中国古典最好听的歌曲_百度知道
中国古典最好听的歌曲
比如说 《回梦游仙》《江湖笑》等等 要带有一点温和的歌曲
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　　中国十大古典名曲“高山流水”、“梅花三弄”、“夕阳箫鼓”、“汉宫秋月”、“阳春白雪”、“渔樵问答”、“胡笳十八拍”、“广陵散”、“平沙落雁”、“十面埋伏”。单单听了这些名字就已经神为之夺，中国韵味之美，由此可见一斑。俞伯牙在江边抚琴，唯钟子期从中听懂山之雄浑、水之幽深；春江明月初升，一叶扁舟，一点渔火，在月下随水漂浮；寒梅迎霜傲雪，疏影弄月，暗香轻度，清奇挺拔；离乡背井的凄凉中夹杂着离别后的思念，如泣如诉，身陷十面埋伏，耳听四面楚歌，空有拔山之力，可惜英雄气短，别姬自刎，痛何如哉；秋月秋风秋夜长，孑影徘徊思故乡，如此寂寞，卿何以堪；自稽康辞世，从此而绝的广陵散，再现当年聂政刺王的侠肝义胆，今人有兴有幸得见，可谓幸甚。　　[编辑本段]十大名曲　　1、高山流水　　传说春秋的琴师俞伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊曰：“善哉，子之心与吾同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴断弦，终身不操，故有高山流水之曲。　　乐曲简介：　　《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，有多种谱本。有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。　　古代琴曲。战国时已有关于高山流水的琴曲故事流传，故亦传《高山流水》系伯牙所作。乐谱最早见于明朝《神奇秘谱》，此谱之《高山》《流水》解题有：“《高山》《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段。”两千多年来，《高山》《流水》这两首著名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中间广泛流传。　　随着明清以来琴的演奏艺术的发展，《高山》《流水》有了很大变化。《传奇秘谱》本不分段，而后世琴谱多分段。明清以来多种琴谱中以清朝唐彝铭所编《天闻阁琴谱》（1876年）中所收川派琴家张孔山改编的《流水》尤有特色，增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段，又称“七十二滚拂流水”，以其形象鲜明，情景交融而广为流传。据琴家考证，在《天闻阁琴谱》问世以前，所有琴谱中的《流水》都没有张孔山演奏的第六段，全曲只八段，与《神奇秘谱》解题所说相符，但张孔山的传谱已增为九段，后琴家多据此谱演奏。　　另有筝曲《高山流水》，音乐与琴曲迥异，同样取材于“伯牙鼓琴遇知音”。现有多种流派谱本。而流传最广，影响最大的则是浙江武林派的传谱，旋律典雅，韵味隽永，颇具“高山之巍巍，流水之洋洋”貌。　　山东派的《高山流水》是《琴韵》《风摆翠竹》《夜静銮铃》《书韵》四个小曲的联奏，也称《四段曲》《四段锦》。　　河南派的《高山流水》则是取自于民间《老六板》板头曲，节奏清新明快，民间艺人常在初次见面时演奏，以示尊敬结交之意。这三者及古琴曲《高山流水》之间毫无共同之处，都是同名异曲，风格也完全不同。　　2、广陵散　　据《琴操》记载：战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期，而惨遭杀害。聂政立志为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀韩王的报仇夙愿，自己毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲，慷慨激昂，气势宏伟，为古琴著名大曲之一。　　乐曲简介：　　广陵散：古琴曲。又名《广陵止息》，据《战国策》及《史记》中记载：韩国大臣严仲子与宰相侠累有宿仇，而聂政与严仲子交好，他为严仲子而刺杀韩相，体现了一种“士为知己者死”的情操。这是一种比较普遍的看法，《神奇秘谱》关于此曲的标题就是源于这个故事。　　东汉蔡邕的《琴操》谈到与该曲相关的历史故事：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自己当然也是壮烈身亡了。近代琴家杨时百，其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。　　3 、平沙落雁　　明朝此曲称《落雁平沙》。曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在天空盘旋顾盼的情景。　　乐曲简介：　　《平沙落雁》是一首古琴曲，有多种流派传谱，其意在借鸿鸪之远志，写逸士之心胸。　　平沙落雁：古琴曲，最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐朝陈立昂之说；宋朝毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。　　《平沙落雁》的曲意，各种琴谱的解题不一。《古音正宗》中说此曲：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也。……通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。”这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅，隽永清新。　　4、十面埋伏乐　　曲描写公元前202年楚汉战争在亥下最后决战的情景 。项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。　　乐曲简介：　　《十面埋伏》是蓍名琵琶传统大套武曲，前身是明代的《楚汉》。　　十面埋伏：著名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。　　曲谱最早见于清嘉庆二十三年（1818）华秋萍的《琵琶谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。　　明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见早在16世纪之前，此曲已在民间流传。　　《楚汉》在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。自公元1818年华秋萍编的《琵琶谱》问世以来，其后各个琵琶谱集都载有《十面》乐谱。各个版本在分段与分段标目都有所不同：　　《华氏谱》称《十面》，由直隶王君锡传谱，凡十三段；　　《李氏谱》名《淮阴平楚》，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；　　《养正轩谱》称《十面》，一名《淮阴平楚》，凡十八段；　　《瀛州古调》名《十面埋伏》，凡十段。　　5、渔樵问答　　此曲表现渔樵在青山绿水之间自得其乐的情趣。　　乐曲简介：　　《渔樵问答》是一首流传了几百年的古琴名曲，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。　　渔樵问答：古琴曲，曲谱最早见于《杏庄太音续谱》（明萧鸾撰于1560年）：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。　　《渔樵问答》是一首流传了几百年的名曲，现在的谱本有多种。《琴学初津》云此曲：“曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之唉乃，隐隐现于指下。”由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。　　乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第7段形成高潮。刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。第1段末呈现的主题音调经过移位，变化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的印象。　　6、夕阳箫鼓　　是抒情写意的的乐曲，1925年前后，上海大同乐社根据经曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》。　　乐曲简介：　　《夕阳箫鼓》是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清早已流传。1925年，上海大同乐会的柳尧章和郑觐文首次将其改编为丝竹合奏。　　夕阳箫鼓：这是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清就早已流传了，乐谱最早见于鞠士林（1820年前）与吴畹卿（1875）的手抄本，李芳园在1895年编集《南北派十三套大曲琵琶新谱》时收入此曲，曲名《浔阳琵琶》；1929年沈浩初在编《养正轩琵琶谱》时，曲名叫《夕阳箫鼓》。1925年，上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根据《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名为《春江花月夜》。　　全曲为民族器乐中最常见的多段体结构，中央广播乐团民族管弦乐队指挥家、民乐大师彭修文对此曲的艺术处理极其细腻，他充分运用大乐队拥有丰富的乐器色彩，巧加编配，乐器时增时减，使乐队音响富有高、低、浓、淡、厚、薄的变化，层次分明；在音乐表现方面，既发扬古典音韵优雅的格调，又使音乐充满内在的激情，颇具情韵，富有生气。　　中国古典吉它演奏家殷飚将此曲改为吉它独奏曲《浔阳夜月》，在1988年广东、香港、澳门举办的吉它大赛中获古典吉它冠军。而黎海英则将它改编成钢琴独奏曲。刘庄改编为森管五重奏，陈培勋改编为交响音画。　　7、汉宫秋月　　意在表现古代受压迫宫女幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。　　乐曲简介：　　《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本及演奏形式，乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。　　《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、古筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。　　二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。1929年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。　　蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现，表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感染力。　　江南丝竹《汉宫秋月》：采用的原为乙字调（A宫），由孙裕德传谱。原来沈其昌《瀛州古调》（1916年编）丝竹文曲合奏用正宫调（G宫）。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静的情景。　　琵琶曲《汉宫秋月》：又名《陈隋》。以歌舞形象写后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传谱。目前一般是据无锡吴畹卿所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。　　8、梅花三弄　　乐曲简介：　　《梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改编而来，　　全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。　　梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。　　郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四刘宋鲍照《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。　　关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。　　明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。”（明《伯牙心法》）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论）。　　今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。　　此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。1972年王建中改编成钢琴曲，音调取自此曲，表现的主题则是毛泽东词《咏梅》。　　曲中泛音曲调在不同徽位上重复了三次，故称“三弄”。 相传晋桓伊作笛《梅花三弄》，后人移值为琴曲。乐曲通过歌颂梅花不畏寒霜、迎风斗雪的顽强性格，来赞誉具有高尚情操之人。　　9、阳春白雪　　相传为春秋时期的晋国师旷或齐国刘涓子所作。“阳春”取万物知春，和风荡涤之意，“白雪”取懔然清洁，雪竹琳琅之音。　　乐曲简介：　　《阳春白雪》是由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。　　阳春白雪：由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。　　《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快板阳春》，流传很广。这里介绍的是《小阳春》。　　10、胡笳十八拍　　东汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈双所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。曹操平定了中原，与匈奴修好，派使邪路用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文邪路思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。　　乐曲简介：　　《胡笳十八拍》原是一首琴歌，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱，表现了文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气。现以琴曲流传最为广泛。　　胡笳十八拍：古琴曲，据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱。“拍”在突厥语中即为“首”，起“胡笳”之名，是琴音融胡笳哀声之故。　　唐代琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀的《听董大弹胡笳》诗中有：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。　　现有传谱两种，一是明代《琴适》（1611年刊本）中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。　　全曲共十八段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋；后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。　　此曲全段都离不开一个“凄”字，被改编成管子独奏，用管子演奏时那种凄切哀婉的声音直直的透入人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。　　蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗”。
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下次不要写那么多 DO YOU KNOW
九歌一曲既轩辕 往事录-河图 不纯 风情万种 十里征尘 入画 倾城乱 浮生未歇 道骨仙风 殇之缘 酒空杯 镜花水月 三世问情 天择 逆天赋 轩辕刺。纪年 紫川 紫杀 纵横天下 出塞歌 苍天有负 为龙
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彩云追月 也不错~！！香山射鼓
以前我考级时候的一首古曲
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出门在外也不愁比较伤感的带点古风的中文歌曲，悬赏。_百度知道
比较伤感的带点古风的中文歌曲，悬赏。
只要是比较伤感的 ，你觉得你很喜欢的，都可以介绍给我。 必须中文。越多越好。悬赏悬赏。
最少30首以上 ，请附上介绍河图除外，因为听过。请各位同胞帮帮忙啊。- - 不好意思，最后50分了，拜托了。
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《爱殇》 董贞 婉转低回的音律，后半部分又是磅礴大气的苍凉。 是的，你若你不在身旁，一切都是枉然。歌词唯美，尤其是旋律，轻柔的像是一场幻梦。《御剑江湖》 董贞 绝对不是仙三的主题曲。高调的豪放，带着淡淡的缱绻，侠骨柔肠的感觉，很有武侠味道。轮回尽头，你，会等着我。《醉梦仙霖》 董贞 偏豪放，大气之作，经典古风歌曲。《相思引》 董贞 云雾缭绕，匀开一片相思，带着三分哀愁，两分婉转，五分执着。很美的古风。此情，今生不负。《朱砂泪》 董贞 董贞唱功了得，仿佛感受到支离破碎的情，再被撕裂，伤口带血。伤感。《回到起点》 董贞 我命有我不由天，觉得董贞唱出了那种执着中带着绝望，笑意中带着悲凉的感觉，仙音啊！回到起点，画扇拂雪空自悲。董贞每首歌都特别好听，类似《墨魂》，《仙恋》，《青衫隐》，《雕花笼》，《牵绊》。 不多说了，有兴趣可以看到音乐主页。不会让你失望的。《浮生未歇》 音频怪物 淡淡缭绕的唱腔，低沉的，像是一场盛大却是黑白的离别。《透骨生香》 音频怪物 淡淡的，你仿佛能看见那个夜风浮动的夜晚。《雁门关》 音频怪物 浓烈的，像是一壶酒，化在心口。歌词特别好，配上老妖恢宏离愁的音律。信你不食言，等上一生。《雨巷》
音频怪物 有点戴望舒雨巷的感觉，却没有那么浓的愁绪，反而带着一丝自然。 音频怪物声音很好听滴，比较经典的还有《梵唱》，《离人歌》，《溯世书》，《醉仙歌》 ，《断弦》，《墨迹》《何处似樽前》 winky诗 让人眼前一亮的歌曲，乐器的搭配，和声的编写，由种雕饰的美。歌手的嗓音也特别好听。《 菁华浮梦》 winky诗 音乐也是做得特别漂亮，尤其是那种鼓击声，向扣在心里一样。老板的声音也很好听，让这首歌哀而不伤，却让人莫名伤感。真的特别好听！！！词也特别美，杀 为你杀为你夺天下 颠覆天下 我亦无怨 生死中挣扎念。winky诗还有比较好听的歌，类似《风花雪月》，《古镇日记》，做的一些纯音乐也很好听，感觉像是音乐的专业人士，你也可以去他的主页看看。《既见君子》 HITA 偏抒情的一首歌曲，挺好听滴。不过不知道为什么，总觉得这首歌唱得有点少女情怀= = 大概是我听错了。《候月》 HITA
很美很动人，HITA的感情很到位，就像是茗香，化了一片苦涩，亦悲亦喜，不悲不喜。《花落有期》 HITA 挺伤的一首歌，心字成缺，不过还是很好听滴。《步步皆殇》 HITA 唱得很好，记得好像是为清穿小说《步步惊心》写得歌，歌声很有那种墙里望着墙外的悲戚，却依旧倔强的感觉。《采薇》 HITA
很有诗经采薇篇的感觉，不过少了分感时感伤，多了分情长牵挂。HITA的歌其实都还蛮不错的，不过偏抒情，像《桃花醉》，《白头吟》，《 凤栖花》，《且试天下》，《御歌行》，《醉红绡 》《焚心劫》 晃儿 无视掉它的背景，这是一首很伤感，情感很挣扎的古风佳作。男声挺温柔的。《临水照花》 晃儿 一个不怎么听古风歌的朋友说这首歌越听越有感觉。于是，就推荐给你吧。晃儿比较经典的歌还有《青梅》，《一笑倾城百日香》，《雁里东风》 《兰若词》 小爱的妈 很有仙气的一首歌，有点压抑的绝望感。爱妈的声音也很好听，干净。最近特别喜欢她的声音。《绿衣》
小爱的妈 有点像诗经的绿衣篇，不多说，好词，好曲，好声音。《葬歌·两段笛》 小爱的妈 有点仙音，有点鬼音，故事很美，很伤。歌手有点平静，有点无谓，却有着不能明状的悲伤。《独酌》 小爱的妈 处理的很漂亮的一首歌，无奈，悲哀，执着，放手，古风佳作。小爱的妈比较好听的还有《妻书》，《花神泪》（感觉爱妈这一般最好，唱出了因爱生恨的感觉〉，《桃花不见》，《月中天》，《再逢明月照九州》清莞的《乱世情缘》也很好听，很有乱世爱情的大气与悲壮。还有她的《若耶溪》，《荏苒风华》，《陌前尘》，《相见终》，《沉浮》风格有点类似，就不一一介绍了。《若问》还是她蛮有特色的一首歌，为《古剑》写的，旋律特别好听。灰色的《离骚》也很好听，有电音的感觉，绝对不同于一般的古风歌，这种类型的古风歌绝对少见，而且还好听。如她所所说，是一种斑驳千年的痕迹。 玄觞的《桃花烬》，《凤凰朱砂》也很好听。现在想到的就是这些。打了那么多字，你要是不把分给我，我会崩溃的。
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问——记欧阳少恭
词：恨醉 曲：《三月》香香
渺渺琴声早绝
上古天地已远
你沉浮这人间
仍难逃宿命限
千番喜悲 万番醒醉
浮生几回 便问几回
何为是非 何为错对
求只求留那烟花不碎
何以飘零远 此问欲问叶
何以少团圆 此问欲问月
何以久离别 此问欲问仙
何以不得闲 此问欲问天
我欲问 欲问天 何不饶人一世闲
hit既见君子
——记武当五侠张翠山
填词：择荇
原曲：徐佳莹《身骑白马》
演唱/和声/后期：HITA
多年后，还记得，纵马而过那一刻，
雪融了，清而澈，像极瞳中的神色。
山川皆静默，松风如水般流过，
听见你还沉吟些什么。
哪一次潮又落，你在天涯处定格，
这黑白的，或纵横的，在你笔下开与阖。
淋漓撰写这摩崖石刻，
踏过雪浪拍溅的纤沫，
那是君子如虹的执着。
张虎 - 让自己离开吧
尊华 - 一定会
张嘉杰 - 痛彻心扉
张坤 - 我该怎么把你挽留
张启靓 - 一个人的情人节
张启靓 - 唱不完的情歌伤不完的心
最爱的人伤我最深 T.R.Y
紫龙 - 忘了我的伤心
星宇 - 失去你的温柔
谢有才 - 一万次够不够
小山 - 如果我还是你今生唯一爱的那个人
吴峙轩 - 这一次你真的伤透我的心
自由派对 - 怪我爱的太狂野
朱凯旗 - 你对我说这次真的要走
周丽淇 - 还是让你走
张羽奇 - 放手让她走
张志政 - 我以为对你真心付出你就会为我停住脚步
智涛 - 带走我的心却留下我的人
朱峰 - 放开你的手
宇桐非 - 不该让你走
周武彪 - 爱你所以放开你
张兵 - 爱一次痛一世
张地 - 新杨过与小龙女
许强 - 你为谁隐身
徐志强 - 非诚勿扰
许君豪 - 爱我不要分手
宇桐非 - 看着...
容祖儿《小小》陈天灵《将忘情》姜帆《若相惜》vae《清明雨上》林心如《落花》牛奶咖啡《蝶恋花》winky诗《菁华浮梦》原味《褐瞳》
好吧。。要歌词的。。要歌词。。歌词。。
HITA的列举几首：
花神雷（开头那一段不错）
明月兮（我喜欢这个调子，虽然开头是钢琴不怎么古风，但是此很不错）
再逢明月照九州（好像是一个网游的歌，一般般吧）
寒衣调（这曲子连我妈都喜欢听。。。赞个）
采薇（其实这个是翻唱，原曲好像是日文歌，旋律很不错的）
再来几首董贞的：
飞羽（某一同学和我说很好听，结果是真的）
墨魂（这是她歌里我的最爱啊，大爱啊，强烈推荐）
接下来的比较杂：
菱花镜（是梁山伯与祝英台的曲子，不用我说这个一定是伤感的，第一句就是“一杯伤心酒”。。。）
轻衷（震撼到我的曲子，第一次总觉得在哪里听过）
无双（开头是“啦啦啦。。”
和仙剑的花与剑很像，不妨两首都去听听看）
胭脂泪（我最近才找到的哟...
褐瞳红颊情醉杀破狼星月神话黛眉白头千年缘且试天下墨魂蓝田粉镯大奥的插曲命 聊斋奇女子的插曲暗香阁之乐
董贞有很多古风歌曲，例如：回到起点，雕花笼，青衫隐..............心然也有很多还有一些也很好听，像伶人歌、天仙子
蝶恋花南山忆清明雨上月光（胡彦斌）兰亭序柑香亭荷塘月色仙剑问情落花逍遥叹庐州月相思垢半城烟沙新贵妃醉酒如果当时城府青花满楼烟花易冷断桥残雪白狐不煽情
嗯图大的先听《倾尽天下》罢，这是经典中的经典。觉得好听可以听另一些图大唱的嗯是
楼主，有邮箱么？？我这有将近3G的古风音乐包。各种类型的都有。楼主如果喜欢的话，可以加入我们的QQ群。丹青徵羽话九州·一群:丹青徽羽话九州·二群:丹青徽羽话九州·三群:丹青徵羽话九州·分群:
清响的，FINALE的，hita姐的都不错
白狐新贵妃醉酒
五色泪滴 --hita仙剑问情
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