对巴赫《六首帕蒂塔》（德国组曲）的演奏分析【精】,音乐学,声乐器乐,艺术,社会科..
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对巴赫《六首帕蒂塔》（德国组曲）的演奏分析
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3秒自动关闭窗口帕蒂塔&德国组曲&巴赫&Partita
巴赫的《帕蒂塔》也称德国组曲。Partita，是巴赫键盘创作的一套组曲，遗留下来的共7首。第一首完成于1726年；此后，到1731年为止陆续完成了其它各曲。因巴赫把第一至第六号合辑成《古钢琴练习曲集》第一卷，最后一首与《意大利协奏曲》辑入第二卷，所以现在所称的这套组曲其实只有六首（BWV
825 - 830）。其中不光包括有舞曲，还包括了幻想曲、谐谑曲等。
是意大利语，在意大利语中，它本是变奏曲之意，十七世纪才有组曲之意。意大利风格的组曲，是对各类舞曲的组合，Partita
的键盘作品于十七世纪至十八世纪间在德国发展，由巴赫推向高潮。后人因有“英国组曲”、“法国组曲”名称，也称这部组曲为“德国组曲”。巴赫的这一套《帕蒂塔》Partita
BWV 825-830 ，其中不光包括有舞曲，还包括了幻想曲、谐谑曲等。
& 在巴赫创作的这些组曲中，有一些经常使用的舞曲，如：
& 阿列曼德舞曲 Allemande
：一般是4/4拍，原意是“德国风”或“德国舞曲”，大都以厚重的复调手法写作，速度中庸，没有特殊的节奏，一般放在组曲前面，充任前奏曲的任务。
& 库朗舞曲 Courante ：又译“库朗特舞曲”，这是从“奔跑”Courir
一字演变出来的舞曲，有法国式与意大利式两种。法国式一般为3/2或6/4拍，多声部精致而沉重。意大利式3/4或3/8拍，有轻巧快速的装饰音型。
& 萨拉班德舞曲 Sarabande
：西班牙舞曲，在组曲中巴赫稍以夸大，当作温和的慢板乐章，强调抒情性格。
& 小步舞曲 Menuet
：小巧玲珑，3/4拍，是洋溢着路易十四时代那种优雅的宫廷气氛的舞曲，性格单纯、沉着而高雅，中庸速度。
& 基格舞曲 Gigue
：又译“吉格舞曲”，一般放在组曲末尾，有终曲强烈的性格。速度快，气氛明朗，节奏强烈，大都是有附点的三拍子，巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。
& 加沃特舞曲 Gavotte
：又译“嘉禾舞曲”，跟小步舞曲一样，属小曲子，大都是2/2拍，这是法国民俗舞曲，容易亲近，相当纯朴，中板。
& 布列舞曲 Bourree
：又译“布雷舞曲”，法国的农民舞曲，2/2拍快板，爽朗而活泼，规模比加沃特舞曲大。
& 帕斯比叶舞曲 Passpied
：又译“帕斯比艾舞曲”，很古老的法国舞曲，3/8拍子，活泼而热烈。
& 《降B大调第一组曲》Partita No.1 in B-flat Major
BWV 825 ，献给克膝领主的长子。共包括六曲：
& 1. 前奏曲 Praeludium&
& 2. 阿列曼德舞曲
Allemande&
& 3. 库朗舞曲 Corrente&
& 4. 萨拉班德舞曲
Sarabande&
& 5. 两首小步舞曲 Menuet I &
& 6. 基格舞曲 Gigue&
& 《c小调第二组曲》Partita No.2 in c Minor BWV 826
，共包括六曲：
& 1. 序曲 Sinfonia
& 2. 阿列曼德舞曲
Allemande&
& 3. 库朗舞曲 Courante&
& 4. 萨拉班德舞曲
Sarabande&
& 5. 回旋曲 Rondeaux&
& 6. 随想曲 Capriccio
& 《a小调第三帕蒂塔》Partita No.3 in a Minor BWV 827
，共包括七曲：
& 1. 幻想曲 Fantasia&
& 2. 阿拉曼德舞曲
Allemande&
& 3. 库朗舞曲 Corrente&
& 4. 萨拉班德舞曲
Sarabande&
& 5. 滑稽曲 Burlesca&
& 6. 谐谑曲 Scherzo&
& 7. 基格舞曲 Gigue
& 《D大调第四帕蒂塔》Partita No.4 in D Major BWV 828
，这是六部帕蒂塔中规模最大的一部，共包括七曲：
& 1. 序曲 Ouverture&
& 2. 阿列曼德舞曲 Allemande
& 3. 库朗舞曲 Courante&
& 4. 咏叹调 Aria&
& 5. 萨拉班德舞曲 Sarabande
& 6. 小步舞曲 Menuet&
& 7. 基格舞曲 Gigue&
& 《G大调第五帕蒂塔》Partita No.5 in G Major BWV 829
，共包括七曲：
& 1. 前奏曲 Praeambulum
& 2. 阿列曼德舞曲 Allemande
& 3. 库朗舞曲 Corrente
& 4. 萨拉班德舞曲 Sarabande
& 5. 小步舞曲 Tempo di Menuetto
& 6. 帕斯比叶舞曲 Passepied
& 7. 基格舞曲 Gigue
& 《e小调第六帕蒂塔》Partita No.6 in e Minor BWV 830
，共包括七曲：
& 1. 托卡塔 Toccata&
& 2. 阿拉曼德舞曲
Allemanda&
& 3. 库朗舞曲 Corrente&
& 4. 抒情调 Air&
& 5. 萨拉班德舞曲
Sarabande&
& 6. 加沃特舞曲 Tempo di
& 7. 基格舞曲 Gigu
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地区:&德国 发行时间:&1997年
作曲：J.S.Bach 演奏：Hans Pischner(harpsichord) 发行公司：Berlin Classics 资源出处：Demonoid_gehe 专辑介绍: Hans Pischner的艺术 (文章转自碟...
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专辑英文名:&The Well-Tempered Clavier,Inventions,Goldberg Variations专辑中文名:&十二平均律钢琴曲集,创意曲,歌德堡变奏曲艺术家:&资源格式:&APE版本:&Helmut Walcha,EMI地区:&简介:&
作曲：J.S.Bach演奏：Helmut Walcha(harpsichord)录音日期：发行公司：EMI资源出处：幕府将军, psophos专辑介绍:　　《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）是巴赫键盘音乐中最伟大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗（Hans Guido Von Büllow)把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。平均律的标题乃巴赫所起。平均律是一种律制，它对自然律进行修正，将八度音程分为十二半音的调律法，以便于转调。这种调律法虽在18世纪已被提倡，但一直未予以重视、首先采用这种方法运用于全部二十四调的音乐家，就是巴赫。在巴赫之前，菲舍尔（Johaun Kaspar Fisher，）曾作过二十调的《前奏曲与赋格》（作于1702年）。　　《平均律钢琴曲集》一共两卷，各24首。第一卷BWV846—869；第二卷BWV870—893。在第一卷的扉页，巴赫作有这样的说明：“《平均律钢琴曲集》（48首前奏曲与赋格）使用一切全音和半音的调，和有关的三大度do、re、mi，小三度re、mi、fa作成的前奏曲和赋格曲集。这不仅能给热心学习音乐的年轻人提供一个机会，也能使熟悉此类技巧的人从中获得乐趣。”前奏曲与赋格或幻想曲与赋格，井不是古老的曲种。这种曲体起源，可能是自由的即兴部分与赋格曲部分所交替的多段体的托卡它。托卡它的创世者可能是梅鲁洛(Claudio Merulo，)，梅鲁洛的托卡它是把对位方式部分放在中间的三段体。后来，弗洛贝尔格(Johann Jakbb Froberger，)等，把即兴性的第三部极端缩小，把第二部赋格曲扩大，最后把第三部删去。把第一、第二部分开，就产生了前奏曲与赋格。前奏曲原来是乐曲的即兴部分，并无确定形式，所以巴赫在这部作品中，赋予各种形态，大约可分为3类：1.音形装饰化；2.旋律型，在和弦伴奏之上，流动着美妙的旋律；3.创意曲型，主题以对位方式运作。赋格曲形态也是千变万化，大致也可分为两类：1.浓缩型，有较多次的主题导入，主题的反行或紧密发展等使用较多的对位技法。2.弛缓型，与浓缩型相反，除呈示部，全部声部的发展都是绝无仅有。　　巴赫的这部《平均律钢琴曲集》，以C大调开始，根据各音为主音的12种大调以及12种小调分别写成前奏曲与赋格，按调性发展而排列。在排列过程中，以细微的差异体现变化、体现转调的魁力。这些前奏曲与赋格，在主题上彼此并没有直接的联系，它们靠调性与内在的思想感情结合在一起。巴赫在每一调性的表现中，都充分拓展了该调性的音乐内涵，每一凋性的表现和调性间的关系，充满手法上的变化，使人回味无穷。这部平均律当时使用的乐器，音乐史家们一直争执不已。有人认为是用击弦的古钢琴(Clavichord)，有人认为是用拨弦的大键琴。持击弦古钢琴观点者认为，击弦古钢琴虽比大键琴音量小，键盘上音域也窄，但能靠手指敲击作力度渐强渐弱变化与圆滑奏，巴赫当时因此而钟爱它，认为大键琴缺少精神性。而持大键琴观点者则认为，当时，1719年，巴赫曾亲自挑选，高价为克膝宫廷买了一台大键琴，他所有的键盘音乐都是在这台他心爱的大键琴上创作的。不管如何，这里有一点可以确定：这部作品，巴赫所希望的是优美如歌的奏法。　　巴赫在克滕任宫廷乐队乐正的1702年，为当时不到10岁的长子符利曼写作键盘教材，《为符利曼. 巴赫的古钢琴小曲集》里包括《平均律钢琴曲集》11首和《创意曲》全部，这套《创意曲》是为儿子的音乐教育而作，巴赫1723年曾亲笔写过这样的序文：“正确的指导书。按这部曲集，古钢琴的爱好者，尤其是希望学习的人，不但有能力美妙地演奏二声部；而且熟练之后，也会有能力巧妙地处理辅助奏的三声部。此时将获得创意和把这些巧妙展开的技术，领会如歌的演奏法，产生对于作曲的强烈兴趣与意图，同时提示了明确的方法。”这部作品的二声部，由巴赫命名为Inventio，这套15首在《为符利曼·巴赫的古钢琴小曲集》中称为前奏曲，巴赫给它们定名为Inventio，可能是仿效当时意大利作曲家邦波尔蒂(Francesco Antonio Bonporti，)的用法。邦波尔蒂把他《为小提琴与数字低音所作的合奏曲》命名为《创意曲》。创意乃创造之意，即利用一个乐思产生的动机或主题，使用各种技巧使之发展，包括逆向形、扩大形、缩小形。或用卡农的方式，使之创造出一个生机盎然的音乐世界。但三声部部分，巴赫当时命名为Sinfonia，Sinfonia是多声部乐曲，也是交响曲的前称，多种乐器演奏的乐曲，也叫小交响曲。后来 二声部与三声部各15首合起来通称为《创意曲》。创意曲以单一主题构成全曲，完全不使用主题以外的素材，后来成为一种严格的曲种。著名的创意曲研究专家莱德霍夫(Ludwig Landshoff，）认为：巴赫因为创作《创意曲》，而在艺术上以及历史上完成了最重要的新形式。这种新形式，即从数个音组成的小动机胚胎成为主题，这个主题朝各种方向改变，或被分割、变形，一直到内容充足为止。一切对位技法都用来发展，直到把各部分都恰到好处地成为一个完美的整体。这是巴赫的独特发现，迄今为止的一切器乐都难免采纳了这种有机地发展动机的方法。”克莱茨玛(August Ferdinand Hermann Kretzgchmar，)则认为“德国音乐的优越，正是基于巴赫从《创意曲》开始创造的原则。”　　J. S. 巴赫的《哥德堡变奏曲》，BWV988，是巴赫著名的键盘作品，大约作于年间，其间巴赫在莱比锡，视力已开始减退。这部伟大的变奏曲原名叫做《有各种变奏的咏叹调》(Sriamit Verschiedenen Ver?nderungen)，1742年出版，此作为巴赫的学生哥德堡(Johan Theophil Goldberg)而作。哥德堡是侍奉当时驻在德累斯顿的俄国使臣凯瑟林(Hermann Karl Von Keyserlingk)伯爵的年轻演奏家。巴赫曾把他的《B小调弥撒》献给凯瑟林，因此而获得“宫廷音乐家”的封号。年间，凯瑟林居住在莱比锡，让哥德堡师从巴赫，学习演奏技巧。伯爵患不眠症，失眠时就需哥德堡为其演奏，哥德堡以演奏需要，求巴赫帮助谱曲。巴赫当时作成这部变奏曲之后，凯瑟林送他一只装满100枚金路易的金杯以酬谢。　　这是音乐史上规模最大，结构最恢宏，也是最伟大的变奏曲。这部变奏曲是为两层大键琴而作，巴赫在各段变奏里都指定了键盘的种类。变奏曲的形式，是以一个基本主题，引导出对比命题和对应（反对）命题，然后再探求演绎与对比的各种可能性。巴赫这部作品，以他1725年为安娜·玛格达琳娜而作的小曲集中的一首萨拉班德舞曲作为主题，发展成30段变奏。这30的数字，由3所支配，以3个成一组的变奏，以卡农的方式表达：一位齐声的卡农，二为二度卡农，三为三度卡农……此后达到第九个卡农后，第十变奏为四声部的赋格，之间不断出现创意曲、托卡它、咏叹调等各种形式。第一曾与第二层键盘交替。第十六变奏作为中心，速度分为前后两半，这种作曲技巧所构成的建筑结构之微妙，实在令人叹为观止！　　这部作品共分32段，第一段以那首萨拉班德舞曲的主题开头，第32段是经过30段变奏后和缓地、平静地重新回到主题（不同的是第一段的简单主题经过30段变奏后，已变得异常丰富和复杂）。其间30段变奏分别是：1.使用第一层键盘，二声部，前奏曲风格，拍子和调性与主题类同。2.三声部，实用第一层键盘，上二声部暗示主题，低音不随基本旋律。3.卡农，三声部，实用第一层键盘；4.模仿前一变奏。5.第一、第二层键盘交替表达。6.第一层键盘的二度卡农。7.第一、二层键盘交替表达，西西里舞曲风格。8.使用第二层键盘，二声部，活泼的托卡它风格。9.使用第一层键盘的三度卡农，三声部。10.第一层键盘，四声部的小赋格。11.使用第二层键盘的托卡它风格。12.第一层键盘，四度卡农。13.使用第二层键盘，抒情风格。14.使用第二层键盘，活泼的前奏曲风格。15.由原来一直的G大调转为G小调，第一层键盘，五度转位卡农，行板。16.又变成G大调，前半部慢后半部快，序曲，把法国风格序曲的三段式改为两部：前半部为二声部前奏曲风格，行板；后半部为三声部小赋格，快板。17.使用第二层键盘，二声部的托卡它风格。18.使用第一层键盘的六度卡农。19.使用第一层键盘，舞曲风格，三声部。20.使用第二层键盘，具华丽的技巧。21.七度卡农，部分使用半音阶。22.托卡它风格，宁静的调子。23.使用第二层键盘，模仿对位方式。24.八度卡农，使用第一层键盘。25.变成G小调，使用第二层键盘，浪漫的幻想曲性质，偏重于半音阶技法。26.恢复G大调，前奏曲风格，慢拍和快拍子之间的旋律对比。27.使用第二层键盘，九度卡农。28.使用一贯的震音发挥华丽效果。29.主调音乐样式，第一、第二层键盘交替。30.使用第一键盘，标记是Quodlibet。Quodlibet是起源于中世纪的演唱方式，一种组阁数首熟悉的民歌的乐曲。这里使用了17世纪意大利流行的民歌《被甘蓝和芜菁所追赶》和德国民歌《离开家已有许久》，使两者旋律以对位的方式互为缠绕。(林逸聪)　　Helmut Walcha 瓦尔哈(-),德国管风琴和大键琴家,1岁时因预防注射引起的后遗症,视力变得极度衰弱,16岁时双目完全失明.14岁进莱比锡音乐学院,拜拉敏为师,失明后,其母成为其&代用眼睛&,把巴赫音乐中复杂的各个声部,逐段慢慢用钢琴弹出来,由他在脑海里靠记忆完成总谱.瓦尔哈以超人的毅力,1926年成为拉敏助手,任圣托玛斯教堂副风琴师,1929年被聘为法兰克福和平教堂风琴师,1938年后任法兰克福音乐学院教授.瓦尔哈是老一辈演奏巴赫的专家,他背熟了巴赫的所有键盘乐作品, 在Archiv录制了巴赫管风琴作品集.　　Walcha在立体声时代先后2次录制了平均律全集，这是年在EMI录的第一次，EMI France在1996年出版了平均律、创意曲和歌德堡变奏曲的5CD合集，并在2007年大师百岁诞辰之际再次以新版发行。转自BT,ape+cue+log,有大图,感谢原发布者幕府将军和psophos相关资源:
专辑曲目:&
Dics 1The Well-Tempered Clavier Book IPrelude and Fugue, BWV846-863Dics 2The Well-Tempered Clavier Book IPrelude and Fugue, BWV864-869The Well-Tempered Clavier Book IIPrelude and Fugue, BWV870-877Dics 3The Well-Tempered Clavier Book IIPrelude and Fugue, BWV878-890Dics 4The Well-Tempered Clavier Book IIPrelude and Fugue, BWV891-893Inventions, BWV 772-786Sinfonias, BWV 787-801Dics 5Goldberg Variations, BWV 988
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