写长篇小说需要哪些技巧？
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最大一个技巧就是坚持写完了。不管多艰难、你觉得多么地偏离你原来的构思，都要写完了。如果说短篇小说靠灵感的话，那么长篇小说更多的是靠坚持。 坚持写完，哪怕最后扔垃圾篓里面呢，至少你也从头到尾梳理了一下自己的思路。有了一次完整的体验之后，经验技巧就接着出来了。不然，光知道了，其实也是没用的，写的时候根本用不上，就算想用也不知道怎么用。
为了写“长篇小说”而把故事故意去写长，算是脱离本意了。写长篇小说，那是因为你有这么多的内容要告诉读者，需要很多东西去表现，而非努力把简短的东西变长。小说有几种时间的进行方式，最慢的是对话、动作级描写，最快则可以一晃xx年，仅概述几句大事。该用什么手法，是故事内容结构和主次来安排的。如果是有必要将更多的信息展示给读者，那么就应当写下来。至于该不该写，应该是根据你故事中的篇幅和节奏，以及重点是什么。如果在故事中，有更重要的内容要写，父亲的回忆只是次要的，这样的扩写就反而不应该了，这有可能让读者觉得故事拖戏——一般来说读者是不喜欢回忆模式。回到写长篇小说上，我个人认为写长篇首要是你有足够多的东西去表现。技巧上，我列下自己总结的一些东西，基本上是针对快餐文化的。高雅的文学工作者请无视。1 是拟好故事的结构大纲，把故事发展的几个阶段设计好，表现主题、大致内容。这些内容之间的关系也很重要，逻辑要明确——即读者读下一部分的时候不会觉得：“为什么突然讲到这儿了？”非单元剧的，一定要拟好大纲再动笔。单元剧类型我也推荐最好能想好结局——即使是看市场动向再做决定的也思考几个备用方案。2 揣摩读者的思路。作者知道的比读者多，所以一定要去思考读到当前这部分故事的读者会思考什么，然后去解答读者的疑问。即使这里是伏笔，是包袱，也要明确的让读者感觉到“我以后在告诉你”，而不是作者好像忘了这里。后者会让读者觉得作者思路不严谨，放弃继续读下去的冲动，即使你打算以后讲。3 分清主次，哪些需要重点表现，哪些不需要。用篇幅去把主次关系表现出来。以上，是我在一般的写作技巧里没有看到的，但是刚开始写作的人又容易忽视的。至于如何刻画人物性格，如何写安排矛盾冲突，如何去设计伏笔吊胃口，很多地方都在讲，我贴过来也不过是抄答案而已。
以下只是我个人粗枝大叶的一点看法而已。1.写作长篇在我看来是一个裁缝活，什么意思呢？它是把几块或者是更多的布料，不同颜色的，把它给缝在一起。怎么样把这些布料很好的封起来，变成一件漂亮的衣服，而且要尽量隐蔽接缝处，针脚要细，这就考验裁缝的手艺。同样，长篇小说的写作也是。如果你需要写作一个十万字、二十万字甚至更长的小说，你就必须考虑到材料的收集、风格的统一、小说的格局。就仿佛做衣服时的面料、式样。你就得先列一个基本的提纲。我并不喜欢有些作者的“写到哪里算哪里”，因为这往往会丧失小说的整体美感，并在情节的安排上失去比例。就仿佛一件衣服，或者袖子太长，或者口袋太多等等，显得不协调。做一件衣服的对象是穿衣服的人，小说的结构完全是为你写作这部小说所欲体现的思想、小说人物的性格服务的。而在列提纲时，怎样更加鲜明地突出主旨，突出小说人物的性格，这本身就是大的手法，所以不得不提。2.小说的写作中，不管是长篇、短篇，描写是必不可少的。我从没有见过一篇小说是没有描写的。描写的粗细、长短，我个人认为并非是凭作者的喜好来，同样也是得为它的大格局（作品思想和人物性格）服务的。比较典型的可以看出这一特色的是《金瓶梅》。在《金》中，西门庆和潘金莲的情爱描写是很细的，但是西门庆和李瓶儿的描写就变得粗疏，有时就一笔带过。这个原因不非是因为兰陵笑笑生鄙薄李瓶儿而喜欢潘金莲，这是主次的区分，有张有弛。描写的技巧也有很多，有平铺的，有专门刻画的，这需要根据小说的需要来。这就是作者的安排。在这个地方平铺着写比较好，在那个地方就需要专门地刻画一个东西，在这个地方写环境可以粗一点，在那个地方就得细细的一丝不苟的写。这是有主次的，但是归根到底，还是在为“大格局”服务。这一点千万不能忘记。那么怎样才能描写的好呢？这就需要你平日的观察，对文笔的修养了。你在闲暇时，可以写一点对事物的描写，对人物的描写左右“材料积累”，到了写长篇的时候可以派用场。但需要对材料加以润色，使它和小说的风格相协调。《红楼梦》中很少的一处瑕疵，我认为就出现在第十二回，虽然描写的也很精彩，但明显可以看出在“风格上”的不同。传闻这一回采自曹雪芹在年轻时写的一部叫《风月宝鉴》的小说，这部小说受《金瓶梅》的影响很深。曹雪芹可能出于别的原因把它加在《红楼梦》里，看起来就有一点突兀了。3.仿佛做衣服，无论科技再发达，用于缝合布料的总还是线，只是线的材质有不同。小说中的线是什么呢？我认为是伏笔，所以伏笔也叫“伏线”。很多人认为“挖坑”是伏笔，其实是错了。中国小说起源于“说书”，“说书”讲究留扣子，这个“留扣子”就是挖坑。这个留扣子我更乐于理解为制造“悬念”，这么解除悬念的过程（说书中叫“撕扣子”），就产生了情节。那么伏笔是什么呢？伏笔是不以制造悬念为目的的，他是若隐若现地，所谓《红》中的“草蛇灰线”。在第一回出现的人物，到了第三十回又出来派用场。我随意举例，一把宝剑在第三十一回消失了，但到第四十五回又出现了，这就叫伏笔。伏笔怎么算好，怎么算不好呢？还是要服务于“大格局”，包括挖坑可是一样的。如果坑挖了很多，却是与“大格局”无关的，就不算是成功的挖坑，反而会影响小说的整体美。那你会说现在很多网络小说都是以“挖坑为业”的，那么那种小说其实不能算是好小说了。只不过他的情节比较巧妙而已。挖坑和伏线由一部小说延续到另一部小说，如金庸的小说里常常出现。《射雕英雄传》里的主角郭靖，到了《神雕侠侣》中变成了二号人物。如金庸的小说中从《天龙八部》到《笑傲江湖》总是隐隐绰绰地出现《九阴真经》（《北冥神功》）的武功，这都是伏线的处理，这就叫“连环格”了。总而言之，埋伏线，留扣子都是相当重要的小说技巧，它对小说的“整体感”是非常重要的。至于具体的操作，还得看你的小说的“大格局”，也就是“写作需要”。4.我比较浅近而又侧重地谈了一谈描写、伏笔、挖坑的问题。此外当然还有更多的写作技巧，比如旁敲侧击，明写、暗写，人物的对仗处理。人物起名字的技巧。小说和诗歌之间的关系；可以把诗也融入小说中，如《红》第十三回：“这日夜间，（王熙凤）正和平儿灯下拥炉倦绣，早命浓熏绣被，二人睡下，屈指算行程该到何处……”脂批：是为“计程今日到梁州”是也。这就是白居易《同李十一醉忆元九》的句子。这都是在细节处的流露，先对于“大格局”是无涉的。它可以提高你小说的深度，所谓值得“瞑目思之”。好小说的情节，是可以闭上眼睛去想的，而非看着过瘾。比如上面的那一句，当你细细想来，是很有韵味的；“二人睡下，屈指算行程该到何处，”算一算十三个字，但这十三个字背后可以说的话，大概够我们今天的一些“拉面高手”写上一千字还富裕。这又引出了我的一个观点，小说的很大技巧就在于节制语言，能少则少。5.好了，既然我也东拉西扯说了这么多，总也不知对您的写作有没有帮助。归根结底，技巧掌握了，还需用于实践，慢慢归纳总结，总会天天进步的。就这样吧。
在Quora上看到一篇关于写小说的回答，和题主问的问题虽然不太相同，但是个人感觉应该对题主多少有点帮助。获得作者授权翻译在知乎上后，就翻译了下来，贴在此处。
原作者Marcus Geduld在Quora上的主页 （the homepage of the answerer）Thanks to Marcus Geduld for his wonderful answer! 令：译者很多地方翻译的不到位，希望各位知友能多多指点错漏之处。谢谢！
问题：假如你对女性只有一点经验在故事中如何写一个可信的女性人物？（how do you write a believable female character in a story?If you have a little experience with women）
我现在要辱骂你了。准备好了吗？
你之所以问这个问题是因为你懒惰。
你和其它很多没有经验的作家一样懒惰。所以这并不是一个个人格的侮辱。我只是想说你需要学习一个几乎每个刚上手的作家需要学习的课程。什么是“你应当去做的调查。”
我可以写出你问题的一百万种变化，比如...
--我不是中国人，我应该如何写一个中国人做主角的书？
--我应该如何写一本开始于1930年的书，但我没有生在那个年代？
--我如何用小孩的视角来写一个故事？我已经四十多岁了！
--我如何写一个发生在法国的故事？我从来没有去过那儿！
诸如此类，等等。
这里是如何做到：离开你的懒惰然后开始调查。
首先，没有“一个女人”这样一种事物。什么样的女人？她是美国中西部的一个高中女生还是华尔街的经理？了解这些细节会给你一个指导。因为你无法去调查“什么是一个女人。”但是你可以调查什么是一个高中女生，一个世界五百强的女经理，一个女宇航员，一个底特律的妓女，等等。
有很多关于这类人的书。有很多关于这类人的书。有很多关于他们的纪律片。有很多他们自己写的书。如果必要，做一个关于这个名单的广告，然后给他们报酬以使得你去采访他们。
不要只读一本书。如果我要写一个美国中西部的高中女生（我是中年人，男性，纽约人），我会去读一些书（一堆小说和非小说），找出在高中女生中流行什么电视节目和音乐，然后研究之。我同样也会去寻找是否有一些我可以采访的高中女孩。
最后：在这里的每个人都是正确的。最重要的事情是你需要知道你的人物想要什么？一些关于她的性别，阶级，年龄等等此类的细节，会为她得到她想要的东西而造成障碍。
我们都想得到同样的东西：安全，快乐，性，爱，力量等等。一点你知道了解了这些具体细节--比方说吧，--内华达的女侍者，你能够去合乎逻辑的去思考当她寻找爱情的时候她面临的障碍是什么（或者任何其他的方面的需要）。
如果我错误的描述了你的懒惰你我向你道歉。很明显，我并不了解你。因此你可能一点也不懒惰。我实际上是指那些我曾遇到的那些年轻的作家，他们认为写作就是坐在电脑前而不需要做任何调查，去写一些没有用的话来延长文章的篇幅。
当他们陷入僵局的时候，他们会问一些此类的问题“如何去“当你一点也不了解科学的时候如何去写一部科幻小说”。当一些人建议你去“调查”，他们就不想再听到这个问题了。我了解他们为什么不想听。只有很少一部分人会去做课外作业（即调查）。
真正的作家是会做课外作业的一类人。他们不断的调研以至于他们在任何自己想写的话题上都如同行家一样。直到他们对于自己所了解的话题感到自信。然后他们可以忘记他们所作的调研，直接去写作。当他们需要的时候，他们所作的调研材料会立刻涌入他们的大脑。
我强烈推荐 黛博拉 坦纳 的书，一个语言学家，在她的研究中，女人和男人就像来自两种不同的文化（你可以用同样的方法来研究美国人和澳大利亚人）
这里有本非常著名（一个很有趣，值得一读）的书叫做：“你恰巧不了解：女人和男人的谈话”
我同样推荐她的书“你穿这个？妈妈和女儿的谈话”。
一些附加思考：
确实，从科学角度来说，女人和男人的相同点比不同点更多，文化往往使每种性别面临独特的挑战。不同的文化产生不同的挑战，因此，如果你的故事是关于一个伊朗的家庭主妇，相对于一个加利福尼亚州的女孩来说（她将要面临许多来自纽约市的挑战），她将要面临很多挑战。
秘诀是要注意当文化令一个女士吃惊的的时候，我们所能确定的是文化已经对她产生了一些影响。她将会在某些方式上和它相关联：她可能会坚守它；可能会忘掉它；也可能会避开它。人们对于文化的不同的反应，造就了不同的角色，这往往是很有趣的。
（一个显著和有趣的例子，想一下电影“异形”）。回想一下每个水手在相同的境况下如何应对的，这是专门参考 比尔 普尔曼 的人物。这个电影就像一个关于写作鲜明人物的大师级别的课程。
我的文化背景（中产阶级，美国人）对女士有这样的要求{不知道这句意译的算不算正确}：“你应当看起来很年轻，性感苗条。”
此外，关键是你禁忌起源“所有的女士都想看起来年轻，性感苗条”。重点是注意文化决定每个女士对它有不同的回应。你可以围绕着这些不同来构建你的故事。{这段翻译的不好，希望各位知友着重修改}
比方说你的人物之一，爱丽丝，在申请斯台普斯的一个管理职位。她的竞争对手是伊丽莎白，一个比她更年轻苗条的女士。当爱丽丝坐在面试室外边，等待被通知的时候，这些（伊丽莎白比她更年轻苗条）如何对她产生影响的呢？
她的文化告诉她伊丽莎白比她更有价值。或许爱丽丝会在重压下钻入地缝。如果她极度不自信，她可能流着泪从那里跑出来。或者，她可能自信到可以把伊丽莎白从她的想法里清除。或许，她会跑到女洗手间检查她的化的妆.....
或者，她是一个歌手，明白面试官一开始就会被伊丽莎白的美貌所吸引，同时还知道面试官们会被她（爱丽丝的）才能和经验而吹走{这句话不知道怎么意译}。
或者爱丽丝有个非同寻常家教以使得她从容面对其他女士在此情形下感受到的压力。要点是，作为一个作者，你应该学习文化信息背景下的女士然后决定你的男主人公如何来对待她们？（如果你是个异性恋的人，考虑一下你理想的女士。女士们应该都像她。）
当然，存在多关于男人和女人的文化信息。作为一个男人，你可能知道男人倾向于听什么。思考一下这些女士可能倾向听到什么？例如，女士会被这样嘲笑吗：“如果你举不起重物你就是一个失败者？”会有女士因为这句话而受到打击吗？一部分女士会？或者没有女士会？
因此当你的女性角色需要去举一些难以举起的东西时，她会怎么想？她仅仅是因为没有能力将这个工作完成而感到沮丧吗？抑或她因不够强壮而感到沮丧？
如果你无法确定一个女士在在这种情形下的感受，那么去问一些女士的建议。如果你不能找到一个有真实经历的女士去问，那么就去网上问（比如在Quora上）。你会得到各种不同女士的各种各样的回答。取其你感兴趣的然后用于你的作品。
以下是一些关于我给女性添加的一些信息。考虑一下你的人物，她所在的情境，她如何面对这个消息。（或者其他人，特别是女性，可以帮你扩展这个清单或修改之。）
--“你不够漂亮。你应该像个超模，但是你不是。你有一些（形体或长相）不完美的地方。”
--“你太老了。”
--“你太胖了。”
--“你无法胜任任何高智商的工作。”
注意我闷闷的文化处于一个流动的状态。希拉里 克林顿是一个总统候选人。作为一个成长于权力，聪明，女性模范的她来说，这些已经是愈趋平常之事。甚至绝大多数的保守派也拥护让女性做总统（比如说萨拉 佩林）的想法。
但在观念中女性并不如同男性那样有能力（在商业领域，政治领域）这种现象依然存在。我认为今天的女性已经被“你行”“你不行”这一系列此类的信息被搅混了。这种戏剧性让人感兴趣。问自己一下当你处于那种光环之下你的位置在哪？
--“你现在应该有小孩了。”或者“你应该为了你孩子再做一些牺牲。”
此外，并不是所有的女性会那样感想。*（没翻译出来）--“你应当和男人有关系”
--“你不必听从男人”
--“一些女性企图把你取而代之。她们需要你的地位，你的工作，你的男人.....”
--“你其他女性负有责任。她们是与你有姐妹之谊。”
--“你的工作是以人为本。”
--“如果你显得自负你就是一个低劣的人”
--“你的目标应该是尽可能的受欢迎。”
--“男人认为你是乏味的（愚蠢的，麻木的）”
--“男人对你的任何兴趣都是性趣，即使看起来不像是别的兴趣。”
--“男人都是不忠的。”
--“总有一个完美的男人，等待然后找到他。”
--“不要在意你的性别。”
--“任何时刻都要保持镇定，比方说,你在公共场合放屁就失去了镇定。”
--“你并不安全”。男人通常误解女人会在多长时间内感到身体不适。
--“保持你潮流的追逐。打盹一下就会被抛弃。”一些注意之处：男人和女人最大的不同就是形体上的不同。女人在身体上较之男人有更多的障碍，包括月经和更年期。如果你不了解这些生物学的关键之处，去阅读之。同时注意女人在身体状况上要比男人有更多状况，比如乳腺癌和骨硬化。
男人通常不了解对于很多女人来说女人与女人之间的关系到底多重要。如果一个女人在上班前担心她的服装和化妆，男人总是假装给她指点一通因为她担心她的男同事会关注她。
当然，异性恋的女人乐意得到男人的关注，但是很多女人同时也相当关心其他女人怎么看待自己。如果不是以上情况，那么她们就是同性恋。
这种情况和男性恰恰相反，因为我们从来不过分关心我们的好哥们和男同事怎么看待我们装束。我们的衣着就是去吸引女性，因此我们想当然的认为女人着装（只是）为了吸引男人。（作为一个男人，你是否因你办公室的有一个男人和你穿同样的衣服而烦心？）
以我的经验来说，女性之间的都相当关注，并且绝大多数女性都能意识到她们正在被其他女性关注着。她们想受到同辈人的尊重。
我对此已经用潮流的例子展开解释过了，但这对于绝大多数我认识的女士来说是生活中相当大的一个组成部分：她们和其他女性的关系如何，其他女性如何看待她们，跟其他女人相比她们如何站队（和谁一派），等等。男性作家有时会做一个多措特错的假设:对于女人来说的唯一的关系就是她们和男人的关系。
在我看来，好的长篇小说主要有两种：要讲的内容确实很多很多，不用这个篇幅，恐怕难以讲完故事。要讲的内容其实不多，但需要使用大量的篇幅进行描写，以给读者最佳的阅读体验。当然，还有以上两种都有的超长篇作品。前者，我认为很多古典小说都是。例如《春秋列国志》、《三国演义》、《封神演义》。你想，那是几代人的事情，要让读者了解、消化怎么可能用短篇说清楚？所以，虽然以上作品，采用了及其精炼的文言文描写，但仍篇幅巨大。后者，很多国外的名著和很多获奖文艺作品都具有这一特点。我个人不太喜欢这种絮絮叨叨没有料的作品，所以没怎么读过，也不记得，所以无法举例。但萝卜白菜各有所爱，我不喜欢，不等于这种作品不好。目前答案中
所说的方法，我认为可以属于第二种作品的做法。也是不错的方法，但不是我喜欢的方式。至于第一种作品，我个人比较偏爱，也自然比较希望能够写出这种作品。真动笔写的时候，也常常发现面临的问题不是如何扩展篇幅，而是如何缩减篇幅。至于如何做到这一点，当然是扩充你的故事，让它丰富。无论是情节、人物、场景、背景……总之，一句话，作为一个作者，你不仅仅是一个码文字的人，而应该是一个创造了世界的人。尤其是奇幻、科幻作者，在这方面更需要相当深厚的功力。通常，一篇这一类的作品，呈现给读者的，应该是作者所构思的世界五分之一到十分之一甚至更少。作品中出现的一个配角，虽然在书中只有寥寥几笔和几个镜头，但在作者的头脑里，他可能也有很复杂的背景和一长串故事，也正是因此，他才会以书中描绘的姿态和性格存在。这也是很多作品的作者会在正篇走红之后出很多番外篇的原因，一个是商业炒作，另一个也是作者不忍自己的那些“小人物”就真成了小人物。换个角度说，从番外篇的质量，也可以体现出作者当初创造世界的功力。虽然不是小说，但《星球大战》系列在这方面就很值得借鉴。想当年，上个世纪七八十年代交界的时候，星球大战三部曲一炮打响，成为了电影特效史上的一个里程碑。那三部的故事已经让很多人欢欣雀跃了。到了后来，卢卡斯老头看到了斯皮尔伯格老头的《侏罗纪公园》，立刻蹦起来，大叫：如今有了如此特效技术，何不把我的世界再次带到地球？于是新的三部曲出现了。但卢卡斯当年就不是只构思了这三部曲的故事，于是前传三部曲出现了。难道你以为卢卡斯的头脑里只有这六部的世界？那你就错了，看看《克隆战争》这一系列动画片吧！（当然此处的卢卡斯代表他本人和他那一班智囊团。）所以，我认为要写好长篇小说，需要先构造好一个完整的世界。大到世界的地理分布、政治体系（如果你写太空歌剧，需要扩大到宇宙格局），小到每个人家里的茶杯茶碗的风格、当时流行的歌曲，专业到微生物的种类，泛泛到大多数人的普世价值观……都要求作者想到、想好，然后你再去动笔写你的小说。你可能会来知乎问另一个问题：如何用尽量短的篇幅交待出尽量多的事情？最后，祝你写作愉快！ps. 补充一个我写作的实际情况。与 不同，我的初稿和废弃部分（由于文笔不佳的修改部分不算在内）的字数是正文的至少五倍。当然不排除我写作功底不够的因素，但很多废弃部分其实是可以独立成篇的，只是质量不如正文部分高或者与正文故事主线无关，所以果断抛弃。
识字，遣词，造句，连句成段，连段成篇。写长篇小说最重要的是这些基础技巧。这个结论适用于绝大多数人。天赋、灵感、才华都撑不起长篇小说，更不用说我们往往都把创作的冲动当成了创作的天赋、灵感和才华。个人意见。
能行云流水的把一段像三岁小孩一样简单的语句用意味深长的方法描写的像苏格拉底那般的长的这种状态下依然没有人觉得不妥的情况下。
所谓的技巧是在不断学习实践写作中领悟出来的东西，它可能是组织力，可能是想象力，可能是挖坑填坑的能力，等等等等，练到手的才是你的。只有苦练了。别信那什么天赋论，没到拼天赋的份上，天赋不天赋影响不大，顶多是别人练三五年，你练七八年。有人说，你这是练八级钳工吧，是的，适用于各类技工学校专业，事实上，每一项人为艺术或者专业，都要有一段把自己当八级钳工练的日子，过了这一程，你才能看见新世界。我太诚实了
更需要的不是技巧，而是认真，严谨，细致，坚持。先列大纲，必要时和你的编辑或约稿人讨论。再搭建结构。把剧本结构挂在墙上，每天不停的看，不停的改，直到第 9 步最终定稿。制订写作计划和日程表，精确到每个半天。执行第 3 步。定期回顾，至少每周一次。修改、补充、完善。全文初稿完成，自己通读满意后，联系你的编辑或交给几个信得过的读者试读。根据反馈意见，再修改、补充、完善。联系你的编辑，安排定稿日程。最后一遍修改后定稿。下来就是编辑和出版商、发行商的事情了。
用一个玄虚的比较。写小说如同练剑，用一些技巧，一板一眼的学习，可以促使你写完一个长篇小说，例如注重细节，例如某篇布局，等等。但要写好长篇，则要做到“人剑合一”，已经是出于本能，自然地流露出各种技巧，讲出的故事看不出雕琢的痕迹，或独创的形式已具有浑然天成的魅力，那也许才是化境。
我并不同意上面的把故事写长就是长篇的观点。长篇小说最重要的因素在于人物的丰满立体与故事框架与逻辑的缜密。而人物丰满立体这一点想做到就非常不容易。要通过长时间的观察了解 研究，至少要有非常鲜活的人物原型或者有许多类似的人物的故事构成这样一个人物的符号，才能做到下笔如有神，做到栩栩如生。一个没有生命的人物是无法引起读者的共鸣的，短片小说大多靠故事取胜，都将情节，人物，时间，空间界定在一个比较小的范围，以精、巧取胜，而长篇的宏大则不是随随便便可消体会的。长篇谁都能写出来，但是粗制滥造冗词连篇的长篇只会加快读者得到翻阅速度或者干脆跳读。伟大的鲁迅叔叔就是很明显的例子，话说你们谁读过他的长篇么……？短篇写得再棒也不见得就能扩成同样棒的长篇，要是让鲁迅叔叔自己写个几十万字的《孔乙己》啥的，估计他会吐血早亡吧……
可以从故事和叙事两个方面去看。首先叙事的速度应该是合理的，太快了看不清也没味道，太慢了就很卡。打个比方来说，一部电影，既不能全是慢动作，也不能全是快进，除非你拍的是特殊的文艺片。其次是故事本身要有一定的复杂度。在叙事速度的前提下，如果故事太简单了，就写不长。如何增加故事的复杂度？无非是增加人物、时间、空间以及事件的数量，比如写1年太短，你写10年，写1个人太短，你写1个武林，写1个房间太短，你写1个星系，写1件事情太短，你玩多线叙事，等等。
首先，写长篇确实有技巧可言；其次，已经回答的各位并不是没有提供相应的技巧，不过在我看来凑字数和扩展细节未必一定是好的技巧。第一：长篇小说的长度。扩展内容来满足长度，前面很多例子，可以说是很不入流但是很有效的例子，充分说明这件事会拼音输入就能做到。当然我不觉得长度本身算什么技巧，长度是技巧的结果。第二：长篇小说的结构。一部好的小说，无论长短，结构都极其重要，长篇因为其宏大更难把握，建议通过故事的时间线、场景、人物、分别制订提纲，明确故事的走向和分布，保证平衡。第三：长篇小说的主题。一部合格的小说，主题很明确，但是要有很多延伸和扩展的主题，才能显得丰富。同样是打怪完成任务，魔戒蕴含的主题丰富的多，多个故事从多个方向围绕和抒发一个终极的主题，而不是象网络小说一样，打怪升级上美女，打大怪升多级玩多个美女，不断重复和自我陶醉。第四：长篇小说的元素和细节。长篇小说要建立自己的特点，符合小说类型的期待，就需要提供相应的元素和细节，从故事背景、人物服装到风俗、礼节、文化乃至物理参数，都要尽量充分。总之，不能写长的主要原因就是准备功夫不充分；这个问题也很笼统而糟糕，充分证明了不能独立思考的人难以给予帮助和支持的原因，因为没地方下手。
我认为优秀的小说不是凭空创作出来的，而是对生活的提炼，水到渠成、磅礴而发的结果，文字只是载体，经历和思索才是灵魂。
素材的积累与整理。写作长篇小说应该是一个小说家职业化的过程。其本身不需要太多技巧。自觉性与个人的文学素养才是关键。如果非要说有技巧，那就是素材的积累和整理。关于这点可以看看卡尔维诺有关《看不见的城市》如何成书的文字。虽然这本书算不上长篇小说。个人观点。
要创造一个自己的世界系统才能长篇
楼上一些谈的所谓技巧，什么写十万百万字，你写的东西如果连你自己都懒得看，会跳过去的文字，百万文字它们还有什么意义。
你说的长篇小说是传统定义还是网络小说的定义？因为两者对长篇的概念可是不太一样不过如果泛泛而谈的话，我觉得应该是你的内容，表达的思想，在一个“泛泛而谈”的中长篇框架内已经满溢出来的话，那就是该写长篇的时候了。
有限的字数写无限的故事30W字只写30W字的内容与300W字缩写成30W相比信息量与可读性有飞跃性提升长篇是长期的积累 对零碎想法的加以整理头脑习惯性发热 建议绕道
听说打铁是个复杂的过程，要原料，要温度，要捶打压缩，要坚持，要体力好……}