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留学生们由于特定的文化疏离和对祖国的思念产生了对中文的留恋和相瓦沟通的需要，“独在异乡为异客”的情怀在上尽情宣泄着，就形成了文学的雏形。第一篇中文小说《奋斗与平等》“’就是１９９１年４月在《华夏文摘》上发表的。同年，留学国外的王笑飞创办了海外中文诗歌通讯网（ｃｈｐｏｅｍ－－ｉｌｉｓｔｅｒｖ．ａｃｓｂ．ｂｕｆｆａｌ．ｅｄｕ），是真正为了文学而产生的文学刊物，但它实际上仅是一个邮件订阅系统。
②１９９３年ｌｏ月．计算机专业出身的方舟予在瓦联网中文新闻组（ａｌｔ．ｃｈｉｎｅｓｅ．ｔｅｘｔ）上陆续张贴他的诗集《最后的语言》。
③１９９４年。方舟子与古平等人创办了第一份中文纯文学刊物《新语丝》电子文库（ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｘｙｓ．ｏｒｇ），以邮递目录的形式刊发诗歌和文学。
④１９９５年。这年３月，诗阳、鲁鸣等人创办了著名的中文诗刊《橄榄树》（ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｗｅｎｘｕｅ．ｃｏｍ）。年底，几位原来活跃于中文诗歌通讯网的女性作者独自创办了我国第一个女性文学刊物《花招》（ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｈｕａｚｈａｏ．ｃｏｍ）。
⑤１９９６年。ｂｂｓ（电子公告板）上的作品由受关注而遭批评、引发争议，“文学”（台湾叫“网路文学”，新加坡称“网际文学”）一词正式进入纸介传ｌｏ
山东大学硕士学位论文
播媒体“’。
⑥１９９７年。网易公司提供了免费个人主页空间，文学才以个人主页的形式在中国开始了正式的萌芽。我国最早的中文原创文学网站“榕树下”（ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｒｏｎｇｓｈｕｘｉａ．ｃｏｍ）在上海设立。之后“黄金书屋”、“白鹿书院”、“竹露荷风”、“红袖添香”等文学网站相继成立。网民们创作文学的热情被空前地激发出来，一大批写手应运而生。
⑦１９９８年。
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杨晨：网络文学的创作特点与艺术特征
来源：中国作家网
杨晨在全国网络文学理论研讨会上发言
　　毫无疑问，网络文学依旧属于文学的范畴，因此网文作品自然也拥有一切文学作品的基本特征。但在此基础上，因为互联网的一些特性，以及文学网站的商业模式的影响，使得网络文学逐渐发展出它独有的创作特点与艺术特征。
　　在网络文学的萌芽时期，所谓的网络作家，仅仅只是将原本发表于线下的作品搬到了线上，他们真正改变的，是作品的的呈现形式、阅读方式，而并非作品本身。当时网络上的文学作品，事实上与传统文学并没有实质性的差异，它们并不能真正被称为是网络文学。
　　但随着网络阅读的普及，有部分网络读者转变了身份，他们尝试着成为作者，并且尝试着利用键盘写作，利用互联网bbs发表作品。而他们的这些作品，就逐渐带上了一些网络文学的特性，其中主要表现在两个方面。
　　第一，是连载性。
　　在网路上发表作品，审核的门槛远比实体出版要低，甚至可以说是零门槛。因此，作者们创作的自由度可以更高，完全不用等到写完全文再进行发表。他们往往只写了一个开头，甚至只写了几百字，就贴到了论坛里，然后随写随发，在几个月甚至几年的时间里，一点一点的将作品写完、发表完。
　　第二，是互动性。
　　由于互联网的即时性，作者与读者在网上交流，远比之前的信件往来要快。这使得网络作品的互动性天然就更强一些。
　　不过，真正决定网络文学互动性的，还在于它的连载性。正是因为网络文学往往是分章分节，在漫长的连载期，逐步呈现、逐步完成的，因此，读者们能够在作品创作的任一时间节点，发表自己对作品的看法，表示欣赏或是不满，提出对后续内容的建议和期许。而这些读者评论，会在第一时间被作者看到，并且在不同程度上影响到作品的后续创作。
　　从某种意义来说，这样的作品，已经是集体智慧的成果了。
　　当这些带有明显网络特征的作品积累到一定的数量之后，专业的网络文学网站也顺势而生。这些网站，会根据网络文学作品的特性，来制定规则，探索商业模式，但这些规则与模式，反过来又对作品的创作，产生了深远的影响。
　　举一个最简单直观的例子。最初，网络小说每一章的字数，是有多有少，差距悬殊的，甚至同一本书，不同的章节之间，字数的差异也会很大，而在进入书站的时代后，为了阅读体验，网站规定只有两千字以上的章节，才被系统判定为有效更新，才能让作品出现在更新列表，为了作品更多的曝光率，两千字以下的章节，渐渐的就绝迹了。
　　随着更新效果的凸显，以及点击榜等排行榜地位的提升，作者们又在坚持两千字下限的基础上，极力减少章节的字数，将原本六千字、八千字的大章，拆分成三章、四章来发。这一现象，在以千字为基础的付费阅读商业模式出现之后，就更为明显，不少作品数百个章节的字数整整齐齐，清一色是两千字出头，上下差距在百字之内，甚至更少。
　　而在移动互联网兴起之后，新生的无线阅读，因为中移动阅读基地的系统设定，以及手机阅读的屏幕大小、网速、流量、定价等多种因素的影响，使得三千字章节成为最佳选择。
　　此外，少数一些以包月销售为主，并且以作品点击分配收益的小说网站，则又催生了一千字一章，甚至更短字数章节的分章方式。
　　总的来说，文学网站商业模式对作品创作的影响，主要是体现在长篇化、低龄化、高娱乐性、快节奏等方面。
　　先利用部分免费章节吸引读者，后续章节再进行收费的商业模式，使得作品总字数越多，前面同样多免费字数所占的比例就越低，变相提高了收益率。
　　而更重要的是，字数长、连载时间久的作品，在积累读者、扩大影响力方面，有着天然的优势，无论是点击、推荐票或是其它形式的排行榜，这些作品都更有竞争力，而作者们正是知道这一点，因此努力将作品写长，并且在已经写长后，不愿意放弃这一优势，而竭力将作品写得更长。
　　这一点，在网络文学进入移动互联网时代之后，表现的更为明显。这是因为手机相比电脑，屏幕更小，可显示的信息少了很多，推荐位，或者说作品的展示位置，被大幅度的缩减了；而与此同时，手机阅读的另一个不同在于，用户因为操作的不便，主动的、反复的挑选作品的行为明显减少，读者对推荐的被动接受性大幅度加强。
　　在这两种状况的影响下，推荐位的价值被骤然放大，而网站方，自然会优先推荐效率更高、更能带来业绩收入的作品。显然，付费章节的字数越多，作品推荐后产生的销售收入就会越高，而在激烈的竞争之下，高字数小说的优势自然就变得更大。
　　低龄化，这是网络文学商业化发展之下的又一结果。
　　互联网的发展，实际上使用者的年龄是在向两头扩散的，随着网络的普及，越来越多的中老年人加入到网民的行列中，如果光看这点，网络文学实际上应该是向多年龄层全面发展的，但事实却是，网文的低龄化日趋明显，而这就是商业化作用下的产物。
　　虽然同样是上网，但中老年人上网的时间、对网络小说的依赖，以及为作品付出的意愿，显然是不及年轻人的。因此，年轻读者渐渐占据了网络文学的主流优势，并在商业化的推动下，渐渐将优势扩大，低龄化的作品也渐渐占据了各大网站的榜单。这一点，在移动互联网兴起之后，变得尤为明显。
　　而低龄化的结果，就使得网络文学作品需要更快的节奏，以及更高度的娱乐性。这是因为年轻读者上网的目的，更多是用来休闲娱乐，而不是工作学习，他们更乐意看到能带来阅读愉悦感的小说作品，并且，在碎片化阅读的时代，读者等待剧情铺垫的耐心日渐消失，这促使作者们日复一日地加快节奏，尤其是作品的开局部分，为了吸引读者，更是需要用最快的速度进入主题。
　　值得注意的是，高娱乐性注定了诗歌、散文等非小说体裁的作品难以得到关注，而即便是小说，也必须是能让读者感到轻松、愉快的作品，才能得到市场的认可。
　　具体来说，这可以归结为网络网络文学的三大核心元素――YY性、代入感，以及金手指。
　　在网络文学诞生的早年，就有人戏称其为“YY小说”，这一说法虽然粗俗，却在一定程度上道出了当时网络小说的本质。因此，“YY小说”一词迅速被大众认同、传播，并一度成为网络小说的代名词。
　　当然，随着网络文学的发展与演变，YY一词的词义与内涵，已经略有些偏离，但这一词汇本身，还是被沿用了下来。
　　如果要给YY下一个定义的话，它就是“满足人们在精神世界对美好生活的追求”。简而言之，就是愉悦、快乐、舒心，或者更简单点，就是一个“爽”字。
　　YY性，需要代入感的配合。代入感是指在小说中，使读者产生一种自己代替了某个小说人物、并由此引发的身临其境的感觉。当然，这个小说人物，绝大部分情况下都是指主角。简单来说，就是读者在阅读时，把主角当成自己。
　　代入感对于网络小说成败的影响极大。可以想象，同样一件事，发生在自己头上，或是一个完全无关的陌生人身上，我们的关注度以及情绪的调动，是完全不同的。
　　在小说具有强烈代入感的情况下，年轻读者对于挫折剧情的接受度就会变得极低。他们不仅仅要求结局是大团圆的，同样也会要求在作品的任意一个阶段，主角都不要经受太大的挫折。当然，这与网络小说的连载性和大篇幅也是分不开的。
　　这样的低挫折接受度，加上强代入感的需求，就产生了一个明显的矛盾。原因很简单，读者自己，一般情况下只是芸芸众生中的普通一员，而在代入感的制约下，故事的主角，本身也不能过于特殊。然而，YY的需求，却又必须让主角比别人更强，活得比别人更好……
　　为了解决这个矛盾，金手指的设定，就自然而然的在网络小说中出现。它是指主角相较于其他人，特有的优势，一般为超现实来源，比如获得一个宝物、拥有一项异能、具备独有的知识记忆，等等。
　　如果说YY是网络小说的本质核心，代入感是小说打动读者的保障的话，那金手指就是YY剧情能够顺利推动的基础。这三大属性，构成了网络小说的核心元素。
　　综上所述，连载性和互动性是网络文学的两大创作特点，而长篇化、低龄化、快节奏以及基于代入感的高娱乐性，是网络文学最突出的艺术特征。
电话：010-
网上期刊社
网络工作室为什么大家喜欢网络小说？网络小说作家或者写手这样的行业目前发展状况怎样和传统文学相比两者各有什么特征?
互联网大众化的普及，特别是手机的普及，带来了网络文学的蓬勃发展，可以看到一些中国文学年鉴上单独将网络文学和纪实文学、小说、戏剧、散文等传统纯文学给予同一等级的分列。足以看出网络文学的地位，在我们的日常生活中随时随地都可以看到人们拿着手机或者其他移动设备（ipad,亚马逊的亚马逊Kindle，等等）看着各种各样的电子书，特别是地铁上里面乘车上下班的上班族。可以想象现在的网络小说是多么流行。
作为商品的一种，可能网络小说娱乐性质要大一些，没有纯文学那样“正宗”。但换种角度，可能网络文学带来的经济效益相比纯文学要大的不知道有多少倍。
那么网络文学当前具体现状是怎样的？它的发展趋势又是如何？和传统文学相比它有哪些优势和劣势？当前从事网络文学创作这一行业的写手生存现状如何？
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网络小说相关问题，请勿邀请。
关于网络文学跟传统文学谁优谁劣，这点很难对比。我个人觉得还是传统文学涉及的内涵更深刻一些，它蕴含的思想更丰富具有教育意义；相对比，网络文学的娱乐性更多一些。当然有内涵的也不少，但需要细细发掘，这里不做过多推荐赘述。 有人对网络文学嗤之以鼻啊，我觉得这只是观念问题。其实网络文学的前身就是以前的连载小说，只不过这个平台现在更加平民话，这种普及必然造成文章的良莠不齐，或者说劣多于优。以前人喜欢看武侠小说，让金庸古龙一辈崛起；现在人喜欢看网络小说，耳根梦入神机等人就出来了。实际上只是人们娱乐方式发生改变。 不过说句实话，以当今的眼光来看网络文学，这种网络小说已经过了黄金时代。早在十年前大约2004年左右，那时候随便拿出一本都是精品，而现在的网络小说，你抄我我抄你，属于自己的独特的内容十分稀少。现在的网络写手以赚钱为目的，一般买断的网络写手，一个月写30w，40w字，质量可想而知。我个人认为，网文界在未来一段时间内很难有大的改变。造成网文这个市场的人是读者，读者喜欢快餐文化，喜欢这些没营养有意思的文章。娱乐而已，不用太认真。往好处想，他提供了不少就业
我不喜欢网络文学。他的特征是良莠不齐，质量平均普遍极低，但好处是能够提供全民写作的平台，并且给一些埋没的优秀作品被人发觉的机会。网络文学的特征及与传统文学的区别_百度文库
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网络文学的特征及与传统文学的区别
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网络文学的时代特征
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