写下你看过最好看 最感动 最经典的一本小说吧.头部背景 17:501楼这部小说我不知道读了多少遍。 何以琛，被称为小说史上最痴情的男主。 他和赵默笙的故事，早已被我铭记在心中。 无论是他们重逢，还是他们重新开始。 漫漫七年，他们的爱情并没有变质，并没有褪色只如从前，我要的是你，仅仅是你，也许，还有你的一辈子。
底部背景头部背景 11:502楼赵七颜的父母离婚，哥哥赵子川跟了父亲去美国，妹妹赵七颜和母亲留在了中国。赵七颜在偷渡去往美国寻找哥哥的船上遇到了林探，林探就像赵七颜生命中的一缕阳光般温暖着她的世界，但是在船上，赵七颜和林探遇到了改变他们一生的事情。林探为了保护赵七颜，被歹徒割破喉咙、灌下毒药、丢下海。赵七颜也被凌辱了。被美国警方救起的赵七颜犹如生命中唯一的灯火也熄灭了。在美国监狱岛，秦然遇见了赵七颜并对她一见钟情。回国后，赫然发现赵七颜就是自己的学妹，于是展开了激烈的追求。而林探也在警方的救援下成为了植物人。赵子川为了自己喜欢的隋棠而回国，在重新追求隋棠的过程中他意外发现隋棠喜欢的是秦然，而秦然又与自己的妹妹有说不清的暧昧，五个人，三段爱情，一段亲情，该何去何从？《如果世上没有海》嗯嗯
我有收藏啊太虐了吧~我会哭死的我也爱这本书。还有《忧伤划过天空的脸颊》天啊！三角恋啊.哦不对应该是五角恋。你们可以去看看顾漫的另外一部作品，《微微一笑很倾城》，也很好看。还有(4)条回复，0/200底部背景头部背景 22:293楼（上册）西汉武帝时期，小狼女玉谨被西域匈奴单于账下的一汉人救起，跟随他学习读书武艺，并与单于的五子们一起长大。匈奴一场政变，小玉被迫离开西域，和狼群在沙漠里生活。先后遇到温文尔雅的孟九和英姿勃发的霍去病，心血来潮来到京城，一场爱情故事拉开帷幕。随着玉谨与他们的一次次偶遇和纠缠，所有幕后纠结跃然纸上。有情窦初开的初恋情怀，有畅快淋漓的爱情长歌，更有宫廷斗争的漩涡搅扰……谁能最终抱得美人归？（下册）重返大漠的玉谨路在何方？一幅更大的画卷即将展开：从大汉到匈奴，从匈奴到西域，从西域到大汉与匈奴中间的楼兰，战场上的变幻莫测，宫廷内的勾心斗角，剪不断、理还乱的情感纠葛，让霍去病、孟九与玉瑾三人又会出现怎样的交集？在经历种种变局之后，玉谨将面对怎样一个悲喜结局？[《大漠谣》桐华作品诶~~我正在看诶我也是正在看当中、喜的还是悲的
。。昂~我看完了，但我觉得 云中歌 更好看更虐， 还有曾许诺和新书长相思聊天群： 找闺蜜.找蓝颜.红颜.亲们加好吗0/200底部背景头部背景 18:184楼还有好多啦！！+qq：（看不完的小说！！）0/200底部背景头部背景 18:055楼楼上的 加我的群把0/200底部背景头部背景 11:286楼总裁的替身前妻同意叶非墨的？回复 低调的渲染是那一抹妖娆。：前面的不是还有叶琛和程安雅的么，叫《亿万老婆买一送一》海蓝的也有啊《天才魔妃》，超好看的真的很好看，我才看到两百多章还有(14)条回复，0/200底部背景头部背景 12:127楼青城有这么一座城，那里有最忠诚的友情，也有最蚀骨的背叛； 有这么一座城，那里有最传奇的爱情，也有最残忍的别离； 额。
好看超赞，喜欢林天爱~亲们，有没有哪位有多余时间想要利用起来的，可以做一下网上兼直，加我了解一下吧若不是为一人，谁会枯守一座城？江寒艾天涯0/200底部背景头部背景 22:408楼《小时代》-大爱顾里。me
特喜欢顾里
同感哦真心喜欢顾里,恩恩，我也很喜欢顾里[色还有(5)条回复，0/200底部背景头部背景 17:439楼小时代~~~~~~~~~我也爱0/200底部背景头部背景 20:2110楼为安格的雪样年华小楼的，我也看过瞄了下悲剧!!+1花火超红的短篇哦我想看！0/200底部背景头部背景 09:2811楼会有天使替我爱你米艾对的对的，不过拍的电视剧不怎么样、还是小说好呢！有幻想的余地！我爱 ，超好看果断看了6遍。还有(5)条回复，0/200底部背景头部背景 14:1512楼深海里的星星每一个人的生命中都会有一个刺青爱人，大火不能熄灭，众水不能淹没。林逸州嗯嗯
同意恩呢烟罗的我特喜欢，看了好几遍，每次看心里就像经历一场离别许至君还有(8)条回复，0/200底部背景头部背景 16:0413楼看过看过，很感动不解释0/200底部背景头部背景 17:5814楼看过 好感动的说 而且还看不腻 是一本很有爱的书0/200底部背景头部背景 11:2815楼亿万。超好看，恩恩
叶家小奶包很让人心疼，明明很想若若，却装作很坚强。0/200底部背景头部背景 02:2216楼总裁的33日索情顾小艾，历爵风。这个小说色情- -我刚看耶。亲。、能告诉我在哪里能下吗？？谢了、、我会说我看过吗！超好看的！我觉得狼性总裁，也不错，不过现在貌似搜不到了。还有(6)条回复，0/200底部背景头部背景 18:3317楼凉生，我们可不可以不忧伤。。me too我看了这本书，哭惨了回复 你是我的命—sehun：这个是够感人的了乐小米的我爱.还有(16)条回复，0/200底部背景头部背景 21:2118楼夏七夕的我住在回忆里我也爱夏七夕0/200底部背景头部背景 12:0219楼笙箫何以陌我也看过。妖孽只在夜里哭好看恩妖孽只在夜里哭出了么？妖孽只在夜里哭我买了，还没看总之
悲剧了大爱妖孽 好看，哭了好几次还有(2)条回复，0/200底部背景头部背景 10:3020楼二楼菇凉说的那个好感人，不过我不敢看。。太惨了0/200底部背景头部背景 10:3121楼俺也喜欢顾漫的小说，谁有网游之少年绝色的结局，我找了好久都没找到，不会漫漫还没写完吧...
我们那边图书馆好多都是顾漫写的。她不是只出了三本书吗？、、、还是我落伍了。。。0/200底部背景头部背景 11:4922楼十年看过
0/200底部背景头部背景 13:5023楼总裁的33日索情顾小艾，历爵风。
真心爱~HHHHH0/200底部背景头部背景 13:0024楼看过看过，挺不错的、0/200底部背景头部背景 21:5825楼绾青丝也很好看呢
嗯嗯嗯！波波个～～～好长的呢
虐心0/200底部背景头部背景 11:4826楼我的王子我的爱好看不 喜的？金色木马银色雪
很好看哦0/200底部背景头部背景 12:0327楼老板是妖孽
里的叶措让我很感动凉生里的天佑微微一笑很倾城里的肖奈我也喜欢!!大爱叶措和肖大神!!看过看过！超好看！！推都是喜得么
微微我看过网游 网游
爱了肖大神~~爱的还有(1)条回复，0/200底部背景头部背景 09:2228楼梦里阳光，半里伤0/200底部背景头部背景 10:0829楼最经典的
黑道怎样炼成的
佛本是道0/200底部背景头部背景 13:5430楼亿万老婆买一送一喜欢里面的叶三少和程安雅、叶薇和墨炔的故事嗯嗯,超同意恩恩嗯、很精彩我觉得叶三少的不错，叶薇的不怎么喜欢，海蓝那本《天才魔妃》最好看了后面还有他们孩子的故事。正在看~还有(8)条回复，0/200底部背景1头部背景发表新帖使用签名档底部背景
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楼主常去的家族
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09-05-08 &
网游之极度狂人 本书写的超好 详细描述剧情 几乎略掉凑字数的打怪打BOSS情节（可以说主角几乎不打BOSS不打宝）主角是曾经的网络神话 不落皇旗 的老大 因种种原因与以前兄弟失散 在机甲志这款游戏中与曾经战友相遇 重新挥写不落神话 此书不靠装备 不靠人多 靠的只是坚强的意志与不屈的精神 主要刻画兄弟情谊与民族精神 几次在几乎不可能胜利的战斗下取得胜利 最终获得辉煌 重要的是结局没有草草了事 而是有始有终！ 幻世之刺客传说 还未写完 是我在看完极度狂人后很长时间没有遇到的好书 此书也没有复杂的设定 过多的打宝凑字书 千篇一律的练级情景 剧情为主 主角虽然打到很多不错的装备 但并不是每次都能够打出自己能用的超级BT的装备 几乎是凭借自己的技巧(其实应该是凭借自己的超能力)在战斗 看小说的进度应该会写很长 并不BT YY 网游之亡命天涯 已完成 一个人物，几重身份，每一个角色都威名显赫，到底谁才是真正的他？是那个公测初始便被万人唾弃的&风雨后的彩虹&？是杀人如麻的刺客&十二个耳环&？是那个名叫&月夜暗留香&的风流盗帅？还是……？或者，他只是那个从死亡边缘逃离而一跃成了特警不知是其幸还是不幸的男人？作者在描写现实与网游世界的转换时相当得心应手，虽然最后的结尾有些草率，但整体来看相当有气势。 猛龙过江 已完成 平淡的开局，平铺直叙的写法，在一个毫无新意的开篇之后，竟然有令人眼前一亮的各种出彩。情节人物性格刻画在后期逐渐的鲜明生动，转入都市类型后开始有了自己的骨架，主角逐渐丰满起来了，网游与现实的双线进行让其从YY类网游中脱颖而出成为一代经典。情节上，摆脱了一般练级然后扬威的束缚，更多关注到智斗之上，让情节跌宕起伏，不失为一部值得推荐的佳作。 网游之英俊的死灵法师 已完成 其实跟&英俊&没什么关系，相当YY的开头，隐藏职业、超级神宠以及牛X得让人目瞪口呆的装备。可是，随着游戏的进行，让神威无敌如主角也无法影响的游戏法则逐渐浮出水面，能够将yy控制在适当的规则中，这便是本书不同于一般网游的地方，所以最后才有了为了宠物而甘心放弃价值千万帐号的感人举动。 网游-梦幻现实 已完成
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从零开始 字数1000W+ 网游－梦幻现实 字数196W+ 网游之风流骑士 字数365W+ 网游之天地 字数685W+ 猛龙过江 字数241W+ 网游之职业人生 字数346W+ 龙噬天下 字数188W+ 高手寂寞 字数131W+ 网游之亡命天涯 字数119W 蜀山 字数123W+（超好看，主角很猥琐） 网游之风尘江湖 字数198W+ 流氓高手 字数120W+ 网游——屠龙巫师 字数141W+ 血色梦游 字数183W+ 孤星传说 字数136W+
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星辰变》，《兽血沸腾》，《张三丰异界游》，《佛本是道》，《回到明朝当王爷》，《小兵传奇》，《师士传说》。 十分好看，都已经完结了。还有几本没写完的，不过很好看：《从零开始》，《极品家丁》，《网游之天地》。网游的已完结的有：《网游之职业人生》，《网游之屠龙巫师》，《网游之众生之门》。
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《一起读小说网每日更新大量网络小说, 风格简洁, 没有眩杂广告。希望带给您一个安静的读书空间, 一起来看看!
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青楼探花 是一本淫荡之极的武功被一位淫荡男遇到后的故事。这种武功配合这样的人，实在，嗯，淫荡的让人无话可说。 不为别的,只想轻轻松松的活着，希望本书能够给读者带来一丝会心的微笑。 没有历史的厚重，一切都是为了轻松。
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一本好看的神奇宝贝同人
作者：爱武小兵&&&更新时间：10/7/:01 AM&&&所属：动漫同人&&&更新进程：连载
小说介绍：
这是一本以小智为主角的PM同人。　　&&&将TV版，剧场版，漫画版，游戏版综合起来，就出现了这本书里的小智了。　　&&&无论你喜欢的是TV版，剧场版，漫画版还是游戏版，都可以进来看看。
原创外传！众神之战！
众神之战！
众神之战！
众神之战！
番外：众神之战！
番外：众神之战！
番外：众神之战！
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番外的番外：拉丝尤娜的新娘修行！
番外：众神之战！
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卡洛斯来了！瑟蕾娜来了！
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番外：众神之战！如何写一本好看的小说？
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几年前在网上看到的一篇文章，出处已经不记得了，放在此处，供大家做个参考。PS：你们这些收藏了却不点赞的孩纸，真是不可爱呀~~~　　在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。　　文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。　　我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。　　现在我们来讨论小说的创作技巧：　　小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。　　一、人物个性的刻画　　1、人物表现的要素有：　　a、独有的表情　　b、习惯的动作　　c、常用的对白　　d、思想　　e、意念和欲望　　f、和缺陷　　g、角色的好恶习性　　2、这些要素的运用：　　以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。　　二、配角的运用和衬托　　有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。　　1、配角的类型：　　正面——导师型、爱慕型、协助型　　不确定——神秘型、竞争型、丑角型　　负面——陷害型　　2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。　　导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。　　神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。　　竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。　　陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。　　丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。　　3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。　　三、桥段的发挥和设定　　1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。　　如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。　　2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。　　如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。　　这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。　　3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。　　比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“”，使得后期敌对方突然处在了下风。　　四、善用伏笔　　伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。　　伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。　　1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。　　2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。　　3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。　　4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。　　五、剧情的节奏　　1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。　　2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。　　这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。　　3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪　　a、平稳剧情搭配慢节奏　　b、冲击剧情搭配快节奏　　六、吊读者的胃口　　很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？　　1、让读者上钩　　其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。　　2、最佳时机谜底揭晓　　而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。　　七、掌握主题　　小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。　　觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。　　1、如何不偏题　　如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。　　2、多线架构的使用原则　　有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。　　b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。　　C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。　　八、制造高潮　　平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。　　读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。　　1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。　　所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等　　2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。　　3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。　　4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。　　但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。　　九、人性是故事的心脏　　这里以漫画为题材来讲述这个道理。　　有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。　　十、同中求异　　很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？　　我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。　　十一、格局的创意　　不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。　　1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。　　点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。　　类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。　　在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。　　这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。　　2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。　　关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。　　发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。　　长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。　　3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。　　关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。　　当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。　　十二、发想创意的方法　　1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！　　首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。　　2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。　　3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。　　另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。　　4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。　　现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。　　十三、最后要注意的　　永远觉得不足，在创作中不断地修正。　　作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。　　记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。
1。你要明白你最想让哪类读者觉得好看，知道他们想要的“好看”，你就能知道需要写什么？2。有些原则放在所有的小说上都管用，和读者拼智商：挖坑，埋伏笔，创新，总之不能被读者想到，充分调动读者的好奇心，才能吸引读者，让他们觉得“好看”。通过一切技术让文字更生动，更有画面感，更具想象的空间。。。3.最重要的，要用心，写小说更多的其实就是反应作者本人的世界观和思想，所以提高作者本人的阅读量和阅历是必须的。
1.你要知道小说怎样才好看。2.反复练习直到写出来的小说让自己觉得好看才发表。其实很多想写小说的人连第一步都做不到……
天赋比技巧重要地多
多看多想多试认真感受 增强阅历
你写个短篇小说，用二十年时间把它扩充成长篇小说。
好看需要如何评定？很多人爱看悬疑侦探因为它扣人心弦，看言情满足现实生活中缺乏的精神生活……满足读者的胃口和希望就是好看。当前网络小说处于泛滥阶段，读者的口味很多元。很多小说按套路，改情节就能有一定的关注度，在快餐文化的背景下，从这种角度来投起所好就算好。刚才在另外的地方发现很多人觉得《平凡的世界》很好看，如果要写出这样的书，要有洞悉世事的能力，有非凡的经历也能带来良好的素材。我觉得像我这种处于不痒不痛的时代背景下的人很难写出大作，毕竟时代造英雄，我想时代也造作家。天赋也很重要，越长大越觉得。
等我写成功了，我再告诉你这个问题
写小说就好像讲故事。那么就涉及到两点:讲什么和如何去讲？换句话说就是故事的内容和讲述的方式。一个好的故事不但内容要精彩，讲述的方式也要引人入胜。首先我们来谈谈内容。内容就是人物、情节、环境。我一直认为，小说的人物是最重要的。提起西游记，你就会想到悟空、唐僧、八戒。提起三剑客，你会想起阿托斯、波托斯、阿拉米斯、达达尼昂。提起射雕，你就会想起，东邪西毒，南帝北丐郭靖黄蓉。所以说空想情节是没有用的，好的情节一定是把有趣的人物放在主线剧情中自然产生的。现在的大部分网络小说最大的问题就是，主角龙傲天，配角更是脸谱化，所以情节也就只能是升级打怪了。那么问题来了，怎么样才能刻画出好的人物呢?要么就是从生活中来，要么就是从其他的作品中来。然而我推荐两者结合的方式:就是一方面去多读别人的作品找其中刻画的比较真实的人物形象，另一方面关注一些现实生活中比较传奇或者有趣的人物，然后把同类的人物形象进行配对。把现实中人物的真实感和文学作品中的艺术感结合起来，这就构成了你原创人物的原型。好那我们继续来吊打龙傲天类的网络小说。龙傲天是怎么收小弟和女主的----英雄救美、英雄救小弟，甚至直接就是虎躯一震王霸之气侧漏直接叫小弟女主全部倒贴。所以我们的问题就是如何把小说的人物串联起来。其实我们可以看一下西游记。西游记里的师徒4人是怎么组合起来的？是的，除了唐僧以外，其他3个人都是观音菩萨找来的。观音为什么找他们来呢，是为了帮助唐僧完成西天取经。而他们为什么肯来呢，因为他们都被佛祖和天庭判了罪，需要赎罪。所以几个有故事的人，为了一个共同的目标，从五湖四海来到一起，历经九九八十一难最终达成目标，全书完。这是一种经典的模式。同样，水浒传也是如此。108将是怎么聚集起来的？他们都是被逼上梁山的。那么他们也有一个共同的目标就是生存，更进一步的就是建功立业。然而他们对建功立业这个目标的理解出现了分歧，李奎鲁智深想要闹革命，宋江却只想着要招安。当然他们最终没有完成自己的目标，结果几乎是全员便当。然而这也是一种经典模式。小说一般还是要有一个唯一主角的。这么多人物中选哪一个当主角呢？当然是给大家带来目标的那个人。或者说是给大家带来变数的那个人。或者说是能串联起所有人的那个人。没有唐僧就不会有西天取经这件事。而如果没有宋江，梁山也就只是一伙盗贼，不会有替天行道和接受朝廷招安两条路线的斗争。选好主角以后，配角也要有自己的故事，而且还要找一两个亮点出来。比如说悟空八戒沙僧三者之间悟空大闹天宫的故事就是亮点。那么亮点在哪里呢，在于八戒和沙僧不敢反抗天庭，而孙悟空则表现出了顽强的反抗精神。而梁山108将亮点就稍微多一些，林教头风雪山神庙，武都头怒斩潘金莲。亮点在哪里呢？在于表现出了人性的矛盾之处。一向谨小慎微对朝廷抱有幻想的林冲最终在沉默中爆发，切合了逼上梁山这个主题。我们再来谈一谈情节和环境。其实有了人物，情节和环境就完全可以按照人物来展开了。我们只需要选择能最大限度地体现人物个性或者说角色属性的情节和环境。譬如说我们已经构思好了一个天不怕地不怕的孙悟空的形象。那么怎么样才能体现出他的这种性格呢。首先是别人不敢做的事情他敢做（钻进瀑布，发现水帘洞）。接着是别人不敢想的事情他敢想（长生不老），而且还敢干（驾舟出海拜师菩提老祖）。那么最后的高潮就是要挑战整个社会的权力结构（大闹天宫）。那么以上就解答了故事讲什么这个问题。下面再简单谈一下怎么讲。怎么讲这一块我觉得首要是故事的节奏，其次是故事的气氛，最后是故事的细节。故事的节奏也就是先讲什么后讲什么，哪些情节详写，哪些情节略写。这件事情说起来简单，但要驾驭自如并不容易。有些故事我们会觉得情节太过平淡，这就是节奏没有把握好，没有设置好悬念的缘故。而有些故事情节，我们会觉得太长不看，这则是详略不得当造成的。故事的气氛当然也很重要。气氛不好，你会感觉画风不对。譬如你要写一场战争，战争当然是一种紧张的气氛，如果你写成搞笑自然就会出问题。当然如果是类似于权力的游戏中，葛雷乔伊的演讲那种黑色幽默是可以的。最后就是故事的细节。细节刻画的好对故事来讲可以起到画龙点睛的作用。刻画细节的时候你可以把自己想象成一个导演，舞台的布景应该怎样设计，演员的动作行为神态语气应该注意哪些细节。比如说一场恋爱戏。如果你只是说，男女主角紧紧的拥抱在一起，这个画面显然是非常苍白的。但是如果你给它加上一个漫天烟花的背景，或者是一个枪林弹雨的背景，这样感觉就会好一些。然后如果你再说一下女主角全身紧靠在男主角的怀里，双手紧紧攥住男主角的衣服。然后两人四目相对，恋情中的点点滴滴涌上心头，他们忘记了周围的一切，眼中只有对方。加上这样的细节之后整个画面就和谐多了。而细节的最高境界是，让读者觉得人物不是在演戏，而是真实的生活在你所刻画的世界里。上面就是对如何写小说的一些浅见，水平有限，但还是希望能够帮助到大家。以上
大开的脑洞+好的文笔
自身修养很重要
长篇小说如果在网络上发布，无字数限定，可以写成无底洞。如果要选择出版，直接关系到出版社的投资与回报，字数多少、印数多少影响着成本和书价高低，作者名气、写作质量则影响着人气和销售高低。书籍出版后有多少人会来买这部书读，从一方面体现着该部小说的市场认可度。所以，写一部能出版的长篇小说就有它的写作特点，下面以都市小说《青春K线图》为例来谈谈创作经验。 一、书名——作品的广告
书名，不可含糊、不可歧义，形成作品广告。名人出书，书名怎么取都好，人家的笔名就是走遍五湖四海而皆准的知名品牌。普通作者，没有品牌效应，必须先树立品牌，一部作品的书名就可以开始品牌树立的征程，像策划营销方案一样地去策划。在这个信息大爆炸的时代，一个不抢眼的书名让人不知所云，或者让人误以为无什么好看，很容易沉底。一部书展示在任何地方，可以脱离作者，但不可脱离书名，它应该成为作品最精简的广告词，走在哪儿就吼在哪儿，其重要性不言而喻。书名即使取得不够完美，也应该杜绝低级失误，那就是含糊和歧义，不然会给人气带来不必要的遗憾。书名如果得到出版社或者图书公司修改书名的意见，其实是件幸一，至少人家在用心为书的发行销售作想。他们更懂市场，需要相信他们。
二、题材——作品的观众
题材，锁定目标读者，为读者而写。 绝大多数书籍都有针对性，也就是有特定的读者群，就像一个人不可能讨得所有人的喜欢，总得有目的地去讨得一部分人的喜爱。所以，选定一部小说的题材也就是看中了一部分读者群，希望被这些观众喜欢。一部长篇小说由于内容丰富，覆盖面较广，它的读者群也并非书名所体现的那么简单。如果说书名可以圈定基本读者群，那么书中所涉及的题材则会让读者群有所扩展与细化，也就是在全书的大题材下面，还有一些小题材、小素材，它们对应的读者群更加细化和精准。一部书除了主题材、主素材之外，其他涉及的题材和素材均要与主题材和主素材有所联系，要为主题服务，起好烘托作用。 三、卖点——作品的诱饵
卖点，有意强化题材亮点，吸引读者来读。 一部书为什么要去写，应该有作者最想表达的思想在里面。这个思想如果能成为吸引读者去读的卖点、亮点当然最好。如果这个思想不足够亮，不足够吸引眼球，也就是不够市场化，应该从中提炼出一些市场卖点来，作为宣传的主要内容。卖点可参考当下的热门题材小说。 在语言运用上要注意：
1.克服知识性的错误，减少作品硬伤。即使打比方，举例子也要符合人物的身份和性格，强化小说主题。 2.一个故事尽量提炼出一句让人印象深刻的话，让读者有所收获，能记住一些什么。3.小说如果以讲故事为主，与情节无关的描写尽量少用，不然会打断故事气脉。 4.涉及到的专业术语，要巧妙地进行解释，专业性的小说要让它通俗易懂?。 四、故事，小说的框架
小说的责任不是优美地抒情，而是讲故事，讲出人性，讲出社会。一部小说至少是一个大的故事，大故事里套小故事，所有人物，都在故事中进行苦与乐、喜与悲、生与死的运转。所有的故事，都是为了表达作者的某种感受和思想。 写自己熟悉的环境中发生的故事，就靠作者的身心去感悟。写自己不熟悉的环境中发生的故事，就必须多方收集素材，并进行丰富地想象。作者多半也是用另一个环境的人物，来讲述身边人物的故事。 所有的故事要进行精心谋划，对小说主线故事没有实质影响的故事要么省掉，要么找个理由与主线故事扯上关系。所有的小故事、小情节、小细节都是为主线故事作的铺垫和烘托，一个故事导致另一个故事，让主线故事更加有血有肉。也就是说，主线故事是小说的框架结构，小故事是里面的沙石水泥和砖头，有它们最为适当的位置。安排得当的故事应该让读者读起来流畅，不知不觉就沉迷其中，不至于让都者摸不着头脑，甚至绞尽脑汁，最后仍是一团雾水，或者感觉故事太为虚假。
五、人物——作品的灵魂
故事，让人记住的是某件事。小说，应该让读者记住故事中的一些人。小说中的主角和配角，都要有始终、有因果、有主次?。
一部长篇小说所涉及的人物少则十来个，多则上百，一定要确定好一两个主角，两三个一号配角、三五个二号配角、数个三号配角等等。一切都要以突出主角为目标，尽量不要让众多人物同时出场，这会淡化主角的份量。要充分刻画人物的复杂性，不能脸谱化。世界上没有完美和全能的人，尺有所短寸有所长，诸如貌善心恶型、大智若愚型、言行不一型等等。任何人的言谈举止、为人处事要尽量体现出因果来，增强作品的真实性。故事的开场所涉及的具体人物，最终应该对其有所交待，让读者知道每个人的结局，故事才完整收口。这中间不单纯是讲一个故事，而是通过故事让主角的命运发生不可逆转的进展，形成下一个故事，让情节一个一个向高潮推进。所有人物和他们发生的故事要达到不能精简的程度，环环相扣，形成故事链，少一环都不行。凡是三个人发生的事可以归到一个人身上发生，就让一个人出场。凡是可有可无的人和事，要毫不留情地省去，减少旁枝末节。 六、立场——作品的态度
小说在讲述时尽量保持公正客观，隐藏作者个人主观色彩。注意不要踩雷。
一部小说，如果不是以“我”为主角，最好保持中立的态度，冷静陈述事实，是好是坏由读者去思考和评判。切忌不要直接显露出作者对某人或者某个行业的憎恶和攻击言论，一杆子打翻一船人?。这并不是说作者不要对社会现象进行个人表态，而是要注意方式方法，应该通过小说人物去体现，去表达，让读者心领神会。由于作品是用来出版成书的，内容、立场比网络更为严格。出版社都不敢出的内容，就不要白花力气去写为好。 七、字数——作品的身段
字数适中，量体裁衣，考虑出版成本。一部长篇小说的字数，由作者讲故事的细腻程度、故事内容的丰富性、讲故事的方式所决定。长篇小说短则十万字，长则百万字，但用来出版的话，版面字数（10万字的Word字数可达到13万字的版面字数）20至40万字厚薄适中，书价适中，读者更容易购买。作者应该对小说中所有人物了然于胸，如同知道每个人的成长经历。达到这样的程度在字数上就更能把控，能用任何长短的字数来叙述一件事情，甚至能把A章节所讲的故事，移到B章节来讲述也自然而然。甚至作者在正式印刷小说前，对通过终审的排版稿件进行校对修改时，对不少情节和细节又进行了增删修改，也能达到行数不变、页码不变、不影响基本版面，但情节已经更为精彩、人物更为丰满的程度。}