著名狂草书法家白狼举办个人书法展—消费日报电子版
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著名狂草书法家白狼举办个人书法展
　　白狼简介
　　白狼，原名苌群良，笔名白狼，别号白阳山人，斋号白桦园居主。中国书法家协会会员，当代著名狂草书法家、作家、剧作家。其草书作品纵横飘逸，八面出锋，神采飞扬，苍茫高古。当代著名艺术家力群和王琦极力推荐，称其草书“大气淋漓，潇洒风流，如惊鸿乍起，龙蛇游翔。集天赋，才情，神采，逸韵为一身之上品，最具收藏价值”。作品多次在国内外展出和发表，并被国外多家博物馆收藏。中国人民对外友好协会多次将其作品作为国礼赠送外国友人。现任中国对外友好协会艺术交流院创作室主任,北京市政协文化艺术中心首席顾问，全国工商联书画院副院长，央视法制频道签约顾问。
　　2008年，出版原创三十集电视剧本《包工头县长》和三十集电视剧本《千倾牌坊》。著有书论《学院派与工间书法》、《白狼草书 》、《草书点、画、线条造型艺术》。2009年，由荣宝斋出版《白狼书法集》(上下卷)。2010年，受深圳市政府，深圳市报业集团邀请，为“庆祝深圳特区三十周年”举办《白狼书法草书书法展》。2010年底，中央电视台CCTV《人物》栏目为白狼先生做专题报道。2011年，受甘肃省天水市政府邀请，为“庆祝伏羲大典”举办《白狼狂草书法展》。2012年1月，由北京电视台科教频道为白狼先生做专题报道。
　　2013年4月，由河南省文联主办，在中国美术馆成功地举办个人书法展。
　　前排就座：著名狂草书法家白狼(左一)，原解放军报社社长范印华(左二)，中国书协主席张海(左三)，两弹一星功勋奖获得者、中国探月工程总设计师、中科院院士孙家栋(左五)，原全国工商联常务副主席孙晓华(右一)，河南省文联党组书记吴长忠(右二)。
　　著名狂草书法家白狼(左二)和中国书协主席(左三)张海，河南省文联党组书记吴长忠(左一)在一起。
《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
&&& 王勃 诗《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
　　孟浩然 诗
　　《宿建德江》
　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。
　　野旷天低树，江清月近人。
　　李白 诗
　　《客中行》
　　兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。
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草书大家。白狼。书法。5平尺左右。保真
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草书大家。白狼。书法。5平尺左右。保真(图1)
草书大家。白狼。书法。5平尺左右。保真(图2)
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售&&&&&&价：200.00元
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我国书法家的排名是怎样的？
　　近年来，随着社会物质文化生活水平的普遍提高，与近30年“书法热”同步，很多人开始涉足书法作品的研究与收藏。时至如今，大家的收藏范围已经不是仅仅局限于古代书家的作品，而是更加广泛地关注近现代和当代名家、特别是富有潜力的当代中青年名家的作品。 　　　　对当代书家作品的收藏价值进行研究，首先要弄明白书法作品的收藏标准，分清楚哪些人、什么样的作品是值得我们关注、研究并投资收藏的，哪些东西是我们可以忽略不计、避免不必要的财力和精力损耗的。中国品牌书画网经过大量走访调研以为，讨论当代书法作品的收藏标准，就必须充分关注当代书坛和书家群体。从以下几个方面来加以观照： 　　　　第一，关注书法作品的书写技术含量。也就是说，书法作品的书写技术首先过关。谈到这个问题，很多人可能觉得好笑，当代书家林林总总，仅中国书协会员就已经到了近万人，他们都天天写字，技术会不过关？而问题恰恰就出在这里，业余爱好者我们暂且不说，就这近万名中国书协会员中，真正书写技法过关、能够称得上书法家的，所占比例恐怕也不容乐观。赵孟頫说“用笔千古不易”，正是点到了要害处。笔者认为，书法的核心是技法，这是一个书法评判标准的问题。标准乱了，方向也就歪了，结果也就自然而然会出现偏差。书家个人风格的形成，虽然是一个综合因素，但技法是最重要的。古代的读书人，一生都是用毛笔写字，临帖读帖和书写成了读书人每天必做的功课，经过长期的锤炼，大部分人的书写技巧是当代人无法比拟的。当代人要在书法创作方面有所成就，就必须过技法关，否则就根本谈不上入门。技法的训练，当然首重临帖，这里面主要应当包括笔法、字法、章法和墨法的掌握，这个学习过程是艰苦的，也是枯燥的、寂寞的。于是，很多人便耐不住性子吃不下苦，浅尝辄止走捷径。当代许多“著名”的书法家，其实在著名以前就没有入门，有的入门后由于种种原因放弃了基本功的训练，忙于出名、出书、出门（走穴卖字），所以创作水平每况愈下。真正能够经受得住历史考验的，是那些老老实实“板凳肯坐十年冷”，专心临帖写字的人，他们的创作能力，能够代表当代书坛的最高水平。他们的字，才真正谈得上技术过关。 　　　　第二，关注作品在艺术风格上的继承与创新。这是书法作者的取法问题，它反映的是书法作品的艺术共性与个性的高度统一。当代书坛可谓红红火火、热热闹闹，普遍的浮躁已经越来越引起人们的忧虑，书法到底应当怎么写、写什么有很多人已经交待不清了，在此起彼伏的“流行风”面前，真的数不清有多少书法爱好者失去了自我，“找不到北”。好在历史是隔不断的，从整个书法史的高度来观照，我们这个时代的人在普遍的技法水平上可能比不过古人，但在各类书体、各种风格的形成上，我们毕竟要上承古人、下启来者，在书法传统这个漫长的链条上，作为一个时间环节，成为连接历史与未来的焊接点。在这个点上，哪一个书家能够在取法上找到一个能够承前启后的落脚点，在入古的基础上融入个人的审美情趣和我们这个时代的气息，就可能因为风格的传承和艺术的创新，成为后人取法的对象，为后人所景仰。元明虽不如宋唐，但我们今天看来，仍然觉得不可企及，“后之视今，亦犹今之视昔”。 　　　　第三，关注书法作者的社会知名度和作品流通量。先说第一点，古来收藏书法，都是藏的“名人书法”。历史上几乎所有的书法名家在他们当代都已经非常或比较“著名”了，自李斯、蔡邕、二王、颜柳欧褚、苏黄米蔡、松雪玄宰、枝山衡山（这些你都可以中国品牌书画网的书画论坛里面查找）一直到令我们骄傲自豪的林散之、沙孟海、启功诸先生，都是生前成名。身后出名的书法家确实有，但是成大名的不多。这并不是说，收藏书法作品惟名气论，要知道这些“名人书法”，有的是因为作者担任过不同级别的领导职务、是知名学者或者哪一方面的专家，作者的名声提升了作品的名声，成了“名人”的书法；有的是因为作者字写得好，得到了行家和社会的认可，名声渐盛，最后社会公认，这是书法的名声提升了作者的名气，作者成了书法界的“名人”。我们当然提倡收藏后一种人的作品。当代书法收藏存在一个非常尴尬的现象，就是以职务特别是作者在各级书协中的职务论高低，买家根本不看或者不懂作品质量，动辄主席多少钱、理事多少钱、会员多少钱，这是官本位思想在作祟，殊不知一些书协官员的字价当下很高，等到卸任或者离世之后便应声而落，赔本的还是不成熟的买家。至于作品的流通量，很多人都主张越少越好，认为“物以稀为贵”，但要知道如果没有一定作品量的积累，流通和流传上就会受到影响。只有书法作品在艺术市场上形成一定的流通规模和流通速度，书法作者的艺术成就才能得到社会的广泛认同，书法作品才能得到收藏界的普遍认可，才会进一步提高作品的升值潜力和收藏价值。 　　　　第四，关注书法作者的传统文化修养和书学思想。道理很简单，传统的书法与传统的文化密不可分，继承书法的传统需要传统文化的根底。撇开传统的文化实在是很难理解书法的传统。书法史的连接需要传承，如果说个人风格的定位是为了更好地向后人“传”的话，对传统文化的修炼则是为了更好地“承”接古人。至于比较系统的书学思想，则是书家进行自我定位的理论基础，更是当代优秀书家“立言立行”的具体体现。我们要收藏有价值的作品，就不得不在这些方面多留意。 　　　　以上是中国品牌书画网编辑对当代书法作品收藏标准的简要分析，虽然只是一个轮廓，同时符合四个条件的作者作品其实并不多，但如果我们留心的话，也已经可以在当代书家中挑出一批具有代表性的人物来了。
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其他5条回答
书法家不好排名吧，这是仁者见仁、智者见智的事。实在要比只有参照拍卖价了，不过国内拍卖已不成样子了。
不好排队的，总有人不服．．．
王羲之。、
现在所谓的书法家，你就是怎么找，也找不出像样的好字来，没有功底，愣说自己自成一体，连古人的字都写不出来，描不出来，，写出来的字就和小学生写的一样
王羲之，王献之,柳公权，颜真卿，欧阳询，赵孟俯,米芾，蔡襄，黄庭坚，苏轼,鲜于枢,唐寅，祝允明，文征明,王铎，陈鸿寿，何绍基，赵之谦，翁方钢，郑燮，康有为,弘一，吴昌硕，齐白石，于右任，毛泽东，沙孟海，启功，赵朴初，范曾，欧阳中石，田英章
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