武动天下 本人对不住大家,现在已经写不下去了,只是暂时断更,并不是太监
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原标题:太监为什么称皇帝为“大家”?
在唐代露胸是特权,女人有钱才有事业线!
《武媚娘传奇》复播后仍然话题不断,满屏爆乳统统被修改,一到近景镜头,娘娘们就惨变“大头贴”,脖子以下都不见了。尽管如此,大家对这部电视剧热情仍然不减,毕竟,“武媚娘”不是光靠胸!后宫女子们下毒、嫁祸、勾心斗角的剧情也会引发人们对那段真实历史的思考。比如,皇上后宫佳丽三千怎样做到雨露均沾?太监为什么称皇帝为“大家”?别以为看了《武媚娘传奇》你就懂了武则天,记者带你穿越回唐朝一探历史真相!
问题1 “武才人”为何不如“郑婕妤”?唐朝后宫品秩怎么区分?
真相:婕妤正三品,才人只有正五品,自然会被鄙视喽。
《武媚娘传奇》中初入宫的少女被封为才人,郑婉言、徐慧被皇上召幸之后晋升为婕妤,百般得意。如果不懂得这些品级还怎么看她们斗下去?
唐朝的后妃等级制度在《周官》中记载最为详尽,唐建国之初,参照隋朝旧制,皇后以外另设四妃:贵妃、淑妃、德妃、贤妃。正一品。九嫔:昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛。正二品。婕妤九人,正三品。美人九人,正四品。才人九人,正五品。宝林二十七人,正六品。御女二十七人,正七品。采女二十七人,正八品。还有六尚各司,分管宫内车马服饰。武媚娘在李世民期间一直都只是个low咖小才人,皇后不在了,论分位韦贵妃是后妃中绝对的老大。
唐朝后宫女子的来源主要有四种,第一种是礼聘,这种方式是需要拼爹的。第二种是采选,唐代宫廷定期向民间采选良家女入宫。其余两种是醉心仕途官员的进献和获罪官员的女儿,武则天的左膀右臂上官婉儿就是这样进入深宫的。
问题2 《武媚娘传奇》中,女星们都是锥子脸,这符合唐代审美观吗?
真相:比起锥子脸,唐代人更喜欢大红脸哦。
在电视剧中,上到嫔妃下至宫女的肌肤都十分白嫩。但现实中,却是以红脸蛋为美,她们的胭脂涂抹得很厚。据史书记载,杨贵妃到了夏天所流的汗都是红色的。但这还不算是最夸张的,还有更“放肆”的小女,王建在《宫词》中曾描写过这样一个宫女:“金盆水里泼红泥”她在洗漱完毕之后,脸盆中的水就像多了一层红色的泥浆。
唐朝女子的妆容也别出心裁,与现代的审美极为不同。当时,正确的上装顺序是:敷铅粉―抹胭脂―画黛眉―贴花钿―描斜红―涂唇脂。当时流行的眉毛也不是现在的减龄一字眉,而是将眉毛画的短而阔,略成八字。
在发型方面,后宫嚣张的韦贵妃的发髻最高,唐代妇女流行高髻,也是身份的象征,在当时是没有刘海的,所以郑婉言未入宫之前的刘海是不符合实际的。
问题3 《武媚娘传奇》中,皇上的贴身太监称其为“大家”,这科学吗?
真相:在唐代,“大家”不仅用来称呼皇上,也可以用来称呼婆婆。
《武媚娘传奇》中,皇上的贴身太监称其为“大家”,这种叫法在之前并不多见。事实上,这是很恰当的。“皇上”在唐代似乎只是一个书面用语,“万岁”则是群众情绪激动时给皇帝拍马屁用的。比较流行的当面称呼是“圣人”、“主上”、“陛下”,“大家”则是皇上近身人的叫法,大臣们一般不用。有趣的是唐代女子称呼其婆婆亦为“大家”。
该剧里还出现了一个平时不多见的称呼:“御妻”。御妻就是帝王之妻,又称“御女”、“女御”。《礼记?昏义》:“古者,天子后立六宫,三夫人,九嫔,二十七世妇,八十一御妻;正六品为宝林,正七品为御女,正八品为彩女,这三个品级的人数均为二十七人,合称八十一御妻。”
唐朝的称呼和现在有很多不同,如果你有幸穿越到唐朝,哥哥、爷爷、父亲,这三个称呼会让你傻傻分不清楚。在唐朝,“哥哥”既指父亲又指兄长。对父亲,最流行的称呼是“耶耶”(爷爷)、阿耶(阿爷)、父母合称“耶(爷)娘”。
问题4 武才人黑夜偷跑出去与李世民邂逅,这样的情节真的没问题吗?
真相:唐朝有严格的宵禁制度,入夜后不可随便外出。
唐朝非常讲究“日出而作日落而息“,剧中武才人与李世民第一次邂逅在承庆殿共舞已是夜晚,但在唐朝有严格的宵禁制度,入夜后是不能随便外出的,所以武才人已经触犯了宫规。
此外,皇上会夜夜召郑婉言侍寝的情节也存在漏洞。皇上后宫佳丽三千人所言非虚,为了雨露均沾,唐朝后宫是有侍寝顺序的。一般是按照月圆月缺来定,每月的前十五日为渐满,后十五日为渐缺,所以从初一到十五就由地位低的轮到高的,十六到月底前则反由地位高的轮到低的。皇后及三夫人有优先权,九嫔以下则“九九而御”,即每九个人共同承恩一夜。所以在侍寝方面皇上是没有那么多自由的,多半不会夜夜召郑婉言侍寝,更没有时间和武才人“私会”。
问题5 明明是武则天的故事,为什么范爷在剧里叫“武如意”?
真相:武则天本名叫什么一直是个谜。
其实武则天真正的本名叫什么,现在还不可考,但是根据确证的资料显示,她本名中有一个华山的“华”字。影视剧里,常常称武则天为“武媚娘”,这来自于唐太宗给她的赐号“武媚”,武则天在唐中宗、唐睿宗以皇太后身份临朝期间,又改名为“住薄
剧中像武则天一样被改名的还有徐慧,她真名叫徐惠,历史上确有其人。这个在唐太宗李世民称帝那年出生的湖州女子,父亲徐孝德在唐高祖李渊时担任果州刺史,出身十分高贵。徐惠也是唐太宗晚年最受宠的后宫妃子。
广电总局近些年对古装剧有了新的要求,“比如一些大家熟悉的历史人物、重大历史事件,在改编创作上过度虚构、戏说的成分太大,还有一些完全篡改了历史。这样造成的后果很容易混乱历史,特别是一些未成年人,对他们的影响很不好。”在这样的背景下,除非剧情特别严谨,古装剧在人名上做些改动可以规避风险,像近期播出的以霍去病故事为原型的《风中奇缘》也做了类似处理。 搜 娱
(责编:易潇、许心怡)
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Copyright &
by .cn. all rights reserved郭德纲《杨乃武写状》词_百度知道
郭德纲《杨乃武写状》词
提问者采纳
[文本]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦 郭:节目是一场接着一场 于:哎 郭:刚才我们说完一段下去休息一会儿, 于:对 郭:看见大伙我真痛快 于:啊 郭:地儿也大 于:是 郭:好多朋友坐的地方不是很好 于:对 郭:包括后面的朋友们 于:啊 郭:你说这边多艰苦(指身后的观众席) 于:是啊 郭:看不见那头里还有大屏幕 于:对 郭:你说多高科技现在 于:对,看不见这看那儿 郭:当初哪有这个去 于:啊 郭:现如今时代在发展,社会在进步 于:对 郭:整个社会都进步了 于:是 郭:过去这大屏幕不可能有 于:这是高科技以前没有的 郭:包括手机过去也没有 于:这几年才兴起来的 郭:那些年哪有手机啊,现如今行了 于:啊 郭:几乎每个人都有 于:人手一个 郭:互相沟通很方便 于:对呀 郭:手机也是不停的换代 于:哎 郭:最早不就是有个铃声吗 于:哎 郭:你看现在这彩铃多多啊 于:功能多了 郭:我那手机就是如此 于:您也喜欢听彩铃 郭:不同的朋友有不同的声音 于:是吗 郭:咚哏儿里哏儿里哏儿咙里哏儿咚~ 于:京韵大鼓 郭:曲艺界的同行 于:哦 郭:接电话 于:哎 郭:哒个楞登愣登楞登愣登,登楞个楞个愣登~京剧界的朋友 于:哦 郭:起来!不愿做奴隶的人们~我媳妇来电话了 于:嚯!长期受压迫的结果 郭:又响了,“爸爸接电话吧”,于谦 于:去!我就这声,怎么 郭:高科技知道吗 于:什么高科技 郭:显着交情在这了 于:对,都爷俩了还不好么 郭:就说这个意思 于:啊 郭:时代在发展,人们在进步 于:是 郭:相声也是如此 于:相声也一样 郭:二几年的相声跟今天的就不一样 于:肯定是有区别 郭:包括传统相声,其实每天都是在与时俱进 于:都在变化 郭:有人说传统相声陈旧、腐朽 于:啊 郭:不对 于:是 郭:拿旧社会来说 于:啊 郭:演员站在三不管说相声 于:啊 郭:观众来了一听“喝,好啊” 于:啊 郭:掏出钱给了他了 于:给钱了 郭:转天这位又逛三不管 于:啊 郭:演员说的跟昨天一样,您就不会花钱了 于:谁听两样啊(于老板这句词似乎欠妥) 郭:所以说演员要激励自己把节目弄得每天都不一样 于:对 郭:到后来说传统相声不好听了,不是节目的原因 于:啊 郭:相声没有问题,是因为演员停滞不前了 于:对 郭:才导致相声的没落 于:不变化了 郭:这是实话啊,也没有办法,我们很多演员、很多名家吧、很多大腕儿,没等学会就红了 于:咳 郭:所以说你让他扭回头再学也不现实 于:呵呵,他还不认头呢 郭:是不是,做为我们来说呢,两个小演员,不像媒体上把我们炒的这样 于:不是那样 郭:如何如何,艺术家了,多红了,什么大师了,胡说 于:咳 郭:每天我们都互相提醒,郭德纲于谦,注意,你们两个不比别人强多少 于:当然了 郭:就是两个普通的演员 于:啊 郭:一个行业在一百年里边,说句良心话啊,一百年出一位艺术大师就了不得啦 于:行业就火了 郭:拿京剧来说 于:啊 郭:解放初期整个京剧界才两位大师 于:哪两位啊 郭:梅兰芳、周信芳 于:哦 郭:那是国家封的,马连良先生这么大能耐,才叫著名演员 于:是 郭:现如今艺术家是雨后春笋 于:全是了 郭:主要是因为这个名片管理制度不严格 于:咳 郭:我要说给我印个总统,他也给印 于:啊 郭:总统兼神父,都能印 于:嚯!好么,您还要精神物质一把抓 郭:哈哈哈哈!少说这个 于:呵呵呵 郭:就说这个意思,我们就是两个小演员,爱相声,愿意为相声做点有良心的事情 于:是 郭:但是还要感谢观众朋友对我们的鼓励和支持 于:对 郭:这十几年来,我们没有花国家一分钱 于:恩 郭:也没得到我们同行的支持和鼓励 于:恩 郭:都是父老乡情、衣食父母们支持着我们走到今天 于:就是观众 郭:知道吗,一位观众强似一百位理论家呀 于:恩 郭:这是对我们实实在在有帮助的 于:就是这样 郭:我们也愿意把相声弄好,怎么办呢?多做功课 于:多学习 郭:多学习,无一日可以休息的 于:那是,老得学 郭:没事看看书啊 于:恩 郭:看看别的节目啊,跟别的艺术形式互相借鉴、沟通 于:吸取营养 郭:于老师这点做的很好 于:我也差着 郭:涉猎广泛 于:爱好多 郭:你说什么音乐会呀、交响乐、芭蕾舞,都看 于:愿意看这个 郭:前不久咱们这个“北辰芭蕾舞团”呐 于:北辰芭蕾舞团? 郭:拍了一个小天鹅 于:哦 郭:在勤俭桥那儿搭了一台 于:露天的 郭:啊,跳这舞蹈,于老师风尘仆仆赶过去看 于:哦 郭:买的前排VIP贵宾席 于:还VIP呐 郭:五块一张 于:哎呀 郭:咱看人花钱都眼晕呐 于:啊 郭:五块呀,买了两张 于:是 郭:躺那儿看 于:哎呀,行了行了行了 郭:咱也不懂得,为什么看芭蕾舞得躺着看呢?大家给解释一下啊 于:啊 郭:三个小时演出过去了,于老师眼睛通红通红的,找一大夫一看,“您看我这怎么回事?”大夫问明白了,“不要紧的,你这简单,下次再看这种演出,这三小时里边你抽空眨下眼” 于:啊,我这一场就没眨眼呐 郭:好这个,涉猎广泛呐 于:我这涉猎的还广泛呐 郭:多学学,多看看是有好处的 于:是吗 郭:就拿我们相声来说,传统节目一千多段 于:是 郭:经过我们演员这么多年的努力,还剩下一百多段 于:太努力了这是 郭:再努力就没有了 于:哈哈,是 郭:需要大伙好好的学习,千万别扔了 于:是 郭:说相声跟过日子是一样的 于:怎么还过日子 郭:今天买一冰箱,后天置一彩电 于:啊 郭:你不能今天卖个门,后天拆个窗户,那是败家子啊 于:那可不 郭:我们很多曲艺形式,现如今都听不到了 于:啊 郭:其实很可惜 于:都失传了吗 郭:天津还是不错的,你说京韵呐、西河呀、梅花啊、单弦啊,乐亭啊,还都有 于:还都保留着嘛 郭:到了别的城市,好多曲种都没有了 于:听不见唱了 郭:就拿北京来说,过去有一种北京的竹板书,现在没有人唱了 于:竹板书? 郭:失传了 于:哦 郭:打着七块竹板唱故事 于:哦,唱大书 郭:三列国啊,东西汉呐,这说着书,说差不多了,抄起板来,呱唧呱唧呱唧,唱 于:哦 郭:唱完了再说,好听之极 于:哦,什么味道的 郭:给大伙学学竹板书,各位是愿意听啊,是愿意听啊,是愿意听啊 于:那就没挑了,全愿意听了 郭:这些日子休息不好,嗓子不在家 于:哦 郭:我尽全力的唱,如果哪儿有个崩瓜掉字的,各位多做自我批评 于:咳!你唱错了,人家批评什么 郭:(唱)慢打毛竹,书又归了本正,打起我的竹板儿 ,书归正风。 适才间,唱的本是半部残书前后七国段, 还有这两三段,没有把它交待清 哪里丢来,哪里找,我是哪里接着把它唱, 哪里头忘了,我就把它说来你们各位接着听, 奉敬在坐的众明公,因为热闹更好听。 于:好,这是竹板书 郭:竹板书,没人唱了,包括北京过去有一种小凤调 于:小凤调? 郭:哎,小凤调,也叫北京的铁片大鼓。 于:哎,这可好听。 郭:挺好听 于:对对对 郭:(唱)春雨蛰春惊谷天,夏满芒夏二署相连, 秋处白秋寒霜降,冬雪雪冬小大寒, 春夏(这个)秋冬分为了四季, 清明(这个)佳节都把坟圆, 死去(的个)良家的女,儿孙祭奠, 苦命(这个)妓女何人把她可怜,哎嗨哎~~~~ 于:好,哎呀,真是好听啊 郭:这段叫《劝妓女》 于:有这么一段 郭:后来改了个名字 于:叫什么呢 郭:“劝于谦” 于:对,没有啊,没改过 郭:不承认了 于:这还能承认吗 郭:多好听啊,当年还有一种曲艺形式叫“莲花落” 于:哎,莲花落 郭:十不闲儿,莲花落 于:对 郭:最早“十不闲儿”是“十不闲儿”,“莲花落”是“莲花落” 于:分着的 郭:自打慈禧太后过生日,两者合二为一,搭着班一块演出 于:是 郭:拿十不闲儿来说,相声演员用的少 于:对 郭:我们过去开场演出,相声大会之前,先唱十不闲儿的《发四喜》 于:都唱这个 郭:福、禄、寿、喜这么四番,唱起来好听 于:恩,您唱唱 郭:(唱)福字儿添了来喜冲冲, 福缘善庆降瑞平, 福如东海长流水, 恨福来迟身穿大红。斗斗个起斗起斗呛! 于:哎,对对对 郭:发四喜 于:哎,就是这个味儿 郭:莲花落现在也没有了 于:莲花落? 郭:啊,北京、河北地区过去唱这个的多 于:啊 郭:好听。(唱)我做男儿汉志气刚,寻了一个老婆亚赛孙二娘, 站着比我高哎,坐着比我长, 脚也比我大呀,力气比我强, 打之骂之立下家法呀,舍死忘生我要管教婆娘。 于:嘿,好 郭:莲花落。 于:有点意思 郭:虽然说莲花落没有了,但是评剧和二人转都借鉴了莲花落的唱腔 于:哦,又前申的意思 郭:评剧在天津来说那是家喻户晓啊 于:都爱听 郭:天津、北京、华北地区包括东北,人们都爱听 于:嚯 郭:天津是评戏的窝子,多少好角儿都出在这儿 于:是 郭:我个人有这么一个认为 于:啊 郭:我认为评剧应该提倡演员的年轻化 于:怎么叫年轻化 郭:因为评剧更多是演这个才子佳人爱情方面的故事 于:风花雪月 郭:你说这个才子佳人岁数太大了演员扮出来不像 于:也不好看 郭:有一次我在咱们天津看戏 于:啊 郭:全本的《秦香莲》 于:好戏呀 郭:扮演秦香莲这个演员得有七十多岁了 于:那么大岁数 郭:老艺术家,唱得真好啊 于:唱功好 郭:就是太胖了,顶我四个 于:嚯!那么胖啊 郭:这秦香莲这大脑袋 于:啊 郭:扮上戏,化完妆一瞧啊,跟奥特曼似的 于:喝,有这么比的么 郭:坐的我旁边有一个天津的小伙子,说句话把我乐死了 于:怎么说的 郭:哎呀!好秦香莲啦 于:啊,呵呵 郭:这秦香莲都够口儿了 于:啊 郭:我要是陈世美,我泥嘛也不要他 于:哎呀,咳!没有这么说话的 郭:话糙理不糙 于:倒是 郭:年轻的扮出来,好看呐 于:哎 郭:生、旦、净、丑四门很齐全 于:对了 郭:最早不行,最早的时候这个评戏叫做“三小儿戏” 于:怎么叫“三小儿戏” 郭:小生,小旦,小丑 于:哦,全是小 郭:哎,小戏。后来丰富了行当,特别的讲究 于:好听了 郭:我认为,评戏的小花脸是值得一提 于:小花脸 郭:在别的剧种里边,这个丑角啊,做为陪衬的人物 于:恩恩 郭:评剧里边他算主角儿 于:好听啊 郭:哎呦,好。我曾经认过一个评剧的老师 于:哦,还拜过师 郭:七十多岁的老前辈,教过我评剧的小花脸 于:受的真传 郭:老先生真好,特别喜欢我 于:是啊 郭:我每天上家去学戏 于:哦 郭:后来老头跟我说了,说你这孩子太好了 于:哦 郭:我是真喜欢你呀,从明天开始啊 于:啊 郭:你就别来了,你再来我就弄死你,知道吗 于:啊!这是喜欢你吗 郭:他特别喜欢我 于:这不像啊,这个 郭:他就是因为上年纪人,比较封建 于:是啊 郭:封建,其实来说,咱们来说不叫事,我就是觉得老头对我好 于:什么事啊 郭:无以为报,我想跟他认门亲戚,他就不乐意了 于:什么亲戚 郭:我想当他姑爷 于:啊,看上人闺女啦 郭:他闺女特别喜欢我 于:那也不错啊 郭:他那个女婿反对呀 于:啊,人结婚啦 郭:我们可以给他挑唆的离了么 于:什么人性啊 郭:后来就没再去,但是跟老爷子学会了很多戏 于:哦 郭:评剧小花脸,既注重唱,又注重念 于:哦,唱、念 郭:哎,唱、念都要求很严谨 于:哦 郭:比如说有这么一出戏叫《杜十娘》 于:恩 郭:最后一折的时候叫“活捉孙富” 于:对 郭:小花脸扮演的孙富有一段唱腔,充分的体验出这个小花脸唱腔的好处 于:恩,这么着吧,您给唱一这段,怎么样 郭:喝,特别的好听啊 于:活捉孙富 郭:一唱起来是这个味儿的 于:来一段儿 郭:(唱)有孙富嗫呆呆独守灯光,心思思意念念杜十美娘, 貌似花、身若柳、飞雁落掌、羞花貌、沉鱼容,压倒了群芳, 为美人施巧计花银千两,打动她全仗这巧舌如簧, 不料想她不愿,将我来骂嚷,侠心女抱宝箱哎~投入长江啊,哎嗨哎嗨呀~ 于:嘿嘿,好 郭:小花脸 于:真是好听 郭:唱的好,嘴里还得干净呢 于:得清楚啊 郭:啊,一个字一个字都得送的您耳朵里头 于:听不见不行 郭:包括评剧的小生,我认为也非常讲究 于:小生啊 郭:挺拔刚劲呐 于:不一个风格 郭:曾经有一次我认识的一个老演员 于:哦 郭:唱的小生我觉得就不太到位 于:怎么 郭:他松懈,比较松懈 于:哦 郭:唱着戏(唱)听谯楼打一更心发急躁,翻过来覆过去睡不安牢。 听完他这唱清明节上坟我都不敢哭 于:怎么了 郭:我怕他说我学他 于:咳,太难听了 郭:所以说评剧啊,得把它研究到了家 于:是 郭:我认为这个评剧来说,比较适合演这个才子佳人、爱情生活方面的故事 于:哦 郭:不太适合唱这个重大历史题材的东西 于:哦,大事不善于表达 郭:尤其是国际题材的,不适合 于:国家大事啊 郭:曾经有一段时间有这么一个电影叫《列宁在1918》 于:哦,这好 郭:喝,电影演的火 于:对对对 郭:有一家小评剧团不上座儿 于:恩 郭:用评剧移植上演了《列宁在1918》 于:评戏的 郭:闹了很多的笑话 于:那怎么唱啊 郭:它用了很多老评剧的唱腔,后边还借鉴了河北梆子的旋律 于:什么味儿啊 郭:化妆可都一样 于:哦 郭:列宁粘一头套,穿着这个什么西装、马甲、背带裤啊 于:哦 郭:这俫着出来 于:哦,也这样 郭:一张嘴是老评戏 于:怎么唱的 郭:十月革命刚成功,国库紧张粮食空。我-列宁,我命瓦西里去弄粮食,天到这般时分不见回来,你说这是咋着了涅? 于:耶喝,咳咳。这什么味儿啊,这是 郭:思前想后让我放心不下呀~仑吨大大大大仓个啷才一来仓,大扑得仓 于:要唱 郭:(唱)列宁驾坐克里姆林宫 于:呵呵 郭:叫一声斯拉~~列夫 于:哎呀喝 郭:上前听分明 于:哦 郭:我命那瓦西里去把粮食弄 于:恩 郭:天到了这般时分,不见回程~ 于:哎呀咳咳咳,还摆姿势呢 郭:后边上瓦西里,唱河北梆子间板 于:怎么唱 郭:八大仓才仓个咙咚咙咚里个儿咙地仓~ (唱)杀出了东宫啊,上彼得堡~~锵锵锵锵锵锵锵~嘟~仓咣才咣才咣才咣,抢出粮食好几包,忙向列宁去报告嗷~要这玩意有什么用啊 于:说的是呢,太难听了 郭:所以说我认为评剧还是好好唱自己的传统剧目 于:就是就是 郭:很多的对儿戏,我认为好 于:对儿戏? 郭:就是生、旦的对儿戏,比如说有这么一出叫《杨乃武与小白菜》 于:嘿 郭:这个戏是家喻户晓啊 于:名段儿 郭:好听,小生跟旦角,两个人较劲的戏 于:是啊 郭:其中有一场叫“背弟写状”,我认为是精华 于:怎么叫“背弟写状” 郭:杨乃武被屈含冤,在监狱里边,打算死,不告状了 于:呦 郭:姐姐杨淑英来了 于:啊 郭:你不告不行啊,写下状纸来,姐姐给你进北京城攒御状去 于:她去 郭:监狱里边没有桌子 于:啊 郭:姐姐趴在这儿,让兄弟在这后背上写这状纸 于:哎呀 郭:很让人感动啊 于:太伤心了 郭:特别的好听,杨乃武这有一大段间板转快板,好听 于:喝,再唱唱这段怎么样,间板转快板 郭:我是愿意唱,但是这点儿光唱不足以表达情绪 于:还要怎么办 郭:必须要做戏 于:哦,还要演戏 郭:这是两个人呐 于:进人物啊 郭:一个是杨乃武,一个是他姐姐杨淑英 于:哦哦哦 郭:我能唱杨乃武,谁来这杨淑英呢 于:您别看我,我倒是豁的出去,可是我不会呀 郭:这不要紧的,主要是听我 于:是 郭:你配合一下知道吗,你就一句词 于:什么词 郭:“兄弟,你就趴姐姐背上写吧”你这一说完了,我就赶紧拿起笔来连说带唱,就齐了 于:就听您的了 郭:特别简单 于:我就这么一句 郭:来,来一遍听听啊 于:还验一遍 郭:多新鲜呐 于:兄弟,你就趴姐姐背上写吧,是这词儿吧 郭:没错,词对了啊,来,说一遍 于:兄弟,你就趴姐姐背上写吧 郭:你有点情绪,声音再高一点 于:哦哦,兄弟,你就趴姐姐背上写吧 郭:你稍微的再高一点点 于:兄弟,你就趴姐姐背上写吧 郭:好多了,真聪明,你在高一丁点,不点点儿 于:兄弟,你就趴姐姐背上写吧 郭:这个姐姐是宫里出来的 于:太监呀,是怎么的 郭:叽嘹叽嘹的,这个啊 于:怎么,您让高点儿 郭:你还得在情绪上,稍微高一点就行 于:再高一点嘛! 郭:再高点 于:兄弟~我就算了吧,就这就更不是人声了这个 郭:行,也差不多了,我也歇过来了 于:咳,您要歇着,后台也能歇着 郭:就这一句,兄弟趴姐姐背上写,我这抄起笔来,镗镗镗镗镗,这点地儿,说实在的 于:主要听您的 郭:听这个 于:好,咱们开始 郭:来,这就开始了 于:兄弟,你就趴姐姐背上写吧 郭:趴呀 于:真趴呀 郭:多新鲜呐,做戏嘛。说完这话“叭”你就扔那儿了,我可爱看这个了 于:你爱看像话嘛,我再摔个好歹的 郭:你趴桌子这就行啊 于:桌子上啊 郭:趴这就行 于:来啊 郭:多新鲜憨互封就莩脚凤协脯茅 于:兄弟,你就趴姐姐背上写吧(趴桌子上不动) 郭:姐姐,你压着我那杆笔了 于:你早说好不好呢你 郭:忘这茬了,你知道吗 于:就这遍戏好,趴这了 郭:再来再来 于:啊 郭:再来再来再来 于:开始吗 郭:开始吧,大伙儿都等着 于:兄弟,你就趴姐姐背上写吧 郭:仓!故事发生在清朝末年,杨乃武打小,老师就说 于:你先等会儿,先等会儿吧。别介绍剧情了行吗 郭:大伙都得知道这故事啊 于:全知道,这还趴着一位,您没明白吗 郭:把这茬忘了啊,都知道杨乃武了 于:太清楚了 郭:不用介绍了,来吧 于:兄弟,你就趴姐姐背上写吧 郭:仓!小白菜这人呐,漂亮 于:说小白菜!行了 郭:她要叫小苤咧,这完了,二冬瓜,这都看不得 于:有叫二冬瓜的吗 郭:小白菜,水灵,这东西 于:行了行了,人物也不用介绍了 郭:男女主人公都介绍完了 于:大家全了解了 郭:没有废话了 于:不说别的了 郭:这就开始 于:再来啊 郭:于老板您辛苦 于:哎,您甭管啦!兄弟,你就趴姐姐背上写吧 郭:八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓~这人可也不错 于:你说我干嘛你,说我干嘛呀你,你唱不唱啊 郭:我怕你挑眼,你知道吗 于:我是不挑眼,我这腰都快折了 郭:小心眼儿,你知道吗 于:唱吧,唱不唱啊 郭:这就开始啦,没废话了,来 于:兄弟,你就趴姐姐背上写吧 郭:八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓~ (唱)提羊毫,写辩状,悲痛难忍。锵锵锵锵锵锵锵~ 江南郡、杭州府布满乌云, 我本是奉公守法一文举,刘锡彤官报私仇害良民, 边宝贤顾私情官官相护,巡抚堂俱都是顾利杀人, 胡瑞澜奉旨巡查江南郡,不知贪了多少银, 覆盆冤、千古恨,可怜我举家大小命难存, 冒死含冤求再审,要把这江南贪官风卷残云呐, 哎哎哎哎哎哎哎,哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎~大!仓仓大叭仓才~扑! 于:您这是杨乃武写状啊 郭:郭德纲杀猪 于:去你的吧!
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