穿越的女尊小说中有一个男主叫苏宁儿的小说是什么_百度知道
穿越的女尊小说中有一个男主叫苏宁儿的小说是什么
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穿越之我的异世生活
简介：本文是女尊文,属于温馨,发家致富的励志文。 靠!也不知道是哪个喝醉酒的家伙乱驾车,害得自己年纪轻轻的就翘辫子了。于春晓怎么也想不到,自己也有穿越到异世的机会,且看女主在古代异世生活,带领家人,发家致富的故事。 什么一首接龙诗我就成了名人而且桃花泛滥——只好统统不理;什么我都已经是几个孩子的娘而且我还不知——只好全都认了;什么极品亲戚上门来讨说法而且还是因为我——只好帮人接受;什么因为我是个商人没有官阶就得矮一截——只好给点颜色让你们瞧瞧;什么土地主,什么坏亲戚,什么官员皇女,统统都一边凉快去吧!我又不是柿子,不会这么容易会服软的,哼!我的目标我做主,我要把生意遍地全国当我的逍遥大财主,且看我在异世里活出不一样的精彩……
盛世王朝（女尊穿越）
苏宁云商，胡润百富
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我在找一本小说，以前看的是转帖。转帖的名字好像是：我是殡葬专业的学生之类的。我就看过一点，内容大概是这样的：男主是个殡葬专业的学生，碰上一系列怪事，我就是看到男主中了尸毒，小说里有程家还有车家。男主身边有一只癞皮狗，会说话。还有一个赶尸匠。女主是程以一，女主还有个妹妹叫程以二。求
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明朝宣德年间，皇室里盛行斗蟋蟀的游戏，每年都要向民间征收。这东西本来不是陕西出产的。有个华阴县的县官，想巴结上司，把一只蟋蟀献上去，上司试着让它斗了一下，显出了勇敢善斗的才能，上级于是责令他经常供应。县官又把供应的差事派给各乡的里正。于是市上的那些游手好闲的年轻人，捉到好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它，抬高它的价格；储存起来，当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈，借这个机会向老百姓摊派费用，每摊派一只蟋蟀，就常常使好几户人家破产。
县里有个叫成名的人，是个念书人，长期未考中秀才。为人拘谨，不善说话，就被刁诈的小吏报到县里，叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉（任里正这差事）。不到一年，微薄的家产都受牵累赔光了。正好又...
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我看的书叫 爱在原地等你
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负责任的说,她没写过这样一本书,而且包括短篇我也没见过这样一个人... 估计是盗版吧
我看过，叫《爱在原地等你》
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出门在外也不愁写小说是什么样的一个创作过程和体验？
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我很早以前看过戈达尔的一个访问，记者问他，怎么开始拍电影？
戈达尔回答说：你拍摄你的生活，剪成15分钟，请最好的亲戚朋友来看，然后你会发现，即使是你最亲近的人，对你的生活也没多少兴趣，这时候，你就该去想，我要怎么讲故事了。
这个对话大概是我10多年前看到的，一直在脑子里，我大学时就写过小说，1995年发表过一篇，后来没写，在某种程度上就是看到了这句话。你真觉得你的生活值得书写吗？你真觉得别人会对你的生活感兴趣吗？
2008年再提笔写小说，是忽然不想对大众发言了，就想自言自语，所以是一个自我治愈的过程，写的还是自己的生活，当然，会调动一点想象力，但总体来说，那第一本小说是一个文学青年的幼稚之作。当时有一作家问我，你这样写你自己的经验，写完了怎么办呢？我当时还没想过这个问题，总觉得把自己的那点儿故事念叨出来是对自己的一个交代。比较自觉地想法是写短一些，长的太难了。
等写完第一本意识到，不能这样陷入自我黏稠的状态，要跳脱出来。这样就给自己定一个标尺，尽量用第三人称写，不用第一人称，美国作家弗兰岑说过，用第三人称写作，直到有一个不可回避的自我要用第一人称出来说话 ，反正我写第二本的时候，再看作家的写作漫谈，能理解他们的经验了。这样写了一年 ，写出了第二本《黑夜飞行》，也许今年出，5个小说，其中三个还是第一人称。这个人称问题并不绝对，但我写完这一本的最后一篇时，忽然间决定要写一个长篇，也就是我现在写的长篇。
这个长篇已经和我自己的生活没有特别明显的关系（肯定也有），但这个时候终于明白了什么是作家，怎么用一个作家的方式去思考，呈现复杂性，用故事表达多层面的意味，我想，很多作家都会这样，摆脱文学青年身份，尝试做一个严肃作家，形成他看待世界和表现世界的方法，而不限于自己的个人经验之中。这也是所谓作家的思想性。
写小说是一个复杂的酿造过程，最开始是一个闪念，这闪念也许最终会变成一个短篇，也许闪念丰富了，会变成一个更长的作品，短篇也许几天几个月完成，长篇也许几年 ，在这段时间里，作者的内心会被这个小说完全占据，其间会有痛苦煎熬，但总体来说，非常满足。加缪遇车祸死的时候，手边有个提箱，箱子里锁着他的手稿（这是八卦啊），我能理解他为什么会把手稿这样珍重的放在身边。这与他的生命是一体的，也许这个过程内心的满足度和你们创办一个网站相类似，一个念头，渐渐丰富起来，不同的是，你们要交流要谈，而一个陷入写作的人，会更沉默，他怕谈论自己的小说，一个小说有可能会谈没了。
你看，我已经谈得太多了，我要继续写去了。
谢邀~，刚开始用知乎不太会玩儿。苗师傅写得很诚恳，我就简单说几句，谈不上心得，只是个人体会。写小说，是一个对现存世界的扭曲变形和重塑的手工过程，你从缔造者到体验者到参与者三者合一，这里面涉及视点和人称的变化。但是核心是，你笔下的世界对你周遭的世界有某种态度和作用：补充，改变，反讽，控诉，诅咒，超越，揶揄，甚至躲避等等等等。所以文学创作的手工特性是排斥信息化，排斥机器化的核心特征。人物塑造和具有风格化对白是写作第一阶层，第二阶层是为文学世界贡献了独立人物，比如冈察洛夫的《奥勃洛莫夫》，第三阶层是我们需要通过某人的作品来还原作者的年代，比如巴尔扎克《人间喜剧》，第四阶层是：一颗能穿越人类发展历史的伟大心灵，叩问人之所以为人的终极追问，比如陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》，因为真正核心的文学作品都是都是伟大心灵的对抗！作家的职业道路取决于心灵世界，心灵世界是超越道德，善恶，信仰的某种合体。虽然陀思妥耶夫斯基嗜赌如命，又是个癫痫患者，但无碍于他成为最伟大的作家之一。
一开始，你脑子里有一个模模糊糊的世界，你是这个世界上唯一知晓那个世界并且可以作为通道连接其中的人，你如获至宝。你仿佛是那个世界的神，可以洞悉里面的人喜怒哀乐，他们的青春与年老，他们的逝去与新生，那个世界可以很平凡，黄土苍茫，可以是现代都市，也可能有武侠跃动竹林，笑傲江河，甚至，会有巨龙与魔法，精灵与诸神。唯一不变的，是那个世界里有打动你心弦的地方，你心揣秘密，无人可以分享，你渴望可以写出来，写出来。这就是创造的冲动，这种冲动世上仅有少部分的人具备，但是，创作的冲动不等同你拥有可以表达的能力。接下来，你开始写，你也许很忙，为了工作庸碌活着，为了应付考试奔波，为了生计与现实周旋，你想，算了吧，将它掩埋在心底，但紧接着，你欺骗不了你自己，于是在某一个瞬间，在人潮汹涌的车站或者深夜的台灯下，你将只言片语写在小纸片上，那张纸片，或者是电脑里的一个文档，好像是世间最宝贝的秘密，你拥有的秘密。紧接着，你一发不可收拾，你写呀写，你写得天昏地暗日月无光，你的情感奔涌，你停不下来，你疯魔了，你每天都在想那个世界里的人和事，它们竟然好像天生就存在你脑子里一样，只不过现在是一点点浮现出来。然后有一天你突然卡住了，因为你的现实生活已经脱轨，一团糟，或者说，你应接不暇，你说服自己停止下来，终于有一天你发现它带不给你钱，有时候还会卡住，故事卡住你写不下去，写得愈多，你对自己的要求越高，你害怕写不出完美的句子来表达那个世界。你担心会生出一个畸形的婴儿。你又回到现实，所谓的现实，只是另一个漫长的梦，没有人可以理解你，语言的表达太匮乏，你很孤独地咀嚼着心中宏大的世界，一个人，默默地咀嚼。有一天你走着走着，你又想重新写下去了。这一次，你知道你握紧它之后，这辈子都不会放弃，即使你是用卑微的姿态去完成。所以，你又继续写下去，终有一天，你写完了，你回看之前写的东西，发现自己写的很幼稚，但越写越好，你看见自己的蜕变，你开始修改。当众人称赞你的作品时，其实你已经不那么在乎别人怎么看待了。你已经涅槃，因为你足够爱你的孩子，这就够了。
该动笔的时候找各种借口发懒不想动笔，一动笔就不想停下来。
在Quora上看到了一个问题，说的是如何使自己创作的角色有独特的风格，下面有一篇个人认为很好的回答，便把它翻译成了中文。已获得作者授权把他的回答译成中文贴在知乎上。
我的翻译水平实在不好，但是看到作者写的这么优秀的回答，实在手痒，便翻译了下来。若是文中有哪些翻译不到位的地方，还请各位多多指正。谢谢！
原问题：Storytelling: How do you ensure characters in fictional writing have unique "voices" and don't all sound the same?
讲故事：你是如何确定你写的角色有独立的风格而不是听起来都千篇一律？
Mark Hughes的回答
Finding a character's "voice" is about what they say, how they say it, and why. Writing good dialogue is hard, and finding a unique voice for your characters is one of the things that many writers -- especially beginning writers -- find challenging. Boil it down to the bare essence, and what we're talking about is the fact that characters should not all talk and act the same way, their word choices and ideas and intelligence and insights and inflections and speech should look different on the written page. So you need characters with personalities that determine their voices.Cristina Hartmann hit on the key ingredients that I use for developing unique voices for characters, and I feel they are highly effective techniques.Give each of your characters a backstory. It doesn't have to be detailed, but figure out where they are from, what they did for a living in the past, what their family was like (big family or small, good parents or bad, single parent home or not, urban or rural, poor or rich or in-between etc, and so on, it can be very simple), and what they are trying to accomplish in life. From that you can start assuming things like speech patterns, slang they might use, accents, if they are loud or soft-spoken, if they are confrontational or the silent type, if they are an angry person at heart or a happy one, and so on.Knowing the background of your characters is the most important element. Everything else arises from it, I feel. The added bonus is, once you start to fill in those blanks and flesh out the backstory, you might start thinking of people you know -- be it friends, family, coworkers, someone you saw in an elevator once, actors, or even characters in other stories. Writers borrow, we see things around us in life all the time and collect them, putting them into our "bucket" (as Sean Hood puts it -- ) for future use. So, as you develop that character backstory, reach into your "bucket" and pull out things to see if they fit. Loan them to your characters. Having a sense of where your character has been and where they are going, and then supplying them with some memorable elements you've collected along the way in life, will help give them their voice.
翻译（译者激动ing ）
发掘一个人物独立的风格要关注这么几个方面：他们说什么，怎么说，为什么这么说。写一个好对话是困难的，发掘你的人物独立的风格是许多作家、尤其是新作家的一个挑战。概括来说，所有人物的言行风格不能相同，他们的措辞、想法、心智、观察、语气和言谈，落在纸上都应该彼此相异。因此，你的人物应该有独立的人格，以此来决定他们的“声音”。
克里斯蒂娜·哈特曼谈到的几个要点，正是我用来建立人物独特风格的主要方法，我觉得这些方法很高效。
给你的每个人物一个背景故事。这个背景故事不必太详细，但是要知道你的人物来自哪里，他们在过去以什么为生，他们的家庭情况怎么样（大家族还是小家庭，父母好坏，单亲与否，城市还是农村，富裕还是贫困抑或两者之间。诸如此类，非常简单。这样写是很简单的。）他们在生活中想努力获取什么?基于此，你就可以开始设定人物的语言风格，他的口头表达习惯，口音，大嗓门还是轻声细语，喜爱辩驳还是寡言少语，易怒还是易乐，诸如此类。
了解你的人物背景是最重要的要素。我认为其他一切要素都以此为基础。额外的好处是，一旦你填完这些空，充实了（人物）背景，你就会想到你认识的人——或是朋友、家人、同事、电梯里见过的某人、演员，甚或其他故事中的人物。作家会从各处借用素材，我们时刻观察生活中的事物，收集之，放入『储物袋』中（正如肖恩·胡德所言 ），以备日后之用。因此，你建立人物背景的时候，就可以伸手进『储物袋』，掏出各项物事，看看是否合用。把它们移用到你的人物上。对于人物曾在何处、去向何方，你建立起了感觉了，然后再给他们配上生活中一路收集而来的难忘素材，这样便能给你的人物赋予与众不同的声音。
感谢此回答的原作者 Mark Hughes老师的精彩回答！
Thanks to Mark Hughes for his wonderful answer!
Mark Hughes 老师的Quora主页：
update:感谢黄继新老师耐心的帮我修改译文，目前的译文是在黄继新老师的帮助下完成的。
第二篇译文 （the second translation）
半个月之前就开始通过在回答下面写评论的方式联系这篇回答的作者，但是一直没有得到回应。今天只好用私信的方式来联系作者，刚刚作者给我回信了说同意我把她的回答翻译成中文，激动ing。
问题（question）：
Writing Your First Novel / Breaking into Books and Book Publishing: How do you create compelling characters in fiction?
（translation of question） 写你的第一部小说/沉浸于书中或者图书发行中：你是如何在小说中创造引人注目的角色的？
- Make your character DISTINCTDistinction is what makes the best characters memorable and makes them endure through decades, if not centuries. (Why are people still so obsessed with Hamlet?). There is no “right way” to do make a character distinct. It just has to be actively done.
You don’t have to like them or want be friends with them (e.g. Scarlett O’Hara, Rhett Butler, Hannibal Lector), but you certainly remember them. And respected fiction seems to be more about making characters memorable than making them likeable. So you can make them distinct in ways that makes them annoying, messed up, etc. And it’s more interesting to make them distinct messed up ways than holier than thouness.Which is not to say that you can’t have a successful story without a distinct central character (Dorothy in the Wizard of Oz is actually kinda blah in her innocent naivete, but there’s a lot else going on that story that arguably makes up for it. But she does not make it onto the top 100 characters of all time. Here actually is a list of top 100 literary characters of 20th century.
Here, this YouTube video on the old Star Wars characters versus the new Star Wars character is very instructive on why it’s important to make character’s distinct. He asks random people to describe characters without using what they do, what they look like or what happens to them in the movie. Its fascinating to see what response he gets for Han Solo vs. Queen Amidala.The key to making believable characters is not to make them ordinary, but make them consistent. Your audience WANTS to give you the benefit of the doubt. Speaking as primarily a nonfiction writer, it's often hard for us to actively want to make characters distinct, because in our world, we are given the people we write about and interview them to find the telling details (which we put in our articles). We do love the thrill when you find a great detail you will use. With fiction we can invent those telling details from your head at no cost.Sometimes authors find it easier to make a secondary character messed up/quirky characteristics (because they are secondary characters) than to burden our main character (who is a serious commitment) with qualities that make them slightly messed up. - What does you character WANT?Characters have to want something. Their desires drive the story.
The "want" does not have to be dramatic or a quest. As Kurt Vonnegut puts it in his top 10 tips of how to write fiction, the "want can be can be a glass of water."Wanting something is a way to get at motivation, which leads a character to make choices that will have consequences. And seeing what happens to a character as a result of those choices, and then seeing how the character responds to those consequences is what's interesting to the audience. (see below)Note, that what your character want may be different from what they NEED. And resolving what that want to a need can often be the epiphany in the plot.-Character is defined by CHOICEIn getting to what they want, what does the character do. Characters (in fiction and in real life) are defined by the choices they make. So you have to make your stories a set of choices that the character makes rather than simply a series of events that happens to a character. That means even if the choice is "doing nothing," it has to be constructed as an active choice. So in The Empire Strikes Back, Luke decides to plunge (perhaps to his death) rather than joining Darth Vader. The Heath Ledger character in Brokeback Mountain, Ennis, consistently refuses to leave his family despite the entreaties of Jake Gyllenhaal character, Jack, that they go start a life together. -Create a BACKSTORY, even if it's never fully used.It helps to know the characters' backstory in detail, not because you are going to use it in your story, but because it makes you more surefooted when you write in that character's voice. The more confident you are in the voice, the more the characters will breath. Here is some advice.
Also in staking out characteristics, people will autofill the backstory, or become intrigued how that something came to be. For example, a medical resident who likes to do online gambling, makes you wonder why that is?Here are some character writing exercises on finding the character. (Ugly design, but content is good). - Develop your character's VOICE You have to practice writing in someone's voice before you can do it well, as it's difficult to jump into "being" another person. So there is a lot of warm up.
One of the hard things is making the characters in your story sound different from one another.Here is some more information on literary character development. 译文(translation of anwer)：
让你的人物鲜明鲜明是指使什么使得那些最好的人物难忘以及什么令他们忍耐了数十年，如果不是几个世纪的话。（为什么人们仍然如此痴迷哈姆雷特？）。并没有一种标准的方法使一个人物鲜明，我们只能积极的去努力。你没有必要去喜欢他们或者成为他们的朋友(例如，斯嘉丽 奥哈拉，瑞特 巴勒特，汉拔尼的演说者)，但是你肯定记得他们。一个受推崇的小说应该是更多关于使人物鲜明而不是让他们讨人喜欢。因此你可以通过让他们令人生厌、刻薄等方式来把他们塑造的鲜明。通过令他们混乱来使之鲜明相较于把他们塑造的神圣抑或thouness{这个单词找不到意思 T_T}更有趣。
这并非说你的小说中如果没有鲜明的中心人物就不是一个成功的故事（《绿野仙踪》中的桃乐茜的天真实际上是有点胡说，但是故事的其他的地方却弥补了这一瑕疵。但是她却没有成为史上的顶尖一百{文学作品中的}人物之一。这里有个20世纪顶尖的一百位文学作品人物的名单）
这是YouTube上的一个很有启发意义的关于老版星球大战和新版星球大战的演员对比的视频，这能很好的说明为什么把人物塑造的鲜明是如此的重要。他随即的问一些人去描述电影中的角色，而{回答}不能涉及角色的工作，他们的相貌或者他们身上发生了什么事情。他得到的 韩 索罗 和 阿米达拉女王的回答的对比结果让人看起来着迷。{YouTube上的这个视频我打不开，所以，各位如果想看的话可以点击原文地址，在Quora的原文上看}
塑造可信人物的秘诀是不要把他们塑造平平无奇，但是要令他们始终如一。你的读者想要给你无罪权。
作为一个{从事于}非小说的散文作家来说，想积极的令人物鲜明通常是困难的，因为在我们的圈子里，我们已经被给定了我们要写的人物，以及我们去采访他们以便获得一些鲜明的细节（我们会把这些应用于文章中）。当我们发现一个将要用到的精彩的细节的时候会相当激动。我们可以通过你告诉我们的主要情节来创造{作品}。{最后一句没有完全翻译出来，见谅！}
有时作者发现去塑造一个混乱/古怪的二等角色(因为他们只是二等角色)比把主角（有担当的人）塑造的有点混乱要更加简单。
你的人物需求什么？人物一定要欲求一些东西。他们的欲望驱动故事。"需求"不必一定要戏剧化或者是一个追求，正如 库尔特 冯内古特 把它放入如何写作的前十条{规则}，"欲求可以看做是杯子里的水。"欲求一些东西可以获得一种驱动力，它引领着人物做出一些带来结果的选择，然后去观察人物是如何应对这些结果的对于观众来说是一种有趣的事情。
注：你的人物想要什么可能并不同于他们“需要”什么。区别他们想要什么和需要什么通常会显现在情节中。
人物(发展)是由选择来决定的为了获取他们想要的，他们会怎么做。人物（现实中和小说中）做出的选择所决定。因此你应该为你的故事人物设置一系列的选择而非仅仅是拿一连串的大事件砸在人物的身上。也就是说即使选择“没起作用”，它也应该被构造一个主动的选择{这一句我自己都感觉翻译的好烂。见谅！}。因此在《帝国反击战》中，卢克决定跳水（也许他会死亡）而非加入黑武士，西斯 莱德 在断背山，恩尼斯，坚持拒绝离开家庭而不顾杰克 吉伦希尔所饰的角色的祈求，杰克，他们一起开始生活{这句翻译的也不好}。
创造一个背景故事，即使它从未充分利用它可以帮你详细的了解人物的背景故事，并不是因为你要在你的故使用用到它，而是因为它可以使你在创造你人物的风格的时候更加稳健。你对你{人物}的风格越有自信，你的人物就会有更大发挥空间。这里有一些建议。
再创造人物特征时，人们会自动填充背景故事，或者对一些事物如何成为{现在这样}而好奇。举例来说，一个喜欢在网上赌博的病人，可以使你去猜想为什么是这样的？{这一句翻译的不好}
这有一些关于寻找特征的人物写作练习。（设计令人厌恶，但是内容很好）
发掘你人物的风格你应该在你可以做的优秀之前去锻炼写出一些人物独立的风格，因为急于“成为”另外一个人是困难的。所以这儿有很多热身练习其中的困难之一就是使你故事中人物听起来互相独立。
这里有改善文学作品人物的一些资料：
原文地址 （the adress of source article）:
感谢此文作者Jennifer 8.Lee 老师的精彩回答！ Thanks to Jennifer 8.Lee for her wonderful answer !
Jennifer 8.Lee 老师的Quora主页（the homepage of Jennifer 8.Lee on Quora）:
译者注：此文很多地方翻译不到位，希望各位知友能帮我指正修改。谢谢！
I think I can not translate the answer exactly, hope someone could help me to amend my translation.Thanks!
没有说要出版对吧～当我还是一个小loli时，我是非常爱写各种类型各种题材的小说的我会很享受自制书本的感受（≧?≦）比如要有一个封面。要有插图要有插图还要有前言啊！不！能！少！要正规～还要有前言啊！不！能！少！要正规～还要学会给自己标页码还要学会给自己标页码要多多涉猎各个领域！作为一个小朋友，唯一的技能就是模仿…模仿…再模仿…要多多涉猎各个领域！作为一个小朋友，唯一的技能就是模仿…模仿…再模仿…杨红樱阿姨的童话故事！小朋友最爱！还有少女风，郭敬明同学是一个小学生想要站在时尚巅峰的必备法宝好吗！我曾经在四年级吧大概排长队找他签名售书，就此交出了一颗少女心啊！还有少女风，郭敬明同学是一个小学生想要站在时尚巅峰的必备法宝好吗！我曾经在四年级吧大概排长队找他签名售书，就此交出了一颗少女心啊！看了魔戒以后就会很想写这些奇幻小说啊～看了魔戒以后就会很想写这些奇幻小说啊～我记得有段时间是很流行这种文风的…我记得有段时间是很流行这种文风的…后来觉得自己太不深刻了，就转成了愤青风…后来觉得自己太不深刻了，就转成了愤青风…小学生最爱，要有非主流小学生最爱，要有非主流最后我要上大杀器了，和我一般年龄的少女们，你们还记得当初流行的韩国言情小说吗！！！可爱淘绝对是其中的翘楚啊！那小子真帅你们还记得吗？！还记得大明湖畔的智银圣吗？！最后我要上大杀器了，和我一般年龄的少女们，你们还记得当初流行的韩国言情小说吗！！！可爱淘绝对是其中的翘楚啊！那小子真帅你们还记得吗？！还记得大明湖畔的智银圣吗？！作为一个二年级的小朋友…为何我的三观如此不正…【捂脸】我当时究竟在想什么【再次捂脸】作为一个二年级的小朋友…为何我的三观如此不正…【捂脸】我当时究竟在想什么【再次捂脸】然后我就小学毕业了，上了初中，好像从此再没有写过什么东西了，我把时间花在很多地方，唯独没有了写小说。我开始作文拿高分了，而不是像以前那样总是得到跑题的评语。我开始思考以后要干什么，却忘记了以前要当一个小说家的理想。总而言之，我开始变成了一个正经的人，一个比起以前来，无趣太多的人。我喜欢看我这些以前的东西，每次看都能笑，又有点心酸。我的弟弟妹妹也到了当初我的那个年龄，但他们更热衷于玩电脑，他们的父母也不允许他们看这些乱七八糟的小说，更重要的是，他们的学业也不允许。我为他们感到遗憾，但毕竟不同年代的人，有着不同的童年。两天前，我的一个同学发来了她小时候写的日记。原来我靠着这些有的没的小东西，获得了人生初始阶段的尊重，爱慕以及很多重要的感受。原来我靠着这些有的没的小东西，获得了人生初始阶段的尊重，爱慕以及很多重要的感受。不过我已经忘了当初我写的啥秘密的不让人看…到现在，躺在床上，我脑海里还会浮现出一些稚嫩的，奶声奶气的声音。“carrie，carrie，你有没有写新的啊！”“有写哦！等下她看完了就给你，记得别让老师发现了！”
受邀题。。说这话的意思是我来自取其辱而不是自鸣得意。
我写小说的创作过程是有一个模糊的感觉几个人物之后就开始写，不断弄清这些人的性格倾向和界线，开始为他们的生活设置重重障碍。放风筝，放到高空之后，风筝自己活起来一样，接着又像用那种圆圆的像土鳖一样的扫地机器人，他们按照程序在地上团团转，我设置障碍虚拟墙，再看他们撞墙转向再撞墙。故事里的人物会由于自己的局限不断挫折碰壁浪费生命，当无可戏谑、虐无可虐的时候，我就加上一个很不成体统的结尾。 我从来没有照着预先提高的提纲写过，也完全忽视时间线（虽然是现实向的故事，但叙述起来是按照“我”自己想说的顺序），经常写到一个地方之后想不清楚或者觉得没劲了，然后停下不写，直到几年之后再接着写下去。我最近两年写的东西，一个是2003年弃掉的，一个是2005年的半吊子。
虽然我持续用第一人称写（并不总是），但我不认为我的故事跟我个人生活有密切的关系，可能而且恐怕是必然带有我的人生观在唧唧歪歪地输出，可是通过这种方式达到自我解毒（不是解读）绝对不是目的。我把自己放在里面，就像在做别人的梦一样。按照日式励志书的语气，“让生命倍增！”
写的过程是每天一点儿持续不断（村上春树和斯蒂芬·金在他们的书里都强调持续性和节奏，这很重要）。我喜欢放在别人能看见的地方。最喜欢别人评论说，1，你这是什么意思？2，你让他们各过各的不要再见面了吧……3，你让他死了算了……
……排名是愈来愈爽的。
最初故事很短，第一次超过2万字的时候我很高兴，但下一次体会里程兴奋是30万字，中间间隔了12年……长和短之间是完全不同的，趣味点不一样。短篇需要一击中的，长篇小说在写的过程中可以设置很多预埋件的埋伏，到后面逐步解开再连上，我自己写了之后才发现，长篇小说是该看第二遍的，这样才能把第一遍时可能忽略的细节看清楚（如果作者自己不是啰嗦地重新解释一遍所有细节的话）。这就像《金田一少年事件簿》里有一小格是一个女孩在厕所，解谜的时候，金田一指出那个马桶圈没有放下，所以这是个男扮女装的罪犯。……但一个女孩在厕所第一遍的时候是看女的还是看马桶圈这不是不言自明么……可设置就在那里。
到现在为止，我不要求自己在小说里有什么方向性明确的思想，但把故事写长一定不能是为了充字数（嘿嘿嘿……我回车过多的版式已经浪费了大量空白），尽量让每句话、每句对话都不是白说。唉，主要是自己要能看得下去。所幸到现在为止，我虽然经常忘了自己前面写过什么，但每次看的时候还能觉得，有点儿意思啊。……也有把自己虐得打开word文档就快泪流满面的时候……
--------------------- 脸色潮红啊—— 关于创作过程啊……曾经有个美国科幻（？存疑）作家提出过一种类似纲要归类的方式，通过提问和回答写出异于现有作品的小说，具体操作因为我心存不屑忘掉了大半。。凭印象好像是，你问，什么职业最拉风？小偷。什么时代最有趣？近未来消极社会。之类的。然后统筹所有答案设定起始高潮结尾来创作“激动人心”的小说。我也相信，有人可以用这种方式来写。
关于写作的过程体验什么的。
村上春树的《当我谈跑步时，我谈些什么》 （走ることについて語るときに僕の語ること）
斯蒂芬·金 Steven King 的《写作这回事》（On Writing）
都挺有意思的。
跟谈恋爱一样，先要有一个能激发你灵感和激情的对象（点子、故事、主题），然后费劲心思去了解她，讨好她，试图让她服服帖帖地按照你的想法来走，过程很漫长，很辛苦，很累，需要反复磨合，但是也很爽，短篇像Crash，快感迅速，但消褪得也快；长篇像固定关系，需要花十倍百倍力气和脑筋去经营，但会让你多次、长期、持久的满足（如果你们磨合得够好的话），最后更可能收获一个捧得出手的娃。
对我来说，写小说最大的吸引力，来自于那个神奇的上帝视角。在我的笔下，小说的人物的喜怒哀乐，情节的发展，全部由我来掌控。起初我的写作很粗糙，几乎都是人物与人物直接靠对话来表现，台词和肢体动作成了最显著的特征。即便是这么粗制滥造的小说，还是有人徜徉在其中，人们看了一个开头，就迫切的想知道结尾是什么。后来我学会通过人物的行为结合语言来表现他们，使他们开始有血有肉，不再苍白的朗诵台词。这个时候，画面感就出来了。最后，我发现，整个世界的背景才是影响人物言行的主要因素，我开始大篇幅的构建我的世界，这个世界或庞大，或微小，但都具有它们显著的特征，人物在这个环境下，开始表现出他们独特的气质。那个时候我以为我懂得了小说的全部，直到我有一天忽然明白过来，我写的小说到底想表达什么，为什么我会执拗于人物，世界的背景，到底是我在操纵他们，还是他们在操纵我。
我不会写小说，乱答答。
写长篇小说，需要鼓起勇气，接下来的一年到三年间，你可能要独自一人钻进一个黑暗的隧道，这个隧道你只有一个模糊的图纸，要一边摸索，一边钻探，兴奋感和所谓灵感，有时帮你掘开死路，忽见路路相连；还有可能引入你进入美丽的歧路，走到头才发现是死路一条。时时丧失信心，想着放弃；时时想跟人讨论，但没人关心（别人其实也进不去你那个光怪黑暗的世界），最后忽见隧道的出口，终于走到尽头，见到天光了。
作为一个正在写小说的人。我来回答~以我自己写《》的过程为例说一下写小说是一种多么令人废寝忘食、魂不守舍愉快的体验吧！（好硬的广告啊，我对不起广告课的刘老师……）无论你是不是文学爱好者，有时间的话写部小说玩玩儿真心不错。构思时思考人物和情节的逻辑性，很锻炼思维；而动笔去写则是将自己的知识储备整理输出。我写了将近三十万字的小说，经过一次大的修改后略有些后知后觉地猛然发现写作是个自我陶冶、自我成长的过程。为此得意的不行~如今已经开始第二度修改，小说连载在此好了，我退出安利模式了~认真说点……一、作品定位创作目的：而不是消遣写这部小说的契机之一是高中时与朋友C君上课传纸条讨论文学，感慨一番文学市场上的淋漓狗血，由着他对我从事创作这件事狠波冷水。C君：读者想看什么情节，人家就写什么情节，才不管这桥段有多不合理或有多俗——仅仅让人看了兴奋就好。我：你觉得我会为了别人消遣写文章吗？C君：搞文学似乎都要取悦于人才能功成名就，如果实在不想丢掉节操，就只能在家写东西给自己看，自愉自乐了……我：你是不是非常渴望看到有内涵的书？C君：……不会是你想写本给我看吧？我：我是说，这样的读者是存在的。呵呵哒呀呵呵哒……以“有内涵”自诩的人是可耻的——当时我太年轻。后来我才体会到，进行文学类阅读有两种需求，一种是情感上的（比如乐趣），一种是思想上的（引发思考），如果读者阅读时这两种需求皆不能满足，纵然书的内容题材高大上也白搭。所以我也不探讨什么“精神自由”，不追求什么“独立人格”了，谨以此书，献给高智商、高情商的你们好啦！———————————————————————————————————————————《书剑惊鸿》的题材是——未知什么？！未！知！你逗我？写了半天小说题材未知？是真的——很遗憾无法将其归类于武侠小说，这是我自己文笔和能力的问题。我个人受金庸武侠小说影响很大，因此小说的风格偏向武侠，可惜少了江湖气，终究算不上正宗的武侠。就在我哭晕在厕所时忽然收到几个人给我的回复，有热心读者给我提意见：“主要感觉不像古龙那种武侠小说，一看就想继续往下看。。。”什么？您觉得我写的是武侠？啊啊啊，我真开心~然后我佯装淡定暗搓搓地回他说：“可能是因为我喜欢的小说开头都不怎么吸引人。”我怎么会承认当年硬着头皮读下去的那些书是因为我年纪太小见识浅薄才难以理清头绪的~二、自我成长（1）用写作者的视角来阅读写小说入门虽易坚持不易，谢天谢地我坚持下去了，否则我很难用纯粹欣赏和主观感受之外的的角度去选择作品来阅读。向分析小说情节结构和人物这种解剖作品的视角转换，在我意料之外。譬如读@马伯庸 的《古董局中局》一、二部时，留意了这两本书的结构：第一部完全是用悬念来推动故事，由最初的线索剥茧抽丝牵出环环相扣的迷局；第二部是在情节的进展中显现出悬念，相较第一部，情节本身已经有了相当的意味和可读性，不必单靠悬念来推动。这是一个很有趣的变化。值得一提的是《古董局中局》中的金庸范儿也令我备感亲切。读了马伯庸在《古董局中局》第三部中写的这段话：“鉴宝要究其本源；鉴人要究其本心。想要拿捏住人的心思，得往根儿上倒，弄清楚他到底想要什么、最怕什么、最在乎的又是什么……”之后，我忽然明白，塑造一个人物得从欲望和执念入手，人物的言行举止不能脱离这一核心。对啊，你这才发现？你是有多怂、有多怂、有多怂啊！喂！难道是太显而易见的事往往容易视而不见？出现违和感后才幡然醒悟后悔不迭。然而晚了怎么办，还能怎么办，费心费力地改稿子呗……寒假里期待已久的《饥饿游戏3》上映，看了之后触动很大。从凯特妮斯对十三区革命者的态度，我开始明白书浅为什么逃避木鸿，没有什么基于正义的理由可以让人为公权力卖命。然后又看了《英雄志》，发现自己对古代社会的思考实在很幼稚，对社会中人们的执念和动机的理解也很幼稚。这让我必须重新审视《书剑惊鸿》，重新想我能表达什么。我能创作出的人物和篇幅远不足用来阐释什么道理，或者说我就不应该在小说中寄托什么情怀，写小说和写新闻一样，最好不要价值观先行。眼看暑假将至，我满心欢喜地在紧锣密鼓地准备考试之际、百忙之中抽出时间来准备第二轮大的修改。列了份对写作和构思有帮助的书单：《世说新语》唐宋八大家、《菜根谭》、《战国策》、《左传》知乎《产品设计师技能书》等茫茫书海卷帙浩繁有“书剑”指引本姑娘好歹不会迷航，令人哭笑不得的是我一向自诩读书不少、还仗着读过金庸和N遍《红楼梦》不屑妹子拿消遣文学当干粮，如今眼见快二十了却是连《春秋左传》《战国策》《世说新语》都没有正儿八经地读过，在文学院还能见人么？啊？啊？啊？写个小说要学的东西那么多，还要培养个跨界思维，模仿起来是没完没了的，需得有核心的东西是自己的啊！要不然终得像当年构思某部小说时见大神的小说炫酷无比顿生“崔颢题诗在上头”之感，索性将自己的小说扼杀在摇篮里滚去学习了。思前想后，所谓“核心”大概也就是小说中主要人物的思想性格了。要想写得别具一格，着实考验本姑娘的境界。我在微博上请教作家青语：小说人物、情节、环境三要素中，最重要是哪个？之所以有这个疑问，是因为初中时候上课讲人物最重要，我当时一直不理解，觉得情节最重要。青语姐姐从“严肃文学”和“地摊文学”两个角度解答了我的疑惑，具体的话我就不放上来了。唐七公子给我的启发角度主要是小说衍生品对小说传播的影响。可以参考我以前在知乎的回答（2）与笔下的人物一同成长作为一个刚从应试教育体系中挣扎出来的悲摧学生，高中对我的影响在很长一段时间内摆脱不掉。这是不是我成为别人眼里的学霸的原因我不管，我只知道这铁定是我成为自己眼里的学渣的原因啊！我这么叛逆，这么喜欢违拗老师的意思走截然相反的路……曾经长时间处在怀疑的、批判的、叛逆的状态。于是就有了书浅（《书剑惊鸿》女主）这个人，她陪我度过压抑的高三，让我看似心如止水姿态端正、实则心潮澎湃波涛汹涌~就这么骗过了高中的老师、骗过了那一沓厚厚的高考卷子、骗过了齐鲁大地孔孟之乡的威严学府里的夫子们……扯远了……溯本追源，这个故事开始于本姑娘高二的时候，那时还没有故事的女主人公书浅，主角是蓝灵。《年年醉里把花枝问》（当时还不叫这个名字）的故事，我写了一万五千字左右。蓝灵是被现实逼到绝境但内心仍坚持那一丝信仰的小姑娘，当然她的内心也有被现实改变一些——这其实是高一时在应试教育中失去了自由的我，高二的时候我用小说记录了下来。文章虽不好，总归是摆脱了我高一写小说时明显的影射。之后又写了一个三万字左右的故事，与《书剑惊鸿》没有直接关系，只是那个女主角的性格在蓝灵的基础上更强势一些。书浅这个洒脱不羁（那时她对权威还没有那么重的警惕心）的人物在我脑海里出现是高三的时候，她就像那沸水冲开的新茶，给我的高三添了生机。不得不说高三是我整个高中最惬意的一年（父母为了保障我的营养大大提高了我的生活费标准是很重要的原因）：最自信、最洒脱，这是我个人的成长和成熟。高三毕业后将这个故事付诸文字，没日没夜地在电脑上敲了十五万字左右——基本上写出来的只是故事框架，没有系统的理念。上大学的第一个学期光顾着看热闹去了，把这十五万字扔到了一边。几个月的热闹没白看，济南的地势果然拉低了眼界，这里各种跃跃欲试也仅有跃跃欲试，躁动不安的心脏血液半满晃荡晃荡，青春热血一洒虽然壮哉壮哉也是年少轻狂“青春无悔”——TMD本姑娘有几年的时间能拿来以“青春”的名义胡乱挥洒耍流氓……从此还不收了心思两耳不闻眼前事，一心读我的圣贤书写我的小说去~想明白这点都是考试周了。数日埋头于复习计算机的时候小说灵感忽然如泉涌，这也从一个方面证明了本姑娘虽然是一个文科生但还是理科思维居上风，后来受到编程和产品研发的有利影响对写小说又开了窍也是题中应有之意。从高三开始构思到现在在简书上连载，一年多的时间里暑假、寒假以及大学课余，我把很多的精力放到了《书剑惊鸿》上面。《书剑惊鸿》回报给我的是让我有依托、不迷茫，从高考前的坦然心态到高考后看着同学们打工、旅游、学车，再到大学里看着同学们参加学生会、社团及各种比赛，我能一直不被别人的热闹干扰，很大程度上是因为创作这部小说。它让我知道自己应该做什么，因此不用去各种尝试。从高中毕业起每到放假本姑娘就不务正业写小说去了，比学习什么的都投入，难怪是当学渣的命。马上就是第三个假期了，写出来恰好也是第三稿。姑娘我若有时间有毅力，写到十稿、二十稿也许不在话下。然而想到岁月悠悠，总是害怕的。（3）把写小说当成一场思维游戏这就是我喜欢自愉自乐的地方了。看KK的代表作《失控》的时候感觉整个人都开窍了。无论是自然界还是人类社会，都有其运行的规律（废话），微妙的是人为干预在宇宙、生态、社会中扮演的角色。《失控》这本书中的一些理念与老子的“无为”思想相印证，真真是有趣。第八章“封闭系统”中人造生态系统的试验和对人工干预的思考使我产生了在小说中演变一个小国度的文明的念头：把那一亩三分地上的小国度当成一个小的生态系统，参考中国古代从原始社会向奴隶社会，再向封建社会的转变过程，考虑能使南华这个小国寡民、无为而治的国度演变和发展的必要或意外的因素。小说里面的各色人物一定程度上也代表了一些符号：不得志的政客、有抱负的君王、处江湖之远的侠客……有人曾欣然将路走错，每个人都作茧自缚，命运不饶他们、他们也助纣为虐不饶自己，反抗总是惊天动地，然而宿命已经给每个人定好的基调。写作像是个思维游戏，让我去思考不同价值观的人应该如何相处，在不同的社会背景下个人应该如何与社会相处。通常没有人能逃避这些问题。这又是另一个版本的谈理想、谈人生了。（4）提升写作技能据说玛格丽特写《飘》的时候并不是按章节顺序写的。因此我在卡壳的时候便理直气壮地跳到下一个情节来写，最后再补漏洞。——这也是我把整个故事写完才开始连载的原因之一。前几天简书上的笔友D兄问我“大概多少篇幅啊 简书现有的大概占几成？”，得知是“二成左右”时，说“要说两成，要开始第一个小高潮了。”什么？！还有这回事……头顶无数乌鸦盘旋着飞过……这又是要进行大范围修改的节奏吗？事实证明是的，眼下正在忙这个……这是结构上的常识！啊！亲！我怎么觉得我必须搞明白的一件事情是，自己根本就不适合进行文学创作……在《书剑惊鸿》中，情节两成之后是《年年醉里把花枝问》的故事，原计划是作为《书剑惊鸿》的前传。后来发现有割裂感，便插入到《书剑惊鸿》整体中了——这是我写作中最大、最复杂、最艰难的改动。基本上大半个寒假就在写这一部分了。这个故事用了三线叙事，如果加上书浅的理解和分析便是四线。之所以用了这用手法，是因为当年看《雪山飞狐》的时候对金老先生用的手法特别赞叹：用回忆的方法写主要情节，苗若兰、平阿四、宝树，不同的视角，不同的心态，在事发时不同的处境，使他们讲述的三段故事有重合也有分歧，而关键的真相就在分歧之中。我觉得还挺好玩儿的。（5）发现与改正自己的不足写帝王将相的故事，笔力不足往往容易落入俗套，不过这倒不是最严重的问题。最让人忍不了的是，我把人物的智商写得太低了！！！！！关键是这暴露了作者本人的低智商，叫我如何忍、如何忍、如何忍……姑娘我怎么说也是别人眼里的“985大学的高材生”啊，如何怎么对得起国家、对得起培养我的学校￥……%&……&%￥%#￥#……%来吧，让我坦然面对所有不足，承认它们，干掉它们！噗——说正经的，如果不是自己认真去写，认真去思考的话，我根本不知道写作中的那些基本要求自己原来达不到。很多常识性的错误自己不可避免地明知故犯，比如平铺直叙、缺乏悬念、情节不紧凑、主次不分明……作为旁观者的时候自己看得还比较清楚，但往往是说起来容易做起来难。三、写作与生活（1）描述图片与学习冥想对于我这样一个没看过什么风景又想象力匮乏的人来说，小说中的景物描写简直让我头痛死了。喜羊羊头顶上灯泡一闪的时候，本姑娘也灵机一动下载了许多好看的风景图。看图说话，小学生都会的东西啊。还用学么？这种技巧对我的景物描写水平有显著提升，可喜的是还有意外收获：前段时间舍友参加一个答辩，出发前很紧张，我说“我们来做冥想吧，闭上眼睛，深呼吸……”然后我拿出手机，点开风景图册，用舒缓的语气给她描述一系列宁静祥和的画面。她说：“真的特别管用！”（注：以下图片来自网络，感谢原作者）通过冥想来调节情绪是我一直心向往之的技能。高二有一次上课心绪不佳，可爱的同桌协助我做冥想，对调整心态的作用实在是立竿见影，不过我之前学习这个一直没什么进展。以后我会试着摆脱图片做冥想，以我的经历来看很难，因为描述的时候需要连绵不绝，脑中一直要有一幅动静相宜的画面，这对想象力和注意力是极大的考验；而且构思的时候、尤其是将要卡住的时候要控制好语气，不能有明显的起伏。还有需要我认真学的是通过冥想自我调节，在紧张的时候让自己冥想比较难，因为那时很难集中精力在脑海中给自己构思画面。（2）“人景互动”我发现的让景物描写生动起来的一种方法，就是在写作中牢记“人景互动”这一理念。例子我就不举了……（3）情节年谱与人物年谱写小说的时候创建了一个本子，用来构思，以及记录一些突然冒出来的灵感。这个故事的时间跨度长达十三年，而且不是完全按照事情发展顺序来写的，因此我需要记一下每件大事发生的年份及主要人物当时的年纪。其实我还画过一小幅地图。（4）章节题目《书剑惊鸿》的章目名皆取自辛弃疾的词，这种颇古典的章目名也费了我一番心思。自以为还挺有韵味的。不过，目前以“简书”作为《书剑惊鸿》的发布平台，在题目上也遇到一些小问题。在学着使用简书的过程中我发现在手机上章节题目无法完整显示，像这样：“《书剑惊鸿》：第二章 天正长剑倚天谁问（上）”这样同一章的三篇，在简书APP上便会有三篇的题目显示“《书剑惊鸿》：第二章 天正……”而在读者看来就是一篇。我在改的时候不仅考虑了格式，还有简书内容风格，简书中常有一些标题教导性浓重的人（xin）生（ling）建（ji）议（tang）类的文章，还挺吸引人的。恰好《书剑惊鸿》的一些情节可以提炼出类似的理念。因此我把题目改成了这样：原本的章节名称写在正文里。考虑到读者的阅读习惯，我还将每章拆分成三千字左右的小章节发布，为了不破坏情节的连贯性，在每节最后加上“下一节”和“目录”的链接。——————————————————————————————————————————最后要说的是：对于我，写小说是以自愉的心态，这也是个自我学习、自我提高、自我陶冶的过程，从内容创作到后续工作，实在是给了自己莫大的一个学习契机，使我在文学和传播学上都有一点点收获。（因为我是文学与新闻传播学院的嘛……）我原本以为，这本书是写给你们的，其实到目前为此，主要还是我自己一个人写着自愉自乐……他说对了。那个故事要送给的那个人，至今我还未给他看。《书剑惊鸿》小说连载在此
哦哦哦这个点子太赞了，写出来绝对震翻一片人——嗯嗯嗯这个人这样那个人那样再加上这家伙更有趣——头晕手疼脖子痛，歇歇明天再写吧——这是我写的吗？怎么会是我写的？纯粹垃圾啊！改改改改改——啊这家伙为什么要做这件事呢，在前面加个这吧，不行，这样那边就烂了——我肯定写不出来了，文笔太烂了，人物也死气沉沉，那么多人都没写成，凭什么我能写成呢，呜呜呜呜呜——咦，把这个点子放到里面怎么样？哈哈哈太棒了——重复前面各项无数遍——完成了吼吼吼吼吼，爽到爆，投稿！——能不能过？能不能过？能不能过？xmailF5F5F5F5F5
当年非典待业在家没事情做的时候，写了一年的网游奇幻小说，还满多人喜欢的，不同于一般的小白文，写得过程各种感动，各种纠结，交到了不少朋友，但是也让我明白了一个道理。
年轻人容易把写作的冲动当成写作的能力。
就是一种想负责写好却发现自己太渣所以完结了几本坑了几本最后封笔的感受
写着写着就会拍一下大腿，大吼，对哦，情节还可以这样安排！然后刷刷刷停不了写下去。大篇幅的小说需要提前做计划，你会象上帝一样设计角色的属性和遭遇，即使是反面角色，也会先告诉自己ta是坏得有道理的，甚至比起正面角色还要下工夫。回头改前面的章节是很常有的事，会特别想把更多的东西或者新近发生的故事安插到人物身上，无限地丰满人物特点。有些故事以情节为主，有些以对话为主，方向不同，准备的东西也有很大区别。前者着重运动感，越多变化越好看。后者强调相对静止的思想情感交流。特别是对话为主的，很容易写成话痨，不过写完后一般会开口念对白，删减语句，让对白口语化。手机码，回头补充。
根本不好意思自己以前也写小说。都是关于心理和社会黑暗面类的——那时候才大学。没精力过什么特悲天悯地的事情，但情感非常敏感，把自己也弄的很痛苦。时常钻在小说里面出不来，好像要跟着主人公一起死和活。因为当时很迷心理学，翻阅了大量的有关心理的书籍，人格分裂啊，异装癖什么的都有，因为想要把他们写的”像真的一样“。坐车的时候想，课间的时候想。当时写作的速度大概是1个小时3000个字，完全是一气呵成。那感觉真是太棒了。你笔下的人生和死都跟你，跟看你故事的人息息相关。他们快乐你就可以微笑着打出很多字，他们伤心你也会跟着流眼泪。当时写妓女的时候，就有很多人以为我就是。还真的挺有成就感的。
相比之前各位大牛的言论，本人的经历略显幼稚。还是草草几笔，写几句。小说其实就是对自己生活价值以及理想目标的盼望。我那时候写的东西不算高尚深刻睿智，平平而已的装b文。可是，小说作为一种写手心里状态的另一种反应，是具有时效性的。小说写了20万字左右，还没有进入节奏。返回去看看自己一年多前写的东西，总会有种说不出的滋味。我在长大。
从混沌到清晰，从同质化到异质化，细胞分裂式的组织形成过程。另：为什么大家都要说这么长篇？
把几个人的酸甜苦辣都浓缩进一堆张纸上你感受一下
准备写小说，找一个突破口。}