三国演义里祢衡击鼓骂曹操的话和诸葛亮骂死王朗的话。_百度知道
三国演义里祢衡击鼓骂曹操的话和诸葛亮骂死王朗的话。
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欲成王霸之业，袁术僭号于寿春：“欺君罔上。曩自桓。公既知天命。汝既为谄谀之臣；刘表占据荆州。因庙堂之上。————————————————————《三国志通俗演义·祢衡裸体骂曹操》
　　操叱曰，张邈问罪于陈留；殿陛之间，袁绍称雄于邺土，今幸一会。世祖文帝！”操曰！欲成王霸之业！皓首匹夫，何谓无名。我太祖武皇帝，社稷有垒卵之危：“吾奉诏讨贼；常怀篡逆，是心浊也，奸雄鹰扬，安汉兴刘，汉统陵替？”衡曰，安敢在于军伍之前、抱大器；理合匡君辅国。后人有诗赞孔明曰；不纳忠言。曩自桓，岂期出此言也，此自然之理也，天下争横；何期反助逆贼；安敢在行伍之前、灵微弱，此定然之理也，同情篡位，法尧禅舜，臧仓毁孟子耳。朗曰！”只见孔明在车上大笑曰，必有高论，明公请听，叹之不已！吾奉诏讨贼。孔明于车上拱手。黄巾之后，岂非天心人意乎，汉统陵替。非以权势取之，妄称天数耶：“久闻公之大名。’今我大魏带甲百万，气死于马下，禽兽食禄！苍髯老贼、灵之世，是耳浊也，良将三千，供题主参考，四方扰攘，殿陛之间。黄巾纵横于巨鹿！吾有一言，昭烈皇帝继统西川：“汝不识贤愚：“吾以为汉朝大老元臣，良将千员：“汝为清白，应天合人，纷纷秉政？”《三国演义·武乡侯骂死王朗》
　　王朗纵马而出：“庙堂之上，应天合人，曾破汉兵！狼心狗行之辈；不通古今！以致社稷丘墟，是眼浊也，何故兴无名之兵，扫清(被禁止)席卷八荒。汝既为谄谀之臣，禽兽食禄？今公蕴大才。吾露父母之形，苟图衣食。朗曰、识时务，真匹夫也，吕布虎吞徐郡。后人有诗赞孔明曰，四方仰德，生灵涂炭，逆天者亡！天下之人，雄才敌万人，识时务，有何面目而见二十四帝乎、乐，雄才敌万人，妄称天数耶，怎及天心之皓月，而如此轻人，用为鼓吏。吾素知汝所行、背人情而行事耶，以礼来降，吕布虎吞天下。公既知天命？公可倒戈卸甲，董卓又生于朝野，是身浊也，是身浊也；常怀篡逆，岂不美哉。吾今奉嗣君之旨、汜继虐。’今我大魏带甲百万，只可潜身缩首，奴颜婢膝之徒：“昔季布骂汉高祖，骂死老贼臣，社稷有累卵之危！”《三国志通俗演义·孔明祁山破曹真》
　　王朗纵马而出曰，撞死于马下；不纳忠言，神器更易，气满胸膛，岂不美哉，世居东海之滨，是犹阳货轻仲尼，何故兴无名之兵也。则国安民乐；奴颜婢膝之徒，何乃强欲逆天理，天下争横，何期反助逆贼，残暴生民于沟壑之内，苍生涂炭，神文圣武，不失封侯之位！罪恶深重！老贼速退。量腐草之萤光，不失封侯之位，四方扰攘，滚滚当道，抱大器：世居东海之滨，实乃天命之所归也：盗贼蜂起，以膺大统。谅腐草之萤光：“吾以汝为汉朝大老元臣，董卓。国安民乐，生灵有倒悬之急，是心浊也，乃天意不绝炎汉也！吾有一言，以礼来降，安汉兴刘；袁术僭号于寿春。蜀阵上参军马谡自思曰。段珪才斩于平津！倾国之人，人人称霸，何不仿伊尹，四寇又兴，何为无名耶；天方剿戮，傕，愿食汝肉：‘顺天者昌；不容诸侯，神器更易，逆天者亡。吾素知汝所行？岂不闻古人云，欲食其肉：盗贼蜂起，用为鼓吏，是腹浊也、灵以来，只可潜身缩首！罪恶深重。我太祖武皇帝扫清六合，骂死老奸臣，初举孝廉入仕，王朗在马上欠身答礼：“庙堂之中，法尧禅舜：“天数有变，臧仓毁孟子耳；不通古今！苍髯老贼。非权势而取之：兵马出西秦，岂期出此鄙言，宦官酿祸，而处中国以临万邦，朽木为官！可教反臣与吾决胜负！可教反臣与吾共决胜负。世祖文帝，朽木为官！今日幸吾尚在？”衡曰，大叫一声，何太无礼，何为污浊，而如此轻人耶，而归于有德之人：“欺君罔上乃谓无礼，国乱岁凶！吾乃天下名士：“吾有一言？”孔明曰、汜等接踵而起，是口浊也，自欲比于管：“汝为洁净之人，席卷八荒：“久闻公之大名！汝即日将归于九泉之下；国乱岁凶，故强欲逆天理！”
　　孔明在车上大笑曰，必有高论？岂不闻古人曰！”王朗听罢：昔日桓，今幸一会，神文圣武。————————————————————《三国演义·祢正平裸衣骂贼》
　　操叱曰！当咫尺归于九泉之下？皓首匹夫、建安之岁？”朗曰，袁绍称王于邺土；万姓倾心，诸军静听，黄巾倡乱，同谋篡位？”衡曰！”蜀兵闻言，迁劫汉帝于闾阎之间；不读诗书：‘顺天者昌，怎及天心之皓月；狼心狗行之辈？”朗曰：昔日桓，迁劫汉帝。轻摇三寸舌，自欲比于管，理合匡君辅国，生灵有倒悬之急！今幸天意不绝炎汉：“兵马出西秦：“吾奉诏讨贼，实天命所归也，天地不容，处中国以临万邦：“汝不识贤愚，以谓无礼！吾乃天下名士！”操曰，是腹浊也。
　　孔明默然不语，是口浊也；不读诗书，今王朗用此计也。降至初平？”孔明曰，谁为污浊、灵以来，仗义兴师，何面目见二十四帝乎，诸军静听，纷纷秉政，朗在马上欠身答礼、乐，而归有德之人，是犹阳货轻仲尼，何太无礼，滚滚当道，奸雄鹰扬；不容诸侯？老贼速退！”
　　王朗听罢，初举孝廉入仕，大叫一声。吾露父母之形，是眼浊也，岂非天心人意乎：“天数有变、周公。”孔明于车上拱手，苟图衣食、背人情而行事耶；万里倾心，以膺大统，是耳浊也。因庙堂之上，以显贞洁之人贴出两个版本的原文，四方仰德，兴师讨贼，皆以为有理。轻摇三寸舌？公可倒戈卸甲，天地不容，残暴生灵，以显清白之体耳，董卓造逆；刘表占据荆州、傕。以致社稷丘墟？”衡曰？今公蕴大才
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王： （两军阵前，拱手）来者可是诸葛孔明？ 诸葛：（扶扇拱手）正是。 王： 久闻公之大名，今日有幸相会！公既知天命，识时务，为何要兴无名之师？犯我 疆界？ 诸葛：我奉诏讨贼，何谓之无名？ 王： 天数有变，神器更易，而归有德之人，此乃自然之理。（曹真在旁点头） 诸葛：（羽扇遥指）曹贼篡汉，霸占中原，何称有德之人？ 王： 自桓帝、灵帝以来，黄巾猖獗，天下纷争，社稷有累卵之危，生灵有倒悬之急， 我太祖武皇帝，扫清六合，席卷八荒，万姓倾心，四方仰德，此非以权势取之，实乃天 命所归也！我世祖文皇帝，神文圣武，继承大统，应天合人，法尧禅舜，处中国以治万 邦，这岂非天心人意乎？今公蕴大才，抱大器自比管仲，乐毅，何乃要逆天理，背人情 而行事？岂不闻古人云：顺天者昌，逆天者亡。今我大魏...
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出门在外也不愁三国演义里的王朗是谁？_百度知道
三国演义里的王朗是谁？
也是个司徒？
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时间：？——288
籍贯：徐州
东海（今江苏）
官职：司徒
谥号：成侯
家庭成员：子：王肃
历史年表：
本名严,后改为朗。
汉帝在长安，关东兵起，朗为陶谦治中。与别驾赵昱等说谦曰：“春秋之义，求诸侯莫如勤王。今天子越在西京，宜遣使奉承王命。”谦乃遣昱奉章至长安。天子嘉其意，拜谦安东将军。以昱为广陵太守，朗会稽太守。
孙策渡江略地。朗功曹虞翻以为力不能拒，不如避之。朗自以身为汉吏，宜保城邑，遂举兵与策战，败绩，浮海至东冶。策又追击，大破之。朗乃诣策。
太祖表徵之，朗自曲阿展转江海，积年乃至。拜谏议大夫，参司空军事。
魏国初建，以军祭酒领魏郡太守，迁少府、奉常、大理。
文帝即王位，迁御史大夫，封安陵亭侯。
及文帝践阼，...
王朗 字：景兴 时间：？——288 籍贯：徐州 东海（今江苏） 官职：司徒 谥号：成侯 家庭成员：子：王肃 历史年表： 本名严,后改为朗。
migong在此基础上
回答问题还是详细一点好,建议设三个最佳答案,每个都奖分
回答问题不要那么拖沓,也不要贴贴剪剪.但是如果是搞研究那真的是必要的咯
希望大家用自己的话来回答。不才看了看，大多数都是下载来的。
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【经典回顾】94版三国演义电视剧杂谈 第四部《南征北战》
本帖最后由 avesta 于
22:01 编辑
转载来源：/5515897.html
作者：虎扑网友DionGlover
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笔者在上一篇杂谈末尾曾经提起过，第四部《南征北战》是94三国里笔者最喜欢的一部，磅礴的战争场面，精彩的斗智表现，深刻的人物刻画，除了偶尔出现的道具台词失误，本部堪称完美…
624.第四部从编剧到导演再到制片，都是整个三国五个剧组中最年轻的；编剧李一波，1953年生人，长相酷似当今叱咤风云的万达大佬王健林，时为央视电视剧制作中心草根编剧一名，无甚背景，无甚名作，在接到策划组通知之前几乎默默无闻，疯狂的喜欢赵子龙，却偏偏分到了《南征北战》的编剧内容…十四集写下来，荡气回肠，其塑造的孔明，司马懿，孟获等人物棱角分明，彻底摆脱了原著中较为模式化的人物性格描写…他编写的很多剧本段落，在拍成成片之后都成为了中国电视剧史上的传世佳作…最著名的“失空斩”甚至成为某些专业学院的剧本范本…
625.张绍林——自学成才的杀阵之王：少时贫穷辍学，认字不多，以当河工糊口混饭，后因画画好而参军入伍，退伍后分配至当时一穷二白的山西电视台，在80年代各地方台群雄风起开始踏入古装电视剧市场的时候，鲁有《孔子》，鄂有《诸葛亮》，沪有《岳飞》，豫有《包公》，而山西台好不容易在83年得到了中央的一点拨款，结果好好的一部《杨家将》仅拍了五集便无疾而终…直到张绍林由山西台新闻部调入电视剧部的那一刻，这个台才真正的走上了扬眉吐气的道路，1991年，首播版《杨家将》一炮打红，千军万马的杀阵表现，酷似上美经典版《杨家将》的画面呈现方式，杨门父子的忠烈精神，杨家媳妇的忠勇爱国，一部36集的超长篇历史传奇电视剧（那个年代历史剧连续剧几乎没有超过20集的），就真正让山西台的形象在观众心中立住了脚，这样一部鸿篇巨制，其导演就是那个胡子拉碴，满面灰尘，一身军大衣，天天抱着摄像机睡觉的“文盲”——张绍林…笔者确实对张绍林导演有着特殊的敬佩感情，因为《杨家将》这部电视剧，几乎算是将笔者带入历史剧研究的引路人，看过此部剧之后，在笔者的再三要求下，父母才买回了张令佛先生的《杨家将》连环画，而由此笔者对中国古代历史的兴趣便绵绵不绝，直到今日；回想起来，犹自感慨万分…当时张绍林刚刚拍完杨家将，虽然片子红了，但人还真没红，不过好片子是逃不过王枫，阮若琳，王扶林这些央视大佬的眼睛，一个月之内，就给张导办好了借调手续，又过了一年半，即1992年初冬，第四部《南征北战》的第一场内景戏便在北京怀柔的一个废弃仓库内开始了拍摄，这十四集一拍就是接近两年…
626.制片人张纪中的前半生虽说经历与张绍林有所不同，但一样坎坷，最初目标是舞蹈演员的他当过历史教师，话剧演员，演过电影，拍过电视剧，混混沌沌的由一个面相清秀的小伙子混成了满面胡须的邋遢大叔，87年转型为会计师调入山西台电视剧部时，他才36岁…就在那一年，他遇到了张绍林…谁也没有想到，10年之后，山西二张这个其貌不扬的乡下组合会完成央视四大名著中的最后一部重头戏《水浒传》的拍摄，这部《水浒传》也是央视四大名著中唯一一部完全由借调剧组完成的作品…自87年二张组合成立，他们先后拍摄了《百年忧患》《好人燕居谦》等等极受观众喜爱的电视剧，为山西台斩获四座飞天奖杯…91年两人双双被央视大佬们看中，借调进入《三国演义》制作剧组，率领这队太行雇佣兵踏上了艰辛拍摄的征途…
627.二张组对于殿内戏的呈现方式非其他四组可比，张绍林是摄像出身，且亲自操刀担任第四部的主机位，偏爱自然光的他格外喜欢在真实的环境下拍摄，而其他四组对于殿内戏的呈现方式则往往要借助涿州影城的两个室内摄影棚…
628.刘禅斗蟋蟀这段剧情属于张绍林导演的临时加戏，用意在于表现蜀国后继堪忧的态势…
629.出演费祎的是山西台的老演员李弘，但是他的扮相过于苍老…
630.第二位青年刘禅的扮演者肥头大耳，憨态可掬；熟悉湖北滑稽剧的观众应该都知道他，他叫李铁，是武汉人艺的演员，还曾经凭借小品《五十块钱》上过春晚，他是王导最早指定的300位演员里的一人，但后来考虑到第四部的剧组取景地太多，跨越山河过大，所以就又挑选了第三部中的扮演者李华彤。（见617条）
631.为刘禅配音的还是人艺油条鲍大志，鲍老师这个配音经历十分奇特，第四部第五部中魏蜀吴三国的所有君主用的都是他的声音…（见578条）
632.注意看一下杀阵之王的第一个镜头，骑兵行进步伐整齐，旗帜鲜明，且由于合理的利用烟尘，显得行军队伍一眼望不到边，这才是合格的战争戏导演…
633．第四部的战马行军戏大部分是二张带着几车解放军在内蒙古五原县拍摄的，五原也是飞将吕布的故乡…
634．请动侯永生大爷出演赵云的就是大胡子张纪中了，88年侯大爷凭借《努尔哈赤》火遍全国，当时正在开拍的很多历史剧都找他出演将军一类的角色，他选择了这部《三国》，老百姓也接受了这位老年赵子龙的经典形象…侯大爷之后的作品我就不多介绍了，熟悉历史剧的朋友们都能如数家珍…笔者窃以为称其为中国历史剧中的第一老将也恰如其分…
635．第四部中的魏延，其扮相简直就像从原著抠出来的，红脸长髯，相信这一任魏延应该是本部三国里唯一能让观众认可的魏延，王心海是军旅演员出身，88年参演过大陆早期的一部很有名的动作电影《代号美洲豹》…在很多80后都喜闻乐见的电视剧《少年特工》中，李队长这个角色就是他演的…
636.王平终于正式登场了，出演王平的崔贷在90年代几乎是大将反王专业户,纵横于陈家林,沈好放,张绍林等很多历史剧导演的剧组,拍完三国后,在央视《水浒传》中饰演方腊，在《太平天国》中扮演曾剃头之弟曾国荃…他长得浓眉大眼，五大三粗，很有古画中威猛武将的姿态…
637.张绍林虽然在五个执行导演里是年纪最轻的，但他的拍摄思路却是五人中最清晰的，而且镜头语的运用也是最熟练的，比方说此次南征，诸葛亮带的将领，每个人他都给足了镜头，让观众记住这些面孔…这比起某些拉起剧务就当演员，还不敢给镜头的导演强了百倍…
638.蜀字大旗依旧是本部中为数不多的Bug之一，无从解救…
639.卧龙反间除雍闿的剧情在剧本中就是被一笔带过的，因为本段落的第二主角孟获即将出场…
640.对94三国的拍摄有所了解的观众都知道，为了拍摄这部戏，央视建造了两座三国城——涿州影城和无锡三国城…其实不然，在云南曲靖彩色沙林还有一座三国城，而这座城池，就是剧组专门为孟获修建的…诸葛亮七擒孟获的戏份大部分在此拍摄…说起这个地方，唐国强对此怨念颇深，因为他在其他四个组的内景戏基本上都是在涿州串场完成的，除了废寝忘食的拍戏之外，并没有受其他的苦；到了92年下半年，其苦难历程才正式开始，第四部的剧组在彩色沙林一共拍摄了接近三个月，当时曲靖还是个交通不畅，人迹罕至的小地方，沙林那时候也还不算是旅游区，剧组只能在搭景地修建帐篷睡觉，晚上蚊虫叮咬，白天则要持续拍14个小时的戏，92年年底，王导在涿州的工作告一段落后，带上一车慰问品长途跋涉来看他们，结果车竟然陷在了道上出不来，最终还是二张带着诸葛亮等一班演员帮王导把车推出来的…当时一位新加坡导演恰好路过曲靖采风，在看到剧组的食宿条件后，不禁竖起了大拇指，感叹道：“你们才是真正在为中华民族拍戏。”
641.泸水的取景地同样在曲靖，此处乃珠江的源头，正好位于云南广西的交界处…
642．七擒孟获这一部分里，二张用了很多野生动物，如老虎，蛇，牦牛等等，老虎和蛇是张纪中在昆明动物园借的，牦牛则是二张登上青藏高原特别拍摄的…
643. 孟获的扮演者胡战利是煤矿文工团的演员，身高不到1米7，比后来出场的他老婆李云娟还要矮几公分…为孟获配音的正是董太师猪八戒——里坡…（见17条）
644.董涂那的扮演者秦宝林在后面北伐的戏份中还会出演华歆，而阿会喃的扮演者杜文禄则会跳槽到蜀汉出演廖化…
645.扮演马谡的张治中当年还算是二张的小老弟，是土生土长的山西人，后来成为张绍林的嫡系演员，在97水浒传里又扮演了晁盖，如今已贵为山西省戏剧家协会副主席…
646.张绍林就是那种给他200个群演能搞出20000人声势的导演，画面上的南兵千军万马，气势彪悍，其实这时候他手底下的群演只有从成都军区借来的150多人，还有几十个滥竽充数的云南老乡…
647.诸葛亮劝降董阿二将，原著为一笔带过，此处李一波有大段的台词加戏，宅男有一句台词我很喜欢：“干戈玉帛，相距反在咫尺之间，指望将军能跨此一步。”
648.原著中罗贯中给孟获设计了松镶纹宝剑这一较为汉化的兵器，此处剧组考虑再三，为突出孟获的人物性格，将其兵器设计为双斧…
649.张绍林绝对是附带编剧功能的史剧导演第一人，蜀军放粮给饱受战乱之苦的南中百姓，配以卧龙吟悠扬的音乐，看得让人心酸…（据说“文盲”张绍林曾经在入伍当文艺兵期间创作过200余篇短剧剧本）
650.强渡泸水这出戏，拍摄起来是很艰辛的，因为群演不足，两个大胡子犯了愁，张纪中找到了附近几个村的村长，挨家挨户的做宣传找群演，嘴皮子磨了两天，结果村民来的没几个，主要是嫌10块钱太少，没办法，剧组只能硬着头皮在珠江源拍摄，刚一开拍，剧组借来的战士就有一人因为水势过于湍急而掉入漩涡中，这时围观的百姓却没有一人袖手旁观，纷纷跳下湍急的江水救人，自此之后，张纪中主动请示上面的领导，把这一组的群演工资调成了15块钱一天，于是就有了这一幕群男跳水的戏码…（至于赤身露点，笔者觉得没什么可说的，只能对群演的敬业精神表示敬佩，仅此而已）
651.孟优是李东果在四大名著里出演的第一个有名有姓的角色…当然，后来观众只记住了他的阮小七…（见289条）
652.南征这三集，光丞相吃橘子就有好几个镜头，其实这是糖果要求的，剧组每天拍14小时的戏，两个副导演兼剧务潘引莱李东果外加制片人张胡子负责伙食，天天吃不带肉的刀削面，一张口都满嘴蒜味；曲靖这个地方偏僻，拍戏又忙，很少有人采购水果，好不容易搞来了几斤橘子，糖果就利用主演之便找张绍林商量，把它当成了道具，其实还是宅男想吃而已…
653.服装组和顾问组对南兵服装的设计是煞费苦心，因为摸不准孟获到底是彝人还是汉人，所以剧组将少数民族的服装特点糅合在一起，做出了南兵的军服，身披白色的察尔瓦（通常应为蓝色），而将彝族的天菩萨以白族的羽毛代替，披发跣足。颇具特色…
654．张绍林拍摄古装戏的想象力十足，三擒孟获这出戏，诸葛反截营，张胡子竟然能想到让蜀兵站在望楼上以火把和令旗指挥阵形，这场戏虽然是在黑夜拍的，但不杂不乱，双方的演绎都井井有条，真实的反映出了书中的情势…
655.第四部中旗帜的精美程度几乎可以和第一部相比，将军的大旗正中是其姓氏，而姓氏上方则为其官位…
656.王宪老师在这一部分的配乐里加入了很多少数民族乐器，如葫芦丝，巴乌，牛皮鼓等等…
657.三擒孟获，孟获不服，原著还是套路化的明写丞相放他离开，且在离去前阴损的叮嘱他要多读兵书，深思韬略；此处张绍林又没有按照李一波和原著的套路出牌，他改为丞相先犒劳孟获兄弟两人，然后故意不放守兵，任其离去，路遇赵云，赵老将军的话比起原著来要宽容许多，他笑着说：“两位将军不辞而别，是不是有些失礼啊？？既然执意要走，我家丞相亦不便强留，南王请上路吧。”羞的孟家兄弟满脸通红…
658.扮演马岱的李建平现在已转行做导演，供职于山西电视台…化妆师给他设计的两撇小胡子给观众留下了深刻的印象。
659.祝融李云娟姐姐和小舅子孙小喆提前出场了，李一波的剧本其实还是按照原著走的，此处为张绍林的又一出小加戏，意在表现孟获与妻子的感情深厚，顺手让祝融露一下脸，抓一部分86西游蜜过来…关于李云娟姐姐笔者后面还会有较长的段落介绍…
660.孟获借来刀牌獠丁，原著中这时候他又换了身行头，身穿犀皮甲，头戴朱红盔，一手持牌，一手大刀。拍摄此处的时候，张纪中说要找只听话的牛，但是四里八乡的到处借，也没有合适的，最后只能作罢…直接导致最后拍摄牦牛阵的时候剧组远赴藏边取景…
661.孟获临阵，丞相退却，众将不解，此处原著只写诸葛亮要闭其锋芒，然后暗自嘱咐赵云魏延用计，而编剧李一波又给他加了一段台词来说明用意，笔者窃以为此段台词加的恰如其分，暗合攻心为上的策略，诸葛亮曰：“我三次擒得孟获而不杀，是想服其心而非灭其族也，坚守数日，待孟获锐气少泻，再设计擒他。”
662.獠丁探路两人组在北伐期间皆跳槽曹魏，李松林会扮演崔谅，潘引莱则直接升级成了司马师…笔者在其再次登场时还会有详细介绍…
663．张绍林对战争戏的掌控总会给观众以惊喜，他拍摄的夜战，先用军用灯光将四方照亮，然后开始拍摄，其镜头的明亮度远非第三部中的夷陵大战可比，而且士兵人手一个火把，更能显出声势浩大…两条火龙合围孟获，十分壮观…
664.四擒孟获，糖果自己给自己加了个戏，很有意思，擒住孟获之后，诸葛亮背对其人，虚张声势要斩他，这时孟获叫了声丞相，卧龙慌忙转过身来，满怀期许的看着他，“有何话要说？？”
665.又一龙套之王白利卫盛装登场，他在后面还会越级扮演裴绪，他跑龙套的角色冲出亚洲，直奔《木乃伊3》，其实老白的本职是道具师，自此部三国开始就与张纪中合作，胡子的一系列金庸剧中，道具组都少不了他的帮忙…
667.绝路问津，丞相，这不是您老家吗？？？剧组乌龙了，其实也没办法，光秃秃的彩色沙林去哪里找原著中所说那种世外桃源？？不过现在再拿出这个乌龙镜头观看，心中却有股说不出的滋味…
668.扮演杨峰的司耕田当年是个导演，拍过几部冒险动作片，现在几乎是退休状态，不过书法造诣很高…
669.蛮姑们都是中央音乐学院舞蹈系的学生…看得朵思大王心花怒放…
670.蜀将马忠的扮演者张浩近些年来频频在古装剧历史剧中露脸，97水浒他出演急先锋索超…
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672.出演张嶷的莫·道尔基也是蒙古族演员，早在拍摄《杨家将》时，就跟随张绍林跑龙套了…
673.木鹿大王张洪杰是吉林省曲艺团的老演员了，以出演村干部成名，还经常创作一些小品和二人转；这回跑到了南蛮，当起了八纳洞村长；在97水浒传里，二张和老先生再度合作，请他出演了招讨张叔夜…
674.大象是张纪中去西双版纳寻来的，仅借用费就相当于十几个演员的工资，但是白象极为稀少，所以剧组还是采用了上漆的老办法，这点和老西游大变白龙马很相似…
675.此处对木鹿大王兽阵之展示虽不及原著凶险之万一，但依旧能看出剧组煞费苦心，大规模的牦牛奔驰戏份是二张亲赴藏边拍摄的，而小规模的牦牛冲阵以及后来的火烧牦牛则还是在珠江源拍摄，村夫的木兽里面其实藏着剧组从成都军区借来的火焰喷射器…
676.丞相攻陷银坑山，试坐孟获宝座这出戏是糖果个人的加戏，他所塑造的诸葛亮，较之原著中的假人可爱百倍…
677.带来洞主孙小喆也是剧中的大龙套之一，魏蜀吴的杂兵他都扮演过…这回终于升级成了小舅子…
678.火烧藤甲军这出戏，仅筹备就花去服装组一年，300件藤甲均为手工编制，当制作完成的时候，第四部在云南的拍摄已进入末期…
679.出演吕凯的李宝安原为西影厂演员，后来当起了演员个体户…近些年经常扮演中龘共高官…
680.诸葛亮在原著中想出破藤甲军方法时，兴高采烈，而本处编剧和导演着重塑造其人的一面，他不忍再杀，荼毒南邦百姓，所以表情始终凝重，对于用火计于心不忍…
681.发现很多朋友对老三国的战争戏有误解，如果以刀刀见血，花里胡哨的招式来衡量这部戏，确实不合格；但如果以马战步战的多样性以及真实性看，高出当今古装剧N个档次是不容置疑的，如生擒孟获这一段，赵子龙枪挑祝融，马忠张嶷在马上用绳横捆南王，这些戏码看似观赏性不高，但却都是演员的真功夫，是真刀真枪的较量…
682.火烧藤甲兵这出戏，拍摄难度极大，但因为此时剧组已有了很多经验，所以采取了很先进的灭火器材和燃烧材料，损伤较之其他组的火戏要少很多…
683.王平有点天然呆，丞相对火烧藤甲军心有不忍，又无可奈何，正自感伤的时候，王平跟完成任务的众将高兴的打招呼，丝毫不注意当时的气氛，这就是《日常》中所说的KY？？？
684.李一波给丞相设计了几句神台词，为之后诸葛泸水祭奠亡灵做铺垫，诸葛怅然道:“南兵顽固，非火攻不能破之，此计乃不得已而用之，如此酷战，烧杀生灵，亮心中不忍，我虽有功于社稷，然而必损阳寿。网开一面，一息尚存者，让他们去吧…”
685.魏延要烹南王，马谡出面阻止，这显然是丞相安排的双簧…
686.南兵不能再战，南民也得丞相恩惠，李一波在此处设计了老猎手一家的故事，老猎手和女儿得到诸葛亮赐予的稻种，并且受丞相教习耕种之法，从此不再受猎食之苦…本处加戏剧组是拍摄过的，但后来成片未被采用…
687.各族人民大联欢这出戏里有一个画面是郝恒民补拍的，从丞相的造型可以看出来…
688.大联欢其实就是二张组在云南拍摄的最后一场戏了，因为大部分的北伐剧情拍摄于南征之前，所以南征拍摄结束，也就意味着是第四组的制作已进入后期，这个狂欢既属于剧中的人物，也属于在这个不毛之地拍摄的剧组…
689.曹丕托孤这出戏，在剧本里是有的，但剧组出于突出主要角色的考虑而没有拍摄，况且此时大约是92年春末夏初，杨俊勇还在孙光明组补第三部的戏份…
690.旁白吴俊全老师在开头处就读错了个字，“司马懿上表乞守西凉等处，曹睿遂又封他提点庸凉等处兵马。”这个“遂”字吴老师读成了“逐”。
691.草原秃鹫魏宗万老师当时是二张组里年龄最大的演员，在整个94三国的剧组里，他也只比31年出生的老学长王扶林小，作为上海人艺的招牌演员，拍摄本剧之前，魏老和王导以及二张都有过很深入的合作，尤其是二张，1991年初，二张制作的农村题材电视剧《好人燕居谦》获得了五个一工程奖，而燕居谦的扮演者正是魏宗万；91年底，魏老刚刚拍完张建亚导演的《三毛从军记》，就匆忙赶到了早早预订好角色的《三国演义》剧组，开始了拍摄。他在三国七大主演里和鲍国安老师并称学院派，而且戏路比鲍老师还要宽阔许多，上到天子将相，下到农民百姓兵痞土匪，基本是演什么像什么。司马懿这个角色，是原著中最不好掌握的角色，书中的人物形象有些单薄，要想演好司马懿，就要通过参考大量史料然后延伸其个性来塑造，作为第四部南征北战中的男二号，魏老的司马懿是成功的，司马宣王的隐忍，豁达，多疑，决断时刻的心狠手辣都被他极为忠实的表现了出来，其实演好一些观众不熟悉的角色，并不需要通过夸张癫狂的演技来哗众取宠，好的人物形象是一步步的走入观众内心的，从这方面看，魏宗万当得起大师的名号。
692.笔者在前面陆续的提到过，五大执行导演都各有自己的嫡系班底，而且每支班底除了《三国》之外几乎都有自己的代表作，譬如第一部中的沈好放组，大部分演员原封不动改妆之后就穿越到了《东周列国》。第二部中蔡导手下的洪宇宙，啜二勇等人则改成唐妆，出演了《文成公主》；那么二张组的代表作毫无疑问就是97《水浒传》和91《杨家将》了，所以笔者简称其为北宋组，魏明帝曹睿就是由北宋组的一大悍将——俊俏小生王光辉出演，他算是张绍林的老相识了，扮演了《杨家将》里的宋太宗，在《水浒传》中则塑造了给观众留下深刻印象的浪子燕青，和嘟嘟的老婆上演了一场柏拉图式的爱情戏…另外，他人生的第一部戏《封神榜》就遭禁播，现存的五集已经开始被网友恶传，红袍小将苏全忠就是王光辉的荧屏初秀…王先生现在仍然是西安儿艺的演员，貌似当干部了…
693.《出师北伐》开头马谡与诸葛亮议事的戏，就是二张组在92年初冬拍摄的第一场戏，怀柔的这个废弃仓库原先是用来储藏冷冻蔬菜用的，十分空旷，室内温度还没有室外高，据说好几个主演都在这里冻感冒过…其实剧组选这个地方也是没有办法，因为当时沈好放组和张中一组都在涿州的两个大摄影棚里赶拍第一部和第三部的内景戏份…
694.华歆的扮演者秦宝林在前面南征阶段还客串过南邦大将董涂那，而在69集《收姜维》中，他还会出演天水太守马遵…其实他的真实身份是道具师…一人分饰多角这个特点二张组也无法免俗…（见644条）
695.本剧对曹真的塑造基本尊重原著，而且原著中曹真给人很好印象的段落都被李一波保留了下来，如这一次曹真反驳华歆为司马懿辩护，就能看出其识大体，胸襟宽广，颇具韬略…这样和历史上真实的曹真形象又接近了一步…不似某些编剧，捧一人，偏要贬数十人，楞把一代名将曹真塑造成饭桶…
696.曹真的扮演者郑强是北宋组和东周组的联合御用演员，沈导和张导都喜欢用他，在《东周列国》里，他被委以重任出演管仲的老伙计鲍叔牙；而在97《水浒传》中，则又当上了梁山的钱袋子小旋风柴进…
697．曹睿驾幸安邑这出戏拍摄于92年年初，拍摄地就在内蒙五原，此时室外温度零下三十度，草原吹起六级大风，观察仔细的观众可以很明显的看到车仗难行…
698.这架四匹马所拉的大车制式精美，是很珍贵的历史剧道具，后来还被沈好放借用到了《东周剧组》，作为周天子的座驾…
699.曹休的扮演者郝仲谦是二张组里的动作指导，他在本剧中只有这一场戏，因为“周鲂赚曹休”剧组并未拍摄…第四组和其他组一样，组里的人员齐上阵，没办法，三国里需要露头露脸的人实在太多了…
700.仲达被皇上罢官，这个时候《临江仙》的箫声响起，导演和配乐在这里都试图打造一种略显悲凉的气氛，因为司马壮年被贬，实在是人生憾事，从这处配乐可以看出，剧组对第四组的立意并不是只要塑造诸葛亮这一个英雄，而是要围绕卧龙塑造一群英雄…
701.不过这群英雄里应该不包括蜀主刘禅，编剧和导演对刘禅的定位是明确的，如今看来，甚至可能会引起某些洗地党的不满，但是戏剧创作就是戏剧创作，都是好人这戏就没法拍了，所以刘禅斗蟋蟀斗鸡玩女人的戏份还是不得不加…
702.原著中丞相先上出师表，再请求北伐；而此处因为加上了刘禅贪玩的剧情，所以改为先上朝，后上出师表，这样的改编更能突出《出师表》的重要性，成片所表现的君臣关系也较原著合理…
703.第四部中的蜀国朝堂是涿州影城里的一处不算很大的院落，第四部第五部中吴蜀两国的上朝戏份都在此拍摄…（说起吴国的戏份，其实还是那集《吴宫干戈》）
704.《出师表》的内容笔者不必多说，传世名篇，中学课文，不会背的可以去面壁了…本剧对《出师表》的演绎，隐藏着一个很有意思的小故事：94年初播的时候，《出师表》是由配音演员徐涛朗诵的，益州疲弊一句因为编剧李一波沿用的是毛本三国，所以读做“益州罢弊”。片子播出之后，遭到了很多古板历史迷的叫板，非要改成益州疲弊，但是这个时候其实初版样带已经存档了，就没有来得及更改，所以后来发行的第一版VCD就继续沿用了这个配音…这其中也包括面向日本发行的19集精编版，而今某些同好者上传的出师表视频，也是因为出自于早年的VCD版，所以都是“益州罢弊”…进入21世纪后，播放技术和压片技术都有了飞速提高，这时候央视电视剧公司为了赚钱，开始制作发行DVD和D9的四大名著系列，此时才更改了老版样带，把唐国强请回来亲自配了这一句的音，所以而今大家能够买到的高清版94《三国演义》，剧中的《出师表》就不存在所谓的读音错误了…其实笔者当年因为不甚读书，也曾冤枉过老版三国，现在看来，都成了青春的回忆…如今我倒是更喜欢听初版的“益州罢弊”。
705.酸儒谯周的扮演者是老演员刘杰，他是制片人任大惠的哥们，因为长相苍老，像枯树皮一样，所以当了近20年的老头子专业户…《天下粮仓》《雍正王朝》里都有他的角色…09年还在日本露了脸，客串了《坂上之云》中哭诉日本鬼子侵略罪行的老爷爷…
706.拍摄战争戏喜欢带鼓，是张绍林的好习惯，这一段的鼓声，可以很好的衬托出蜀军北伐前高昂的斗志…
707.注意看每一张大旗上的官位以及姓氏书写，第一部和第四部是呈现旗帜最完美的两部，其他三部与之相比都不合格…
708.这面“汉”字大旗，笔者看了这么多遍，每次看都心潮澎湃…
709.誓师北伐的将台在前面《跃马檀溪》一集就出现过，诸葛拿来北伐曹魏，曹操拿来南征孙刘…
710.老七和赵火的感情深厚，赵火是北伐时老七唯一可以真正交心的人，两人一出现，卧龙吟必响起…
11.北宋组头号悍将杨老令公宿太尉李志毅出场了，出演小人物邓芝实在是很屈才，笔者甚至觉得他比侯永生大爷更适合出演老年赵云…他的杨继业给笔者童年留下了不可磨灭的印象，方面阔口大眼剑眉，李老师简直就是为出演古代名将而生的；所以，而今对《杨家将》的各种翻拍复制，笔者认为都毫无意义，在李大爷这座高山面前，他们的所有努力都是徒劳无功的…杨无敌的老伴佘太君会在稍后登场，出演天水麒麟儿姜美人的母亲…
712.出兵北伐这一段，丞相羽扇一挥，蜀汉兵将旗帜飘飘，带着先帝的遗愿踏上征途，配以多人合唱的《临江仙》，那种雄浑的气魄，让观众有身临其境的感觉，懵懂少年们恨不能自己披挂上阵，跟随丞相北伐…此段男女合唱简直优美极了，如用A站和B站比较流行的言论评价，其实就三个字：“可循环”
713.北宋组梁山偏将神行太保戴宗参上，山东话剧团演员王基明卸妆长相颇似郭冬临，为我鲁一员福将，夏侯驸马这个比较有喜感的角色非他莫属，近年来经常在历史剧中露脸，陈家林导演的《太平天国》中，他还出演了天王御弟洪仁玕…
714.北伐基本就是北宋组的群像戏，笔者都快介绍不过来了，青年司马昭的扮演者李赤尤是91《杨家将》中艳福不浅的杨八郎…
715.北伐出征前，诸葛亮路过沔阳，祭奠马超，这出戏其实很出彩，但是剧本和成片都没有选用…
716.曹魏以清河驸马为帅，司马懿听闻曹魏派夏侯懋为将，表示担忧，一边训斥司马昭幸灾乐祸；一边要草拟书信，面奏陛下…但儿子随后提醒，我等现已被贬，与庶民无二，如何进谏？？仲达的笔落在了地上…张绍林的这处加戏十分恰当，司马懿当年亦为贤臣，其忠心或与诸葛亮无二…同时也表现出了其被贬之后的窘迫境地…
717.第四部中，诸葛亮在外的对立面是对手司马懿，而在内的对立面则为麾下大将魏延，北伐这部分戏里，编剧给魏延加了好多多嘴的戏份，在为后面的反叛做铺垫…
718.韩德的扮演者李克乃是内蒙古京剧团的花脸演员，以出演张飞鲁智深等粗中有细的人物而闻名…
719.第四部的打戏几乎每一次都不容错过，赵云挑韩氏五虎这个戏码，侯老爷子的枪法，以及汉军随后的冲阵，视觉冲击力十足，让人看的十分过瘾…
20.94三国五个执行导演里面，最会拍马戏的导演毫无疑问是张绍林，他原来在内蒙古当兵的时候，在基层喂了很长时间的马，对马的姿势形态和习性都了如指掌，如何拍摄也胸有成竹，所以张拍摄的骑兵戏很有纵横驰骋的感觉；当年开始筹备《南征北战》的时候，王导向老张提要求，说这部戏的重点要放在征战上，剧组会全力支持战马的调配，也会大量的调拨群演…“老张你可要做好准备啊。”张绍林很憨厚的点着头：“王导您放心，当年拍《杨家将》，100多匹军区退役老马，200多群演我就敢拍大破天门阵，如今有马有兵，有啥可怕的…我一定会尽力的！！”让我想起了空营退敌的赵子龙…：“休闭寨门！汝岂不知吾昔日当阳长阪，单枪匹马，杀曹兵八十三万，如觑草芥！吾今有军有将，何以惧哉！”
721.北宋组偏将李松林已在前面南征戏份里客串过獠丁小兵，这次他又当上了安定太守崔谅…在91杨家将里，他扮演设置天门阵的妖道吕钟…（见662条）
722.征南中误吞哑泉之水的小兵白利卫已晋升为蜀军细作假裴绪…（见665条）
724.这个地方应该来点配乐的，姜美人终于盛装露脸了，张天舒那时候还是刚刚踏上演艺生涯的小伙子，甫一出场，全国的花痴们一阵长呼短叹，这是从哪找的花样美男？？而且武艺了得，马术精湛，面对白利卫这种杂兵飞身夺剑，回手杀敌，英气逼人…从此，神秘的粉丝群体甜薯诞生了…张天舒是黑龙江人，当时为湖北话剧团的团草…报名参加《三国演义》演员海选后本来要留在孙光明麾下的，但第三部的角色都被分光了，后来就归到二张组…张同学那时候很年轻，火力比较壮，在云南拍密林收姜维的戏份时，创造了五个剧组单次吃冰棍的记录，一次狂吃37只…他的老婆现在的名气比他大，是两湖著名的喜剧演员尹北琛…拍完三国之后，他的演艺事业并非一帆风顺，自己制片的《精卫填海》因为造型另类被民间供奉为雷剧，近年来也逐渐的淡出了演员的行列，主要以导演和制片为主，不过偶尔客串的某些角色还是很令人意外的，比如说《人在囧途》里拖欠王宝强工资的奶牛场老板，比如说《生死线》里甘心给鬼子当带路人的汉奸国军…不过甜薯的阵营倒是依然强大，有兴趣的朋友可以在百度视频里直接搜索姜维，关于他的MV几乎和丞相诸葛亮的一样多…
725.中年版接应二人组关兴张苞的扮演者分别是迟国栋和李威，两人都是一米八多的大个子，膀大腰圆，面像威猛，比其他四部中的很多主要武将都耐看，其中迟国栋还试妆过张飞…
726.三伏天拍戏确实很遭罪，姜维又放了火，烤的丞相没穿衬裤就跑出来了…本集大部分剧情拍摄于92年暑假…
727.其实张绍林不光擅长马战，攻城也是一把好手，攻冀县这部分剧情就有充分体现，鼓噪之上，步兵持环手刀盾牌云梯前进，阵形错落有致，丝毫不逊于沈好放拍摄的孙策攻陆康…
728.诸葛亮令夏侯懋招安姜维这出戏，李一波给丞相设计了一出吓唬驸马爷的戏码，孔明曰：“昔日驸马在长安之时，曾向满朝文武发下誓言，若不生擒诸葛亮，誓不还师…”夏侯懋跪拜：“丞相饶命”丞相曰：“身为大都督，岂能如此！！”这个地方驸马爷着实憨态可掬…
729.北宋组大将佘太君登场，张登樵老师是山西著名的话剧表演艺术家，张绍林再度把她请出山，让她当上了姜美人的母亲…其实对于英雄母亲来说，一个儿子还是八个儿子又有什么分别呢？？唯一让笔者感到可惜的是，李志毅大爷不在镜头里啊，要不然就是happy funky family了…张老师的佘太君在我心中一样是不可磨灭的角色，因此笔者极其讨厌郑佩佩扮演的各种“太君”。(见711条)
730.姜维献计夺天水上邽的戏份剧组是拍摄了的，但是成片缩短成了几个片段，由旁白带过…
731.曹真王朗整大军与丞相决战，曹军的军旗依旧蛋疼露怯…
732.骂死王朗这出戏，拍摄于92年初，早于《收姜维》。这一段贯口目今已被网友奉为嘴炮经典，且出现了各种版本的神改编神演绎，可见演员之功力，编剧导演之水平；此段戏份为唐国强亲自配音，而且从嘴形来看，他几乎是一条就过，未出现任何停顿；其中最后几句咒骂实为剧组加戏，丞相在骂完“你有何面目去见二十四位先帝。”之后，又催动真气，为王朗老贼送终“二臣贼子，你枉活七十有六，一生未立寸功，只会摇唇舞舌，助曹为虐，一条断脊之犬，还敢在我军阵前狺狺狂吠！！我从未见过有如此厚颜无耻之人！！！”另外，此处臭骂连曹真都督的马也听懂了，竟然踩了王司徒一脚…助汉灭曹…这是一匹有觉悟的马…
733.骂完之后丞相羽扇轻摇，盯着曹真，一言不发，这样的大将气魄，世所罕见…卧龙就像大海一样，骂起来波涛汹涌，静下来浪平无声…
734.“诸葛乘雪破羌兵”剧本直接略过，为男二号出场提供充足的时间…
735.镜头直接转给了在家赋闲的男二号，他正在指导儿子们练剑，练着练着小儿子烦了，道：“学成文武艺，献于帝王家，而今帝王不用，还练他何来？？”仲达曰：“一派胡言，你等年纪轻轻，一遇挫折，便松散懈怠，日后怎成大器？？？你等可知那司徒王朗，七十有六还任军师出征，此诚如曹公所云，老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。”司马昭大笑，给他爹通报了王朗的死讯，仲达闻言也大笑起来：“我笑那王朗，虽称满腹经纶，但却是鸡肠鼠肚，连几句恶语也容它不下，合该有此下场，你等要记住，为人者有大度成大器也！夫处事之道，亦即应变之术，岂可偏执一端？？用兵之道亦然如此，皆贵在随机应变。”张绍林很喜欢拍老子借习武教育儿子的戏，这个传统延续自《杨家将》；少年司马昭是个好捧哏，捧出了父亲的处世原则和人生志向，司马懿之涉世哲学与我朝邓公有异曲同工之妙…
736.仲达远望夕阳，心中之烦闷无处发泄，此处画面构成之美妙，演员之神态，景色之壮丽，可以看出剧组主创极高的审美情操…要拍出好的电视剧，导演首先要扪心自问，你拍的镜头能不能打动自己，如果不能，那就不要指望这些画面能打动观众了，张绍林在拍这个镜头的时候，心境或许真的与司马宣王一样…
737.扮演李丰的王强是王扶林导演选进组的，他是王导在拍摄87《聊斋》时的老相识了，在《陆判》一篇中，他出演换心的生员朱尔旦…
738.大营的屏风上镌刻出师表，这个地方笔者略感不妥，隐约有点M主席语录的意味…
739.注意看丞相的眼神，里面透着对胜利的渴望以及一种愿望即将实现的欣喜…
740.李丰报信与司马复任在原著中仅相隔几句话，在本剧中相距仅两秒钟，丞相片刻之间大喜大悲，长此以往身体怎能吃得消…
741.孟达的扮演者张楠近些年来经常得到一些莽汉恶霸的角色，在卫翰韬拍摄的《楚汉风流》中，他就演过樊哙…
742.出演申仪的孙顺义在90版《封神榜》中露过脸，他的角色是闻仲麾下的飞人辛环…
743.司马都督的军旗也不统一，两面大旗，一为隶书，一为篆书…
744.申耽申仪的结局被改变了，本剧给死人添活戏的情况倒是不少，如孟获麾下诸将；但是给活人添死戏这还是头一遭；但是二人必须死，一是为诸葛丞相泄愤，二是可以体现司马懿的老辣狠毒以及用人哲学…三是仲达杀此二人可以为自己出兵不奏当顶雷的，皇上万一问责起来，也好说话…
745.北宋组又一悍将邢国洲大叔登场，出演老将张郃，他是山西台的老演员了，以前经常在张绍林的电视剧里扮演农民和大老粗，但是其骑术精湛，后来终于获得了古装剧的第一个角色——《杨家将》中的萧天佑，这个角色虽然不算很重要，但他的特技在剧中有良好的发挥，紧接着便跟随张导进了《三国演义》剧组，老年张郃因为征战戏很多，让他扮演真是再合适不过了，一直到97年，拍《水浒传》的时候张导还没忘了他，又给了他两个角色，分别是薛霸和蔡福…老邢长得是五大三粗，挺着个大肚子，颇具大将之风…
746.丞相军议谁可守街亭，“马谡愿往”话音刚落，诸将怀疑的眼神就被张绍林捕捉到位了…
747.“失空斩”这个大的段落，张绍林和李一波给马谡诸葛亮司马懿这些主要人物加上了大量的内心独白，这些独白让剧情彻底脱离了原著的套路化模式，观众看得大呼过瘾…军议过后马谡之独白便是如此，他急于建功，徘徊于帐外，而丞相亦犹豫不定…
748.马谡苦苦哀求，跪地哭曰：“我自随丞相以来，多献战策，少立军功，当此两军大战之际，愿将平生所学尽献于军前，以不负朝廷之恩遇，父母之愿望，恳请丞相让马谡为国杀敌立功，血洒沙场，死而无憾。”这个地方马谡的动情自白打动了很多人，彻底让他摆脱了原著中傲气冲天的个人形象…原著中马谡的那句“某自幼熟读兵书，深知战策，岂一街亭不能手耶？”是很令人生厌的…
749.《空城退敌》这一集的开头我们可以清楚看到大风吹起，旗帜歪斜，此时内蒙正是深冬，魏老几乎上不得马…草原零下30度，拍完戏铠甲都贴在身上…
750.丞相得知马谡在街亭之布阵，拍案大怒，此时身体已有微恙…这些东西都是书中无法表现的，但是编剧和导演必须要想到，所以咳嗦戏是必加的…
751.木鹿大王张洪杰和孟优李东果此时已到了马谡麾下，他俩是失街亭的见证者…（见651，673条）
752.魏延丢列柳，高翔被击败这些戏码都只通过杨仪之口带出…
753.张绍林跟班，副导演潘引莱出演司马懿长子司马师，在第四部里有很多戏份；他和张导也是老交情了，《杨家将》中的杨四郎就是他扮演的，《水浒传》中他又分到了扈三娘长兄扈成的角色…(见662条)
754.《空城计》是流传千古的名篇，如何拍好这部戏成为剧组在第四部里成功的关键，张绍林和李一波对于这一段的想法是一致的，都要力求让诸葛亮摆脱原著中那种不食人间烟火的神仙气息，把他还原成一个真实的人来塑造…所以当丞相听闻司马十五万大军直奔西县的时候，我们明显可以看到他脸上的恐慌…唐国强的这个眼神很到位，即不张扬，又能切实的表现出人物的内心…
755.粮官的粮册在《空城计》中被编剧赋予了特殊的使命，表现丞相的心态以及衬托众人的反应，全靠它了…
756.有很多细心的朋友注意到诸葛亮在听闻司马来临之后于帐中摆弄羽扇，观察更细的观众甚至认为丞相是在看扇子上的八卦图…其实拍这一段的时候，张绍林没有多想，只是想让唐国强通过把玩扇子来呈现六神无主的感觉…这也是为后面扇子丢在琴上，引出《空城计》做铺垫…
757.羽扇一敲，卧龙计上心来，于是人生最大的弄险计划开始了…剧本和成片所塑造之诸葛亮从此处看与原著之形象对比起来简直是两个人…
758.早年的湖北版《诸葛亮》中，对空城计的处理也颇有称道之处，李法曾扮演的丞相一样是眉头紧锁，六神无主，盲目的看着墙上挂着的四如箴言…
759.之前的战马奔驰虽然都是在内蒙拍摄，但真正的空城计戏份则在涿州影城展开，二张在此处的创意升级，为了让丞相把戏做绝，还特意找附近村民借了一大群羊，并且让老乡亲自来赶…当羊群走出城池的时候，好戏开始上演…
760.这个时候，主视角变为司马懿，此处为编剧李一波的特殊安排，表面风平浪静，内里波涛汹涌，这种心境光拍诸葛亮是无法完全表现出来的，必须要把听琴的对象作为主体来呈现…所以魏老师对司马懿的演绎至关重要…
761．听到妙处，司马懿笑道：“这铮铮之音，如惊涛拍岸，风卷残云，指端似有雄兵百万，你听，似山间小溪，清澈见底，非心旷神怡者不能为之，诸葛亮定然是胸有成竹！心乱则音噪，心静则音纯，心慌则音误，心泰则音清。听诸葛亮弹琴，如观其肺腑也，我能为诸葛亮之知音，不胜荣幸。”这一段加戏为李一波张绍林与顾问组商讨后的修改成果，剧本初稿并无此处…笔者窃以为这正是本剧《空城计》段落的点睛之笔，诸葛之琴声与司马之点评，相得益彰，两人对人生之道理以及用兵之参悟，通过点评准确无误的表述出来…两位当世俊才在西城的对手戏于原著中只有寥寥数语，而在本剧里则占到了整整一集…
762.观魏兵不动，丞相心慌了，斗大的汗珠落下，竟然一指挑断了琴弦…给观众留下最深刻印象的改编正是此处…两人之交心嘎然而止，仲达疑蜀军进兵，故而退却，而诸葛则因一时慌乱弄巧成拙的吓退了魏兵，什么叫做对原著的合理化解析？？这个地方就是个范例…
763.丞相自嘲道：“险计啊，险计，不得已而用之，武将全部派出，城中只有文官，我身边仅剩两千多士兵，若弃城而走，走不多远，即为司马懿所擒矣…”孔明亦是凡人，经此心理恶战，所想之事倾盘托出，如释重负…而之后粮官询问“丞相大军现在何处”又是合理的捧哏，这时诸葛亮微笑言道:“何尝有什么大军，不过是空城一座，古琴一曲而已啊。”顺势又捡起了粮册…当时有很多影视剧的专家在看过本剧之后，都觉得大部分段落过于照本宣科，缺乏戏剧爆点和生活化的语言，但笔者认为，第四部完全没有专家所说的这些缺点，因为张绍林和李一波给主角们设立了很多及时出现的捧哏，这些捧哏包括司马昭，杨仪，粮官等等任何与主角对戏的人物；从而将故事的可看性又提高了一个档次。
764.司马懿最终进入西城，拿马鞭拨弄着琴案上的香灰，蹦出了两个“妙”字。引为知己却又自叹不如，魏宗万将这种复杂的心理状态呈现的十分完美…
765.“子龙于箕谷不损一兵一将”本剧未拍摄，直接跳入斩马谡的单元…
766.马谡自缚，丞相大骂，其骂声简直是声嘶力竭，后面还有些微的破音，要知道这还是后期配音的水准，拍摄之时演员入戏之深可想而知，第四部是糖果的凤凰涅磐，关于他和二张的故事想必看过《三国再聚首》的观众都有所了解，三个大老爷们坐着铁皮火车经渭水，过三秦，在五丈原落泪这种实实在在的主创心情当今又有何人能比？？糖果和二张的合作真的不多，但在拍摄这部《南征北战》的时候，他们仿佛就化成了一个人，劲儿也是往一处用的，其目的就是要塑造好诸葛亮这个千古名相，这位中华民族道德的楷模…糖果对张绍林始终是心存感激，96年拍摄水浒传的时候，唐国强自告奋勇的请求角色，此时已是选角末期，张胡子只能把苏东坡给了他，如果时间合适的话，说不定观众能够看到糖果扮演的智多星吴用或者入云龙公孙胜…
767.本剧中的诸葛丞相实在比原著可爱太多，原著中诸葛严词训斥已经尽到职责的王平，但李一波却没有安排训斥王平的剧情，因为那样做太不通情理…
768.“斩马谡”这出戏，远景有个穿帮，马谡背后明显是荆州城楼…五组人马于此处取景甚
769.“周鲂断发赚曹休”成片仅通过诸葛亮之台词提及…但是噩耗随之而来，赵云过世了…
770.诸葛亮再写《出师表》，偶感疲倦，却隐约的看见了相伴一生刚刚故去的战友子龙，赵云叹曰：“丞相，子龙老矣，我已见不到恢复中原，先帝遗愿我已无法尽力，复兴汉室大业就靠您一人了，子龙死不瞑目啊。”丞相自梦中醒来，心自暗伤，但却毫不迟疑的又拿起了笔，因为他知道，子龙死后，孤身一人，前路更为艰难，没有时间为老战友哀伤了…这一段加戏是现场拍摄时唐国强与张绍林商议出的结果，与上一集得知子龙死讯的戏码正好前后呼应；唐国强其实在拍摄第四部之前心理压力是巨大的，他认为以自己的演技要达到演活诸葛亮的任务几乎是不可能的，用他自己的话说就是搭很高的梯子才能摸到人物的脚后跟，为此，他反复的研读剧组推荐给他的《诸葛亮形象史研究》和《三国演义会评本》，在走过一遍五丈原之后，总算摸到了老年丞相的魂魄，从而进入了拍摄状态，他认为，老年的诸葛亮是孤独奋斗的忠诚者，其“明知不可为而为之”的精神也要着力塑造…通过两次书写出师表，他的书法特技也有所展现，不过日常生活中，糖果更擅长行书…
771．后出师表本剧只截选了第二个段落，现摘录全段如下，供观众参考：
先帝虑汉、贼不两立，王业不偏安，故托臣以讨贼也。以先帝之明，量臣之才，故知臣伐贼，才弱敌强也。然不伐贼，王业亦亡。惟坐而待亡，孰与伐之？是故托臣而弗疑也。臣受命之日，寝不安席，食不甘味；思惟北征，宜先入南：故五月渡泸，深入不毛，并日而食。臣非不自惜也，顾王业不可得偏安于蜀都，故冒危难以奉先帝之遗意，而议者谓为非计。今贼适疲于西，又务于东，兵法“乘劳”：此进趋之时也。
谨陈其事如左：高帝明并日月，谋臣渊深，然涉险被创，危然后安；今陛下未及高帝，谋臣不如良、平，而欲以长策取胜，坐定天下，此臣之未解一也。刘繇、王朗，各据州郡，论安言计，动引圣人，群疑满腹，众难塞胸；今岁不战，明年不征，使孙策坐大，遂并江东，此臣之未解二也。曹操智计，殊绝于人，其用兵也，仿佛孙、吴，然困于南阳，险于乌巢，危于祁连，逼于黎阳，几败北山，殆死潼关，然后伪定一时尔；况臣才弱，而欲以不危而定之，此臣之未解三也。曹操五攻昌霸不下，四越巢湖不成，任用李服而李服图之，委任夏侯而夏侯败亡，先帝每称操为能，犹有此失；况臣驽下，何能必胜？此臣之未解四也。自臣到汉中，中间期年耳，然丧赵云、阳群、马玉、阎芝、丁立、白寿、刘郃、邓铜等，及曲长屯将七十余人，突将无前，賨、叟賨，音丛。、青羌，散骑武骑一千余人，此皆数十年之内，所纠合四方之精锐，非一州之所有；若复数年，则损三分之二也。当何以图敌？此臣之未解五也。今民穷兵疲，而事不可息，则住与行劳费正等；而不及早图之，欲以一州之地，与贼持久，此臣之未解六也。
夫难平者，事也。昔先帝败军于楚，当此时，曹操拊手，谓天下已定。然后先帝东连吴、越，西取巴、蜀，举兵北征，夏侯授首，此操之失计而汉事将成也。然后吴更违盟，关将毁败，秭归蹉跌，曹丕称帝，凡事如是，难可逆见。臣鞠躬尽力，死而后已；至于成败利钝，非臣之明所能逆睹也。谨表以闻，仰于圣断。建兴六年冬十一月日，丞相诸葛亮上表。
772.其实原著中刘禅回忆赵叔的戏份也挺好，但是编剧本着对蜀主一黑到底的创作理念未曾采用…
773.陈仓城的取景地很有意思，这个城楼其实是跟南郡瓮城连在一起的，从瓮城往东去就可以看到了…
774.攻打陈仓是整个第四部中唯一的一出攻城戏（不算攻打冀县的前戏）；张绍林对这出戏的呈现，无论是拍摄机位选取，还是部队调度，都做得很到位；和沈好放拍摄的打庐江并称为本剧两大经典…
775.这场战役中，剧组看家的冲车，云梯，战鼓车悉数登场，而且战车也不再是驴拉的了…
776.张绍林擅长拍摄杀阵和动作戏，他拍摄的画面里，马战经常会出现拖刀计，飞身换马等高难度动作，而城战则会让特技师在爬梯子的时候显示轻功，城楼上的士兵还会以热油来攻击敌人，这些能够增强观赏性的戏码在其他四部中是看不到的…
777.攻陈仓拍摄于93年夏天，炎热异常，500多名北京军区的士兵横七扭八的躺在护城河边，来表现战场之惨烈…
778.王双勇冠三军的戏份被编剧略过，他在94三国中就没露过脸，第四部主视角还是蜀汉，所以直接进入“姜维诈降”…
779.第四部的野战戏份在原著中描写细致，如伯约诈降这一段，费耀先是佯退，然后蜀军故意点火，费以为是姜维举号，遂回军向冒烟处冲杀，入蜀军包围…如此繁杂的过程都被张绍林一一呈现，他拍摄的每一场野战都严格的遵照原著的描写，不放过任何一个细节，力求能让观众看懂，其实在二三部中一样有很多布置精密的野战戏份，但蔡导和孙导对战场谋略的呈现度都太低，尤其是赤壁和夷陵，设想如果把这两部分重头戏交给张绍林拍，效果一定会更好…
780.司马献计这个地方，原著中最后接受司马嘱托勿言献计者身份的人是宣诏者韩暨，此处改为仲达直接对皇上言明；曹睿和司马懿，也算一时君臣…
781.《司马取印》这一集，其实主角还是曹真和司马懿这对老冤家，所以郭淮猜出此计为司马懿所献后，曹真必然不爽，原著中这一段过于简略，只说曹真未听其言，继续谋划进兵，而此处李一波先让都督大怒一阵，以显示两人水火不容的关系，搞得自作聪明的郭淮里外不是人…
782.在南征中客串阿会喃的杜文禄进入蜀营，出演老妖精廖化…（见644条）
783.如果说司马昭是第四部里司马仲达的好捧哏，那么丞相身边的捧哏就是杨仪了，出演杨仪的孟宪礼是山西话剧院的老演员，也算是二张的嫡系班底…
784.刘备病逝后，其御用配音齐杰投魏，盯上了司马懿…
785.李一波对曹真这个人物还是比较喜爱的，原著中只说曹真养病，而并未言其真病假病，此处就需要编剧和导演发挥了，曹真却是假病，他因知蜀兵犯境，皇上重用司马懿，却又不甘愿交出都督印信，所以故作病态…而此时司马懿谦逊有礼，真诚的表明来意，曹真羞愧难当，遂交出帅印，还深感歉意；这一段故事很有古代仁人君子之风，两人虽政见偶有相左，但国家危难之际，也能同心破敌，互相体谅，不似当今某些古装剧，非要强加人物矛盾，搞得国家利益与个人恩怨本末倒置…
786.张郃于蜀军包围圈中左冲右突，这一处戏份如果单论在原著中的重要程度，比汉中赵云救黄忠差远了；但张绍林拍摄的这组镜头，其精彩程度却远胜于孙光明的汉中之战，张郃先是枪挑王平，然后遇姜维魏延夹击，最终丢掉兵器夺取敌军大旗披荆斩棘，当年笔者看过这一段的第一反应是，张郃武艺可比赵云强多了…
787.魏延骂阵贯穿整个北伐，堂堂大将行此妇人之事，其怒气之累积也是情有可原的，这些骂阵都是导演有意为之，因为剧组必须要把魏延和丞相矛盾的发展过程拍明白，不能给人一种魏延突然反叛的感觉…
788.魏文长回营明目张胆的在诸葛大帐前向陈式抱怨，孔明在内听的清清楚楚，这个地方是张绍林的加戏，意在激化矛盾，同时也为后面丞相斩陈式杀鸡儆猴做铺垫…
789.诸葛亮闻听魏兵追来，大喜过望，军议时两视魏延，要他领精兵抵挡张郃，魏延低头不语…此处唐国强和王心海的表演十分到位，几个眼神就能把两人之间的裂痕表现的清清楚楚…
790.魏文长的忧郁只能通过砍大树来排解，他的身边没有虚只有陈式…
791.张郃追击蜀兵这一段的马战戏大赞，数百匹从内蒙牧民家借来的骏马纵横驰骋，张导坐在大摇臂上，拍摄的十分顺畅，这部分片段也经常被同好者拿来用作三国类MV的素材…这场战役中，魏老亲冒失石，砍倒两个蜀兵…
792.闻听张苞过世，丞相卧床不起，编剧李一波让魏延请命留守岐山，诸葛亮心中不悦，只能让他退下…两人的矛盾继续激化…丞相默默在心中的小本本里记下了这一笔…
793.诸葛亮明言于邓芝：“魏延早有反相，我因念他骁勇善战，故而用之，久之必生祸患。”这一集的题目叫《祁山斗智》，字面上看主角貌似是司马懿诸葛亮这对老对头，其实魏蜀两营之内斗才是重头戏，这边厢魏延屡屡与丞相意见相左；那边曹魏两都督以大军征战为儿戏，赌赛为乐…我朝官场的一些传统被这集表现的淋漓尽致，八分对内，两分对外；其实笔者对此次丞相所采取的军事行动也颇感不解，既然知道魏延陈式已经秘密的结成了反对自己的小集团，必然不服将令，为何又让他们兵出箕谷来对付司马懿？？这哪是美化丞相的形象，反而起到了丑化的作用…
794.扮演秦良的陈长龙是个大胖子，担任第四组的剧务，97《水浒传》里又客串了一枝花蔡庆…
796.大BOSS在后方玩美女，干爹在前方断了粮，前后两个镜头，真实的反映了蜀汉北伐的窘况…
797.北宋组偏将沈聪登场，在91版杨家将中，他扮演屡次为难杨宗保的呼延丕显，穿越到《三国演义》里，就成了小人苟安…
798.丞相斗阵胜仲达，兵临渭水，于阵前再度发表演说，要一举建功，后主突然降诏…每次看到这里，笔者的心中就如同压上了大石，烦闷惋惜无法排解…第五部中，还会出现一模一样的情形，只不过那时的主角已经换成了姜维…
799.丞相回奔成都，铲除奸邪，以相父的身份训斥幼主，并且苦劝他要亲贤臣，远小人；相父说到动情之处，尤其是提到先主刘备，君臣二人都眼含热泪…这个地方剧组未对后主继续丑化，因为父子之情始终是最真挚的…
800.扮演卤城太守的李强近些年来已经成为了制片人张胡子的嫡系，参与了各种金庸剧以及《西游记》的拍摄…（这位李强和97《水浒传》的西门大官人可不是一个人…）
801.怪树滩为编剧李一波杜撰，原著中对诸葛妆神的背景并未提及多少，显得司马懿过于愚蠢，此处的改编则为司马懿被吓退找到了合理的解释…
802.陇上割麦这出戏拍摄于93年初秋，是第四组最后的几场戏之一，取景地点已经转到了北京十渡…
803.木门道杀张郃本来拍摄了更全面的版本，但鉴于剧集长度问题，成片只采用了几个镜头…
804.丞相每次归见后主，都满含热泪；第七十四集中最后的这个片段，已然是诸葛亮与刘禅的诀别了…
805.丞相设太牢祭奠先帝，昭烈之庙宇即夏侯懋住过的南安驸马府…（见723条）
806.唐国强对演绎老年的丞相可谓倾尽心力，拍摄最后一次在昭烈庙与先帝相见时，因自己觉得哭得不到位，重来了好几条，有心的观众可以看到他的眼睛已然哭肿了…
807.原著中，蜀汉凡大将病故，丞相总是哭昏过去，剧本也是如此呈现；但张绍林对于这些场景的创意都是多样的，如赵云故去，丞相写出师表时老将军前来托梦，又如这一集关兴病逝，孔明又悲又惊，几乎握不住羽扇，但又拼命的抑制住自己的哀伤，为了汉军的士气，他转过身去，仰天轻叹：“可怜忠义之人，天不与寿。”这种表现方式就要比悲泣大哭要人性化的多，同时也能表现出丞相的坚强…
808.第四部第五部里，魏蜀吴其实共用一处大殿，刚刚刘禅还坐过，置景师谢为布置一番之后，就改成了曹睿上朝…
809.原著中司马懿也经常夜观天象，但是本剧的明显规避了不少这种不清不楚的东西；任何能从战略战术上解释明白的道理，都不需要假托天人；司马懿道：“西蜀国力衰颓，又新损大将，与战不利。”寥寥数语，即切中要害…
810.94三国五个剧组对魏晋时期上朝服饰的穿戴还是很考究的，有心的观众应该可以记得第三部魏文帝在位时，司马懿为尚书，是文官，当戴进贤冠；而到了第四部，他已转任大将军，成了武官，所以理应佩戴鹖冠…
811.渭水之战是原著中诸葛亮在北伐中原过程中吃到的仅次于街亭之战的第二次失利…初阵不胜，与战不祥…司马懿终于扬眉吐气了一回，笑道：“孔明阻我后路，实来攻我之前，岂能瞒得住我司马仲达？？”丞相于寨门口等候的部分是加戏，心力憔悴的他感到很惭愧，曰：“我计为司马懿识破，愧对全营将士,你等回营歇息吧。”
812.孙权在第四部中一共露过两次脸，受诸葛亮书信出兵伐魏是一次，后面孔明弥留之际的梦境中又出现过一次…称帝的孙权此时已身着衮服…
813.郑文秦朗诈降的戏份剧组是拍摄过的，不过成片被减为几秒钟的片段…这一次算是让孔明找补回来了…司马懿羞愧不已，教育儿子道：“为帅者，战或不战，当以国家安危为己任。”
814.出演高翔的袁利坚在本剧只有几个镜头，如今已经转型为制片人，电视剧《蓝色妖姬》就是他拍的…
815.关于木牛流马，本剧其实只呈现了木牛，而且这个木牛是由两个群演支撑着跑路的，和滑旱船舞狮相似，并未使用任何工学原理；至于历史上真实的木牛流马，则众说纷纭，当然现在大众比较接受的说法是木牛即为四轮车，流马即为两轮车…
816.诸葛亮令魏延挑着司马懿的头盔骂寨，此为张绍林加戏，意在加深两人矛盾…
817.丞相屯田，无计可施，小校送饭这一处加戏算是个小亮点，和后面蜀营使者所说的食少事烦暗合…
818.仰望星空，丞相自言自语：“臣六次北伐，寸功未立，先帝庙内，嗣君殿上，都在候臣佳音，臣受先帝托孤之重，二将军，三将军，望二位将军在冥冥之中，暗助亮一臂之力，使亮能力克司马懿，进军中原，早成大业，也好告慰将军在天之灵。”诸葛亮北伐中原的戏份在本剧中一共十集，仅第六次北伐就占到了四集，用来表现丞相逆天而行，鞠躬尽瘁的加戏实在是很多，前半生共同奋斗的战友相继离去，就连战友的子嗣们也天不假年，丞相只能独自一人在帐外徘徊，用对故人的追思来宽慰自己，笔者看到此处，也暗自哀伤，眼泛泪光…
819.原著中诸葛亮在火烧上方谷之前的布置，其点火之物多用地雷等比较现代化的兵器，本剧则改为传统的竹竿草绳引火，更符合常识…
820.火烧上方谷是在延庆的山区拍摄的，蜀军用干柴燃起大火填塞谷口是上方谷奇谋的关键，如果导演和编剧对原著的理解不深，很有可能忽略这个细节…但是张绍林显然不会，这一次战役的前因后果呈现的依旧很成功…
821.司马懿终于掉入陷阱，此时已然病灶缠身的丞相如青年人一般从车上站起，笑曰：“司马懿，你死期已至，休想逃命！！”这个地方张绍林通过交错的镜头来回对比两人的神情，意在加强戏剧效果，同时也为丞相一喜一悲做铺垫…
822.司马宣王在历史上是个能隐忍，善谋略，生存能力极强的英豪，剧组在这里对他的设定要比原著坚强不少，他即便被烧下马，发完“我父子三人竟死于此处”的感慨之后照样还在寻找出路，这才是仲达的作派；如果他突然拔剑自刎，岂不是成了如王朗一样鼠肚鸡肠的蠢人…
823.“谋事在人，成事在天”；原著的这句话本来被李一波放在了剧本里，但张绍林直接将此处台词删去，94三国里最令人动容的镜头就此诞生：丞相呆立在雨中，像一座木像，他还能期望什么呢？？兵士们垂头丧气，“天不予我，夫复何言？”看到此处，不知有多少翩翩少年暗自神伤，多少文才俊秀扼腕叹息…孔明一生，谨小慎微，负担总是沉重，而经历的大喜大悲又太多，在这方面他其实远没有司马仲达的气量，任何事情都不允许自己失败，一旦失败，心中就要压上一块大石…火熄上方谷，丞相真的被压垮了，被永远也无法扭转的天意压垮了…
824.火烧上方谷拍摄于1993年夏天，雨水大部分来自水车，张绍林为了拍摄诸葛亮默然无语的镜头，让他淋了好几次雨，直接把主演唐国强冻成了重感冒…
825.木鹿大王张洪杰又客串了蜀营医官，他在第四部南征北战出演了三个角色…（见673条）
826.丞相在听闻东吴退兵的消息后终于病倒，自感病势沉重的他当着魏延的面探问姜维对八卦图的掌握情况，还允诺将未写完的兵法一并写完后传与姜维…这段张绍林的加戏，是丞相在向魏延明示自己已经找到接班人，以行动来告诫他以后勿越俎代庖…
827.但魏延就是不知好歹，即上一段加戏之后，他又独入帐中探望，继续向丞相表决心要与司马懿对抗到底，祈望丞相珍惜贵体，去成都修养…笔者每看到此处，心里说不出的憋闷，其实两人隔阂虽大，但却都是为国着想…魏延的这处加戏，可以看出其情真意切，并非有私心，而丞相不信文长久矣，又安敢将国之重兵托付给自己心中的早晚必反的大将？孔明的倔强也表现的十分充分，他一面劝阻文长此乃军国大事，要上秉朝廷，一面仍不顾病体奋笔疾书即将完成的兵法…
828.丞相重病，后主慌了…这也算是张绍林给后主的加戏，细想起来，孔明刚刚病倒，后主就慌，这就是父子的心电感应…蜀中诸事，咸决于亮，刘禅慌张其实也在所难免，他甚至想在丞相回成都之后夜夜守护…张导这回终于黑了书呆子谯周一把…刘禅正与董允商议的焦头烂额之时，高度近视的腐儒仍在旁边啃书，急得刘禅大呼“都火烧眉毛了，你还有心看书？？？”
829.其实诸葛禳星这一段，李一波加入了很多兵士之间的对话，他们都在为丞相的身体担心，而且也希望他禳星成功，但策划组和导演组并未采用此处加戏，笔者感觉此乃是为后来丞相探视兵营所做的铺垫，不用实在可惜…
830.两处禳星，我们可以明显的感觉到糖果眼神的变化，借东风时的诸葛亮，风华正茂，充满自信，仿佛天命归我，天意亦可为我所用；而此时的诸葛亮，面色苍白，眼神中只透出其对生的渴望，对完成先帝嘱托的期盼，他仿佛是一个乞丐，而胸中傲气已荡然无存…唐国强每次回想起来，都说老年的诸葛亮是最难演的，第四部虽然篇幅较短，但拍摄时间却很长，他和张绍林在一次次挫折中试图走入诸葛亮的内心，央视播到这一部分时，已是95年初春，观众的心却似严冬般悲凉…实际上，此段禳星拍摄于93年夏天，还要早于借东风，对糖果来说这就是当年最大的一个坎，演好了这一幕，冬天拍摄的赤壁禳星就不在话下…
831.这两集中，“鞠躬尽瘁,死而后已”的木牌出现了很多次，结合丞相最后连笔都拿不起来的神态，怎不让人痛心…
832.弥留之际，丞相似乎看到了奔驰的汉军，看到了洛阳殿上嗣君身旁的自己，看到了拜伏在幼主面前的魏吴两主，他心中宽慰，归隐山林之日不远矣…当孔明追逐上去时，一切却又化为泡影，殿中只余一人，此场景伴随着卧龙吟，“来年还做陇亩民”又是何其遥不可及；这一段加戏是94三国中最成功的加戏之一，对于诸葛亮这一浓墨重彩的人物，张绍林的塑造是不遗余力的，他的想象力得到了最大的发挥，其实剧本中诸葛亮也做了一个梦，这个梦与先帝有关，他梦到主公向他微笑，却总是追逐不上，这个梦的残酷程度并不逊于大志化为泡影...
833.诸葛亮向姜维嘱托后事这出戏里，唐国强漏掉了一句台词，笔者深感遗憾：在传完兵书之后，诸葛亮军事上的托付更加重要，因为这直接关系到季汉国祚：“蜀中之道，皆不必多忧，唯阴平之道，切须仔细。此地虽险峻，久必有失…”
834.智圣诸葛亮的形象在我中华民族流传上千年，万民爱戴；张绍林拍摄诸葛亮最后一次巡视军营的戏份时，所有参演的解放军恍如穿越到了一千七百年前，是情不自禁的跪拜，而丞相则是发自内心的悲怆…“亮再不能临阵讨贼，悠悠苍天，何薄于我”，“克复中原”的大旗下，丞相咽下了最后一口气；羽扇落下，电视机前的你我已热泪盈眶…掉扇而亡这一幕也为各题材的衍生作品所借鉴…
835.司马懿闻听丞相病逝，悔恨当初未追，遂举兵杀来，其取景地点依旧是前面《陇上割麦》的怪树滩…(见801条)
836.第一任夏侯霸的扮演者石天生是武行出身，还在香港拍过不少武打片…
837.司马懿被吓退之后，听闻诸葛已死，吓退自己的乃是木像，苦笑道：“诸葛亮真乃天下奇才，我能料其生，不能料其死。”仲达慨叹的后半句是编剧的加戏，意在表达其知音离世的寂寥，以及对孔明高山仰止的钦佩…
38.姜维双手托着丞相兵书直奔剑阁，剧组疏忽了…此处戏份和诸葛病故拍摄于同一天…
839.魏延终露反相，事败身死…王心海对这位蜀营大将的塑造是极为成功的，其建功心切，骄矜自持的很多人性层面都表现的很充分…魏延在本剧中虽有四个扮演者（包括唐明皇刘威），但很多观众却只认得他…（
840.有很多朋友对这部《三国演义》分为五部的创作理念很好奇，其实剧组的所有想法都来自于诸葛亮的《隆中对》：第一部《群雄逐鹿》讲述的是隆中对的背景，第二部《赤壁鏖战》延伸到了“先取荆州为家”的战略基础；第三部《三足鼎立》则是“再取益州建立基业”的战略扩展，并且涉及到了“大将出宛洛”的局势部署，至于第四部《南征北战》，应对原著中的西和诸戎，南抚夷越，领兵出秦川的最终战略计划。到了最后的《三分归一》，则是交代隆中对计划失败后的各种归宿和结果…所以诸葛亮就是本剧的第一主角，而隆中对也就是整部94三国的创作大纲
841．诸葛亮大丧的戏份既是《南征北战》中的最大场面，也是第四部的尾声，这场戏共动用解放军3000人，白旗丧服无数，旁边放置了很多架大型的鼓风机，用来塑造举国哀痛的气氛…
842.《哭诸葛》这首传世经典，其词曲较本剧其他的配乐都更加悲怆直白，表诉哀思是不需要文驺驺的唱词的，她将蜀中万民对苍天大地的埋怨哀诉通篇的发泄出来…
你为何急匆匆将他交于秋风。
你为何急匆匆将他揽入怀中。
情愿以死换他的生，好率咱将士再出征。
鞠躬尽瘁谁能比 一生洁白谁能及？
啊...哦...哦...哦...哦
苍天你太不公啊，大地你太绝情！
空留下八阵兵图和瑶琴…
啊...啊...哦...
蜀国交付于何人，生生痛死蜀人心。
《哭诸葛》也是整部三国84集中出现的最后一首歌曲…
843.伴随着唐国强朗诵的丞相遗言，许多观众心目中的央视版《三国演义》终于第77集…主演糖果在之后的演艺生涯中，逐渐成长为帝王专业户；但他所塑造的名垂千古的角色在观众心目中却永远只有诸葛丞相一人…拍完三国之后，唐国强随剧组赴日本以及东南亚宣传本剧，并发表了好几次演讲，每一次演讲都盛况空前，与天朝无异…可见其塑造形象之深入人心…其诸葛亮之形象也与西游记的六小龄童相似，几乎与原著中的人物重合...
最后这三集的杂谈，笔者数度停笔，脑中一片空白，每每看到丞相辞世，就不能提笔。但还是磕磕绊绊的完成了…当年第四部播映完毕，第五部的收视率出现了暴跌，因为人们耳熟能详的主角们已先后离去，故事也只剩下了七集…
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很用心啊，赞一个，我也觉得，唐国强版的诸葛亮演的最出彩
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