大地。在这个美丽的世界里勇士们最后一次鞠躬。在这里最后一次能觅得奴隶主骑士与他们贵夫人的踪迹。如今它只能在书中被寻觅，因为它不过是一个被忆起的梦。一段文明随风而逝。
谢邀。《乱世佳人》电影开头，直接打了串字幕，在我看来已经把该说的都说完了。Once upon a time, in a place called The Old South... "There once was a land of Cavaliers and cotton fields called the Old South. Here in this pretty world Gallantry…
谢邀。&br&&br&@yolfilm老师提了唐鲁孙，恰好我读唐鲁孙也不少，就这个点说说。&br&&br&&b&唐鲁孙、逯耀东、王敦煌&/b&（其父是&b&王世襄&/b&先生），是我看过写食物典故的三位能人。唐先生是满清贵裔，逯先生是钱穆弟子兼学者，王前辈是世家子弟，所以渊博，很聊得。比如唐先生写“天梯鹅掌”、王先生写羊肉和打卤面的讲究，一奢一简，但都写得有身份。&br&但并不只是世家弟子，才能写吃的。&br&&br&大陆有几位，写吃也非常出色：&b&汪曾祺、林斤澜、陆文夫、老舍&/b&。这几位其实写吃时，不在见多识广，而在写得真切细致。汪先生对淮扬民间食品、云南食物的见地，陆先生对苏州饮食的精通，老舍先生对北京食物的信手拈来（光《骆驼祥子》里吃豆腐那段就是神来之笔），都不在于博，而在于纯和真。&br&&br&&br&怎么说呢，老一代人并不是食材比我们如今多，只是吃得很“&b&讲究&/b&”。比如：&br&陆文夫先生说，苏州人过去吃菜，讲究“头刀韭菜”——我补几句，韭菜本身不名贵，头刀韭菜刚过了冬，不甚齐整，粗细不匀。但口感特别鲜嫩，香气足，就是杜甫所谓，“夜雨剪春韭，新炊间黄粱。&br&又说，以前苏州爱吃的人，都赶早去馆子吃头汤面。因为面下多了，汤就不清澈，所以头汤面最好。&br&唐鲁孙说，以前他们家试厨子，做三道菜：一个鸡汤，看文火功夫；一个青椒肉丝，要脆不泛生嫩而入味，试武人菜；最后看个蛋炒饭。冷饭身骨、炒得要润而不腻，不泛油，老嫩适中，没生葱味。&br&王敦煌前辈写吃羊肉时，说羊里脊不能涮，得另拿出来熬汤。因为羊里脊嫩，用来涮容易老了。&br&&br&杜甫以前写：“无声细下飞碎雪，有骨已剁觜青葱。偏劝腹腴奎年少，软炊香粳缘老翁”。&br&看着华丽吧？其实就是鱼刺身+葱，就米饭吃。那时调味料还少，但杜甫就能色香味看出来。&br&所以，无非&b&细、讲究、用心&/b&罢了。&br&&br&我也给一些地方写过些小饮食随笔，跟唐先生这样的大师比是不行的，但能提供的经验，就是这个：基础的文字表达能力。吃东西时认真——对任何吃的东西，一啄一饮，一份打卤面、一份蛋炒饭、一碗白饭，都要认真——然后，轻易别往大了谈，尽量实事求是的写。想清楚自己的感受，把味道和感觉写真切了，就好。&br&&br&袁枚以前写《随园食单》，说鱼翅必须够分量，不然像乞儿卖富，反露穷相。&br&写饮食其实也是这样。咱不必刻意去写唐先生那样华丽的见识，自己写自己吃到的，读到的，听到的，写到真切，就好。&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&今年三月写过篇专栏。不敢当范文，就比个样子吧：家常菜其实也可以写写的。&br&&br&&br&我外婆说，我舅舅小时候性子很揪。跟我外公吵完架，就把眼镜布塞眼镜盒里，拿几本书塞进书包，气哼哼的出门，在门口还会吼一声：我这就去美国！再也不回来了！&br&外婆说，每到这时，她就叹一口气，走进厨房。打两个鸡蛋，坠在碗里的面粉上，加水，拌，加点盐，加点糖。直到面、鸡蛋、盐、糖勾兑好了感情，像鸡蛋那样能流、能坠、能在碗里滑了，就洒一把葱。倒油在锅里，转一圈，起火。看着葱都沉没到面里头了，把面粉碗绕着圈倒进锅里，铺满锅底。一会儿，有一面煎微黄、有滋滋声、有面香了，她就把面翻个儿。两面都煎黄略黑、泛甜焦香时，她把饼起锅，再洒一点儿白糖。糖落在热饼上，会变成甜味的云。这时候，我舅舅准靠着门边儿站着，右手食指挠嘴角。我外婆说：吃吧。我舅舅就溜进来，捧着一碗面饼，拿双筷子，吃去了。&br&&br&&br&&br&我爸说，我以前在房间里看书时，就像进了螺蛳壳，总是听不见叫喊我吃饭的声音。每当这时，他就叹一口气，走进厨房。往锅里倒油，叉着腰等油热起来，打下一个鸡蛋，叉着腰等，看着蛋白边儿被油煎得黑黄卷了，翻个面儿，往锅里点酱油、一小点糖和水，听着荷包蛋在酱油里咕嘟咕嘟声。等酱油和糖的香味把我抓到厨房门口时，他关火，把荷包蛋连酱汁一起装碗，扣在我的热白米饭上。指指：吃。&br&&br&&br&我妈说，我爸以前痴迷于麻将。中午出门，说好下午回来做饭，可是到天黑了都不见人。我妈说，每到这时，她就叹一口气，走进厨房。烧一铫子水，等沸了，一半倒进大广口瓶里，再往广口瓶里插一瓶黄酒，另一半浇上她刚抓的花生，摇一摇，把水倒了。倒油进凉锅，洒花生，起火。花生们像进了温泉，嘴里发出丝丝拉拉的声音。不管，拿铲子翻着炒，花生们怕烫了，开始劈里啪啦的叫疼，我妈很有同情心，就把火关了，就着油继续炒它们。等花生发出一片唏嘘声，我妈就把它们请出来，倒进一个洒了盐的碗里。顺手把黄酒瓶从广口瓶里拿出来，开盖儿。黄酒和花生的香魂半空搅着。这时候，我爸准就开始敲门了。&br&&br&&br&&br&我爸说，我妈怀着我时，脾气大，常嫌他懒散，一生气就摔门而出，去厂里值夜班。每当这时，他就叹一口气，去菜场买三个鲢鱼头——那时鲢鱼头、鸡爪子这些还很便宜。我爸走进厨房，把每个鱼头剖两半，洗干净，尽去其腥。炒锅里下油，一点黄酒，煎。鱼头怕疼，发出呲呲求饶声，脸色发黄，我爸就关火，换个大瓷锅，把炒锅里的油、酒、鱼头一起倒进去，加水，起慢火，开始等。鱼头没警惕，在温热的汤水里睡着了。我爸像个巫师一样，看着星辰，算着时间，掀锅盖看见汤变得白浓，一勺下去都挂浆连丝了，就口念咒语，念句马里马里哄，洒葱叶。我妈就飕的一声，出现在门口了。&br&&br&&br&我爸说，以前周末，我时常赖床到中午。拎不醒，叫不听。每当这时，他就叹一口气，走进厨房。把冷米饭加点水，加一块年糕，一起煮着；拿一块睡得和我一样沉的豆腐，点几滴香麻油，点几滴酱油，加一点盐，切点葱花，拿筷子一划拉，豆腐就醒了，变成一堆冷艳香浓的拌豆腐；拿两片五香豆腐干，切成薄片，扔进滚水里烫一下，没等豆腐干喊疼就捞起来，趁热倒上三合油，顺手把泡饭火关了，看泡饭米粒快和年糕蓉一起了。他说这时候，我准已经衣冠整齐，坐在桌前了。&br&&br&&br&我以前，有那么两年，每当心情不好，好像要在太阳穴那儿凝结成块时，就去买香肠、鸡蛋、青豆、青椒、毛豆和胡萝卜。在锅里下一遍油，把青椒下去，炒出一点味道，捞走；把五个鸡蛋打进青椒油里，看着它们起泡；再下一遍油，把冷饭下去，拿铲子切了米饭，让鸡蛋卷裹着；再下一遍油，把切好的香肠和胡萝卜，外加青豆和青椒倒下去。我妈这时就在远方开个窗提示我：别下那么多油！鸡蛋要分块儿！我不理她，继续炒。等蛋炒得浓黄香，眼看要焦黑时，停火起锅。把炒饭盛一大盆，花一小时吃完，一边抹嘴边的油，一边烧水煮茶。喝一口热普洱，打一个饱满的油香十足的嗝后，不好的心情就飘走了。&br&&br&&br&我妈说，每当她想我回无锡了，就去菜场买一只体格壮硕油头肥厚的鸡，洗干净了，放水里煮。鸡很生气，吐了许多浮泡儿，刮了。为了让鸡服气，她下了点姜和酒，放下锅盖慢火闷，把鸡只吃不锻炼的油都熬出来，浓黄的浮成一片一片。又拿一个锅，加点儿水，把一块块的五花肉搁进去，煮得五花肉见灰白了，去了水，下酱油、糖和黄酒，放下锅盖慢火闷，让肉慢慢变红。她自己一旁继续扫地、逗狗、收拾沙发垫去。&br&——她说，这时候，我在上海，或者其他天涯海角的街上，不管走着还是坐着还是站着，准会忽然一皱眉，一耸鼻子，抬头仰望许久，然后对身旁的某人说：“我觉得，我妈好像在炖鸡汤和红烧肉。”
谢邀。@yolfilm老师提了唐鲁孙，恰好我读唐鲁孙也不少，就这个点说说。唐鲁孙、逯耀东、王敦煌（其父是王世襄先生），是我看过写食物典故的三位能人。唐先生是满清贵裔，逯先生是钱穆弟子兼学者，王前辈是世家子弟，所以渊博，很聊得。比如唐先生写“天梯鹅…
谢邀。&br&&br&前腰基本是指进攻型中场。这词，英语里是进攻型中场（Attacking Midfield),意大利语里是trequartista（意思不很清楚。3/4？）和fantasista（幻想家，灵感制造者）。&br&&br&&br&古典型前腰，大致是80年代初诞生的。那时世界足球正普遍从433转为442，然后大量球队采用了菱形中场。其中中场中路突前的那个角色，就是“前腰”。&br&最初的那批前腰，定义了“古典型前腰”这个角色，比如1980年德国队的舒斯特尔，比如普拉蒂尼、济科（和苏格拉底）都可以算古典型前腰。他们一律有以下特征：&br&&br&盘带优美；视野宽广；头脑聪慧；脚法秀丽；擅长送出手术刀般的一传；灵感流溢；踢法优美招人爱。&br&当然，因为世事难两全，所以他们普遍不算很壮实。&br&&br&有一段时间，前腰位置基本被10号包揽，比如济科、普拉蒂尼、马拉多纳（他不算古典，但他有古典前腰的一切本事）、哈吉（在罗马尼亚队）、巴乔（尤文图斯期间，他埋伏在维亚利和拉瓦内利身后）、巴尔德拉马（哥伦比亚的金毛狮王，可能是史上踢球最慢但又最优雅的大师之一）。这后来成了一种半惯例。&br&&br&所以，后来，鲁伊科斯塔，以及阿根廷那拨马拉多纳二世们（奥特加、里克尔梅、艾马尔、特维斯、加拉尔多、艾马尔）都穿了10号。&br&&br&但其实从巴乔开始，已经开始有疑问。那是90年代初，已经有评论认为巴乔并非10号“指挥者”，而更多有9号前锋的攻击性，所以说他是“9号半”。这个说法，其实可以认为是大众对“古典前腰”的一种概念：古典前腰需要的不仅是优雅、技艺和聪慧，还得是更广博的指挥官。&br&&br&90年代中期后双后腰流行，菱形中场越来越少；所以古典前腰找了两条路改行。&br&一是21世纪初4231流行，双后腰保障了前腰+双边锋+单中锋。当然问题也是，此时前腰需要担负更多的攻击任务。&br&二是法国和巴萨都玩过的套路：双后腰加双前腰，齐达内、小罗都是以边锋为名，但内切在中路活动，空左路走廊让后卫插上。&br&&br&但后来，因为双后腰绞肉机的军备竞赛，也很少有球队能为一个伟大前腰指挥官量身定做一圈乐队了——所以里克尔梅如此伟大，却只能在黄色潜水艇这种非豪门取得成功——所以更多指挥官得继续改变。增加跑动距离和范围，前腰后置（比如皮尔洛），古典前腰自然日益减少。这也是足球运动日益全面的趋势之一。实际上任何运动，都是这样“泾渭分明的风格区别日益模糊“、”空间越来越狭小，身体对抗越来越重要“的时代前行的。&br&&br&&br&而现代型前腰，就是减少了指挥、串联、组织、传球、优雅的原地运筹帷幄，而增大跑动范围、突破、攻击球门、套边、回防等功能的前腰。比起古典前腰，现代型前腰少一点文艺青年指挥官艺术家文秀气息，多一点凶猛直接果断多面手属性。
谢邀。前腰基本是指进攻型中场。这词，英语里是进攻型中场（Attacking Midfield),意大利语里是trequartista（意思不很清楚。3/4？）和fantasista（幻想家，灵感制造者）。古典型前腰，大致是80年代初诞生的。那时世界足球正普遍从433转为442，然后大量球队…
谢邀。&br&&br&又要重复了……此问题（&a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1996&/span&&span class=&invisible&&9765&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&）里我答过：&blockquote&我在知乎答的篮球+文艺类问题居多吧？这玩意术业有专攻加爱好而已，谈不到”懂这么多”。鲍罗丁那种又作曲又搞化学又懂七八国外语的才叫“懂这么多”呢。&/blockquote&&br&提问者居然会觉得我渊博，说明渊博这词很掉价了。别的我还没把握，但我在知乎里关注的二十来号人都比我渊博。然后在琅琊、豆瓣、天涯，我见过许多真渊博的人。&br&&br&&b&知识这东西，是很容易被误解的&/b&。比如中国古代一些士大夫，觉得天人合一，一理通百理融，都可以推衍出来，而且能自圆其说；亚里士多德也能够在许多事情上发言。在那个时代，这算渊博，但到了近代，其实许多已不算知识了。真渊博的人是有自己的知识体系的，而非杂学飞鸿鳞爪。举一反三触类旁通，其实并不是一种踏实的态度。放武侠里，这就是内力雄厚但驳杂不纯VS内功精纯之别。&br&&br&&br&————————————————————————————&br&&br&跑题了，回答后半部分。&br&我父母是普通江南小市民。父亲乡间出身，高中读完进城做外贸，人很机灵，爱读书，也随性，一直做到现在。我妈是城里人，住惠山一带，性子急躁上进，先做纺织女工，后来到新加坡某单位做人事主管，最后自己做汽车销售。&br&&br&我妈大概打托儿所开始教我认字。先教一些基本字的读音，然后教我“偏旁认字法”，比如“挡”这个字基本读“当”的音，就是多个提手帮，那就是要用手挡。类似举一反三，到幼儿园时我开始爱看连环画和一些“字书”了。我妈那时在纺织厂工作，白天就骑车载我去，放在纺织厂的寄托所里，自己上班。厂里的阿姨叔叔们喜欢逗我，跟我下五子棋、象棋，允许我在图书馆抽一大堆书，去纺织厂的仓库。仓库里布匹堆积如山，我就在软绵绵的山顶躺着看书，看累了就睡着。那时节我看的评书多，《杨家将》、《说唐》、《呼家将》、《兴唐传》、《三国》，以及一些连环画儿。&br&　　&br&我爸不算知识分子，他和我妈都是自学考了大专文凭。但他是我所见最爱看书的人之一，而且热情鼓励我看书。幼儿园时去逛菜市场，我看见一个孩子手捧一本《黑猫警长》，大馋，问哪儿买的，说是两公里外一个桥旁书店。我爸穿着拖鞋就去了，买了回来。我爸允许我看一切书。小学，每逢我期中、期末考所谓“大考”得全班第一，他就允许我买套书。所以我们后来每次搬家，储藏室和书柜里的书都很累赘。 四大名著是小学读完，五年级看《三剑客》和《基督山伯爵》，而且把金庸十四部翻完了。六年级就开始看《复活》、《欧也妮葛朗台》一类东西，而且把宋词和《史记》背了一堆（我现在的词背得还是比诗多）。所以许多书里细节记得真切，是童子功。&br&&br&我爸妈不太管我学习，但我成绩还不错，小学毕业进了无锡大桥中学，中学时不努力，开始偏科，语文英语历史政治甚好，数学物理化学一般。我小时候，我爸给我买了许多书，许多讲故事和评书的磁带，任我看。我想玩什么，比如练京剧里的耍枪，比如吹横笛，比如学围棋、国际象棋，比如弹吉他（后来的事了），他听了都直接买来，给我，让我自己学。我一位邻居是无锡小有名气的书法老师，说我有根底，想免费教我，我爸问我想不想学，我摇头，我爸就对那阿姨说不了。&b&他想学啥自己会去学的，不想学的怎么都灌不进去，算了&/b&。&br&之前答问题时，说到过这个事：&blockquote&我初中一二年级时语文英语甚好，数学和理科甚不好。诸位老师常抱怨我偏科，又嫌我不守规矩——那种虽然操行等地为优，不犯事，但对老师的意见谨慎听从，坚决不改的劲儿——一直反复念我。&br&&br&上初三时，新语文老师——绰号“黄蓉”，泼辣，爽利，在自己当班主任的班骂起人来行云流水，平时笑眯眯的一个26岁姑娘——一到班就让我做了语文课代表，还当我们班主任的面说，你们班就这孩子我看着好。&br&然后跟我说，自己觉得喜欢什么课，就用心好了。心里憋屈，什么都学不成的。以后大了，初中时一门课一次考试的好坏有什么要紧的。&br&&br&最记得一句话是，有一次，办公室里我在帮着整讲义，老师随口问我在辛弃疾《水龙吟》楚天千里清秋那一阕的典故。那阙典故颇多，我有些记岔了，问老师：”季鹰归未“是啥典故，老师就说，是张季鹰为了吴中鲈鱼莼菜羹，不肯去做官。当时他辞官回家时说，”&b&人生贵得适意尔！何能羁宦数千里以要名爵？&/b&”&br&然后老师就对我说，你得记住这句话。 &/blockquote&&br&&br&&br&所以我无非到处读杂书，兴之所至就读这样子。家里也不大管，只要我稳住成绩就行。上大学时我爸妈给我填了个电子商务专业，但我也没想刻意学这个。当时我跟爸妈定了个协议：&br&”你们别管我上大学的钱了，我自己想法子挣，也肯定会拿学位回家的。条件是，不要管我干什么。“&br&&br&我从大学里开始写东西挣钱，刚开始时很苦过一阵子。租房子、买吃的、独立生活，挺累，但能自由自在读自己想读的书是蛮好玩的。2004-06我出版过四个长篇小说，后来发现这条路走下去，可能得说些违心的话，加入一些不那么有趣的组织，就想换个方式谋生。当时想，那就写篮球吧，第一是兴趣使然，第二写篮球这事相对干净，没那么多利益牵绊，就开始写这个专栏。&br&从此开始，形成了一个习惯。体育专栏是个很讲究知识摄入的玩意，所以得一刻不停的读各类资料。我自己逐渐掌握了一套归纳知识的法子——当然没什么框架，纯是脑内加工。后来因为爱写吃的，也开始读些名家写食（唐鲁孙、汪曾祺、逯耀东、陆文夫、王敦煌们）；因为想学艺术，就读了一大堆艺术史，还勤去博物馆。对文学艺术类因为是一直的兴趣使然，虽然不怎么拿出来卖钱了，但一直在读。&br&&br&&b&写专栏本身是个学习的过程。你想写，就得看大量资料；许多知识是触类旁通的，比如，我前天为了写一个模特发展史的专栏，就顺带把波提切利的成长过程、美帝奇家族在佛罗伦萨的发展史、伊普斯维奇家族的谱系给看了——这些就又成了自己的知识了。&/b&&br&&br&大致如此。&br&&br&&br&——————————————————————————————&br&&br&拉拉杂杂说这么多，其实无非这几点。&br&&br&首先我觉得，知识没有贵贱之分。理论上，每个人都在某方面有知识缺陷，在某方面则是大拿。还是我举过的例子：我外婆生前字认得不如我多，普通话不如我好，不会英语，不会法语，我可以说哈哈外婆我比你懂得多有知识。但我外婆会烙饼，会通煤球炉，会做剪纸，会养鸡，会种葡萄，会接生，会拔火罐，会唱越剧，这些我一样都不会。大家其实都懂很多，只是知识侧重不同而已。&br&&br&然后，就是尽量自由的找自己喜欢的东西看；看自己有兴趣的东西，能减少拖延症等的时间损耗。我妈没事爱说我小时候看书特别静，一看一下午。现在想起来，无非就是有兴趣，专注罢了。&br&&br&想增加知识的广度，就得多培养点兴趣。其实许多事都是，你不去做，浮光掠影看，初觉有趣，又觉无聊；但略一上手，就会上瘾，所以试着多看看各类东西，不必太拘泥。世上许多高端事物，对外行都有些界面不友好；但略窥门径，就会觉得乐子无穷。你不会下棋，看别人摆谱就觉得不知所云；稍微懂些下棋了，情不自禁就会被吸引过去看。我小时候一度对古典无感，后来偶尔看了莫扎特的第23号钢琴协奏曲的谱子分析，顺着去听，就完全入了魔——我许多巴赫迷朋友都是这样进坑的——这就是知识的乐趣。&br&&br&&br&昨我还和我家那位聊天，大意是，世上已经有那么多美好的东西——那么多好书，那么多好曲子，那么多好画，那么多好游戏，那么多好吃的，而且恰好有互联网这个不朽的发明，只要你乐意去琢磨，到处都有乐子找。我觉得知识多最重要的一个好处，就是有好多乐趣。在我看来，知识就和巧克力、红烧肉一样，是随时随地吞食的乐趣所在。比起”知识就是敲门砖“来，这个态度更容易吸纳知识吧，大概。&br&&br&&br&&u&&br&&/u&
谢邀。又要重复了……此问题（）里我答过：我在知乎答的篮球+文艺类问题居多吧？这玩意术业有专攻加爱好而已，谈不到”懂这么多”。鲍罗丁那种又作曲又搞化学又懂七八国外语的才叫“懂这么多”呢。提问者居然会觉得我渊博，说明渊博这…
谢邀。&br&&br&先预防针一下：&br&我非常非常不擅长自我介绍，每次开专栏要自我介绍时总求编辑代笔。这不我混过的网站需要放头像和自我介绍时，总是想不出写什么。因为自我介绍其实是哈哈镜，能呈现出来的永远只有一小部分——通常还是好的一部分，那就有自我美化的嫌疑了——而且通常不很客观。所以我很容易写跑题了什么的。&br&&br&&br&说正题。&br&&br&我1983年夏天生，无锡人。&br&父母是典型的江南小市民。父亲生在乡间，高中毕业进城做事，一生做国际商务，对航运甚为精通，喜读书。母亲是水乡单亲家庭出身，先做纺织女工，后来到新加坡某企业做人事主管，后来卖汽车。&br&我写过他们的爱情故事。有兴趣的话，请移步：&a href=&/blogger/post_read.asp?BlogID=38484&PostID=& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/blogger/&/span&&span class=&invisible&&post_read.asp?BlogID=38484&PostID=&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&br&我从小算是衣食无忧。父母甚为宠爱，不打不骂，我要看书就给买。有位教书法的邻居阿姨喜欢我，想免费教我，我爸说他没法做主，得看我喜欢不喜欢——这是我之后的主旋律：我做什么事，爸妈都是凭我自己喜欢的。&br&&br&&br&小时候爱看连环画，爱听评书，也学着念叨”杨令公抬眼观瞧，见那人头戴冕旒冠，身穿赭黄袍，手中蟠龙金棍，面如重枣，目似朗星。正是大宋皇帝、一条杆棒等身齐、打四百座军州都姓赵的赵匡胤。“&br&&br&自问普通话说得相当好，胜过无锡话。幼儿园时参加过区里讲故事大赛。声音也算好。这个声音将来会帮大忙，此乃后话是也。&br&&br&&br&&br&估计是吃得好，所以长得早，身高窜得早。小学一年级138公分，毕业时171公分。但后来就长得慢了，高中毕业179公分，现在180。&br&小学很普通，所以成绩好，全校老师都很给面子，图书馆随便进，书拿了一年半载不还都行。小学读完了金庸十四部、四大名著、宋词背了许多首（所以至今词比诗、曲更能张口就来），小学六年级读完了《复活》、《呼啸山庄》这些东西。&br&进了一个很不错的初中，顺带进了一个很不错的高中——那种本科率基本百分百，一本率七成的高中——所以不用太考虑上大学的事，撒开玩。&br&初中时打篮球很热切。学吹竖笛、横笛和长笛。学吉他。电子游戏打得不错。也进过合唱队，脸上抹腮红，唱些《同一首歌》之类的东西。也在学校电台做过（声音还不错）。诸如此类。成绩一般般，偏科很严重。文科好，理科差。&br&初中有位语文老师对我意义重大。之前答题时说过她。她教我最重要的一句，就是张季鹰的话：”&b&人生贵得适意尔！何能羁宦数千里以要名爵？&/b&”&br&2001年夏天，机缘巧合，给某网站写东西时，认识了一个重庆姑娘。邮件、电话，等等。此人小我四岁半，没见过我，只靠声音判断我大概是个好人。&br&&br&&br&&br&2002年为了考大学方便，参加了新概念作文赛，得了二等奖。2002年夏高考，那年江苏五年内第四次高考改革，考所谓大综合（九门一起考），而且是考完后猜分填志愿。没敢搏，父母求稳，填了东华大学——此大学在上海，且第一年是在无锡校区读的。&br&&br&上大学后，跟父母来了个协议：我上大学后一切费用自理，不要父母的；条件是我做什么，父母不要管，”我反正给你们拿学位回来就是了！“&br&&br&&br&&br&2003年夏天开始写长东西，2004年3月托赖朋友帮忙，出了第一本长篇小说。2004年春天开始认识了一些上海的朋友，也被南方都市报之类的媒体戴过些无趣冠冕。2005年1月出版第二个长篇（在湖南文艺出版社），2005年4月第三本（新世界出版社），2006年1月第四本（作家出版社）。这几本东西现在看来，第一本一塌糊涂不想说了，第二和四本完全在玩花炫技，第三本又太多政治影射（武德九年六月初四发生了被历史掩盖的玄武门血案巴拉巴拉）。都不成器。&br&&br&2006年夏天，重庆那位高考完，没管父母的意愿，私自填了上海某大学的志愿，冲到上海来了。当年秋天，两人过得穷愁潦倒——一半是因为我那时没有固定收入，一半是因为她是官家小姐，锦衣玉食习惯了——所以到了要数硬币吃麻辣烫、为了省地铁钱宁愿到处骑车往来的事。那年11月，她回学校考试前，我们把车票钱算罢，最后剩了些钱，俩人都饿了大半天，买了俩肉夹馍。十一月午后晴暖，两个决定天不怕地不怕过穷日子的人在丁字路口，坐靠着消防栓，边晒太阳，边欢天喜地分吃肉夹馍。我一直觉得，后来吃过的一切，没一样能和当时的肉夹馍相比。&br&有些事情，基本就是那时候决定的。&br&&br&&br&&br&&br&2006年，我开始写一些体育杂志专栏，作为稳定收入手段。2007年就相对可以了。估计因为我写字快，又不太计较收入，编辑们还挺给我面子的。那时每周写六个小时就能维持两人一个月的生计，剩下就是上课（我在大学延长了学年）、读书、玩。&br&&br&&br&&br&2007年出了三件大事。&br&首先是我此前一年完成的一个长篇小说四处被碰。客气一点的编辑说”太卡夫卡化了“，不客气的编辑说，”这什么玻璃监狱、大围墙、飞翔、泡沫什么的故事，出不来的。“&br&&br&然后是3月份，北京某某文学院召集了一大堆80后的人去开会，我说了些不该说的话。&br&当时我记得很清楚，领导们说话的意思是，“现在年轻的肯写字的人不多了，某某协会也需要新鲜血液，所以你们要加入……写东西要为这这、那那负责，才行啊。”然后，武汉一位姓胡的同学（关注那一代写东西的诸位大概猜得到是谁）就说”张佳玮特能说，他来说吧。“&br&我就不知天高地厚的说了段，大概意思是：领导们说些东西的人少了，其实我倒觉得，肯写东西的人挺多的，只是可能没有上达天听。有些猴子能去当弼马温，但许多猴子在下面没机会通过媒体被知道而已……另外刚才天津那位老师说些东西要为这这那那负责，我倒觉得我聪明不到那份上。我觉得写东西这事情首先得让自己觉得好，写，读，写，读，这样循环哪怕成不了伟大作品，至少会越写越好，所以首先得从自己负责起，如果顺便还能为某些人负到责那最好，但也不能强求。&br&&br&这段话后，结果不问可知了。我回上海，从此基本也就跟这个圈子走得不太近了。出过四本书后，我大概也明白了。在出版圈这行当，走得深了，很容易得写些自己不想写的东西，或加入一些不太想加入的组织，或者得和些人吃饭聊天。我是个最怕麻烦，又要自由自在的人：小时候被爸妈宠坏了的。&br&当然，还是有许多位老师对我态度很好，我也很感谢他们，只是有些事勉强不来就是了。&br&&br&第三件事就是那年秋天，我女朋友劝我，说她大学毕业后，想去巴黎学艺术。她劝我同去。”有钱的人没空去巴黎。有空的人没钱去巴黎。你又能挣钱，又没工作牵绊，对吧？“&br&&br&&br&&br&&br&所以从2008年开始，我的体育专栏写作量大增。2008年夏天出了第一本体育传记（之后两年又出了三本）；2008年秋天被邀请开始做NBA嘉宾解说。写小说这个事，我一直藏着，但不太拿出来挣钱了就是。写体育专栏这个事，是我想了很久才决定的。一是这东西有关兴趣，二是写NBA不用顾忌到国内各种关系和影响。之后陆续也写了一些新专栏，比如饮食的，比如文艺的，但大体上，是不用太看别人脸色的东西。当然我运气也好，遇到了许多通情达理，能忍耐我任性的编辑。我一直很感谢他们。&br&&br&&br&之后的一切，都是这么回事。2008年自己学法语，2010年开始正式找私教上法语课。2010年底钱攒到了一个”哪怕一分钱都不挣，两个人在法国也能过三年“的数字——这里补一句，我们的关系，一直没太得到她家的认可——然后期间我的各类专栏写作一直没有断，一边继续上课，到夏天就接约稿写书。大概这样子。去年签证因为材料不全没过，这段在继续准备。&br&&br&&br&&br&前几天过了29岁生日。按正常来说，是个挺尴尬的年景。一个29岁的人，没上过一天班，没领过一分钱工资，没车没房，所有的资产就是一堆书、一堆电子设备、一些茶碗、一把白鞘刀、一些钱。而且还打算以这个年纪，出国读书去——而且读了这个学位也根本不打算用来找工作，纯是想学点东西，觉得好玩儿——至于读完书做什么，更是没想过。&br&&br&前天晚上陪女朋友看电视时，第一千次聊起这个事。我们首先彼此吹捧一番，说有了彼此这样通情达理的伴侣，真是让人懒得再去追名逐利了。后来说起来，无非如此。她家里自然是希望她把我带回重庆，住进买的时候120万、现在价值470万的宅子里，然后我俩都去找份工作，养老婆孩子。但她说，这些事做来不开心，不开心的日子为什么要过？我说嗯，开心这个事情，真的是很私人的。&br&&br&范仲淹有个词，说得很真切：人世都无百岁。少痴騃、老成尪悴。只有中间，些子少年，忍把浮名牵系？我们俩近来一直在说，离她皱纹还有十来年，离我脱发高血压性功能衰退还有十年。能放心吃喝、玩乐、看书、相爱的时间，真是短得不得了。我俩都是地道的享乐主义者。世上已经有那么多美好的东西——那么多好书，那么多好曲子，那么多好画，那么多好游戏，那么多好吃的，而且恰好有互联网这个不朽的发明，只要你乐意去琢磨，到处都有乐子找。&br&所以真没什么比自由自在更重要。&br&&br&&br&我还是觉得——尤其是写下这一串的时候，越来越觉得——是我爸妈、我女朋友和帮助过我的人，把我成就到这样子的。姑且不说好坏，大概我活到现在还蛮开心的。&br&大致如此。&br&&br&—————————————9月12日的分割线————————————————&br&&br&今天上午，两个人双双拿到签证了。不出意外的话，9月下旬去巴黎。10月开始，重新开始过学生生涯。&br&&br&昨天晚上张亮老师对说,you deserve a good life。我今天上午答，I am living the best life I can imagine.&br&天真的任性妄为，彼此扶持，付出努力，最后得到回报了——虽然不是什么了不起的回报，说不定是继续辛苦奔波的开始，但这真就是我能想像到的，最好的生活。
谢邀。先预防针一下：我非常非常不擅长自我介绍，每次开专栏要自我介绍时总求编辑代笔。这不我混过的网站需要放头像和自我介绍时，总是想不出写什么。因为自我介绍其实是哈哈镜，能呈现出来的永远只有一小部分——通常还是好的一部分，那就有自我美化的嫌疑…
谢邀。&br&&br&不太一定，但基本上：&br&&br&上午起床，边听音乐边洗漱（或顺便洗澡），有东西就吃点早饭，没东西就算。偶尔馋起来骑车出门买早饭吃。&br&喝水，开IPAD看新闻。&br&有球赛就看球，并做笔记。&br&有约稿就开始写。没约稿就写点练笔玩——许多小段子都是这么弄出来的。&br&用某几首固定的曲子叫醒女朋友。波莱罗舞曲、莫扎特第21或23钢琴协奏曲、格里格的晨曲。&br&午饭，边吃边看美剧或动漫。通常看两集《生活大爆炸》的时间=一顿饭+饭后点心。&br&饭后没事就打会儿游戏，有事继续写约稿。&br&写约稿间隙泡茶，看闲书，玩刀，或者逛网。&br&黄昏跑步或打拳（空击）或跳绳，如果出门就顺手买吃喝或水果或其他日用品回来。&br&心情好起来就两个人穿戴整齐出门吃东西，吃完了买饮料一路喝回家。&br&冬天饭后来一支小雪茄或者红茶。夏天则换绿茶或白茶（我女朋友爱白茶）。&br&有便宜演出（比如某个弦乐四重奏啦，比如哪个木管乐团来演出啦，比如电影啦，比如展览啦）就出门去看。&br&回家，看书或打游戏。&br&晚上临时有约稿就写，没约稿就继续看书。&br&期间夹杂各类缱绻缠绵等事，或者双打游戏。&br&到半夜偶尔叫个宵夜，看个让心情好的剧。恰好有朋友送的酒（前段有朋友送了阿根廷红酒）就喝一点。&br&睡觉。
谢邀。不太一定，但基本上：上午起床，边听音乐边洗漱（或顺便洗澡），有东西就吃点早饭，没东西就算。偶尔馋起来骑车出门买早饭吃。喝水，开IPAD看新闻。有球赛就看球，并做笔记。有约稿就开始写。没约稿就写点练笔玩——许多小段子都是这么弄出来的。用某…
谢邀。&br&&br&博尔赫斯的所有小说（并不多）、诗歌、散文和论述。&br&&br&马尔克斯《霍乱时期的爱情》《百年孤独》《一桩事先张扬的凶杀案》《迷宫里的将军》，及大量短篇集。短篇里《没有人给他写信的上校》不该错过。&br&&br&科塔萨尔《跳房子》及大量短篇，比如《中午的海岛》《万火归一》《南方高速公路》。&br&&br&略萨《绿房子》《公羊的节日》《给青年小说家的信》&br&&br&鲁尔福《佩德罗 巴勒莫》是拉美史上最伟大小说之一，不该错过。短篇集不提，反正他的所有东西加起来篇幅也不大。&br&&br&卡彭铁尔《追击》。&br&&br&富恩特斯《欧拉》、《最明净的地区》等等。&br&&br&阿斯图里亚斯《总统先生》《玉米人》。&br&&br&剩下就是从博尔赫斯的论述里找他提到的那些诗人和小说家名字，然后去翻。博尔赫斯的论述和散文是个大宝藏。
谢邀。博尔赫斯的所有小说（并不多）、诗歌、散文和论述。马尔克斯《霍乱时期的爱情》《百年孤独》《一桩事先张扬的凶杀案》《迷宫里的将军》，及大量短篇集。短篇里《没有人给他写信的上校》不该错过。科塔萨尔《跳房子》及大量短篇，比如《中午的海岛》《…
谢邀。&br&&br&先啰嗦几句。&br&我读诗不多，而且有个习惯：认着译者去读。一个好译诗者，比一个好诗人还难得。也就是说，按着人找，我觉得比按着书找要合适。&br&&br&因为，诗歌本身极难译，而且争议最多。如今常见的“忠于原文”还是“译者大胆再创造”，早60年代已有过争论。当时穆旦（查良铮）先生说过段话：&br&“&b&有时逐字‘准确’的翻译的结果并不准确。……译诗不仅要注意意思，而且要把旋律和风格表现出来……要紧的，是把原诗的主要实质传达出来。……为了保留主要的东西，在细节上就可以自由些。这里要求大胆。……译者不是八哥儿；好的译诗中，应该是既看得见原诗人的风格，也看得出译者的特点。&/b&” &br&&br&所以我认为，翻译注定会流失一些东西。即，翻译是一个“&b&削&/b&”的工作。&br&直译者忠实于字句的相对，但多少会比原文少那么一点点。&br&穆旦先生们则尽量在用自己的才华，把“少掉的那一点点”给补回去，重新绘上新斑纹。所以，好译诗者，本身常是好诗人。&br&&br&&br&&br&我认为穆旦先生已达到了”凡他所译，都可当最佳译本看“的可怕境界。他的普希金、雪莱、济慈都够出色，哪怕是些偏冷门的，比如题目里说到了&blockquote&赵萝蕤翻译的《荒原》&/blockquote&&b&穆旦&/b&先生的《荒原》实际也不错。艾略特原文不列了，只摘两位的开头几行做对比：&br&&br&&b&赵老师&/b&的：
&br&一、死者葬礼&br&&br&四月是最残忍的一个月，荒地上&br&长着丁香，把回忆和欲望&br&参合在一起，又让春雨&br&催促那些迟钝的根芽。&br&冬天使我们温暖，大地&br&给助人遗忘的雪覆盖着，又叫&br&枯干的球根提供少许生命。&br&夏天来得出人意外，在下阵雨的时候&br&来到了斯丹卜基西；我们在柱廊下躲避，&br&等太阳出来又进了霍夫加登，&br&喝咖啡，闲谈了一个小时。&br&我不是俄国人，我是立陶宛来的，是地道的德国人。&br&而且我们小时候住在大公那里&br&我表兄家，他带着我出去滑雪橇，&br&我很害怕。他说，玛丽，&br&玛丽，牢牢揪住。我们就往下冲。&br&在山上，那里你觉得自由。&br&大半个晚上我看书，冬天我到南方。&br&&br&&br&&br&&b& 穆旦先生&/b&的：&br&“因为我在古米亲眼看见西比尔吊在笼子里。孩子们问她：你要什么，西比尔？ &br&她回答道：我要死。” &br&&br&献给艾兹拉·庞德 &br&更卓越的巧匠 &br&&br&一、死者的葬礼 &br&&br&四月最残忍，从死了的 &br&土地滋生丁香，混杂着 &br&回忆和欲望，让春雨 &br&挑动着呆钝的根。 &br&冬天保我们温暖，把大地 &br&埋在忘怀的雪里，使干了的 &br&球茎得一点点生命。 &br&夏天来得意外，随着一阵骤雨 &br&到了斯坦伯吉西；我们躲在廊下， &br&等太阳出来，便到郝夫加登 &br&去喝咖啡，又闲谈了一点钟。 &br&我不是俄国人，原籍立陶宛，是纯德国种。 &br&我们小时侯，在大公家做客， &br&那是我表兄，他带我出去滑雪撬， &br&我害怕死了。他说，玛丽，玛丽， &br&抓紧了呵。于是我们冲下去。 &br&在山中，你会感到舒畅。 &br&我大半夜看书，冬天去到南方。
&br&&br&所以我觉得：&b&穆旦&/b&先生译的，无论是他所专营的普希金，还是其他闲散诗歌，都是质量保证，业界良心。&br&&br&&br&&br&&br&然后，&b&陈东飚&/b&的&b&博尔赫斯&/b&，可称出色。著名的《雨》：&br&&br&突然间黄昏变得明亮&br&因为此刻正有细雨在落下&br&或曾经落下.下雨&br&无疑是在过去发生的一件事&br&谁听见雨落下&br&谁就回想起&br&那个时候&br&幸福的命运向他呈现了&br&一朵叫玫瑰的花&br&和它奇妙的&br&鲜红的色彩.&br&这蒙住了窗玻璃的细雨&br&必将在被遗弃的郊外&br&在某个不复存在的庭院里洗亮&br&架上的黑葡萄.潮湿的幕色&br&带给我一个声音&br&我渴望的声音&br&我的父亲回来了&br&他没有死去.&br&&br&然后，&b&王永年&/b&先生译的&b&博尔赫斯《夜晚的故事》&/b&这本诗集，是我的私人喜爱。&br&&br&&b&波德莱尔&/b&的译本，我私人喜欢&b&郭宏安&/b&老师的。但我看过一些片段，是&b&戴望舒&/b&先生译的，颇有浮光掠影之感，如果看到，一并推荐。&br&&br&&b&卞之琳&/b&先生的&b&莎士比亚&/b&。过于有名，不比赘言。&br&&br&&b&冯至&/b&翻译的&b&里尔克。&/b&&br&&b&&br&&/b&&br&&b&策兰，&/b&我偏向&b&王家新&/b&的&b&。&/b&&br&&b&&br&&/b&&br&&b&黄灿然&/b&先生绝大多数译诗都是很好的。&br&&br&&b&余光中&/b&先生本身是译诗质量的保证，和&b&穆旦&/b&先生相仿，凡译皆可看。&br&&br&&b&许渊冲&/b&先生的&b&庞德&/b&——尤其是庞德那些拟中国古人诗。
谢邀。先啰嗦几句。我读诗不多，而且有个习惯：认着译者去读。一个好译诗者，比一个好诗人还难得。也就是说，按着人找，我觉得比按着书找要合适。因为，诗歌本身极难译，而且争议最多。如今常见的“忠于原文”还是“译者大胆再创造”，早60年代已有过争论。…
谢邀。&br&&br&如果是第一次读的话，最好还是按年限读。像《书剑恩仇录》是刚起手，有青涩处；如果先看了《鹿鼎记》那么纯熟老辣又恶搞的文笔，再看《书剑》，根本看不下去。实际上，看完《鹿鼎记》后，绝大多数武侠小说都看不下去了——好比《堂吉诃德》之于骑士小说。&br&&br&我推荐的顺序：&br&《书剑恩仇录》，看个热闹。&br&《飞狐外传》，顺手接着书剑。&br&《雪山飞狐》，这样把乾隆年间三部曲算是看完了。&br&《鸳鸯刀》，看之前三部大的，太憋屈了，看看《鸳鸯刀》散散心解解屈。&br&&br&《碧血剑》，热热身。&br&《袁崇焕评传》顺手看完。&br&《连城诀》，紧紧情绪。&br&&br&《射雕英雄传》，舒舒服服看最肥而不腻的故事。&br&《神雕侠侣》，比《射雕》憋屈，也紧，但能看看。&br&《倚天屠龙记》，勉强算大团圆，也收个尾。&br&&br&《白马啸西风》，看完三部曲，拿这个散散心。&br&《侠客行》，上部结尾有点哀怨，欢乐一下。&br&&br&《笑傲江湖》，清逸飘洒。&br&《天龙八部》，雄浑诡谲。&br&《鹿鼎记》，举重若轻看完，收尾。&br&《越女剑》，迅速读完，当最后甜点。&br&&br&&br&如果是重读消遣的话，我觉得《射雕》、《倚天》、《笑傲江湖》、《侠客行》、《天龙八部》、《鹿鼎记》、《飞狐外传》是饱满厚润，经得起重读的，其他的读起来总觉得心里拧，给自己找罪受，算了。
谢邀。如果是第一次读的话，最好还是按年限读。像《书剑恩仇录》是刚起手，有青涩处；如果先看了《鹿鼎记》那么纯熟老辣又恶搞的文笔，再看《书剑》，根本看不下去。实际上，看完《鹿鼎记》后，绝大多数武侠小说都看不下去了——好比《堂吉诃德》之于骑士小…
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