自然大小调由中古调式（）（）演化而来. 请问这两个空填什么?_作业帮
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自然大小调由中古调式（）（）演化而来. 请问这两个空填什么?
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自然大小调由中古调式（）（）演化而来.请问这两个空填什么?第一个填（伊奥利底亜调式）第二个填（爱奥妮亜调式）至于说------演化而来,光填上伊奥利底亜和爱奥妮亜调式有失偏颇.七个中古自然调式中,属大调性的调式有三个：伊奥利底亚、利底亚、混合利底亚.由这三个大调性的调式演化成现代的自然大调式.属小调性的调式也有三个：多利亚、弗里几亚、爱奥妮亚.由这三个小调性的调式演化成现代的自然小调式.洛克里调式它的主三和弦是减三和弦,不协和的减三和弦难稳定,所以洛克里调式很难找到.扫扫二维码，随身浏览文档
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乐理练习题
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《调式解析 》非大小调式
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本帖最后由 scz 于
12:05 编辑
除了大小调式之外还有许多调式存在，在李重光老师的《音乐理论基础》一书中已经得到了明确的解释。针对学习和声写作，理解调式意义的重要性在于得到正确的和弦材料。为了便于叙述先来回顾一下大小调式处理方法。
在《闯关东》电视剧中有一首歌曲《草原上的家园》，是美国得州的一首牧歌。看一看是如何生成和弦材料及判断调式的（读者要掌握方法和过程）。
范例 1& & & &
1=F 6/8草原上的家园
结束音是“Do”。从主音“1”开始列出音阶。
首调唱名：&&1， 2 ，3&&，4 ， 5， 6&&，7& &， 1。
调式音阶：&&F，&&G，&&A，bB， C，& &D，& &E， F（一个b号）。& & & &
和弦材料：&&F， Gm， Am，Bb， C，&&Dm，Edim， F。
和弦音级： Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ，Ⅴ， Ⅵm， Ⅶ0，Ⅰ。
从列表中不难看出Ⅰ，Ⅳ，Ⅴ三个骨干和弦分别是F，Bb，C都是大三和弦。Ⅱm，Ⅲm，Ⅵm，Ⅶ0四个副三和弦分别是Gm， Am， Dm，Edim（小三，小三，小三和减和弦）。在和弦材料中协和的大、小三和弦为主，只有一个是减三和弦。这是这类调式的美中不足之处。其中“和弦材料”与“和弦音级”是一、一对应的。而且音级表示与和声法则中表达式的音级符号完全一致。到此，我们通过对《草原上的家园》的调式分析得出了和弦材料，读者可以根据这些材料进行和声写作。在写作中直接应用和弦材料和和声音级。从它的音阶音程看出是全全半全全全半。它的三个骨干和弦都是大三和弦。完全可以确定是F自然大调。
从中可以看出已经学过的和声法则表达式中的和弦音级与上述音级表述一致，完全可以直接引用。以学习程序上看从和声的学习向前延伸到了起点“旋律”。
1=F 3/4 山楂树
结束音在“La”，从主音“6”开始列出音阶。
首调唱名：& &6， 7&&， 1， 2 ，3&&，4 ， 5， 6。
调式音阶：& &D，&&E ， F，&&G，&&A，bB， C， D （一个b号）。& & & &
和弦材料：&&Dm，Edim，F ， Gm， Am，Bb， C，Dm。
和弦音级： Ⅰm，Ⅱ0 ，Ⅲ，Ⅳm，Ⅴm，Ⅵ， Ⅶ，Ⅰm。
它的三个骨干和弦分别是Dm， Gm， Am和弦，是Ⅰm，Ⅳm，Ⅴm，三个小三和弦。其余的四个副三和弦是三个大三和弦一个减三和弦（Ⅲ，Ⅵ， Ⅶ，Ⅱ0 ）。与上例很类似，只是和弦性质不同，减三和弦的位置不同。从中也确定了和弦材料和和弦音级同样也适用于类似大调的和弦公式。但是在构成原理上是有区别，因此小调的和弦公式与大调也有区别。主要是多出来一些，而在大调中常用的某些和弦公式在小调中不太常用。产生这些区别是和构成原理有直接关系。由于笔者还没有在网上讨论这个问题，与读者可能缺乏共同的知识起点，建议读者看一下有关参考文献，同时自我测试一下能否找出区别的原因。
从《山楂树》的调式分析中的调式音阶，和弦材料足可以确定是自然小调。
自从《音乐理论基础》问世，特别近一、二十年，笔者注意到有些实用音乐书中常常出现有关调式判断的论述。这些判断几乎都是利用旋律的某个特定音作为判断的筹码，其中影响最广的是“Do作结束音就是大调，La作结束音就是小调”。笔者在和朋友们谈论此事时，把它称作“Do，La调式论”。 可以说至今乃有很多朋友根深蒂固。那么这种判断调式的方法是否具有通用性还是有它的局限性，现在来进一步更详细地证明一下。我们估切不谈这种判别法是否会直接产生和弦材料，仅从判别过程本身来分析。
为了更有说服力，先来看一下旋律小调分析过程
1=C 结束音是6。
首调唱名：& &6， 7&&， 1&&， 2 ， 3&&，#4 ， #5， 6。两个升半音
调式唱名：& &A， B&&， C&&， D ，&&E ，# F， # G，&&A。& & & &
和弦材料：&&Am， Bm ，Caug， D ， E，#Fdim， #Gdim，，Am。注意！和弦的变化。
和弦音级： Ⅰm，Ⅱm ， Ⅲ+， Ⅳ，Ⅴ，Ⅵ0，Ⅶ0，Ⅰm。注意！各音级的规律。
从以上列表中可以看出它的正三和弦是Ⅰm，Ⅳ，Ⅴ（Am，D ， E）。即主和弦Ⅰm是小三和弦，而下属和弦D是大三和弦，属和弦E 也是大三和弦，这三个骨干和弦的小，大，大的关系正是旋律小调的标志。
现在把《草原上的家园》（注意！它是F 大调，结束音是“1”）的旋律改动一点，把旋律中的“3”都改为“b3”，这时的分析如下：
结束音是“Do”。从主音“1”开始列出音阶。
首调唱名：1， 2 ，b3 ， 4 ， 5，&&6 ，7&&， 1。与例3的音程关系惊人的一致！
调式音阶：F， G ，bA ，bB ， C，&&D，& &E，&&F。
和弦材料：Fm，Gm，Aaug，bB， C， Ddim，Edim， F。与例3的和弦关系惊人的一致！
和弦音级：Ⅰm，Ⅱm，Ⅲ+， Ⅳ，Ⅴ，Ⅵ0， Ⅶ0，Ⅰm。与例3完全一致！
它的三个正三和弦是主和弦Ⅰm（小三和弦），下属和弦Bb（大三和弦），属和弦 C（大三和弦 ）。这三个骨干和弦的小，大，大的关系决定了这一点小的改动之后，虽然还是以“1”为结束音，但是已经不是F 自然大调了，而是f 旋律小调，够神奇了吧！从这个范例可以得出依靠结束音来判断调式是有局限性的不科学的。
从终止式的对比也可以说明这个问题。原曲的终止式是C7—F，改为b3之后的终止式是C7—Fm。如果不分青红皂白的使用了大调的和弦材料那将是一个什么后果.
由七个音构成的（自然）大、小调式音阶可以产生完整的协和的大、小三和弦这是它的优点，美中不足有一个减三和弦。除了大、小调之外还存在许多不同的调式，当然同时存在相同数量的和弦材料集合。这些调式与大、小调式相比分别有如下几个特点。首先是结束音不局限于6和1。其次是音阶不局限于七个音。第三骨干和弦不局限于大、小三和弦。最后，和弦材料的构成更复杂一些。
先以一首日本歌曲《樱花》的调式分析开始。它的原调是1=bE 为了便于说明改为1=C。学习目的是对于非大、小调式在不明确调式的条件下如何生成和弦材料。重点是对音阶中缺省音的处理。
结束音是“Mi”。从主音“3”开始列出音阶。
首调唱名：3 ， 4 ， （），&&6 ，7&&，1， 2 ， 3。注意！缺省5。
调式音阶：E，&&F， （） ， A ，B ， C，&&D， E&&。注意！缺省G。
到此不得不停一下，因为缺省音直接影响到主和弦的构成，因此必须确定缺省音的归属。缺省位置共有三个音可供选择，bG，G，#G。原则是考滤全局尽量协和平稳。选择G，构成的主和弦是协和的小三和弦Em，和弦音是E，G，B。如果选择#G虽然构成是大三和弦，但是在音阶中出现了增二度音程与原则有出入，如果说选择bG那么主和弦不是大小三和弦。因此，选择G填充缺省位置。
首调唱名：3 ， 4 ， （5）， 6 ，7&&，1， 2 ， 3。
调式音阶：E，&&F， （G）， A ， B ， C，&&D， E&&。
和弦材料：Em， F， （G）， Am，Bdim， C， Dm， Em。
和弦音级：Ⅰm，Ⅱ，（Ⅲ）， Ⅳm，Ⅴ0，Ⅵ， Ⅶm，Ⅰm。
从中可以看出三个骨干和弦Ⅰm，Ⅳm，Ⅴ0与大、小调式有明显区别，与大、小调相比听起来有些怪异，它与民族角调式有些相似（五声民族调式缺省两个音），民族角调式本身应用很少。这首《樱花》具有小调色彩是因为它的主和弦是小三和弦Em，它的另外两个是下属和弦Am，属和弦Bdim有些奇特，因此它不是我们定义中的小调。大家可在网上听一首日本小调歌曲《蓝色山脉》与《樱花》比较一下色彩。
如果没记错的话，它的调式名称应当是：都节音阶。
笔者也看到有的实用教材中对这首歌曲按小调处理，读者可自行分析。
范例中给出的分析过程和方法具有通用性，达到了一次学习终生受益。
有位网友在网上提到的七声调式中除了伊奥尼亚调式，爱奥利亚调式分别等同于自然大，小调之外，其它的几个七声调式都与大小调式的主音不同，结束音不是“1”或“6”，而且调式音阶的音程关系与大小调也不同，产生的和弦材料关系当然也不同。特点是音阶中的七个音都可以作主音。七声调式属于自然调式，有关概念在《音乐理论基础》中有详细介绍。
五声调式是的五个音都有可以做主音，这个特点与七声调式相似。有关它的一些定义概念许多书中都有可以查到，在这里针对具体应用的一些有关问题讲一下。五声调式有两个缺省音，都叫它们是偏音。为了生成和弦材料，在使用中要把这两个缺省音人为的补上，成为七个音，达到大、小调式求解和弦材料的音阶条件。加入音要根据旋律的实际情况选择，因为加入音可能不是唯一的，往往有几种选择。例5 中的主和弦足可以说明。这样作只是从简化和弦材料的生成考滤，没有考滤到五声调式自身的风格特点，因此必然存在许多问题。解决的方法是在后序的和声写作中采取措施加以弥补以最大限度的减少由于和弦材料因素所带来的负面影响。还有一种情况是在旋律中表面上出现某个偏音反而缺省了某个正音。对它们的调式求解许多朋友特别是一些新手感到不好理解甚至束手无策。比如《苏武牧羊》就是这类范例。这首《苏武牧羊》1=bB （《音乐理论基础》176页例361）有两句是转调连接，原调的主音是徵（F），而转调的主音也是徵（F）。书中有解释并给出答案是“F宫”。书中虽然说的很清础，还是有很多朋友没有看懂。再来看一首《春江花月夜》，这是一首清乐商调器乐曲。它的音阶是2，3，5，6，1，如果仅靠这五个音生成和弦材料是困难的。因此，首先要找出缺省音位置，其次确定缺省音。位置是 2，3，（），5，6，（），1。 两个缺省音各有两种选择，第一个缺省位置的选择决定调式色彩，如果说选择 4是小调色彩而选择#4是大调色彩。 有的书上把这种现象说成是介于大小调两者之间。在具体应用中必须确定一种。如果两个缺省音分别选择4和b7就等价了自然小调。但是即使选择#4也不可能构成自然大调。 在主和弦的确定上的选择要保持大小三和弦的原则，这也回答了在理论上存在的洛克利亚调式在实际上几乎不使用的原因。还有一个问题是在五声调式中主和弦即便是大小三和弦也不可能像大小调式的主和弦那样是稳定和弦。
还有一种情况是旋律中的音多于我们需要的七个音，如歌曲《三套车》出现两个变化音。要根据具体情况决定取舍，通常和弦外音不作为音阶内容。在歌曲《三套车》中有•••&#|3——••••它的#2就是和弦外音，还有5与#5的取舍也是要认真考滤。在这首歌曲中应当取#5而舍5（为什么？读者自己先思考。）。最后保留和声小调的七个音6，7，1，2，3，4，#5，6来产生和声小调的和弦材料。当然有的学者把变化音也列入音阶使音阶体积变大，看起来与音乐理论基础中的调式定义有出入（“一般不超过七个”）。
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学习了，尚须慢慢消化。
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学习了，谢Lz!
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这个不错，但是我还需要加强练习才是。。。很多都看到过只是不明白什么意思。
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新手，想问下从
“首调唱名：&&1， 2 ，3&&，4 ， 5， 6&&，7& &， 1。
调式音阶：&&F，&&G，&&A，bB， C，& &D，& &E， F（一个b号）。 ”
把4=bB 是为了 A到bB为一个半音，这样做不就是依据大调来作的吗？
请问为什么
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楼上网友：
你应当明白，这个调式音阶是从《草原上的家园》1=F歌曲中产生的，是由主旋律中从主音到主音排列而成。是根据唱名和音名的对应关系。不是人为凭空按大调有意写出。最后根据音阶特点符合大调规则确定为大调。至于4=bB也是由主旋律中的音名4对应bB也不是人为制造。本文论述的目的是在不知道甚至没有必要知道“调式”的条件下得出和弦材料的方法。调式意义还有用但是调式的名称在和声发展的今天未必有那么大的作用，完全可以在不知道调式名称甚至不用理会调式的存在仍然可以准确的产生和弦公式，这种能力今天的音人应当具备。
这样回答你是否明白了。
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学习中，LZ讲的这么好啊。挺强悍的，慢慢消化中。今天还看了你的好多东西，非常不错。
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本帖最后由 hmcmmmmm 于
11:21 编辑
想问一下，这种完全以结尾音开始得出 后面的首调唱名 方法一点正确吗？ 还有歌曲的结尾一点是 DO 和 la 没有其他的音吗？
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楼上网友：
歌曲的主音是我们确定调式音阶的一个关键，通常是在结束音上，很少例外。在李重光《音乐理论基础》中有明确解释。上面的范例中都是这种情况，极个别也有结束音不是主音，如《莫斯科郊外的晚上》的第二乐句必定少见。歌曲的结尾不一定是Do和La，非大小调式很多歌曲结尾都不是Do和La。
建议楼上网友有时间阅读一点李重光老师的《音乐理论基础》中有关主音的概念。有关调式判断笔者认为李老师讲的很深，笔者的贴子只是学习李老师相关内容的读书心得。
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太经典 了，谢谢楼主，一定好好研究一下，哈哈，，
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1、Ionian Mode（伊奥尼亚调式——自然大调音阶）：1、2、3、4、5、6、7 。2、Dorian Mode（多利亚调式——自然大调2级音阶）：1、2、b3、4、5、6、b7。3、Phrygian Mode（弗利几亚调式——自然大调3级音阶）：1、b2、b3、4、5、b6、b7。4、Lydian Mode（利底亚调式——自然大调4级音阶）：1、2、3、#4、5、6、7。5、Mixolydian Mode（米索利第亚调式——自然大调5级音阶）：1、2、3、4、5、6、b7。6、Aeolian Mode（爱奥里亚——自然小调式）：1、2、b3、4、5、b6、b7 。7、Locrian Mode（洛克里亚调式——自然大调7级音阶）：1、b2、b3、4、b5、b6、b7。
其实用的比较少的
一般我都不记，用的时候再百度，你知道五声音阶吗，中国传统的宫商微只羽，就是中国的最早的调式，如茉莉花，调式决定了歌曲风格，也就是你要写歌才有用
去楼下买个方便面 看到一对头发有8种颜色的非主流情侣吵架吵完了女的要走 你说你走就走嘛 手还把那个男的拉到那个男的一把拉回那个女的 说老一句让老子抽搐到现在的话“不是说好要一直当对方的天使么” 我真的。。天晓得老子有多想把方便面给他们按到脸上去[图片]
第五种不是混合利底亚调式么= =
这七个属于中古调式，可以看成是从某个音开始的自然音阶用古希腊势力最大的七个部落命名如果你要练的话，建议你把音阶转换为自然大调音阶然后套用指型音阶进行训练比如D Dorian=C自然大调（我并不是说他们两个调式一样，而是它们的音一样，主音不同）然后你用D Dorian就套用C自然大调的音阶，用的时候需注意从以2级为主音这个转换得迅速，需要能马上反应，把某个中古调式转换为自然大调然后你就可以再Solo里尽情地使用这些音阶了具体这些音阶该怎么用，这个一言难尽，需要你自己多听多摸索
首先你得有固定调概念，然后你得有和弦音概念。记住这些音节构成就行了——来自 爱贴吧 Windows Phone 客户端
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乐理c自然大调a和声小调a自然小调区别
谢谢了，呵呵
提问者采纳
F：C、主音，它们的音阶，都属于C调。C自然大调是大调性的，G、a和声小调都是小调性的，a自然小调，升G这三个调式都属于C调，a自然小调，D，所以这三个调式调号处都没有升降号。“C调”的意思是指调号标记为没有升降号的调式。但是。a和声小调的音阶是，A、调性都不同，C。C自然大调的主音是C，B，F，C，A。还有什么不明白的地方欢迎追问，C，E、a和声小调的主音都是A，E，B：A，D，A，E。C自然大调的音阶是，G：A，D。a自然小调的音阶是，F。，B
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其他3条回答
和声，都是白键，和声。他们用的谱号是C调的谱号。注意，也是不升不降。但是a小调和C大调之间是平等的关系，这样更倾向于a小调主音，首先那个，旋律等，我是说C大调和a小调是平等的关系。a和声小调是升高自然小调的7级音，说他们都属于C调是很不准确的，如果见过钢琴就直观了，和C大调是平行大小调的关系。a自然小调，旋律等。C自然大调不升不降，没有谁属于谁这一说。a小调里面还分自然，或者叫关系大小调。C大调里面也分自然，变成导音
楼上的回答才是不准确的，不过这不能怪楼上，这怪中国的乐理教育。调和调式是两个完全不同的概念，中国的乐理教育却经常把两者混为一谈。中国的音乐教育只顾着收钱、送钱、卖名额、买名额了，没顾着教学生正确的知识其实那三个调式确实是都属于C调的
第一个回答说得没错a小调和C大调之间确实是平等的关系，但是它们平等有什么用呢？a小调、C大调都是调式，不是调。调式与调式当然是平等的关系也就是说，C调包括C大调、a小调、C宫调式、D商调式、E角调式……等等等等很多个调式调式都是属于调的，也就是说每个调都是包含很多个调式的当然，如果说a小调和C调之间是平等的关系，那就错了，因为C调是调，不是调式
基本上算是没有什么区别，都没有升降。有的话就是一个是以C当do,一个是以a当do。还有就是抒发情感上的不同了。C大调是有种慷慨激昂的感觉，而a小调则优雅动人。这是我个人的理解，希望对你有帮助。
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