男生对女生说：十年相思百年渡，不斩相思不忍顾。是什么意思？_百度知道
男生对女生说：十年相思百年渡，不斩相思不忍顾。是什么意思？
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。”，是《牡丹亭》中的词句。红颜远，相思苦，几番意，难相付。十年情思百年渡，不斩相思不忍顾！
大意是说：一个男子，与心爱的人分开了，自己的情意无法传递，无法忍受思想的苦痛，决意斩断这份情丝.
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《牡丹亭》原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井残垣，……十年情思百年渡，不斩相思不忍顾大意是说：一个男子，与心爱的人分开了，自己的情意无法传递，无法忍受思想的苦痛，决意斩断这份情丝
个人认为有3种情况1.暗恋你，但如今决定放弃你2.想表白，用错词了3.分享一下
一个男子，与心爱的人分开了，自己的情意无法传递，无法忍受思想的苦痛，决意斩断这份情丝.
可能是一时兴起，有感而发。。可能是开玩笑的。。也可能是表白。。
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出门在外也不愁读元曲杂谈1-17
>>>>>>读元曲杂谈1-17
读元曲杂谈1
　　以前是从没有读过元曲的，其实说实话，当年就是让我读我也不会去看一眼的
，那会被我认为是对自己的虐待--这就是无知惹的祸啊！嘿嘿~
　　这本元曲鉴赏词典是我在快要回家时，在街边买的盗版书--我常买盗版书，因为
它的质量还是很令我满意的，比起正版的天价，它的价格也是很能让我接受的，正
所谓：价廉物美者也。书很厚，近一千页，字也很小，所以内容多信息量大，这二
者都很让我满意！有时候，我真为自己可以占到如此的便宜而开心不已的。
　　话说回来，也并不只有我一人不看重元曲，在5。4以前，读书人对元曲的态度
都是不屑一顾的，对元曲作认真的研究并给予恰当评价的当首推王国维。王国维对
戏曲的研究开始于1912年。从他的著作[宋元戏曲考]（后来商务印书馆改书名为〈宋
元戏曲史〉）发表以后，国人才多承认元曲是“元代最佳文学”，可以与唐诗、宋
词媲美鼎立！
　　元曲一词，现在一般人把它分为杂剧和散曲两大类。其中的散曲，又可分为小
令、套数两种。王国维曾言元杂剧“大数二百”，但到现在所能找到的也不过一百
六十种，且还多有为元、为明尚争议（意即不能确定是元时就已存在的曲子）。
　　现在在说散曲，在旧时代杂剧已经没能得到读书人公允的评价，但它比起散曲
的命运还是好些的。直到1922年，胡适等人办的[读书杂志]第四期上，才发表了胡
适写的[元人的曲子]，表彰了一些元代散曲家及其作品，从他的文章看， 当时学人
已经对杂剧有了较好的评价，但对于散曲仍然是看不起。元人编得散曲总集，现存
者有四种：〈阳春白雪〉，〈太平乐府〉，〈乐府新声〉，〈乐府群玉〉。
　　元曲总的来说，就是这些了，具体而言，大致上小令以曲分，套数一套分，杂
剧以“折”（折子，现在看戏也有这样的说法，意思大致一样的八：）
　　散曲这分小令、套数，那什么是小令什么是套数？举一列自然就明白
　　杂居者：迷青锁倩女离魂--郑光祖著[第四折]
　　[挂金索（此为曲调名）]募入门庭，则叫我立不稳行不正，望见首饰妆奁，志不
宁心不定；见几个年少丫鬟，口不住手不停，拥着个半死佳人，唤不醒呼不应。
　　这是写倩女之魂随夫君来到京城过了三年爱情生活，后来夫君及第又带着她一
起风光还乡。于是飘离在外的魂和卧病在家的身合为一体。这支曲子就是倩女之魂
刚入家门，魂身相合的瞬间所唱。
　　杂居者，与现代戏剧相似每一本讲一个故事，且为了舞台演出的方便分了很多
段落叫叫它为“折”。
　　小令：[双调]雁儿落过得胜令--邓玉宾子
　　乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。万里玉门关，七里钓鱼
滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干（意罢了），误杀英雄汉。看看，星星两鬓板。
　　这首小令中，作者切断了四个意象之见的联系，本文章当求完整浑成的境界，
但此却偏以破碎为美！“万里玉门关”和“七里钓鱼滩”叠加在一起，作者显然表
示否了征战事功而肯定了隐居闲适。晓日和蜀道的叠加则更有意思，因元代常甲第
朱门朝荣而昔倾，得意时好象红日高升，失意时则如秋风蜀道了，讽刺意味强烈。
　　鄙弃功名，向慕闲适，是许多元人散曲的共同特点。
　　套数：[般涉调]耍孩儿--杜仁杰（此套耍孩儿乃是元代散曲中的名篇）
庄家不识”构阑“（即勾栏，宋元时演出各种戏剧和杂技的场所，相当与今日
风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五谷
十分收，官司无甚差科（没麻烦）。当村许下还心愿，来到城
中买些纸火。正打街头过，见吊个花碌碌纸榜，不似那
答儿（ 自己的村里）闹穰穰人多。（意思这里围了一群人，比村子里可热闹）
[六煞]见一个人手撑着掾做的门，高声的叫“请
请”，道“迟来的晚了无处停坐”。说道“前截儿（前段时间演[调风月]后段时间
演[刘耍和]）
院本〈调风月〉，背后幺末敷演〈刘耍和〉”。高声叫
“赶场易得，难得的妆哈（意为捧场喝彩）”
[五煞]要了两百钱放过咱，入得门上个木坡。见
层层叠叠团圆坐。抬头觑是个钟楼模样，往下觑
却是人旋窝。只几个妇女向台儿上坐。又不是迎
神赛社，不住的擂鼓筛锣。
[四煞]一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。
中间里一个央人货（害人精）。裹着枚皂头巾顶门上插一管
笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是如何过？（这般样子怎生是好的意思）
浑身上下则穿领花布直缀。
[三煞]念了会诗共词，说了会赋与歌。无差错。
唇天口地无高下，巧语花言记许多。临绝末，道了
低头撮脚，演罢将幺拔。
[二煞]一个妆做老太公，他改做小二哥。行行行
说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老
子用一仪铺谋待取做老婆。叫小二哥相说合，但要
的豆谷米麦，问甚布绢纱罗。
[一煞]教太公往前挪不敢往后挪，抬左脚不敢抬
右脚。翻来覆去由他一个。太公心下实焦躁，把
一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋天灵
破，则道兴词告状，划地大笑呵呵。（这段小戏共有三个角色：张太公、小二哥和
年轻妇女。张太公与小二哥边走边说，经过街市时，见到一个年轻女子，张太公就
打主意取她做老婆。张太公要小儿哥替他说合，结果遭到小儿哥种种调弄，急得他
把皮棒槌都打成两半。庄家人看到这里以为是打破了谁的天灵盖，心想怕要打官司
，谁知台上人发而无端的“大笑呵呵”）
[尾]则被一泡尿，瀑得我没奈何，刚捱刚忍更待看
些儿个，妄被这驴颓笑煞我。（写庄家人正看的高兴，可突然尿急，本想强自忍了
再看一会儿戏，但因那台上一笑，觉得自己再也忍不住了，这可真白白的给那混帐
（驴颓）的笑煞了（笑死了，意即我们常所夸张的说什么笑死我了一般）
　　这个套曲用通俗的口语记录了一个庄家人初次进城看戏的见闻，真实展现了元
代勾栏也就是现在的戏院演出的情况。
　　因是第一篇，写少了什么也讲不清楚，所以写得很多。
读元曲杂谈2
[黄钟（曲调名）]人月圆（曲名）
卜居外家（他生母张夫人的娘家）东园
重冈已隔红尘断，村落更年丰。移居要就：窗中远
岫（山洞），舍后长松。十年中木，一年中谷，都付儿童。
老夫惟有：醒来明月，醉后清风。
玄都观里桃千树，花落水空流。凭君莫问：清泾浊
渭（泾渭者河名），去马来牛。谢公扶病，羊昊挥涕，一醉都休。
古今几度：生存华屋，零落山丘。
　　这两只曲子属于散曲。
　　第一支曲子写的真是优游自在啊，虽比不上桃源胜景，但看看吧：山绵冈连，
就隔绝了那红尘中是是非非，更且今年是个丰年好景，可不愁衣食心自宽。心闲适
而可得乐趣，所以不防移居，换个环境也就体了心情。移居需有讲究，需窗外看得
岫列阵，屋后种得苍松傲。醒时明月耀我身，醉后清风抚我面，愿长醉不要醒，醒
也只为情更醉矣。万事不为？不需为之的，自有儿孙种树育绿阴，植谷养人家 。
　　刘禹锡曾有名句“玄都观里桃千树”“桃花净尽菜花开”“种桃道士何处去”
，以长安玄都观中由盛而衰的桃花与种桃道士做比，讽刺当时打击革新运动的朝廷
新贵和当权者。这第二首曲子开篇即化用了刘禹锡的诗，再紧跟一句“花落水空流”
，真真是无限伤心溢于言表--因作者本是金国人，金被元所灭，而不禁痛定思痛反思
何以盛衰兴亡，然而，到如今思千遍万遍也是无用，不过是“花落水空流”而。花
本为根，水只载之，今有水无花，怎不伤心无限？所以，更不要问什么别的事了。
泾渭自去清浊，牛马随它来去吧！想东晋时，大政治家兼才子谢安受到会稽王司马
道子的排挤，出镇守广陵。不久患病还都，入西华门，因本志为遂，深自慨叹，怅
然对亲人道：“吾病殆（将）不起乎（没办法好起来了）”果然不几日就病卒。而
有一位叫样昊的史士（大约是写历史的编书之人）曾受到谢安的器重，谢安死，他
“辍乐弥年，行不由西华路”，竟然是几年不享歌舞不过伤心之地，情谊真切！却
不料一日大醉，误入西华门，不觉忸哭，口中悲吟曹植诗[箜篌引]“生存华屋处，零
落归山丘”而去！这不觉让人想起陶潜“同体归山阿”句。百代兴亡人间哀苦，难
逃一死而已，所以更莫如“一醉都休”，“醒来明月，醉时清风”还（音读换）自在。
　　元好问还曾作关于外家东圆的诗，一并奉上，对照读之也是有趣的。
[外家南寺]郁郁秋梧动晚烟，一庭风露觉秋偏。眼中高岸移深谷，愁里残阳更乱蝉。
去国衣冠有今日，外家梨栗记当年。白头来往人间遍，依旧僧窗借塌眠。--作者当时
年纪已大，从他曲子中“老夫”一语就可看出，今此处又是“白头”，真是恨无言
惟有醉而！
[东园晚眺]霜鬓萧萧试镊看，怪来歌酒百无欢。旧家人物今谁在？清镜功名岁又残。
杨柳搀春出新意，小梅留雪弄馀寒。一诗不尽登临兴，落日东园独倚栏。
　　乍一看，仿佛是诗愁而曲欢，其实感情一的。诗里还言自己的伤心恨意，至曲
已全成无奈而已。人生百年，归宿不过都是山丘而，“一醉同休“！
读元曲杂谈3
　　此曲写法与词近，因宋元之交，词曲均称为乐府，都是被诸管弦，传与歌筵（
音读眼）的，所以早期的词曲分解不是很严。今人评其所表现的思想格调不高，就
是在封建社会也是并不高明的，成功的地方是在对于自然美的发现和在造上，就如
那“骤雨打新荷”句，表现出一幅生机盎然的夏令时节，以及其中流露的生活情趣。
　　此曲当时广为流传，名姬多歌之，曾有人赋诗赞其：主人自有沧州趣，游女乃
歌白雪词。--此曲也正是以白雪词（高雅的歌曲）抒写沧州志（放浪江湖的逸志闲情
，是宋元时文人们的一种典型的精神生活）。
　　此曲调名本为[小圣乐]，或入双调或入小石调。因为元好问之作”骤雨打新荷，
琼珠乱撒，打遍新荷“几句脍炙人口，故人们又将此曲称做”骤雨打新荷”元陶宗
仪《轰耕卷》卷九云：“[小圣乐]乃小石调曲，元遗山先生好问（遗山是字、表字
遗山）所制，而名姬多歌之，俗以为‘骤雨打新荷’也”。
[双调] 骤雨打新荷 元好问著
绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。乳燕雏莺弄语，有高
柳鸣蝉相和。骤雨过，琼珠乱撒，打遍新荷。
人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，
对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
　　开篇，作者就大手笔一带， 现一个池塘水阁避暑热。紧接着层层色彩展开海榴
红绽，更不却生机盎然： 乳燕雏莺乃是春天诞生此时正是刚刚新雏，其声稚嫩娇软
而可喜。那蝉鹅想必也是刚出虫蜕，距高柳而长鸣一幅得意色，正所谓“距高声自
远，非是籍秋风”啊--唐虞世南《蝉》。
　　再看，如此热闹美景时突然来袭一阵暴雨，这雨可煞风景？不！它乃是过路客
还带来夏凉清爽意啊！吴敬梓曾有这样一段话：“一阵大雨过，那黑云边上镶着白
云，渐渐散去，透出一派日光来，照耀的满湖通红。湖里有十来支荷花，苞子上清
水滴滴，荷叶上水珠滚来滚去。”正是对“骤雨打新荷”的完美诠释。
　　下曲则不再写景色，转为一种对情感的排遣。好象旷达样子，但心里苦涩言不
得，只有如此借以活命底！
读元曲杂谈之：）
　　杨果是“工文章，尤长于乐府”（〈元史〉本传）的元代早期散曲作家，[小桃
红]是越调中常用的曲牌之一，他一共写了十二首。他的散曲，文采很美，〈太和正
音谱〉说他的曲“如花柳芳妍”（可见文章之华美矣）。由于这一时期的散曲是刚
从乐府民歌和两宋词演化而来的，因而带有浓厚的民歌和宋词的味道。
　　要看这支曲，不妨先看看太白的诗“若耶溪畔采莲女，笑隔荷花共人语”。若
耶是会稽（今浙江绍兴）若耶山下的一条小溪，相传是西施浣（音读换，洗的意思
，旧时也称一月的上中下旬为上中下浣）纱的地方，所以又叫浣纱溪。
满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，
隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相似，
情短藕丝长。
　　开篇即是良辰美景致，江南水乡，月上稍头映水泛烟朦胧，有一佳人倚在小船
头，清歌漫唱，小船似乎也沾染上了美佳人的绝代姿颜带了花香。不禁思绪联翩，
当年相逢若耶溪上，我是客你载之，细细赏：子比西子也不羞！可人总分离长恨意
难平。隔着三湘你我相思，只我独望断秋水与长天、空思忆！终是见你，看你笑！
　　美人嫣然笑，似还也怜！山虽长水虽远，年虽深月虽久，但你我的消息它却
隔不断。“莲花相似”，我对你的爱好象莲花出污泥不染痕；可你对我却是“怜
（莲）花样，我色衰时怕你就爱弛。“情短”矣，情郎总是薄情汉喜新厌旧情总博
；可我只“藕丝长”，对你的情意爱、丝般连绵不绝断！
　　“莲花相似，情短藕丝长”一言而多意，一喻而多譬，语言的密度美展现无
遗！！！而这也正是诗歌语言的共同特点，和它所以给人以美感的源泉。
读元曲杂谈5
　　杨果是由金入元的诗人，金亡后五年才出来做官。这首小曲写得极其婉曲，言
外之意反成了曲的本意。看似仿佛一个失恋人儿独憔悴，但其实多少伤心事都莫能
道，金的腐败元的黑暗藏在幽幽深处默默叙述啊！
[越调]小桃红
采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，
夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，
司马泪痕多。
　　《文心雕龙、隐秀》言：“深文隐蔚，余味曲包”，谢榛的“妙在含糊，方见
作手”（《四溟诗话》卷三），以及李渔“和盘托出，不若使人想象与无穷耳。”
都说的一个道理，就是诗文贵在隐（曲折也）方能秀（艳丽多姿精华内敛也）
　　此曲开篇文意优美，一采莲女子唱着美妙的歌儿，荡着一只小船从杨柳岸边
而来，歌声打破了夜的宁静。此时文意徒转而专一写情不在着一笔于景色，一句“
夜如何”伤心即成。“独上江楼卧”这与才采练女子的快乐相差不知几多，更衬出
其的寂寞悲哀。
　　陈后主曾作《玉树后庭花》，它“以绮丽相高，极于轻荡，男女相和，其音
甚哀”（语言华美精致，文词飘逸浮流，男女共唱音反哀可见是言情之作也）（《
隋书、乐志》），被后世称为“亡国之音”。“南朝旧曲”指的就是这首词。这里
显然暗示以陈后主的荒淫喻金宣宗、哀宗（金的末代皇帝）之无道，痛思于金的灭
亡恨之上之无奈之。
　　白居易有诗“从中泣下谁最多，江州司马青衫湿”，“司马泪痕多”句显然是
由此化出。但白居易抒发的是“沦落天涯”之感，杨果则表达的是“故国黍离（黍
者一种米也，性粘可酿酒，黍离者远隔故土、亲不亲家乡水之意也，思念啊，总道
故里月儿圆）之意。
　　无国兮乱离，前尘旧事历历眼前。其实那采莲女是唱不出什么亡国音的，不过
是一曲念情郎总不归的怅惘而已。亡国之音也需那有缘之人方可唱得，就好比相亲
想恋亲爱之的两个恋人，也怕分离，也曾能聚、难不成是无缘？
读元曲杂谈6
[越调]小桃红--杨果
采莲湖上棹(音赵,行如浆也是划船的工具)船回,风约湘裙翠.一曲琵琶几行泪,
望君归,芙蓉开尽无消息.晚凉多少,红鸳白鹭
何处不双飞.
　　这是一曲明白的思妇怨歌,如刘采春的“朝朝江头望,错认几船人."都
是哀怨之情尽表矣.
　　莲花浮随波漾,一只船儿行来，女子如梦水如风水青裙翠.如此好景色,本是欢乐
意,却不禁思忆郎君不归.恰弹唱,琵琶未尽泪双流.撑船行,幽幽;苦张望,切切.但见那芙
蓉落去,秋已深.此时天凉,君在远方,那冷暖谁人关照?唉,寒在君身，痛在妾心!你看这
鸳鸯红艳白鹭双飞,鸟儿相亲你我悲.流不尽的相思泪,思不绝的远方人.早归，早归,总
也莫要无了消息惹挂牵!
读元曲杂谈7
[仙吕]翠裙腰--杨果
莺穿细柳翻金翅，迁上最高枝。海棠零乱飘阶址，
坠胭脂。共谁同唱送春词。
　　暮春间，黄莺儿金翅翩翩在柳枝间穿梭。可这女孩却只见海棠落红，仿佛满地
胭脂泪，轻叹息，谁来一起送春去？
[金盏儿]减容姿，瘦腰肢，绣床尘满慵针指。眉懒
画，粉羞施，憔悴死。无尽闲愁将甚比，恰如梅子
　　女孩容颜消瘦姿色减，腰肢如柳似若折，闺床上尽那般的乱，尘也可见，也不
知多少时未曾收拾啊？正想问问：这女孩怎是如此不知羞？问不曾出口，已见其眉
邹色淡，面青无粉，真真是憔悴好如心里死。无事儿可做？却道是什么事也不做。
闲愁满腹，恰象了梅子季节黄梅雨绵绵无绝休。
[绿窗愁]有客持书至，还喜却嗟（音皆，文言虚字）咨。未委归期约
几时，先拆鸳鸯字。原来则是买弄他风流浪子：
夸翰墨，显文字，枉用了身心空费了纸。
　　忽然心跳动，闻得客来带书信，心儿喜欢人儿却是自怜伤。这信上，只不言何
时归家，单单是件件虚事情满纸蜜语和甜言。好一封情书，假意都尽现，风流子不
知女孩儿需疼啊！
[赚尾]总虚脾，无实事，乔问候的言辞怎使。复别
了花签重作念，偏自家少负你相思。唱道再展放
重读，读罢也无言暗切齿。深吟了数次，骂你个负
心贼堪恨，把一封寄来的书都扯做纸条儿。
　　可，这假惺惺的问候他怎能说得出口？莫不是自己看错！急忙间，又展了情信
念几遍，哎呀呀， 还是那风流习性全有，不见思念意。心实恨，丢开了不要理，可
胸里气总不平。再又读，银牙几咬碎。确是个负心的小贼，不要再怜你与惜你！好
你个冤家，只打你不到， 把你这荒唐信纸撕，聊解心头恨！
读元曲杂谈8
[仙吕]嘴中天 --著作、王和卿
谈破庄周梦，两翅架东风。三百座名园、一采
一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞
动，把卖花人煽过桥东。
　　据元人陶宗仪《辍耕录》记载：“大名（地名也）王和卿，滑稽挑达，传播四
方。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常，王赋[醉中天]小令，由是其名益著。时有关
汉卿者也是高才风流人也，王常加以讥谑（音虐）加之，关虽极意还答，终不能胜。
”由此可见王之敏捷智慧，虽然其名不若关汉卿显。
　　这个小故事道出了这首曲子的由来，当时人以为是戏谑关汉卿寻芳问柳专做风
流采花人。不过，我们欣赏它时就不必将之看得过死过僵硬， 反不美。：）
　　蝴蝶生猛，硬硬从庄子梦中挣脱出，不要他化了自己游四方。呵，这下真是自
由了，展动两翅宛若御风行。真是久困了自个儿，今终出牢笼那。耐不得，三百座
花园锦绣，抵不住蝴蝶的贪心念啊！万万朵花儿被采尽，确是个风流种，就连专司
采花的蜜蜂也因而失了职业，只被这大蝴蝶吓得四散逃避。再展翅，意傲然，把他
个看花护花人儿，轻轻煽，飞出几百米直从桥西到桥东啊！
读元曲杂谈9
　　关于王和卿的生平现在留下资料的不多，只知他是个大名人， 性格豁达、幽默
、善辩。这些特点在他上首“咏大蝴蝶”中都可以清晰见之的。：）
[仙吕]一 半 儿
题情--王和卿
书来和泪怕开缄（音间，书信的意思），又不归来空再三。这样病儿谁惯耽（音担
，耽搁）！越凭瘦岩岩，一半儿增添一半儿减。
将来书信手拈者， 灯下恣恣（音子，仔细）观觑（音去，看）了（音辽）。两三行
字真带草。提起来越心焦，一半儿丝（通撕）Γㄒ粝校丁危┮话攵铡
别来宽褪缕金衣，粉悴烟憔减玉肌。泪点儿只除衫袖知。盼佳期，一半儿才干一半
　　这三首小令将女子的离情之苦一层层铺开，越展越现波折，越见情浓！其实男
子有时亦然的。
　　多少年月日？盼来了君的书信，捧在手、捧上心，眼眶里泪花只流转，却不敢
拆开来看。本与君都说好归期何时，却几番你变化无常。这一封、可又是言语不归
家？唉，相思病儿最是苦，谁人能耐得它常把自己来折磨！别看我近来人儿愈发的
瘦且弱，可与君相见、早相拥的决心却更坚定！由了此，我身子虽瘦愈增，相思之
苦却稍减啊！
　　也不知君在信中书写何？手里拿着这信儿心却犹豫：拆不拆？若是早回家，自
然好；可若又是归期改，其不让人恨煞、肠断！唉，罢罢罢，就着灯下仔细看，却
不料信里字样难以辩！到是写了些什么啊？看，看不明白心里焦； 不看又怕里面消
息重！怎生是好怎生办？不禁心儿焦躁，怨怒到极。一咬牙，将这风书信一半儿撕
扯，一半儿烧！
　　自与君别，衣裳不着喜艳色，胭脂不施粉不沾，骨悴人儿销。心里把君思，还
不要他人知，只好这衫儿袖儿，将我泪儿拭。独盼佳期，君归时，不自觉：泪又流
！衫和袖一半儿才干一半儿已湿~~~~~~~~~
　　思念从来是苦还不知苦，一人静品之，美得很幸福得很那~~~！！！：）
读元曲杂谈10
[双调] 拔 不 离
大鱼--王和卿
胜神鳌（音奥，传说中的大鳖），夯（音杭，砸地基的工具）风涛，脊梁上轻负着
蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小。太公怎钓？
　　《列子，汤问》 记载了渤海之东，有蓬莱仙岛，随波涛起伏漂流。天帝担心它
们流失，遂命十五只巨鳌分班轮流顶住。由此可见，鳌气力之大其行之魁！
　　此篇仿佛蝴蝶篇也是言语夸张神思巧。
　　大鱼大鱼何其大？镇风定波等闲事，脊梁轻挑蓬莱背负，浑若未觉潇洒如常。
人都夸那神鳌，那里知、 尚有大鱼多胜它！
　　大鱼大鱼何其大！夕阳万里撒光波，茫茫世界见到它华美脊背若锦艳丽。看，
看，看，东洋太小！大鱼翻身实在窄，怕是心恨之。支撑天地一大鱼，太公如何钓
？它是自由自在身啊！！！
　　也愿做这大鱼，天地之中优游，不敬鬼神不问神佛，逍遥做主！
读元曲杂谈11
[越调]小 桃 红
江岸水灯--盍西村
盍西村小令今存十七首，其中有两组分别题为“临洲八景”及“杂咏”的组曲，共
十四首，由此可见他善写组曲，本篇是描写临川元宵节灯会的。关于其人生平，不
万家灯火闹春桥，十里光相照，舞凤翔鸾势绝妙。
可怜宵，波间涌出蓬莱岛。香烟乱飘，笙歌喧闹，
飞上玉楼腰。
　　起处大笔渲染总写元宵佳节盛况，“万家”和“十里”从广阔的空间背景上描
写出倾城出动、人如潮马如龙，灯火闪耀光辉照映的盛大场面。紧接着就是以细腻
的笔触描写花灯华灯各展风采，良宵好夜色，水上灯船也煞是亮丽！
　　十里江岸，灯火辉煌，携夫带儿闹灯春桥上。水波滟滟，光随水漂流。看、看
，这里是凤凰飞翔，那里是龙腾跃，活生生耀花了自家眼，曼妙此为最！
　　真个是良宵月明人欢乐。乍寻江上，吓一跳，恍惚浮来个蓬莱仙岛？却原来、
是灯船，五光十色迷幻景。
　　船儿飘摇，香烟起散，笙歌不绝，人声还沸。即是佳节日，闹它永夜又何妨？
歌舞歌舞，灯火更艳，九霄云外天上宫阙，怕也偷偷窥：人间好热闹！
读元曲杂谈12 -
[越调]小 桃 红
客船晚烟--盍西村
绿云冉冉锁清湾，香彻东西岸。官课今年九分办；
厮追攀，渡头买得新鱼雁。杯盘不干，欢欣无限，
忘了大家愁。
　　杜甫有诗言：“昔在洛阳时，亲友相追攀。” 追攀者，意即招朋唤友来聚会！
　　本篇仍是“临川八景”组曲之一，写了临川江湾船家生活。开篇大写意，却景
自为情生。香者鱼雁之美味也，香者因心情爽快景色艳丽也！
　　江水秀、秀清湾，绿水潺潺流动，雾起云遮，仿佛云也被这清江水映得碧了；
绿思柳，柳畔花，花香自飘逸。
　　官家有言，今岁税赋收九分，那一分竟减去！好大欢喜，亲朋友聚把酒欢！看
这鱼与雁，全是渡头新鲜货，稍烹调，却原来，香还自此出。
　　往日愁苦深且重，暂抛了；他年未知徭役几多？先且全忘记不思量！呼喝喧哗
，杯中酒不尽，盘中菜不绝，无限欢欣意、乘今宵！不醉莫归~
　　穷家自有穷家乐，就只少却一分愁与苦也是大欢喜啊！豁达者，民也；知足者
读元曲杂谈13
[越调]小 桃 红
杂咏--盍西村
杏花开侯不曾晴，败尽游人兴。红雪飞来满芳庭。
问春莺，春莺无语风方定。小蛮有情，夜凉人静，
唱彻醉翁庭。
　　盍西村的[小桃红]杂咏八首，内容或叹世，或写景，或歌咏爱情。咏吟春景，多
从正面着墨，此曲却迥然不同。杏花开却恰逢多雨，对于春游之兴正浓的游人来说
实在是大杀风景的事。曲贵露，“败尽游人兴”正是本色语。但之后一句紧跟而来
，自出新境界！春雨连绵不绝休，杏花雨打落，一时纷纷扬扬坠满小径。花落本最
是凄苦的事，可在作者笔下却写得极富美感和情致。李贺的《将进酒》有：“桃花
乱落红如雨。”，白居易《同诸君携酒早看樱桃花》有：“绿饧（音读形）粘盏杓
（音读票），红雪压枝柯。”，“红雪飞来满芳庭”句却将李、白两诗的意境杂置
一处，新颖的很。此等美景色自是惹人感叹，不觉问春莺，就好象“泪眼问花”般
，本不必究其问什么的。春莺知趣，无声而胜。曲至于此处，可谓风景鲜且妍了。
但结尾三句生生一转，无情风景衬的还是有情人啊！在这雨夜花落时，曼妙的歌女
多情放歌，留下一串袅袅的余音在春天的凉夜中摇漾。醉翁本是欧阳修自号，隐含
“醉翁之意不在酒”之意，醉翁之意春光也！
几多雨，不晓停，片刻亦不曾，声声恨
怪你不知春意美。尽糟蹋了杏花艳时赏不能
唉~ 大好春色徒撩人，败尽兴致！
欲去不甘愿，庭中闲做，不料却见
杏花借雨乘风零落下，悠悠飘满径！
姿势如雪风中舞，更增芳香与红颜。
叹而问春莺：天上人间谁还胜？
春莺也迷无语飞去，方觉风已熄。
多情歌女，夜凉更深人寂寥，请
请歌一曲、惜春华章，耳醉心明
余音袅袅绕梁传。
读元曲杂谈14 -
[越调] 小桃红
　　元人散曲集《梨园乐府》收盍西村以[杂咏]为题的[小桃红]取八首，这首列第四
。八首曲不是统一的题材，此首咏的是暮春。
杂咏 盍西村
海棠开过到蔷薇，春色无多味。争奈新来越憔悴。
教他谁？小环也似知人意。疏帘卷起，重门不闭，
要看燕双飞。
海棠绽蕊，春意此盎然，沐春华
不知岁月去，已见蔷薇着枝头
春残矣春尽，余色味道浅
近来倚阑也无力，越憔悴
怎生好，谁能助？
“庭院深深深几许”，“帘幕无重数”
惊喜间，小丫鬟将垂帘卷
开重门，稀疏帘里蓝天明
看燕儿双飞，凭的深深谢
好小环，仿佛知我意
　　春兰秋菊，夏荷冬梅。想起李清照[如梦令]：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知
否？知否？应是绿肥红瘦。”燕儿双飞，小姐憔悴，千万年，情思折磨多情种。
　　宋~尚庭院、|中、和市井，元曲s多山水、田@和村居；宋代是士大夫
文人m然dU之L，s仍身在R堂之上；元代_官F人m然高居@位，s向往著
[居生活。多少可以看出c儒生心思的：世道和修身治家平天下，世道乖t善莫大
焉山身[居最好啊！
　　盍西村此曲直是一副充M情的L景，其善作丹青，此曲可C矣！
南田曾u倪林之：“一木一石，自有千岩f壑之趣”，此曲亦可^：一Z一
~，包藏世g山水秀。
[越{] 小 桃 t
G畹膛限せㄖ蓿ㄞ{音聊}花小，生水，色榘准t二色），可巯叫恪水茫
茫晚鲠幔遏~舟，n_f玻璃u。y不收，霞y就，一片洞庭秋。
洲者，江中小地而
　　湖岸堤畔盍G（有G字e了啊，乘了了，真是M愧的很啊~）
，蓼花s置，t白色喜。看山青，G水秀，凵费矍昂美景。^洞庭，茫茫水上
生寒，pL送e觯剂俊Ｆ讲ㄈfu忽然，打破江山o。s原恚~家秉
夜樯。呵！天上有vM，一c霞光y成、擅淖化自言情，此是洞庭秋。
　　“y不收，霞y就”，m然不及李清照的“落日熔金，暮合璧”工，
但李~景之美G而悲人事已非，而此曲，霞m，s“y就，一片洞庭秋”，自
然出ψ匀簧剿男老壑橐猓谎郧楹窝郧椋克跃爸怼
　　商挺在元代初年H得元世祖的信重，作到忻芨笔沟蔑@。@诬厝
的大^也寄情於散曲， 可r散曲作的L庵Ｔ缙诘那囊圆槐扑渍Z楫
行本色，充分表F出民g山歌的L味啊！
　　商挺曲名不高，但未得曲不好不妙不可尤诵幕辍
月披星@怕，久立窗下。等候他，得
T外地皮禾ぃt道是冤家，原盹L虞鞭录堋
@首小令曾收入《梨@犯放c《雍熙犯担悴蛔⒆恕！独@犯匪d
：“月披星@怕，立花隆５却Ｈ鋈龅亍⑿⒌仄ぬぃ抑坏朗橇
冤家，s原硎秋L[虞鞭录堋！
　　字句c上略有不同，但情趣一也。不^依我看，是上I好，其不豪放野趣
，但自有婉s女子秀庀。
　　月寒星冷，身上若、披铀囊饫矬@怕，窗下久站。等候他--君莫扰、是伊
心上人。忽然f，得那T外踏步，心杭然呕拧渫ā，
`g喜、道那冤家恚伞⒖伞⒅弧⒅恢皇秋L吹^、茅草上白花蘼苗雨。
垡搽y危抟嗖荒埽槔汕槔芍徊w。
读元曲杂谈17
[双调]潘妃曲 商挺
闷酒将来刚刚咽，欲饮先浇奠。频祝愿，普天下心厮爱早团圆。谢神天，教俺也频
频的勤相见。
这支小令收在元刊《阳春白雪》前集第四卷，从前后几支同调的小令的参照中，可
以看出也是一组小令中的一支，都是以女子的口气倾吐相思的闺情。
　　人说此曲中含一男女情爱的本事（也既故事事迹之意），妾意相思郎君他乡，
闷酒愁肠中，爱深达天下！到末了，一句“谢神天，教俺也频频的勤相见”，多少
可爱尽显，怎教人心里不怜惜？
　　金圣叹评点王实甫的《西厢记》，特别欣赏全句结尾处“愿普天下有情人都成
了眷属”一句曲文。与本曲的感情怕是相近的。
　　酒不香闷来饮，举杯恰近朱唇，心思忽动。杯中酒诚祭天地，一声声祝愿切，
愿普天下心厮爱早团圆！啊，更一事，多求还谢神与天，教俺也频频的勤相见、此
　　真是好个心厮爱，比之现今的亲爱的等等不知那个更贴切些？心厮爱，朴实缠
绵；心厮爱，天地中两心纠结成一“邸
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