玄幻小说还有没有魅力？
玄幻小说魅力何在或者说网络小说魅力何在 怎么那么多青少年喜欢 我就觉得很烂。文笔和思想都是的（有些文笔好的 不过极少 ）
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没有糟糕的类型，只有糟糕的作品。有些文笔好的，不过极少——这是放在任何类型里都适用的。坦白说，作为一个类型，玄幻从来不合我的胃口。但是因为不合胃口，或者看了太多这类里写得差的，就认为这是类型的错，甚至把快餐文学和玄幻小说混为一谈，这样不好，不好。上面很多答主列举的种种问题，似乎都有偏题之嫌。因为他们分析的问题实际上是快餐文学拥有的问题，而不是玄幻独有的。奇幻就不能YY了？武侠就不能收妹子了？科幻就不能不劳而获了？喂，那个机器女仆42号，把我的咖啡拿过来，我要用意念好好跟这群人交流一下。网上常有类似观点：为什么中国老喜欢写玄幻武侠？因为自己的审美疲劳或者懒得了解或者其它原因，为了反对现在的武侠、玄幻大潮，把这些题材甚至上纲上线到“宣扬不劳而获”、“宣扬以暴制暴”“中国人天生懦弱啥都期待侠客解决”的地步……请问，这些人举出的这些问题，是出在作品上，还是出在类型上？如果小说本身不加以规则限制，战士累成狗，法师随便就能灭个宇宙，算不算不劳而获？地精什么的天生该死，算不算以暴制暴？勇者小队救世界算不算“期待别人解决”？有人因为这个指责过西方奇幻么？科幻何尝不能被扣上这样的帽子？幻想小说全灭了算了。——为什么西方从不嫌弃他们的龙与地下城，日本的武士题材泛滥而他们不管不顾，我们却要扔掉手中的剑呢？记得很小的时候，有人吐槽过我看科幻小说，觉得那都是yy【当然那时候还没有这个词】。现在，可能么？为什么会有这样的转变？难道儒勒凡尔纳，阿西莫夫，克拉克，海因莱茵他们最近才写了书么？难道中国人突然全都看科幻了？难道是因为，三体？……是因为美国大片啊亲！武侠即便有金庸，有梁羽生，有古龙，难道不也是被长期鄙视的么？为什么近年来有所好转？因为有电影，电视剧，微博讨论，论坛分析。正如我在 问题中吐槽的，部分日漫迷不接受“世界上除了日本，还有很多人喜欢看其他国家动画/漫画”的事实，即便是吐槽，评论区里仍然有人认为我为美漫、法漫说话是出于“政治正确”。在我接触美漫之前，我也觉得，我去，美漫有啥意思啊？方块脸动画，超人一个傻大个儿红内裤外穿，天天嚷嚷着保护世界和平，二死了……而在蝙蝠侠系列电影、守望者、复仇者联盟、X-MEN等等等等等等的攻势之下，越来越多的人都有机会去接触美漫了，比如我。自然就知道，“喔，原来这个题材里的作品，和所有题材一样，也有好有坏，而且好的部分真是碉堡啦！”（小小声说一句，其实题材歧视/地域歧视等等，是不是很像小学时常见的“我们七小的人都是好人！二小的人都是渣渣！”的地图炮……？……不过即便思想觉悟这么高的我【喂要点脸】也还是会忍不住歧视韩剧……陷入了沉思……）所以，一个题材要被人理解，首先要有好作品。而单有好作品也是不够的，你需要让更多的人接触到。因为当他们忙着鄙视的时候，是不会想去了解它的。……咦，我跑题了？问题是“玄幻小说魅力何在”？这还不简单，就如同科幻、奇幻、武侠，甚至历史，写实小说一样。它的魅力在于想象啊。
我们这些懒惰又爱意淫的人，受不得「变强」过程中必经的苦，就去读玄幻小说。那些重复、枯燥、耗时数年甚至数十年的学习和训练过程，在书里只一句「如此日日磨砺，一晃已过 X 年」，我们就觉得是自己变强了。这种不需运动节食就能瘦的好事，总是很诱人。
玄幻小说中屌丝经常可以逆袭，而现实正好相反。
-上面的回答基本上是从“心理”层面解释了玄幻小说受欢迎的原因，已经说了很多，所以类似的观点我就不再重复了。有一个很明显的现象，就是这世界上最流行的东西，往往都不是最好的东西，但都是最容易获取的东西。比玄幻小说更有魅力的书实在是太多，但阅读这种书，意味着需要更好的阅读基础和阅读态度，而这两样正是我们这个时代的阅读者所缺少的。玄幻小说的盛行不是因为玄幻小说有怎样的魅力，而是因为阅读起点低，而且不用费脑子就能让你感觉到阅读的“快感”。唾手可得的“精神快感”，谁不喜欢呢？这才是玄幻小说最大的魅力。但阅读的快乐往往是“曾经沧海难为水”的，读惯了“经典”的读者，基本上就不会对玄幻小说这样的文字产生兴趣了。这很正常。以上便是一个曾经的玄幻小说阅读者的一些看法。
给你一个世界，给你一个主角，让你去带入，甚至连自己YY都省了，直接带入就可以。爽！就是这个原因
做过几个月盛大文学的实习内容编辑。每周都开书籍讨论会。关于男频，我们一般推荐这样的书：升级感及代入感强（读着就一个字“爽”），情节快（开挂越多越好），文笔通顺，暧昧方面要么一直扑倒，要么死不扑倒。因为网文的阅读用户大部分为低年龄，低素质，低文化。他们还没有接触社会却一身热血。读网文带来的爽感可以让他们发挥掉多余的精力吧。
我觉得 这个就是 男人的韩剧~~~ 同意楼上所说的~
写古代大家族悲欢离合的文里，出了红楼梦，也出了那群宅斗。写武侠的文里，能有古龙金庸，也能有那种……哦对不起，“那种”的名字实在记不起来。全唐诗没收集起唐朝所有的诗歌也是厚厚的好几本砖头，你能记忆犹新拍案叫绝的，怕是连三百首都没有。侦探文古今中外都有，到现在张口就能说出来的也不过是福尔摩斯狄仁杰只有这么几个。古往今来的通俗流行小说那么多，经过历史淘汰你现在能买到的，还剩下几本？有文笔的极少，大多数烂俗很差——这话对哪个体裁都通用，因为世上天才极少，庸人俗人却是最多。而名家大家的出现完全随机，可能是体裁一开就出来开一代山河的老祖宗，也可能是集前人之大成的后来之人，这东西可遇不可求，现在遇不到，不等于以后就不会有，现在已经有了，不等于以后还会有。体裁、题材，不过是个背景而已，写穿越有人写的是新宋，一点一点细抠尽力把文写好，有人写的是无脑穿回去称王称霸开后宫。有人写架空是hp是龙枪是格列佛游记，有人就只能写点ABO小黄文。有人写武侠是倚天屠龙记，有人写同一群人也就写个九阴九阳。有人写历史是史记资治通鉴，有人写历史就成了大造谣。有人写诗写成了诗圣诗仙，也有人写成了远看青山黑乎乎，上面细来下头粗。文字在人不在背景，魅力在作者不在于题材。说一个题材没有魅力，还不如说是作者们还没那个实力而已。
《网书大亨》全文发表于《智族GQ》2014年11月刊。网书大亨编辑：张伟 撰文、采访：何瑫、 杜梦薇视觉：梁爽 摄影：贾睿作为一个作品年销量超过2000万册的玄幻小说作家，唐家三少从未渴望别人用“审美价值”、“文学品位”等词评价自己。身为中国网络作家首富，他认为自己的目标很明确，“就是为广大老百姓提供最廉价的精神享受。”在赖以成名致富的起点中文网上，他日均创作8000字，这一习惯延续十年不曾中断。有人质疑他的作品产量惊人但品质欠佳，模式单一、鲜有突破，他对此并不在意。某种意义上，这恰恰是他赖以制胜的策略：果断放弃那些阅读品位不断提升的读者，将核心受众锁定为渴望在虚拟世界中实现成功幻想的底层失意人群，因为这一群体数量最庞大、心态最忠诚。从无偿写作到身家千万，唐家三少的网络作家首富之旅，依托于他发表作品的平台——起点中文网。这个于2003年由五名爱好者即兴搭建的文学网站，历经十年发展，彻底改变了中国的网络文学生态。它使网络写作从纯粹自发的兴趣爱好演变成了一门可以带来巨额财富的文化生意，它塑造了一个激烈拼杀的网络文学名利场，数以百万计的人从金字塔底端出发，向着塔顶不断攀爬。而唐家三少，就是站在金字塔顶的那一个人。无论人们对他的作品质量做出何等评价，唐家三少都始终相信，自己每年数千万元的收入足以证明，在他所栖身的这套游戏法则中，他就是最大的赢家。一唐家三少第一次表现出强大的创作能力，是为了追求一个在网络聊天室认识的女孩。一年内他写了137封情书，总计超过一百万字。这个疯狂的举动最终使对方成为他的妻子，两个孩子的母亲。另一个额外收获是，他确信自己具备文学创作的能力。等到最终成为中国最高产的作家后，他对自己的评价更进一步：“天赋异禀”。如今，对于身高1米90的唐家三少而言，著作等身这个成语已不适用。他的最新作品正以28天一本的频率出版，计划两年出完，总篇幅接近500万字。过去10年间，他的出版量累积到了简体中文版近150本，繁体中文版500多本，如果全部摞起来，大约有七八米高。这位中国网络作家首富日均创作8000字，日程安排精确到小时。他2005年购置的复式公寓位于北京西南六环之外，每次进城处理事务，往返需要耗费至少四个小时。这是他当年有意为之的结果，都市生活对他而言可有可无。除了每周带妻子逛一次街、看一场电影之外，其余时间他几乎从不出门。持续十年的码字生涯让他颈椎严重受损，左右摆动范围大约只有60度，以至于常被误解为狂妄自大，总是斜眼瞟人。根据事先制订的视觉方案，摄影师想要拍出唐家三少坐在家中浴缸里，被作品淹没的画面。我们担心这一创意会因没有足够多的书而难以实现，后来发现自己完全多虑了——他书房里能找到的每一本书，都是他自己写的。实际上，五个两米高的铁皮书柜已经放不下他的全部作品，他把书商源源不断寄来的样书放在几个大手提袋里，堆在书房门外。唐家三少可能是全中国患上拖延症概率最低的写作者。他说自己具备摩羯座应该具备的一切特征，掌控欲极强。“我无法忍受事情超出我控制范围的那种焦躁。”在赖以成名致富的起点中文网上，他每天上午7点，下午5点各更新一次，合计约8000字到10000字，这一习惯已保持10年未曾中断，他为此专门申报了吉尼斯世界纪录。关于唐家三少疯狂码字的经历，一个广为流传的故事是，5年前他的妻子生第一个孩子，他坐在手术室外等候时，还抱着笔记本写了5000字。“这是真的。”他一脸严肃地说，“她躺在里边，我也没事干，生孩子这事我又帮不了忙。我就写文呗。我每天有量的。”不过，随着精力的衰退和其他事务的增多，33岁的唐家三少自认已无法像二十岁出头时那样每一天都不知疲倦地写作。现在每个月动笔写作的天数大约为20天，并有进一步减少的趋势。为了继续保持更新的频率和篇幅，他会要求自己每次动笔时比往常多写一些，作为精力不济时的“存稿”，大约一次会写15000字到20000字。很难从他的表情和身体状态中捕捉到哪怕一丝紧张焦虑：他声称做到这一点只需三个小时。这三个小时被他安排在上午九点半到十点半，下午三点半到四点半，晚上七点半到八点半。这被他认为是灵感最丰富、头脑最清醒的三个时间段。“其实也没什么好吃惊的。在这个行当里我本来就是以写得快著称的，没这个本事，我也冲不出来。”“那你现在手头有多少字的存稿？”“这可不能告诉你。”他露出狡黠的一笑，“写出去让读者看到了，肯定逼着我每天再多更新一些。年纪大了，还是得从容一点儿，不能把自己搞得太累。”自视从容的写作量已然使他连续两年登上中国网络作家富豪榜的榜首。2012年，他的上榜数据为5年收入3300万元，2013年，这一数据上升为当年2650万。得知上榜消息时，唐家三少“心情非常平静”。“这没什么好高兴的。只要排这个榜，我肯定是第一。”但他同时也承认，连续登顶对自己提升知名度、赚取更多的财富大有帮助。过去一年间，他还成为了2014福布斯中国名人榜上仅有的三名作家之一，实体书销量超过了2000万册。他对榜单的评选标准有一番自己的意见。“中国作家富豪榜，中国网络作家富豪榜，两个榜是分开的，我没上主榜。我跟制榜人也说过，你既然做了榜就按规则走，主榜的规则是按照卖书的收入来算的，那单算卖书的钱我肯定也是第一，这毫无疑问的。为什么不让我上榜呢？”年收入以千万计，但唐家三少却说自己几乎没有存款，“只有花光了才能给自己继续努力赚钱的动力”。最近两年，他开始收藏名表、红木，他最喜欢的三块雅典系列的天文表是请朋友从瑞士拍卖行以130万元拍得的，为此他特别从香港定制了8块专业表盒。诸多消费中还包括一套位于北京西二环的房子，目前刚刚装修完毕，他打算明年从西南六环外搬过去。某种程度上，这正是他过去十年发展轨迹的折射：在一个边缘地带悄无声息地蓄力，待到时机成熟时，跻身核心主流。他已经不再需要通过离群索居来强迫自己保持写作状态。持续十年的高产使得写作对他而言已像洗脸、吃饭一般成为不可或缺的生活习惯。接受采访的一周前，他刚刚完结了一部作品，按照之前的规划，他可以休息半个月，但只过了三天，他就忍不住又写了起来。“不然的话不知道自己该干什么，不码字的时候感觉真的很空虚。”“不间断写了这么多年，你有没有觉得自己灵感枯竭的时候？”“几乎没有，顶多一两次。”“怎么做到的？”“用一句话回答的话，天赋异禀呗。”二2013年“中国作家富豪榜”的冠军是江南，唐家三少认为自己赚的钱肯定比他更多。“他写书太纠结，一本书改五六遍。我单本销量是卖不过他，可是他一年就出一本，我一年可是出几十本啊。”他的语气里并无恶意，带着几分调侃。他和江南是同住一个小区的好友，经常互相串门，一起喝酒。二人创作题材相近，出身背景却截然不同。江南北大本科毕业后赴美留学，后来放弃博士学位专事写作，与其相比，唐家三少的起点不可谓不低。曾担任他早期编辑的起点中文网常务副总编辑廖俊华说：“三少这么多年写的小说都是一个主题，小人物从无到有，上演大逆袭。这其实就是他自己的成长过程。”23岁之前，这个本名张威的北京土著四处碰壁，一事无成。此前的四年里，他先是到央视国际的网站打工，两年后因工资太低跳到一家IT公司，4000元的薪水让他感到满意，却又很快被裁员。随后他尝试自己开餐馆、搞零售、卖汽车装饰，全部以失败告终。通过上百封情书将妻子追到手之后，这项成就并不足以解决他落魄生活中的苦闷，他选择在网络玄幻小说中寻找抚慰。他将主人公的命运发展投射在自己身上，满足平日里无从实现的幻想。当把所有能看到的网络小说全部看完之后，他难以忍受无书可读的空虚感，决定自己动笔。这一天是在2004年2月，他为自己的第一部小说取名《光之子》，男女主人公的原型正是他和妻子。在这部连载近80万字的处女作的简介中，他这样写道：“一个懒惰的少年，因性格原因选学了无人问津的光系魔法，却无意中踏进了命运的巨轮，一步一步地成为了传说中的大魔导师。”他后来曾多次强调，自己最初创作时的动机与经济完全无关，只是出于兴趣，满足“无限的YY（意淫）”。强烈的快感常常让他混淆小说与现实的界限，有一次他甚至突然抱着自家的狗大哭起来。几乎就在唐家三少开始疯狂码字的同时，来自四个不同城市的五个年轻人在网上相识两年多之后，完成了第一次见面。这一天恰巧是2004年的情人节，几个宅男在上海一家快捷酒店房间里的交谈，将会彻底改变中国网络文学的发展史。那次聚会的主题，是要决定他们该不该放弃手头的工作，全职运营一时兴起而创立的起点中文网。他们在现实中的身份分别是程序员、车管所职工、大学教务处网管、报纸广告业务员、动漫杂志社编辑。唯一的共同之处是， 他们每年都要在网上读上千本书。2002年，在一个网络文学聊天室的随意闲聊中，这五个此前毫无交集的人忍不住哀叹，网络小说生产的速度已经远远跟不上自己阅读的速度。同感于已经无书可读的烦恼，他们决定联手创造一个发表网文的平台，并为之取名起点中文网。这个远程协作的小型团队各有分工，吴文辉（黑暗之心）和商学松（藏剑江南）发挥技术特长，专事网站维护运营，林霆锋（宝剑锋）、侯庆辰（意者）、罗立（黑暗左手）当时已是有名的网络写手，承担起了招揽作者的任务。每天晚饭之后，忙碌完白天工作的几个人相聚于线上，一起工作到深夜两三点钟。“我们应该是当时能力最全面的团队，一方面有三个很有号召力的编辑不停发掘作者，另一方面其他网站的页面都是找朋友帮忙做做，但我和文辉是很专业的程序员，我们的用户体验是最好的。”商学松回忆说。彼时，同类型的文学网站并不少见，但无论是作者还是网站主人，鲜有人能够从中获取真金白银。那被认为是中国网络文学的洪荒年代，绝大部分人依靠兴趣写作，唯一可能的赚钱途径是，在网站连载获得高人气后被台湾出版商看中，卖出实体书版权。一旦如此，按照版权协议，作者必须立即停止在网上的更新。“看到正爽的时候，突然没了还行？读者受不了，我们也受不了。”林霆锋说，这样的局面让网站陷入了请来作者、成名被出版社挖走、读者抗议流失、再请作者的死循环，成了台湾出版商挑选作者的免费人才库。2003年下半年，吴文辉作出决定，启动VIP收费制度，北大计算机系毕业的他此时已被公认为团队领袖。此时，起点已经逼近Alexa中文网站流量排名前一百名，他相信用户的忠诚度到了转换为经济收益的时候。当时“互联网=免费分享”的观念已经深入人心，几家文学网站先后尝试过收费阅读，均以失败告终。起点团队的对策是，将整本付费改为按章节付费，每阅读1000字收费2分，网站与作者五五分成。“整本付费是和网络阅读习惯相违背的，它是每日更新的，读者没有耐心等到一本书更新完再去看，更何况有些书中途台湾买走了，根本就写不完。换一种方式，每天花几分钱看几千字，读者会觉得这个事没什么负担，门槛很低。”吴文辉说。这一想法在当时堪称前卫，但具体的实现方式在今天看来却落后到不可思议。10年前还没有今天这样便捷的网络支付渠道，起点团队选择的方法是邮局汇款，收款人是林霆锋。这是一个充满成就感但又繁重琐碎的任务。当时的林霆锋在广东阳江的车管所工作，为了取汇款单，他不得不频繁翘班骑着“小绵羊”去邮局。汇款金额大多在二三十元，一天会有两三百张。每天晚上，他需要将汇款金额在网站留言系统里和读者一一核对，再手动把钱一笔一笔地打到读者账户里。大约半年之后，其他文学网站才如梦方醒般开始仿照起点实施VIP收费制，但已无法跟上起点扩张的脚步，大量的读者开始向起点聚拢。在2004年情人节那一次“历史性会面”之前，五个人一直在线交流，甚至从未通过电话。他们本以为这种状态可以一直保持下去，但如雪片般飞来的汇款单为他们带来了每月30万元的进账，也引来了投资方的电话。这使他们不得不认真考虑，是否应该辞去工作，将经营起点作为人生的主业。上海滩的一场大酒之后，五人决定开始与投资方进行接触。当年10月，五人集体迁居至上海，投入当时的中国首富陈天桥麾下。起点中文网被盛大网络收购，成为了盛大全资子公司。此时，沉浸在YY世界中的唐家三少还正在另外一个叫作幻剑书盟的网站上拼杀。凭借着无人能及的高产，《光之子》上线仅一个月，就冲上了幻剑书盟排行榜的第一名，到了2004年末，他的第二部作品《狂神》也已连载完毕。但在起点的节节猛攻之下，原本业界排名第一的幻剑书盟，渐渐显露出颓势。三入驻盛大之后，起点中文网随即用起了盛大遍及全国的游戏点卡支付渠道，这一改变彻底拉开了起点与其他文学网站的差距。在如今的起点副总编辑廖俊华看来，这是起点之所以胜出的最关键因素。“那个时候，谁能率先解决支付渠道的问题，谁就能成为今天的起点。”当时尚在广西上大学的廖俊华是起点第一批付费作者之一，起点被盛大收购后的第二个月，他的稿费一下从每月一千元变成了四千元。不久之后，起点邀请他到上海专职写作，每月写十万字，年薪十万。当做公务员的父母对此表示无法理解时，廖俊华拿出了起点给他的合同。“我也没多说什么，把合同拿出来给他们看，一个月能挣八千多。他们就什么都不说了。”廖俊华成为中国第一批职业网络作家，而在幻剑书盟上疯狂更新的唐家三少却开始发觉，自己已经无法按时收到稿费。2005年初的一天，他委托朋友在QQ上问侯庆辰，能否转到起点。侯庆辰回忆说，唐家三少主动寻求转会当然是件好事，但在当时，他还不算特别出众。“在他原来那个网站上他是领先的，但到我们这边来应该不算是最一线的写手，大概也就十五到二十名的样子。”然而，仅仅几个月后，唐家三少就持“天下武功，唯快不破”的信条，一路冲上了订阅排行榜首的位置。不只是他，排名前列的其他写手的订阅量都在飞速飙升。在付费模式创立初期，单章订阅量能够突破1000就已是不错的成绩，而如今，“大神”级作者的订阅量已经逼近10万。稿费水平提高到了他本人和网站管理者都不曾想象的程度——廖俊华以十万年薪与起点签约时，已是最顶尖的几名写手之一，而在两年之后成为起点的编辑时，他发现包括唐家三少在内，自己对接的多名写手年收入已经超过百万。在传统的纸质出版模式之外，起点中文网已然建立了一整套全新的写作逻辑。一个重要特征是，作品篇幅远比传统文学作品要长。由于起点采取按章节付费的模式，将作品尽可能延长，成为了大部分作者的写作习惯。《怎样成为一个成功的网络写手》、《网络写手是怎样赚百万的》……一批速成大法应运而生。它们会很头头是道地告诉怀揣百万年薪梦想的作者们，“注水并不罪恶，关键在于水平。洋洋洒洒百万字，吃喝拉撒睡，坑蒙拐骗偷，只要剧情合理，读者买账，一切都可为我所用。”出道十年，唐家三少的作品已经超过了三千万字。与之相对应的是，金庸全集的字数是八百多万。但他强调，自己只是作品数量多，论单部作品篇幅，只是行业平均水平——起点上篇幅最长的一部作品叫作《从零开始》，自日以来，已经持续更新了近1800万字，至今尚未完结。它的作者“雷云风暴”是一名正在上大学的90后，起初动笔时，他还没上高中。当百万以上字数成为最基本的行业门槛之后，是否能够坚持更新，就成为了决定成败的关键所在——谁也不愿意满心期待地读了上百万字后，情节戛然而止，再无下文。这是一个硝烟弥漫的战场，年收入百万元甚至千万元的作家的出现吸引了数以百万计的作者。其中能够获得足够点击量、与网站签订分成合约真正拿到收入的，只有大概百分之一。“只要你曾经在起点挣到过钱，哪怕是一分钱，你就已经干掉了至少几十万人。”廖俊华说。对绝大部分作者而言，每一分收入都来源于读者的订阅，这使得他们将满足读者的兴趣看得无比重要。在中国作家富豪榜创始人吴怀尧看来，这使得网络作家和读者之间的关系完全有别于传统。“我这些年接触过太多的作家，很多人会说，我不为读者写作，或者会说，我的读者在下一个世纪。但是网络作家们完全不一样，他们是一种为读者服务的心态，你喜欢读什么，我就给你们写什么。”在这种全新的关系中，读者不仅可以决定作者的收入，还能直接主导故事的走向。起点中文网一组主编红茶说，他的一项重要工作内容就是跟新作者普及各种写作禁忌。“经常有作者突然跑来问我，为什么我的订阅量突然就下来了。我看都不用看，十有八九是把主角的老婆写死了。读者看小说为的是爽，不想伤心难过，你不能给他们来这个。我就会告诉他，假死也好，复活也好，你赶紧修改情节，让她再活过来。”激烈的竞争使得每日更新一次已经无法满足读者的胃口。“我会跟作者讲，只有每天更新两次才能留住读者，三次更好。一旦断更，读者跑了，要想把他们再拉回来几乎不可能，因为他的选择太多了。”红茶说。这个背景下，一日两更，绝不断更，成了唐家三少最核心的竞争优势。一次发烧几近昏迷时，他还坚持更新了八千字。他的目标是，让自己成为读者每天早起后喝的那杯水，喝不到就别扭。“读者各有各的口味，但是如果我让你天天都能看到我，你起码不会忘记我。”为了吸引更多的用户前来付费，起点开始有意识地打造自己的明星作家。在一群宅男中找到人选将其塑造成具有商业吸引力的明星并不容易，唐家三少成了最主要的几个人选之一。“三少的形象气质相对比较好，表达能力也不错，有采访我们一般都会让他去。针对他速度快这一点，我们还专门给他包装了一个名字叫‘网络舒马赫’。”侯庆辰说。起点中文网为旗下作家打造的形象宣传策略中，一个重点就是宣传他们所获取的高额财富。2008年时，起点曾主动推出10位年入百万的作家，五六年之后，“千万年薪”的概念应运而生。吴怀尧在对网络作家群体进行一年跟踪观察之后，发现这个群体赚取的财富远比自己想象的要多，他决定单开一个网络作家富豪榜。目的之一是为网络作家正名：“长期以来大家对网络作家有误解，瞧不起他们，觉得他们不配称作家，顶多算写手。一提起他们就觉得是一帮头发脏兮兮、指甲很长的人，宅在家里抱着一碗泡面胡乱码点儿字。其实他们并不比传统作家低一等，甚至赚得更多，活得更潇洒。”上榜作家中，唐家三少无疑是最注重个人形象的一个。他相信一个健康阳光的形象有助于他在一群“见光死的宅男”中脱颖而出。比起自己的作品，他更愿意谈论的话题是“健康写作”。他在复式公寓的二层拓出了30平米的空间放置健身器材，每周健身至少三次，每天下午跟父亲打一小时羽毛球，将体重精确地控制在85公斤。今年夏天接受一家商业媒体采访时，他谈到了保持良好形象对自己的重要性：“我要和合作伙伴谈生意，身材好点儿、穿精神点儿，也会给对方一个好印象。而且读者，尤其是女读者，也会希望作者帅点儿，不然会影响阅读。何况我本身形象也不差。”身高1米90，身家数千万，面容俊朗，在唐家三少眼中，自己就是一个标准的“高富帅”。但拥有良好形象和巨额财富的同时，他也时常面对外界的质疑。来自方方面面的种种批评可以用一句话概括：“这也算文学？”唐家三少并不掩饰对此类声音的反感。他曾为此专门发过一条微博：“网络文学这四个字并不意味着低级。我不止一次听到一些人，尤其是一些知名的老作家、老出版人、老评论家，一开口就是，网络文学都是垃圾之类的。遇到这种人，我心中只会默默地送上两个字：傻逼。我只想反问他们两个问题，1．都是垃圾？那您都看过？2．网络文学难道不是为广大人民群众的喜闻乐见而创作？”廖俊华觉得，以严肃文学的标准去批评网络文学没有意义，这完全是两种不同类型的产品，没有交叉点。“在严肃的经典的文化产品里面，如果主人公从现实自我不断向理想自我迈进，它会认为这是一种纵容，是白日梦，它会教育你，财富不一定就是幸福，要正视人生的磨难。但通俗文学的逻辑恰好是相反的，我们谁能够变成马云？有辙吗？没有吧。但是没关系，我们可以在读小说的时候把自己代入进去，体验一把亿万富翁的潇洒。它让读者开心了，这又有什么不好呢？”在起点，廖俊华常常会对编辑进行内部培训，他希望编辑们都能够将网络写作的基本理念准确地传达给每一个作者，让他们以符合网络文学规律的方式写作。“这些规律如果摊开了讲可以讲两天，简单地讲其实就一句话，”廖俊华说，“绝对不能给读者添堵，一定要让他觉得爽。”四《华尔街日报》曾对唐家三少的作品做出这样的评价：“他笔下每一位英雄都有实力、有人气、有成绩——拥有读者梦想得到的所有东西，同时也是他们怀疑自己能否得到的东西……对于那些因为找不到老婆或买不起房而灰心丧气的年轻人来说，这些超级英雄的故事就是一剂励志良药……他能够让底层消费者从虚拟世界里收获好心情，是失败的那些中国人把他捧成了明星。”如果说唐家三少曾经和他的读者是同一类人的话，现在的他显得越来越不同。他的读者们在现实生活中困难重重，但有大把的时间从他的作品中寻求抚慰，而他正好相反，有大把的钱，却没有时间。他喜欢收集名表和玉石，最主要的原因是这两项爱好占用金钱，但是不占用时间。但他却从未因为个人境遇的改变而调整自己的作品风格。与那些常常根据读者反馈改掉整个故事的发展走向的作者相比，他只会对一些极细小的环节进行微调，而不会进行大的改动，因为这会打乱他的写作进度，这令他无法接受——一部三四百万字的作品，他会提前半年甚至一年进行背景设定，列出详细的写作进度表，精确到天。天使文化总经理邹辉是唐家三少的实体书出版商，他忍不住感叹，三少的写作习惯具有一种机器般的精准。“我合作过的作家有两三百个，三少是唯一一个从来不会晚交稿的人。”这样做的效应之一是，有人作对联讽刺他的作品风格十年如一日，模式单一、内容浅薄：“一男两膀，坐拥三妻四妾五奴六婢，同占七八九女 ，十足种马。十步九杀，踏遍八荒七岭六河五湖，连闯四三二界，一等YY。”唐家三少承认自己的作品都是同一种模式，但他觉得并没有改变的必要：“这样写有什么问题呢？我确实喜欢这种从零开始一步步变强大的写法，因为我自己也是白手起家的。”未来很长一段时间内，他打算继续保持目前的风格——他已经为自己未来五年的写作列出了情节大纲和精确的时间进度表。“不过，也要看我的身体情况，年纪大了，写作速度多少会降一点儿。如果慢点儿写的话，可以说我未来七八年的时间都已经排满了。”一个不容忽视的现实状况是，一部分读者随着年龄的增长，阅读趣味发生了变化，不再对这种模式感兴趣。唐家三少对此心知肚明，但他并不担心。“我最主要的读者，一直都是8岁到22岁这群人，最关键的是要抓住他们。”一位不愿具名的网络作家说，始终保持同一种写法，看似自我重复，引人厌倦，其实正是唐家三少的制胜之道。“一般的人看见粉丝提意见，通常会想：啊，我一定要提升自己，写出更好的作品来满足读者。这样做的结果是，自己水平的确提高了，但受众的数量也萎缩了。而三少的逻辑是，如果读者的水平提高到他无法满足的程度，那他就果断放弃这类读者。他会保持自己的水平不提升，以保证核心受众群永远是最基层的小白读者，因为这个群体的量是最大的。”眼下的唐家三少已经不只满足于通过“绝不断更”来抓住这批受众了，他清楚地明白，当受众完成了从“读者”到“粉丝”的转变时，自己能做的事情还有更多。起点中文网支付的稿酬如今已经只占到他全部收入的十分之一。当大部分作者还在为在网站上获得更多的稿酬苦苦厮杀时，他相信自己的影响力已经足以冲出网站的局限。出道十周年那天，一位读者给他打赏了一亿起点币，折合人民币一百万元。这个创下起点历史纪录的惊人举动随即引起了诸多质疑，不少人怀疑唐家三少是为了炒作人气而自导自演。他对此专门撰文回应，自己没有这样做的动机：“说句大话，你们可以随便在起点给作者排位，排名前五的另外四位加起来，收入也未必有我高。作者都不容易，我愿意将更多出头的机会让给他们。”在他如今的描述中，起点只是“众多合作伙伴之一”，他犹豫了一小下，继续补充道，“当然，肯定是比较重要的那个。”眼下，网络文学界刚刚经历过一场地震般的变革，余波尚未散尽。2013年4月，因与盛大高层在未来发展战略上存在严重分歧，吴文辉带领包括五个创始人在内的近三十人集体辞职。一年同业竞争限制期满后，今年4月，五人高调复出，执掌腾讯文学。自出走之日起，吴文辉团队与盛大方面的论争便从未平息。双方各执一词，都认为自己能够主导网络文学的未来。作为站在金字塔顶的人，唐家三少正在经受着两家平台的激烈争夺。在对吴文辉团队的采访中，他们不止一次地表示，三少若是过来，我们随时欢迎。而作为在出走事件中选择留守起点的一方，廖俊华则说，三少的续约事宜，至少要提前九个月就要进行实质沟通。“合同期满了会不会考虑离开起点？”“现在还有一年多呢，你让我现在告诉你我会选择哪家，这个真的说不上来。”回答这个问题时，他习惯性的微笑突然消失了几秒钟，表现出前所未有的谨慎。他相信自己具备足够的吸引力，可以使几家金主各自开出优厚的价码，过早表明态度，无异于自贬身价。相比于稿酬和版税，下一份合同，他更看重的是游戏和影视版权的运作。集合他多部作品的卡牌手游《唐门世界》，绕过发行、渠道，仅凭其个人宣传，一度月流水过千万元。他本人扮演了游戏最大的推广渠道，只需在更新作品章节时稍作引导，读者便大批涌入游戏，比其他推广渠道的效果要明显得多。而在影视方面，他的长远规划是，拍成哈利波特式的系列电影。“如果我的作品好好去拍的话，我预计至少要到20甚至30部。”随着衍生业务的增加，习惯于宅在北京远郊家里码字的唐家三少，不得不尝试着去适应经常外出，与人洽谈生意的日子。但即使是出差，他也总是一下飞机就挑一家“功能齐全”的酒店，一直住到要去机场回京为止，饮食、会客、娱乐，一切事务全都在酒店里解决。“我还是习惯待在房间里的状态。”他并不愿意别人把他看作一个主导全局的商人。他曾经评价自己的好朋友南派三叔：“当你是一个资源，所有人都和你合作。当你变成一个竞争者，所有人都打压你。南派三叔就是做了这么件傻事。”他觉得如果想独吞整个蛋糕，蛋糕只会越来越小。“每一个合作方都是我的大哥，我帮他们赚多多的钱，每人分我一小部分。我有很多这样的大哥，我出了问题，他们就会帮我。”“归根结底，我还是一个作家。”“那你在写作上的终极目标是什么？有人告诉我，你私下里表达过你的梦想，是想成为中国通俗文学之王。这是真的吗？”“也不能这么说吧……”他顿了顿，“其实我更主要的心愿是让我的作品产生世界级的影响力，可能是先通过影视这个渠道吧，慢慢渗透。就拿《魔戒》来说，它的故事设定其实是很粗糙的。你去看看我的作品，比他们要细致多了。”（王昊、张一驰对本文亦有贡献）
构造的世界成功的路只有一条，尽管世界再危险，目标是明确的，方向的固定的且没有选择，因此就有了对未来的安全感，与勇往直前的动力。而我们身处的世界充满的不确定性，对未来的不确定，导致了当下的迷惘，对选择的忧虑甚至恐惧，于是选择沉浸在另一个确定的世界里意淫从而逃避现实的恐慌。大概是酱紫
我正在张罗自己的一本玄幻的小说，我想从一个既是读者也是作者的角度来谈这个感受角度会很不一样。前后故事有六年的时间扩充很多的元素和内容，9月24日我看开始要写的时候，就发觉我要下一个对作品定义。我问了度娘之后，玄幻好像就是我书的定义。那我确定了第一个玄幻的魅力，这个体裁可包括穿越、科幻、西方魔幻、武侠、神话、历史任何你可以想象到的元素。只要你可以给他一个合理的架构设定就是yes.我很钟爱这个题材元素不设限，我可以加入同人角色，宇智波鼬和手冢国光决斗，越前龙马不淡定的样子。第二个玄幻可以进行一场奇妙组合游戏。例如武道，你可以有西方的魔法同时可以有东方的仙术对抗，忍术对阵道法或是真气，你可以想像龙骑士叫阵机器人。第三个，你可以大但推演封建制度，帝制，民主的博弈。可以谈我一直想推演的一个议题为什么资本主义 在宋朝时期萌芽也是没有继续下去?如果隋炀帝将他的伟业进行慢一点会不会 会怎么样?德皇威廉二世坚持俾斯麦的三皇同盟政策，第一次世界大战会不会爆发？但阿越在写新宋，秦时明月出版明朝那些事儿，我就是明白历史资源就像做菜一样张冠李戴进行烹调，进行学习查找资料线索推演合理假设判断。这是我的一个优点，最近我解开了即使戊戌变法成功，清朝的覆灭也是迟早的事情。第四个，我可以不受类型小说的限制，写出我的故事人物，例如我很喜欢宫崎骏的作品就会把这个某人人物+这人人物性格产生。我喜欢飞行的人物不喜欢翅膀，所以我创造挣脱物理限制的家族飞家，飞白、飞鸟、飞花、飞雪、飞扬每个人除了飞翔的能力，都是武道高手。例如飞花就精通幻术成名绝技春城无处不飞花。飞白的书剑术独树一帜灵感来自飞白是书法中的一种特殊笔法。第五个，我可以通过深有同感方式来写得真实。写出这个人真实的存在，他身上问题遗憾有着某种和你共同的触动，抱有同情之理解时。我很满足。这个是写作的感受，也是我认为玄幻小说的魅力所在。
很多作品不好看是因为一条颠覆不破的真理——好东西总是少的，以前还有编辑把关，现在就根本没有。至于为何是网络小说和玄幻小说，则是因为类型不明确。不知道哪个闲得蛋痛的分那么多类型，玄幻修真穿越网游宫斗商战等等。然后写的好的作品都被那些经典类型抢去了，什么，你说那XXX是玄幻？那明明是科幻！什么，你说那XXX是玄幻？那明明是武侠！什么，你说那XXX是奇幻？那明明是奇幻！并不是玄幻类型中没有好作品，而是反过来，不管你创造出来的时候意义为何，玄幻现在已经被很多人用来做“差作品”的形容词。其实我对于画圈一向觉得很奇怪，画这么多圈不累么？至于玄幻小说魅力何在，好作品的魅力和其他任何一类型的一样，至于另外一些的魅力么——当然在于日更啊！
玄幻故事最大的魅力并不在于“玄幻”本身，而是与世间所有好的故事一样，在于玄幻世界中的人。当下玄幻故事很多却鲜有佳作的原因，一是大多数作者文字功底着实太差、写作内容形式化，二是太过在意“玄幻”二字，而忘记了故事的本质。
看玄幻也已经有5年时间了，总结起来经过4个阶段。第一个阶段：初次接触玄幻，我是从大一下学期的时候接触玄幻的，我记得很清楚当时第一次是想下一部激情小说来着，那个年龄嘛，对性都有一种好奇，在网上搜了一下，下了一部叫做“玉女心经”的小说准备晚上看的，当我开始阅读这本小说时，一瞬间就被吸引住了，第一次了解到原来还有这种类型的小说，整个晚上都被小说的故事情节吸引住了，整晚没睡觉一口气看完了这部小说，上大学来第一个通宵献给了玄幻小说。第二个阶段：被玄幻深深的吸引，当看完第一部玄幻后感觉就一个字可以形容“爽”，为了让自己更爽我马上就去寻找这个作者写的其他书，看完这个作者的所有书又去网上搜其他作者的写的书，在这个过程中我接触到了各种类型的玄幻，奇幻，仙侠小说。看完一种类型总想找到另外一种类型。第三个阶段：沉迷，这个阶段每当自己看完一部小说总感觉自己空挠挠的，需要马上找到另外一部继续看，要不总感觉自己很难受，这个阶段我的整个都被玄幻小说填满了，上课看，吃饭看，睡觉看，陪女朋友逛街也看。而且每次找小说总要找那种字说在200万以上的，总感觉小说短了看着不过瘾，太快看完一本让自己难受的感觉来的太频繁。第四个阶段：反思，我很庆幸自己接触玄幻的时候是在大学，如果是在高中时接触到的话可能沉迷其中而无心学习，也就没有大学生活了。而在大学里接触相对来说自己有时间可以去浪费，虽然付出的代价很大，但是还可以接受。毕竟除了玄幻我还体验了一下大学生活，遗憾的是在大学里没有真正学到什么。现在工作了，忙了没有时间看了，而且我很庆幸我碰到了以为影响我的人，通过别人我看到了自己的不足，看到自己荒废了多少宝贵的时间。以前我一直以为我会一直沉迷在玄幻小说的世界里不能自拔，一直以为我的自制力很低，想要从这个泥潭中爬出来是不可能的。原来不是，只是自己的视野太狭小了，就有种不识庐山真面目，只缘身在此山中的感觉。当自己的视野被打开，而且有人引导你的时候你会发现原来改变可以有。正是有了这个改变我才有机会来反思，才有可能看到别人对于玄幻的认识。确实玄幻给了我们很多快感，但是这都是我们自我逃避的结果。借用楼上朋友的话，这个世界上最流行的往往不是最好的，而是最容易获得的。正是玄幻这个阅读起点低，一瞬间就能给你快感的，就像被酒精麻痹了样，谁不喜欢这种感觉。所以我们往往会沉迷其中，现实世界太复杂，需要考虑太多事情，而玄幻的世界我们不用动脑，我们在里面很轻松，是一个旁观者的角色，不想看部分可以跳过，让事情的发展跟着自己的感觉走，看着主角一步步走向巅峰就好。但是这毕竟是逃避，这里能给你一时的快乐，但不能给你一生的幸福和追求。所以我们要跳出来，要寻找我们生命中有意义的事情。我们可以通过身边的人和事去学习，去接受新的事物，去把自己解放出来。
呃……这个世界上有个英国人叫J.R.R.Tolking，他写了一部小说叫《The Lord Of Ring》，据说是一部玄幻小说……后来还有个英国人叫J.k.Rowling，她写了一部小说叫《Harry Potter》，也是玄幻小说……2013年美剧盗版下载榜首位的Game of Thrones也是根据一部玄幻小说A Song of Ice and Fire改编的……玄幻小说的魅力在哪里？在于创造一个与众不同的奇幻世界啊……
主角附带闹残光环，他的敌人智商下降50%，现实中我们可没这能耐。
昨天跟朋友吃饭，谈到寒暄这个话题。朋友问为什么越寒暄却只会越感到寂寞。我答之。今天看到这个话题，我想问会不会越看这类小说也只会越感到寂寞？注意：我并无打击这类小说之意，只想问问大家会不会越来越寂寞？会不会有种冲动总想把自己塞满，但可惜的是，填塞的不是自己，而是另一个自己。因此，越塞，反倒感觉自己并不充实，只会越空洞，只因你填的不是自己，而是那个陌生的自己，我姑且称之为“Ta”。
楼主说的不是玄幻，是网络小说。网络的重点是速度，所以对于网络小说来说速度比文笔、情节、设定重要的多。所以唐三、番茄等起点大牛都是靠着每天不变的更新才一步步爬上来的。其他的东西则不是太重要了，毕竟网文的读者只是想爽一下，他们要求的只是多(更新量大）快(一天三更）爽(主角各种光环）省(省脑子）他们看小说和欧巴桑们看电视剧没有区别，目的就是杀时间。不过好小说在阅读的时候甚至会不由自主地忘记自己是谁，忘记现实世界是什么样的，直到读完之后抬起头深吸一口气才想起原来我活在一个不存在奇迹的世界。精品小说有没有？这个真可以有，为什么不出名？他更新不稳定。艺术源于生活，而小说则是源于作者的生活，能写出好小说的人就算卖文为生，也不至于沦落到在起点上卖文为生，都有自己的工作，人家写小说只是娱乐自己。以上…下面推荐一些最近在看的小说：《历史的尘埃》知秋设定很大，剧情很震撼，《战锤之黑暗千年》写的是战锤40K的故事，虽然写出了那种为了帝皇奉献一切的感觉，却处处透露着想怀疑却不敢怀疑的恐惧，就是一个高压运转下的战争国家中的一个小人物的故事。《圣徒》主角抱着对正义的信念却成为一个在政治斗争中被牺牲的棋子，为了夺回自己的公平而一点点丢掉心中的正义的故事（我也没看完，不知道最后有没有守住原则）
经常看。主要原因是看的时候不用费脑子。修真类的小说大都写的有些像润了色的rpg游戏攻略，就当玩rpg了
09年时候写的类似于“玄幻小说魅力何在？”的分享现在看来多少有点啰嗦。国内许多主流文学创作者如韩寒（我是韩寒拥趸），都颇为抨击当前文化体制下的思想尸潮。但在我看来，网络小说是众多作者独立思想（固然良莠不齐）的另一种“百家齐鸣”。当然，见仁见智。最近在追《三国之最风流》——这不是一个讨好的书名，三国文里它当能排到前三。推荐一下。：）……………………&&谈的也是小说，请耐着性子听我说完。读书看书的最终目的是为了收获，希望你能认同这个说法。不管是知识方面的还是情绪方面的，不管是有形还是无形，都在“收获”的范畴之内。甚至对于一些因在书中看多了背叛见惯了始乱终弃因此不相信爱情的人也是一样，区别在于他们的收获前要加个“负”字，因为他们收获的东西对他们的想法和性格产生了影响并且消极负面的比积极正面的要多。说说“收获”中最主要的两个部分，知识和情绪。要想清晰的把它们表达出来，最好的办法莫过于一边剖析一边用小说参考。1．
知识有形的一面。虽然知识在日常生活中更应该属于无形的东西，但是因为相比于后面将提到的几点它已经有形有质的多了，因此我把这一面归为“有形”。大部分小说也都包含了这一点。像是从《鬼吹灯》中我们知道了曹操手下有一批“摸金校尉”在盗墓者史上颇有声名；从一些历史穿越小说中我们可以了解前朝很具体的一些人以及在正史中看不到的野料；甚至于《不朽金身》中提到的“逆腹式呼吸”，从刚开始一读到这种方法时的尝试一直到现在，一年多时间我都在“逆腹呼吸”。这些都是在书中最普遍具体的存在。2．
无形知识之思考。思考是进化之源，不把它铺开讲只是说看书。看书时思考的多了，这种思考的惯性则将发展成一种在潜意识里为你所掌握的“思考的方法”，这是更重要的，同时它也可以使你更加强悍。说说《庆余年》，这是一本出彩地方相当多的小说，供人思考的地方也很多，不过由于这种思考具有瞬时性，也就是说针对当时某些情节的大脑活动会比较强烈但如果得出的结论不特别重要的话也会随之淡忘，所以就说说我还记得的其中一个。《庆余年》第六卷第一百三十一章，看到“然而京都太大，长公主手中的资源甚至可以隐隐控制京都，却无法于万千人中，寻出范闲的踪迹。”我也在想，如果我处于长公主的位置想要找出范闲应该怎么做。从军队里挑出若干精英战士若干普通兵卒，从江湖上招徕若干高手，从忠于自己的监察院官员中抽出若干擅长藏匿追踪的下属，从训练出的死士中找若干刺客，将众人叫到京都城外交代任务。所有人只可凭自己的能力潜入城内，寻找到各自认为最能隐匿身形的所在，化妆藏身其间后熟悉附近街道所居百姓并且暗中观察有无可疑人等。这幅场景当时就在我眼前一闪而过。接着往下看到范闲却是与王妃相会，此时，又只得在上一次角色扮演长公主时的部署中再加上一点，跟踪监视和范闲交好众人的亲眷。这不是事后诸葛，只是纠正错误积累经验。就像正式考试前做的模拟考一样，发现问题后及时修正防止考试时再犯相同的错误。人生的考试总是不约而至，顺利通过的最好办法就是把自己锻炼的足够强悍。会思考本身就很超脱，通过思考能解决一些实质的问题这不是强悍是什么。又因为这种思考是相对于知识而言的，因此这样的强悍也仅是指能力上强悍。3．
情绪之短。悲伤、欢乐、感动……如果你看一本毫无新奇的书你至少会觉得平淡，看一本很烂的书你至少会觉得愤怒。不管怎样，书内书外都能带给你至少一种情绪。但倘若你不能从中吸收到情绪之外的什么东西，那样的书只能沦为“情绪之短”。说说《诛仙》，我想先给它定一个基调，首先这是一本不错的小说，文笔华美如斯。除此外，它于我的印象到了今天我还记得的就只有“诛仙”“张小凡”“烧火棍”了。跟前面说“这是一本不错的小说”矛盾了吗，我想没有。这个差异产生的原因仅仅是因为它不是我需要的小说。“思考是进化之源”，从小说中获得思考一般是通过两个地方，人物（包括主角配角跑龙套的）的个性和书中的情节。一个人行走于世你觉得最重要的是什么，我觉得是“性格”和“能力”。性格决定了和人相处的结果，能力则决定了做事的结果，简简单单的“人”“事”两字又是多么不简单。如此，你该知道接下来我会说什么了吧。对小说情节锲而不舍的思考可以让你拥有强悍的能力，同样对人物个性锲而不舍的思考则可以让你拥有强悍的性格，当然这个看法见仁见智。那么怎样对人物个性进行思考呢，看到某个角色觉得“挺有前途”然后模仿进而集于自身？不是，当然不是这么狭隘，如果被你搞成这样那就不是强悍，而是精神分裂了。我自己在这方面走的也不是很远，只能给你一个不算答案的答案，两个字，了解。说回《诛仙》，现在便很明了为什么说它不是我所需要的了。它的人物情节我很努力的的思考后得到的结果是，无语。强悍的性格对应着要思考的人物个性则一定要是积极的，坚忍是积极的狠厉也可以是积极的，这个积极关键指的是一种笃定一股子劲儿，这股劲有的书里有，有的书则通篇都寻不到。《诛仙》我不是看完的，而是翻完的。类似的还有《小兵传奇》，往小说里深读的时候我就放弃了思考完全把它当成了一篇故事在看。说到这，我才恍然发现我终于回到观点3的主题——情绪之短上。故事版的《小兵传奇》便只带给我一时的悲喜（当然，这是比较客气的说法，毕竟我貌似粗大的神经使得我的情绪大多时候都起伏不大）。再说说同样声名赫赫的《飘渺之旅》，还是先定个基调，首先这本书我只看了一点点但能确定这是一本好书。主角李强在我看过的十几章里一直都很淡定。淡定本身就是难得的好品质，而“一直”则更显得人物个性超乎想象的强悍。这部小说虽然没看全本，但我猜想它要探索的应该和《升龙道》结尾部分所揭示的差不多。《升龙道》也是很优秀的小说，优点和缺点一样明显，总的来说是优点大于缺点，尤其是结尾时的观点更是精彩绝伦，值得称道。说出来也简单，这个观点总结一下就是：神力鬼怪世界的力量与人类世界力量并无两样，也一样遵循能量守恒定律。初中物理课本上也归纳过这条定律，可是又怎么及得上用上百万字论证出来的定律那样深刻。好了，仍然回到《诛仙》。前面说“它不是我需要的”或许说的绝决了点，现在我想再加上三个字，它不是现阶段我需要的。之所以这么说是因为我深知一点，人总是会变化的，而下一个变化后的我绝不是现在的我。将这个观点运用到《诛仙》就成了：下一个阶段“进化”后的我不会是现在的我，下一个阶段想要拥有某种方式性格的我不会是现阶段想拥有强悍性格的我。因此，《诛仙》对“今我”和“后我”的意义又不一样，下次它于我至关重要也未为可知。本来说到这，这个冗长的观点3就该结束了，可我又有点意犹未尽的感觉，想了想，决定还是说完“今后我”观点能够得出的来源再结束。你可能听过或看过这样一篇YY小说外的文章，原文我也记不得了，反正大概是说人一生与父母的亲疏。几岁的时候我们亲近父母，十几岁时候我们烦父母，工作之后冷落父母，为人父母之后理解父母，老了之后怀念父母。仔细想想，这样的事几乎是一代一代不停的在上演。都快成为一条铁律的这样一个可悲事实，居然还没有人悟出什么以促进我们的成长我觉得很可惜。最终的我们必然是爱父母的，但现在的我们呢。如果你能明白什么当然最好，不过不要钻进了牛角尖，把心放大，慢慢体味现在的你和将来的你。4．
情绪之长。在说3的时候已经剖析得比较深入，因此说“情绪之长”则可以轻松许多。长和短的最大区别在于短只是一时的得到，长得到的则是一样珍贵的东西——它在你成长的某一阶段发挥了重要作用甚至可能终其一生的伴随你。推荐些小说也许引导性更强点，这样的小说一抓一大把，《迦南之心》《幻魔战记》《邪主》《一代军师》《猛龙过江》《庆余年》《极品家丁》《法师故事》《从零开始》《召唤千军》《和绾绾同居的日子》《完美职业之我是亿万富翁》《大赵风云录》《商业三国》《三国战神》《奴隶帝国》《边戎》《香港大亨》《秘界》《复活之战斗在第三帝国》《历史的尘埃》《回到明朝当王爷》《战国红颜》《大唐逐鹿风云》《1911新中华》《间客》《游戏小工之元素操控师》……数不胜数。其中的《幻魔战记》《邪主》《一代军师》不得不拿出来说一下。《幻魔战记》，哈，《幻魔战记》，这是一本TJ作品，但并不能掩盖它的光芒，拥有可以颠覆你许多认知的内涵假如你用心看的话，可惜我不是阿尔法。《邪主》于我的意义极大，《邪主》以前我也和大部分师兄弟一样把小说当故事看，《邪主》以后我看在眼里的小说就变了看在眼里的世界也变了，很感谢。如果说《邪主》令我觉醒的话，那《一代军师》则令我进阶。事实上，我把《邪主》归为我进化之路的第一个阶段之始，把《一代军师》归为第二阶段之始。《规则之力》与我人气不旺的博客里后几篇博文一起，构筑了我从YY小说千万文字中读出来的不同世界，这个力量将持续并且不会停止。其实，能从小说中收获的远不止上面论及的这4点，其他的如果有机会我希望能与大家悄悄讨论。《庆余年》里写到范闲张罗自己的青楼，给麾下的姑娘制定了一个不同以往的规则，这个规则带给姑娘们更多好处，也因此导致整个行业规则的改变。这便是规则之力。我也想在“看YY小说”这个极有前途的行业前摆出一条规则：让小说对我们“有功”——从物理的角度来解释就是要让小说对我们做正功。规则之力能成功行施只有两个原因：一是新规则太过强势，二是新规则带给它最直接受众者的只能“有利而无害”。《规则之力》并无强势。将YY进行到底。}