古诗词中形容女子美容-55BBS 我爱购物网
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古诗词中形容女子美容
钗头凤（陆游）　　红酥手，黄g酒。满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离
《钗头凤?红酥手》词意画索，错，错，错！ 　　春如旧，人空瘦。泪痕红碰掮福惶一洌谐馗螅矫怂湓冢跏槟淹校 　　注释： 　　牛yì）：湿润 　　鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱。鲛人，亦作“蛟人”，神话传说中生活在海中的人，其泪珠能变成珍珠。绡，生丝，生丝织物。　　钗头凤 （唐婉）　　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！ 　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！　　创作背景　　陆游是南宋时期著名的爱国诗人。他出生于越州山阳一个殷实的书香之家，幼年时期，正值金人南侵，常随家人四处逃难。这时，他母舅唐诚一家与陆家交往甚多。唐诚有一女儿，名唤唐婉，字蕙仙，自幼文静灵秀，不善言语却善解人意。与年龄相仿的陆游情意十分相投，两人青梅竹马，耳鬓厮磨，虽在兵荒马乱之中，两个不谙世事的少年仍然相伴度过一段纯洁无暇的美好时光。随着年龄的增长，一种萦绕心肠的情愫在两人心中渐渐滋生了。 　　青春年华的陆游与唐婉都擅长诗词，他们常借诗词倾诉衷肠，花前月下，二人吟诗作对，互相唱和，丽影成双，宛如一双翩跹于花丛中的彩蝶，眉目中洋溢着幸福和谐。两家父母和众亲朋好友，也都认为他们是天造地设的一对，于是陆家就以一只精美无比的家传凤钗作信物，订下了唐家这门亲上加亲的姻事。成年后，一夜洞房花烛，唐婉便成了陆家的媳妇。从此，陆游、唐婉更是鱼水欢谐、情爱弥深，沉醉于两个人的天地中，不知今夕何夕，把什么科举课业、功名利碌、甚至家人至亲都暂时抛置于九霄云外。陆游此时已经荫补登仕郎，但这只是进仕为官的第一步，紧接着还要赴临安参加“锁厅试”以及礼部会试。新婚燕尔的陆游留连于温柔乡里，根本无暇顾及应试功课。陆游的母亲唐氏是一位威严而专横的女性。她一心盼望儿子陆游金榜题名，登科进官，以便光耀门庭。目睹眼下的状况，她大为不满，几次以姑姑的身份、更以婆婆的立场对唐婉大加训斥，责令她以丈夫的科举前途为重，淡薄儿女之情。但陆、唐二人情意缠绵，无以复顾，情况始终未见显著的改善。陆母因之对儿媳大起反感，认为唐婉实在是唐家的扫帚星，将把儿子的前程耽误贻尽。于是她来到郊外无量庵，请庵中尼姑妙因为儿、媳卜算命运。妙因一番掐算后，煞有介事地说：“唐婉与陆游八字不合，先是予以误导，终必性命难保。”陆母闻言，吓得魂飞魄散，急匆匆赶回家，叫来陆游，强令他道：“速修一纸休书，将唐婉休弃，否则老身与之同尽。”这一句，无疑晴天忽起惊雷，震得陆游不知所以。待陆母将唐婉的种种不是历数一遍，陆游心中悲如刀绞，素来孝顺的他，面对态度坚决的母亲，除了暗自饮泣，别无他法。 　　迫于母命难违，陆游只得答应把唐婉送归娘家。这种情形在今天看来似乎不合常理，两个人的感情岂容他人干涉。但在崇尚孝道的中国古代社会，母命就是圣旨，为人子的得不从。就这样，一双情意深切的鸳鸯，行将被无由的孝道、世俗功和虚玄的命运八字活活拆散。陆游与唐婉难舍难分，不忍就此一去，相聚无缘，于是悄悄另筑别院安置唐婉，陆游一有机会就前去与唐婉鸳梦重续、燕好如初。无奈纸总包不住火，精明的陆母很快就察觉了此事。严令二人断绝来往，并为陆游另娶一位温顺本分的王氏女为妻，彻底切断了陆、唐之间的悠悠情丝。 　　无奈之下，陆游只得收拾起满腔的幽怨，在母亲的督教下，重理科举课业，埋头苦读了三年，在二十七岁那年只身离开了故乡山阴，前往临安参加“锁厅试”。在临安，陆游以他扎实的经学功底和才气横溢的文思博得了考官陆阜的赏识，被荐为魁首。同科 　　试获取第二名的恰好是当朝宰相秦桧的孙子秦埙。秦桧深感脸上无光，于是在第二年春天的礼部会试时，硬是借故将陆游的试卷剔除。使得陆游的仕途在一开始就遭受了风雨。 　　礼部会试失利，陆游回到家乡，家乡风景依旧，人面已新。睹物思人，心中倍感凄凉。为了排遣愁绪，陆游时时独自倘祥在青山绿水之中，或者闲坐野寺探幽访古；或者出入酒肆把酒吟诗；或者浪迹街市狂歌高哭。就这样过着悠游放荡的生活。在一个繁花竞妍的春日晌午，陆游随意漫步到禹迹寺的沈园。沈园是一个布局典雅的园林花园，园内花木扶疏，石山耸翠，曲径通幽，是当地人游春赏花的一个好去处。在园林深处的幽径上迎面款步走来一位绵衣女子，低首信步的陆游猛一抬头，竟是阔别数年的前妻唐婉。在那一刹间，时光与目光都凝固了，两人的目光胶着在一起，都感觉得恍惚迷茫，不知是梦是真，眼帘中饱含的不知是情、是怨、是思、是怜。此时的唐婉，已由家人作主嫁给了同郡士人赵士程，赵家系皇家后裔、门庭显赫，赵士程是个宽厚重情的读书人，他对曾经遭受情感挫折的唐婉，表现出诚挚的同情与谅解。使唐婉饱受到创伤的心灵已渐渐平复，并且开始萌生新的感情苗芽。这时与陆游的不期而遇，无疑将唐婉已经封闭的心灵重新打开，里面积蓄已久的旧日柔情、千般委屈一下子奔泄出来，柔弱的唐婉对这种感觉几乎无力承受。而陆游，几年来虽然借苦读和诗酒强抑着对唐婉的思念，但在这一刻，那埋在内心深处的旧日情思不由得涌出。四目相对，千般心事、万般情怀，却不知从何说起。这次唐婉是与夫君赵士程相偕游赏沈园的，那边赵士程正等她进食。在好一阵恍惚之后，已为他人之妻的唐婉终于提起沉重的脚步，留下深深的一瞥之后走远了，只留下了陆游在花丛中怔怔发呆。 　　和风袭来，吹醒了沉在旧梦中的陆游，他不由地循着唐婉的身影追寻而去，来到池塘边柳丛下，遥见唐婉与赵士程正在池中水榭上进食。隐隐看见唐婉低首蹙眉，有心无心地伸出玉手红袖，与赵士程浅斟慢饮。这一似曾相识的场景，看得陆游的心都碎了。昨日情梦，今日痴怨尽绕心头，感慨万端，于是提笔在粉壁上题了一阙“钗头凤”，这就是开头所提到的第一首词。 　　随后，秦桧病死。朝中重新召用陆游，陆游奉命出任宁德县立簿，远远离开了故乡山阴。第二年春天，抱着一种莫名的憧憬，唐婉再一次来到沈园，徘徊在曲径回廊之间，忽然瞥见陆游的题词。反复吟诵，想起往日二人诗词唱和的情景，不由得泪流满面，心潮起伏，不知不觉中和了一阙词，题在陆游的词后，这就是开头提到的第二首“钗头凤”。 　　唐婉是一个极重情谊的女子，与陆游的爱情本是十分完美的结合，却毁于世俗的风雨中。赵士程虽然重新给了她感情的抚慰，但毕竟曾经沧海难为水。与陆游那份刻骨铭心的情缘始终留在她情感世界的最深处。自从看到了陆游的题词，她的心就再难以平静。追忆似水的往昔、叹惜无奈的世事，感情的烈火煎熬着她，使她日臻憔悴，悒郁成疾，在秋意萧瑟的时节化作一片落叶悄悄随风逝去。只留下一阙多情的《钗头凤》，令后人为之唏嘘叹息。 　　此时的陆游，仕途正春风得意。他的文才颇受新登基的宋孝宗的称赏，被赐进士出身。以后仕途通畅，一直做到宝华阁侍制。这期间，他除了尽心为政外，也写下了大量反映忧国忧民思想的诗词。到七十五岁时，他上书告老，蒙赐金紫绶还乡了。陆游浪迹天涯数十年，企图借此忘却他与唐婉的凄婉往事，然而离家越远，唐婉的影子就越萦绕在他的心头。此番倦游归来，唐婉早已香消玉殒，自己也已至垂暮之年，然而对旧事、对沈园依然怀着深切的眷恋。常常在沈园幽径上踽踽独行，追忆着深印在脑海中那惊鸿一瞥的一幕，这时他写下了“沈园怀旧”诗：
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其实诗词不一定非得分男女．要看你是什么心态想看什么类型的诗词．李清照是一个好的选择．但是委婉也不失豪气．比如：生当为人杰,死亦为鬼雄．
如果你是个柔弱的女子喜欢看委婉些的，那就找些的诗人词人
中国宋词流派。明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张f。婉约，即婉转含蓄。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风。故明人以婉约派来概括这一类型的词风。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响
菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣(一作著绮)罗襦，双双金鹧鸪。菩萨蛮凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。画楼相望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。最悲凉、艺术境界最高的当然还是李白的 白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。不过这个其实是作者自述，当然女子也可以形容
李白的清平调三首都是写杨贵妃的。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 其二：
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。 其三：
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚槛杆。 还有洛神赋 虽然不是古诗词
最早应该是从诗经 桃之夭夭里面引申出来的吧,再加上唐代崔护的名句"人面桃花相映红",就这样联系起来了
1。美丽。“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？”2。高洁。“清水出芙蓉，天然去雕饰。”3。妩媚。“荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。”4。洁净。“芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。”5。风流。“霞苞电荷碧。天然地、别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。 每怅望、明月清风夜，甚低不语，妖邪无力。终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。”6。细腻。“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。”
韦庄的《菩萨蛮》描写江南女子美丽的句子;炉边人似月，皓腕凝霜雪。诗经.卫风.硕人》: 手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首娥眉，巧笑倩兮， 美目盼兮
古诗中对女子的称呼有：佳人.丽人.婵娟.玉人.青娥.玉女.尤物　　在我国古代诗词中，对妇女有很多代称，这些代称大多是从妇女的容貌和服饰两方面着眼的，在此作简要介绍。　　①、红袖。本指女子红色的衣袖，代指美女。如唐代白居易《对酒吟》：“今夜还先醉，应烦红袖扶。”　　②、红裙。本指妇女穿的裙，也指妇女。如唐代韩愈《醉赠诺z书》：“长安众富儿，盘馔罗膻荤；不解文字饮，惟能醉红裙。”　　③、红粉。本指妇女化妆用的胭脂和白粉，也代指美女。如唐代李商隐《马嵬》：“冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰。”　　④、粉黛。本指妇女涂在脸上的白粉和画眉用的青黑色颜料，喻指美女。如唐代白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”　　⑤、蛾眉。本指女子细长而弯曲的眉毛，借为美人的代称。如唐代高适《塞下曲》：“荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺。”　　⑥、红颜。本指妇女美丽的容颜，也代指美女。如清代吴伟业《圆圆曲》：“痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”　　⑦、裙钗。因妇女著裙插钗，因此称妇女为裙钗。如清代曹雪芹《红楼梦》：“我堂堂须眉，诚不若彼裙钗。”　　⑧、巾帼。本指妇女的头巾和发饰，后成为妇女的代称。如清代湘灵子《轩亭冤？赏花》：“新世界，旧乾坤，巾帼英雄叫九阍。”　　古诗词中美女的别称　　佳人：《古诗十九首》：“燕赵多佳人，美者颜如玉。”　　丽人：杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”　　玉人：谢枋得《蚕妇吟》：“不信楼头所柳月，玉人歌舞未曾归。”　　仙子：白居易《长恨歌》：“楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。”　　娇娘：李贺《唐儿歌》：“东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。”　　妖娆：李商隐《碧瓦》：“他时未知意，重迭赠妖娆。”　　姝丽：柳永《玉女摇仙佩》：“有得许多姝丽，拟把名花比。”　　惊鸿：陆游《沈园》：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”　　碧玉：万楚《五日观妓》：“西游漫道浣春纱，碧玉今日斗丽华。”　　蛾眉：白居易《王昭君》：“汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉。”　　红颜：吴伟业《圆圆曲》：“痛哭六军皆缟素，冲冠一怒为红颜。”　　红袖：韩《边上看猎赠元戎》：“红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。”　　红粉：杜牧《兵部尚书席上作》：“偶发狂言惊满座，两行红粉一时稀。”　　倾国：白居易《长恨歌》：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”　　倾城：李商隐《北齐》：“巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。”
这个多了去了 别忘了豪放派可是词中一大派别阿。而豪放派中少有描写女子的，大多是描写男子征战沙场或宦海浮沉所作。我此处仅引荐清代上强村民所录的《宋词三百首》中词作为例。前面几首较为清秀，感觉像是写书生。 因为实在是太多了，而我又很懒。毕竟是一个字一个字敲上来的，所以就挑了几首我自己比较喜欢的。欧阳修《浪淘沙》（此词意在写友，有些BL色彩）把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？晏几道《蝶恋花》梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。晏几道《思远人》红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。苏轼《青玉案?送伯固归吴中》三年枕上吴中路，遣黄犬，随君去。若到松江呼小渡，莫惊鸳鹭，四桥尽是、老子经行处。《辋川图》上看春暮，常记高人右丞句。作个归期天定许，春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。赵令《清平乐》春风依旧，着意隋堤柳。搓得鹅而黄欲就，天气清明时候。去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？舒《虞美人》芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。周邦彦《关河令》秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁，孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？周邦彦《绮寮怨》上马人扶残醉，晓风吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。念去来、岁月如流，徘徊如、叹息愁思盈。去年倦寻路程，江陵旧事，何曾再问杨琼。旧曲凄清，敛愁黛、与谁听？尊前故人如在，想念我、最关情。何须渭城，歌声未尽处，先泪零。辛弃疾《青玉案?元夕》（我从来都不相信这是写女人的。。。）东风夜放花千树，更吹落星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。当然还有最经典的那个写BL的。。。我们同学曾经讨论这首有可能是李之仪写给苏轼的。。。李之仪《卜算子》我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水何时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。还有毛多毛多，但素实在是懒得敲了。。。上面几首或许有点BL色彩，底下这几首就属于纯粹写男性豪放的词了苏轼《临江仙》夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。长恨此生非我有，何时忘却营营。夜阑风静e纹平，小舟从此逝，江海寄余生。苏轼《江城子》老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。苏轼《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。辛弃疾《破阵子》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。同样还有毛多毛多。。。但是我真的敲累了。。。。。。所以楼主还是买本书自己找找别的吧，每个人喜好不同毕竟
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描写女子美貌的诗词
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3秒自动关闭窗口终日两相思。为君憔悴尽，百花时_全诗赏析
出自晚唐诗人的《南歌子四首?其二》倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。赏析这首闺情词，写闺中女子对情郎刻骨铭心的怀念。词为短制小令，然而女子深厚挚著而丰盛细腻的恋情却表示得极其深入，动人心魄。陈廷焯评曰：“低徊欲绝。”（《白雨斋词话》） 起笔二句描摹女子的妆饰容貌。“倭堕髻”，又称“堕马髻”，发髻梳成歪偏于头的一侧，似堕非堕的款式，有如高超骑手斜身于奔跑的马背那样摇摇欲堕的惊险而精美的姿态。这本是汉代洛阳一带妇女的时兴发式，汉乐府民歌《陌上桑》形容美女秦罗敷即云：“头上倭堕髻，耳中明月珠。”“连娟”，或作联娟，微曲的样子。眉连娟，形容女子眉毛曲折修长，奇丽俊俏，语出《神女赋》“眉联娟以娥扬兮，朱髻的其若丹”句。词人刻划女子姣丽动听，只抉择写了发髻与眉毛，是以部分取代全貌的伎俩。信手挽梳的堕马髻，大弧度地半歪头侧，如一朵斜挂树冠的漆黑云朵，飘飘扬荡，欲堕非堕，使人联想到女子轻步移走时，风飘仙袂，窈窕婀娜的娇柔风度；两道淡细的蛾眉，弯弯地延长向额际，似轻雾遮蔽的黛绿春山，如隐如现，仿佛可以看到眉下一湾净水似的脉脉双眼。发髻弧线与眉毛曲线形成的画面，富有柔和的线条美感，传递出了女子的风度和韵味，这是一个淡雅高洁、薄情真纯的美貌女子。“终日两相思”句，由外貌描述转入内心世界。“两相思”，实际上是特指女子一方对情人的思念。男子何往不知，但从词看已久未相聚，唯有心系神绕之。“终日”如痴如醉，思念不已，极写女子情义深厚。这一“终日”，不是指一日的自晨至暮，而是自晨至暮，日日如斯。一句话概括尽女子每一天的举止与心理，它既是首二句的补足，又为后二句蓄势、张本。从“终日”句，读者还可悟及：首二句乃暗含慵惰恹恹之态，堕马髻以高危颤晃为美，女子却掉以轻心地“低梳”而成，蛾眉本应精描艳抹，女子却信手“淡扫”而罢。“女为悦己者妆”，伊人不在，妆成无人赏。意之真，情之深，于轻微处可领会到。有了前三句从外貌到内心的全面刻划，最后瓜熟蒂落地推出“为君憔悴尽，百花时”，感情强烈，分不出是女子心底的召唤，爱慕，抑或怨叹，表白。读来令人悲喜交集。这是一股情感的爆发。指出：“‘百花时’三字，加倍法，亦重笔也”（《词辩》卷一），很有看法。这确是词人经意用笔之处。前面已写女子无心打扮，终日相思，这儿又写她春日相思，意思并不反复，这是加倍的写法。词人特地择春天，尤其百花盛开春烂漫时，浓笔凸起她典范环境中的相思之苦、之深。春天万物竞生、春机盎然，是弥漫着性命活气、饱含幸福蜜汁的节令；春天又往往使人爱护美妙的青春年华、寻求欢乐的爱情生涯。唐人曰：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。”能够说是古来闺中女子的代表心境。词中女主人公于此之时，天然倍增强烈地思念情人，难怪乎她要“为君憔悴尽”了。“憔悴尽”的女子容貌，一经词人以“百花时”相映衬，便构成一种强烈的反差：女子美貌姣好的模样被相思煎熬得日益消瘦憔悴，生命的花朵匆匆枯败欲凋，做作界的花朵则满山遍野烂漫盛开，传递出热烈的春意。一冷一热，一黯淡一明媚，两相对照，反差强烈，一下子就将女子至逝世不渝的爱情跟细腻敏感的心坎世界，深刻地展现于读者面前，并以其真纯的感情，凄苦的运气，胜利地沾染、俘虏了读者。词人这里用的是重笔，笔之力度极重极强：如古刹击钟，最后一槌声震山野的重敲，惊撼人心，发人至深，余音长远。再从头咀嚼全词，前面似不经心的淡笔之意，皆逐一明显出来，细加咀嚼，幽香满口，经久不散。
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