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首先你的身份？有钱的爱好者？没钱的爱好者？艺术专业学生？考前生？&br&&br&除非你很有钱我真的不推荐你使用任何很贵的画材作为起点。&br&我刚开始学画用的是玛丽，后来用贝碧欧，再后来用手工的鲁本斯颜料和伦勃朗，现在用mazuda super还有kusakabe比较多。价格从十块钱一大管用到一百多一小管，自己手工做过颜料，可能和许多答主先生比不算有什么发言权，还是说说我的看法。&br&完全是给题主的个人建议，然后别因为我用不起老荷兰笑话我。&br&看题主的问法应该是对油画材料基本没有任何知识的，所以我的建议是如果你月收是几千，干嘛拿着自己一个月的生活费去投资一个自己不一定能坚持下来的爱好呢？所以…&br&我不建议你用贵的颜料，买温莎那份小管颜料，然后看自己到底想怎么画，能负担得起多贵的材料费，再决定用什么颜料。反正一小管买一套也没几个钱，性价比比较高。真的喜欢油画，再换。&br&刷子和笔我们基本每人都有几十到一百根左右，放在桶里那种，建议先用能用的（但是起码不能掉毛！！！！太恶心了），然后再根据自己需要买贵的，毕竟笔和刷子只要保养的好值得你去投资。&br&画布的话买中档一点的，起码不会因为你绷布太紧而拉成丝袜状……我就有这种被坑的惨痛经历。框子尽力而为吧，小心点，别割到手就行了。&br&媒介剂也推荐中档的，vanish系的那种不推荐现在就买，因为你要上光的话起码得等半年以后，而半年以后你通常已经知道自己能不能坚持下来了，所以那时候买也不迟。松节油亚麻油核桃油罂粟油红花油得备着，一些特殊的媒介剂比如脱落剂之类的根据需要买吧。就算不买贵的，也别买最便宜的。记住开窗通风之类的。&br&我之所以这么说是因为我的学生有好多心血来潮买了好多东西！然后都放着不用了，超级浪费。我想起我们家放着的谁也不弹的大钢琴我就心痛…&br&如果你是有钱人参考其他人的答案。&br&希望对你有用，祝你在艺术中找到乐趣。
首先你的身份？有钱的爱好者？没钱的爱好者？艺术专业学生？考前生？除非你很有钱我真的不推荐你使用任何很贵的画材作为起点。我刚开始学画用的是玛丽，后来用贝碧欧，再后来用手工的鲁本斯颜料和伦勃朗，现在用mazuda super还有kusakabe比较多。价格从十块…
最近忙碌，以后再更新关于画布和笔的详细信息。&br&&br&我个人的态度是，材料就是材料，不因为它而多么便宜或者贵，就影响画者的本性。&br&材料没有绝对的好坏，适合就好，适合的目的是为了贴合创作者的个性以及需求。&br&眼界就是眼界，不需要用材料来提升，对材料的了如指掌，关于画的眼界也并不起作用。&br&我的老师说过，技法这东西，就像是学骑自行车，够用就行，成为一种习惯，学习一种技能，能边骑自行车，腋下夹着东西，打着电话还能安全稳定的骑车，这是一种能力。&br&我想，会骑车了之后，去哪，和谁一起去，和学自行车这件事情丝毫不冲突。&br&而前提是，会骑车了，才有骑车的事情。&br&至于是骑自行车还是骑摩托，步行还是开车，这取决于作者需要去的地方。&br&这是材料无优劣的地方。&br&然而同种类的工具，一定是有好坏的。&br&这个也不因为骑车比摩托似乎高级而就一定怎样。哈雷摩托和夏利还是很有差距的。夏利和保时捷也是很有区别的。&br&这个取决于财力，和作者的需求精细程度。&br&当作者体会不出贵贱材料之差的时候，并有太多意义来更换。&br&但是了解材料的属性，分辨好坏的原因，是一门知识。&br&&br&另外，材料和技法是两回事，材料人人都要面对，技法（使用方法）人人不同。&br&这两个也经常被混淆。&br&&br&&br&关于颜料你可以看一下我答的关于颜料的问题。&br&&br&若我选&br&颜料是最重要的，一分钱一分货。好的浓度极高，百年如新。差的，如同墙灰，俩月变色。&br&画布要选择适合自己的。质量是油画寿命的约束。&br&媒介剂是个人绘画习惯的直接体现，不在贵，但最为多变复杂。&br&笔，相对于最不重要的，软硬有别就行。但实际上越是精细越是古典的，对于这个要求越来越高，因为传统技法里前几个已经要求的不能再高了。于是笔就变成了短板。天然毛对于含有间接画法的技法，十分关键。&br&&br&实在抱歉没有更详细的解释，最近状态一般，不是很有热情写，若在北京可以来我画室，我带着你体验一下，就啥都明白了。&br&祝好
最近忙碌，以后再更新关于画布和笔的详细信息。我个人的态度是，材料就是材料，不因为它而多么便宜或者贵，就影响画者的本性。材料没有绝对的好坏，适合就好，适合的目的是为了贴合创作者的个性以及需求。眼界就是眼界，不需要用材料来提升，对材料的了如指…
谢邀。个人观点，应先投资自己的脑子，包括眼界、思考和观察的能力。 &br&笔啊纸啊颜料啊这些只需要动手尝试就会积累经验。很快就不需要问这个问题了。
谢邀。个人观点，应先投资自己的脑子，包括眼界、思考和观察的能力。 笔啊纸啊颜料啊这些只需要动手尝试就会积累经验。很快就不需要问这个问题了。
现在过来答不知道还有没有用。好吧，我承认我是来嘚瑟的。好兴奋，下午刚画了一个手机壳。 用的是温莎牛顿的丙烯颜料，以前手绘体恤和鞋子也是用的这个，水洗不掉。但是如果画手机壳不上清漆要注意不要让尖锐的东西刮到，有可能会刮掉。 ======================================= ====== 先上成品，不是学美术的，没有买来的精致 &img src=&/67a122fe8f95e25af14e417359ffa479_b.jpg& data-rawheight=&1440& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/67a122fe8f95e25af14e417359ffa479_r.jpg&& =================================== 我用的壳子是白色皮的 step1打底稿 &img src=&/962b5512bdeea97c9c07caf_b.jpg& data-rawheight=&1923& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/962b5512bdeea97c9c07caf_r.jpg&& 怎么那么像哆啦A梦，我明明想画小黄人 step2上色 原谅我的不专业(⊙o⊙)…&img src=&/fce25bda4bbd1bac4b76b8c65ec52633_b.jpg& data-rawheight=&1923& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/fce25bda4bbd1bac4b76b8c65ec52633_r.jpg&& (⊙o⊙)…好像有点失败。据说要从深的颜色开始图，真的假的反正我不会 step N（为毛是n，因为我上图渣，跳过中间步骤） &img src=&/57a17aef01f914c8931888_b.jpg& data-rawheight=&1923& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/57a17aef01f914c8931888_r.jpg&& step n+1修边&br&好丑哦，自己都受不了了。赶紧修边。就是用那种很细的勾线笔修边&br&&img src=&/74e77da1aad9ac0d1b46183_b.jpg& data-rawheight=&1923& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/74e77da1aad9ac0d1b46183_r.jpg&&&br&嗯，好看多了&br&step n+2&br&&img src=&/03aefb038ef01f17bd5a26eab5d67e42_b.jpg& data-rawheight=&606& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/03aefb038ef01f17bd5a26eab5d67e42_r.jpg&&&br&= ====== ====== ====== ====== ====== ====== ====== ====== ======&br&另一种塑料壳的，打算画，等成功了再来更
现在过来答不知道还有没有用。好吧，我承认我是来嘚瑟的。好兴奋，下午刚画了一个手机壳。 用的是温莎牛顿的丙烯颜料，以前手绘体恤和鞋子也是用的这个，水洗不掉。但是如果画手机壳不上清漆要注意不要让尖锐的东西刮到，有可能会刮掉。 ==================…
&img src=&/0900afac1fc_b.jpg& data-rawwidth=&688& data-rawheight=&387& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&688& data-original=&/0900afac1fc_r.jpg&&&img src=&/18f4c2acfe_b.jpg& data-rawwidth=&688& data-rawheight=&387& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&688& data-original=&/18f4c2acfe_r.jpg&&买了三瓶丙烯颜料，三原色，调了墨绿，这是成品
买了三瓶丙烯颜料，三原色，调了墨绿，这是成品
&img src=&/ccfcb0e0ea9b1213cda0ed_b.jpg& data-rawheight=&1923& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/ccfcb0e0ea9b1213cda0ed_r.jpg&&&br&画了差不多两小时，不知道是原料有问题还是怎么回事，丙烯好稀，好难覆盖
画了差不多两小时，不知道是原料有问题还是怎么回事，丙烯好稀，好难覆盖
油画颜料有各种不同化学性质，颜色混合后也容易发生化学反应，致使年久脱色。很多古典油画家对颜色的使用都是很谨慎的，所以很多古典画作几百年下来依然很清晰如新。而一些古代画家的作品正是由于没有研究过颜料性质成分跟化学反应，导致作品颜色变暗，甚至脱落。(嘛，有的还是懂的，但因为材料昂贵没法使用)&br&&br&先说下水彩，丙烯，油画三种颜料的区别：丙烯和水彩一样都是水溶性颜料，是不容于油的。这三种颜色的颜色粉都是相同的，不同的是调和媒介。水彩是牛胆汁，丙烯是化工材料，油画虽然叫油画但其实是树脂。水彩和丙烯是用水来稀释的，油画是用油稀释的。水的特点是快干，因此用水调和的颜色不易反复修改。油的特点是慢干，因此可以反复修改。水彩干后仍溶于水。丙烯干后不溶于水，因此经常被应用于服装、家具、墙体甚至指甲等彩绘。&br&&br&问题提到的鞣酸铁最初由硫酸亚铁加单宁萃取的水溶液（含单宁酸和没食子酸）配制而成。作为书写材料颜色暗淡，常加入一定数量的水溶性蓝染料，成为鞣酸铁墨水。因硫酸亚铁与单宁酸和没食子酸的溶液作用，能生成亚铁盐，在纸面上氧化而生成黑色的高价铁盐，字迹逐渐由蓝变黑，不溶于水，不褪色。&br&&img src=&/e2af29ab54735dfa1eb9a_b.jpg& data-rawwidth=&731& data-rawheight=&485& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&731& data-original=&/e2af29ab54735dfa1eb9a_r.jpg&&&br&颜料色相的控制主要是由反应时间以及操作工的经验来进行控制的。颜料的色相主要由晶体结构、颗粒等影响，此外与反应温度、反应时间、杂质离子含量等有关。过多地用油会造成色相变黄变暗，最好选用一些易于调和、干燥速度快、相对稳定的颜料。油画颜料中采用色淀原料制作的玫瑰红、紫罗兰和肉色等都是耐光力极差的颜料。&br&&br&问题提到的氧化铁红颜料的生产工艺一般有干法和湿法两种，常见的是绿矾煅烧法。&br&氧化铁与硫酸反应本身产生大量的热能。利用其本身产生的热量保持沸腾约2h，温度可达90～115℃。当反应停止后,其比重约1.6左右。在高温下烘干，使其生成硫酸铁盐。&br&&img src=&/936dc35ca6bf2a3_b.jpg& data-rawwidth=&675& data-rawheight=&100& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&675& data-original=&/936dc35ca6bf2a3_r.jpg&&&br&土黄、土红、褐赭类颜色是颜料中最重要、最稳定的色彩系列，可以和绝大部分颜料混合，惟独与含硫的颜色相遇会变色发黑。所以应尽可能避免与镉红黄类、群青和朱镖等含硫化物的颜料混合。&br&哦，对了，要谨慎使用紫色。&br&&br&铅白的化学成分为碱式碳酸铅，具有遮盖力强、干燥快、结膜坚牢的特点，在油性颜料中具有很好的表现；由于铅的毒性和遇到硫化物后颜色变黑这两个致命弱点，如今只有在国外个别颜料系列中还有保留，但一些坚持古典材料技法的西方画家仍旧愿意恪守传统，用铅白颜料粉自制油画白色和底子涂料。&br&在自行操作时需要严格防护以免引起铅中毒，另外用铅白颜料绘画时要避免与含硫的颜料如群青、镉红等直接混合以免导致变色。&br&&br&&br&&blockquote&&b&&u&油画成分篇&/u&&/b&&/blockquote&&br&铅白的化学成分为碱式碳酸铅，具有遮盖力强、干燥快、结膜坚牢的特点，在油性颜料中具有很好的表现，由于铅的毒性和遇到硫化物后颜色变黑这两个致命弱点，如今只有在国外个别颜料系列中还有保留，但一些坚持古典材料技法的西方画家仍旧愿意恪守传统，用铅白颜料粉自制油画白色和底子涂料。在自行操作时需要严格防护以免引起铅中毒，另外用铅白颜料绘画时要避免与含硫的颜料如群青、镉红等直接混合以免导致变色。&br&&br&锌白成分为氧化锌，是一种微透明而柔和的白色，虽然着色里和遮盖力比不上钛白和锌钡白，但其白度优于铅白，只是缺乏足够的遮盖力，锌白具有无毒、能抑制真菌生长的优点，还能防止颜料涂层色膜粉化，所以常和钛白结合制成锌钛白颜料，&br&不过在油性颜料中锌白如果单独用于厚涂或和其他色彩颜料混合的话容易引起颜色层开裂，最好加以避免。&br&&br&钛白的化学成分为二氧化钛，具有极强的遮盖力和着色力，其白度是锌白的四倍，为所有白色之最。因其优越性能而取代铅白成为最重要的白色颜料&br&钛白有两种类型，R型和A型。R型又叫金红石型，耐侯性能佳，不易变黄或粉化，可用于室外绘画；A型钛白即锐钛型，特点是白度好，色感稍有偏冷，但耐光和耐风化性能稍差，适宜于室内绘画而不宜于室外绘画。&br&国外一些绘画颜料中还有一种白色的钛白油画颜料，称为未漂白钛白，色彩为接近米色的乳白色。&br&&br&锌钛白是钛白和锌白的拼混色，既保持了钛白的白度、牢度以及覆盖强度，又有锌白防止粉化和霉菌的优点，取两者之长而成，是比较理想的绘画用白色，国外有的颜料品牌名为永固白，锌钛白可用于油画及各种性质的绘画颜料。&br&&br&锌钡白是硫化锌和硫酸钡的混合物，俗称立德粉。其白度和遮盖力均稍胜于锌白，也用作油画的画布底子涂料，锌钡白的主要弱点是遇到紫外线后容易变得灰暗，需要放置在暗处才可复原，所以一般不宜用于白色颜料，但可作为底子涂料使用。&br&&br&铬黄的化学成分是铬酸铅，所以又叫铅铬黄，具有色彩鲜艳、遮盖力和着色力强的特点，其色相包括从偏冷的柠檬黄到淡黄、中黄、深黄和极暖的橘黄。但是铬黄中含有的铬酸铅成分毒性比较大，而且遇到含硫化氢的颜料如群青、锌钡白等会明显变黑，遇到碱性物质则变为橙红色。&br&&br&镉黄的主要成分是硫化镉或硫化镉和硫化锌的混合物，镉黄色彩鲜明饱和，遮盖力、着色力和耐光力都很好，属于高级颜料，也具有各种标准黄色色相，性能比铬黄更为稳定，但是镉黄不宜与含铅、铁、铜盐的颜料如铅白、氧化铁颜料、酞菁颜料或孔雀蓝等相混合，否则容易是的颜色变黑或发绿。应注意镉黄也带有一定毒性。&br&&br&铁黄也叫氧化铁黄，又叫为马斯黄，分天然氧化铁和合成氧化铁，都是性能最为稳定的黄色颜料，具有较好的耐光力、遮盖力和着色力，而透明铁黄则是黄色颜料中透明度最好的颜料之一，铁黄类颜料在油画颜料中有土黄、金土黄、生赭和透明铁黄等，但氧化铁类颜料最好避免与含硫化物的颜料混合，如群青或镉类颜料等。&br&&br&偶氮黄色指其化学结构中含有偶氮基的有机颜料，大多色泽鲜艳，着色力和耐光力强，色谱范围广，黄色偶氮颜料也具有比较多的黄色色相，如淡黄、中黄和橘黄等；&br&偶氮类的黄色油画颜料还有一些别名如永固黄、耐晒黄等，国外的汉莎黄也是偶氮黄颜料的别称之一，偶氮黄色颜料除了在掺入较多的白颜料后会有轻微褪色现象外，能与各种其他色彩的颜料混合。&br&&br&那坡里黄，油画颜料中又译作拿浦黄或那不勒斯黄，是以铅和锑为主要成分的，所以也称为锑黄。由于含有铅的原因，其传统成分已有所改变，现代的那坡里黄通常是由其黄色、红色和白色拼混而成的。在国外的油画颜料中，那坡里黄有不同深浅和色相的种类，不同牌子也有一定的色彩差别。&br&&br&印度黄是一种比较深而饱满的黄色，原为少数源自动物的传统颜料之一；这种从母牛尿液中提炼的黄色颜料的，原来在历史上曾大量从印度和孟加拉出口到欧洲并受到欢迎。印度黄在1908年被禁止生产，现在以印度黄命名的颜料是用其他各种黄色颜料取而代之的，而且它们的耐光力元比容易褪色的天然印度黄要好很多。&br&&br&茜素红，传统是从茜草的根中提取的，茜素分解后可以被制成深红色的透明颜料和红色色淀颜料，是西方画家最喜爱使用的透明红色。茜素红与白色混合使用时色彩效果明亮，类似玫瑰桃红般的荧光色彩。天然茜素红虽然色彩透明鲜艳，着色力强，但却不怎么耐久，尤其是用其制成的玫瑰红、紫红等色淀颜料耐光力差，容易褪色。&br&1868年合成茜素发明后逐渐替代了天然茜素红，其色彩的耐久性能也胜于天然茜素；&br&茜素红颜料色膜的强度较弱，单独厚涂使用容易产生龟裂。&br&&br&铁红通常成为氧化铁红，是红色颜料中性能最为稳定耐久的，其色相浓重饱和，具有很好的耐光力与遮盖力，日久不会变色。现代氧化铁颜料基本上为人工合成颜料。&br&氧化铁类红色在油画颜料中有土红、透明铁红、氧化铁红和用氧化铁制作的赭石等，在国内外的一些品牌中，氧化铁红被称为各种不同的名字，比较著名的有马斯红、威尼斯红、英国红以及印度红等，但铁类颜料遇到硫化物容易引起色彩变化，因此最好避免与含硫化物的颜料直接混合，如镉类颜料与群青等。&br&&br&镉红的主要成分为硫化镉和硒化镉，其色彩饱和纯正，是遮盖力、着色力和耐光力最好的红色颜料之一，镉红具有橘红、朱红、大红和深红的各种标准色相，一般用于高级颜料。由于镉红色料价格较贵，所以在有些国外的学生用镉红颜料上，往往标明有HUE的标记，表示采用的是偶氮红等代用原料而非真正的镉红。&br&镉红与含铅、铁和铜的颜料混合时应慎重一些，以防可能产生的变黑现象。&br&&br&偶氮红，红色偶氮颜料是红色有机颜料中的大类，色泽鲜艳饱满，色相品种齐全，从橘红、朱红、大红一直到紫红都有。偶氮红色颜料的耐光力和遮盖力都较好，除了在掺入较多的白颜料后会有褪色现象外，能与各种其他颜料混合。&br&偶氮红色颜料的色料有立索尔红、甲苯胺红、银朱R等，但大部分商品油画颜料往往只根据通用的色相命名为大红、朱红等，其中也有些品牌会使用永固红或耐硒红的别名。&br&&br&肉色。油画颜料中的肉色习惯上在西方色彩分类中将其归纳为红色，是由红色、黄色和白色混合成的一种拼混颜料，多用于画人体肤色。有的油画颜料系列里有深浅冷暖不同的几种肉色，以便根据需要选择。但普通油画颜料的肉色采用白色与偶氮类红色黄色颜料拼混，容易引起严重褪色而不宜使用，因此如果选购肉色时最好能了解其具体成分或耐光力等级。&br&另外，国人皮肤色彩总体偏黄，进口颜料中的肉色色相偏红未必适宜，这也是应该注意的，有经验的画家多自行配制肉色而不采用现成的颜料。&br&&br&喹吖啶酮红，以喹吖啶酮为原来的红色颜料品种是有机颜料中多环类颜料产品，色相有紫红和大红等，用于高级油画颜料。&br&喹吖啶酮红着色力强，耐光性好，可避免传统深红、紫红色容易渗色、褪色的缺点，但是相对价格较为贵一些。&br&&br&钴紫的成分是磷酸钴或磷酸理钴，为中等深浅明度的紫色无机颜料。钴紫耐光力较好，可与各种颜料调和，是紫色中较为稳定的品种，但钴紫的着色力和覆盖力不如有机紫色颜料强，而且因为钴的成本较贵，所以颜料的价格自然也不菲，通常只用于高级的油画颜料中。钴对人体有一定危害，应该避免直接接触为好。&br&&br&锰紫的成分为二氧化锰，有的颜料品牌叫矿物紫，也有称为永固紫的。锰紫具有良好的耐光力，色泽柔和而偏紫红，性能也较稳定，锰紫的着色力和覆盖力较弱，可作为透明的紫色在颜料中使用，锰紫在油画颜料中是干燥较快的，因为金属锰本身就是一种催干剂。&br&&br&马斯紫即氧化铁紫，成分为合成氧化铁，性能十分稳定，尤其具有相当好的耐光力和色膜坚牢度，马斯紫的色相在不同品牌的颜料中差异很大，从偏紫色的暗紫到较浅的红紫都有，也有以红色氧化铁与蓝色拼混的马斯紫，但马斯紫的着色力相对比较弱，在需要比较沉着的紫棕色的情况下可用马斯紫。&br&&br&群青紫，用群青制成的紫色颜料中多见于一些国外的颜料品牌中，有的又叫群青红，但国内两者都未见生产。群青紫是人工合成群青颜料中的一种，主要成分为高岭土、硫酸钠和硫磺等，经过高温煅烧而成。&br&群青紫耐光力较好，色泽鲜艳而偏透明，其色彩为比较正的紫色到偏向蓝色的紫，适宜油画的透明罩染技法。&br&&br&紫色色淀，许多紫色颜料中是用非耐久的紫色染料色淀为色料的，大部分着色力和渗透力极强，但耐光力却出奇的差，即使在正常的光线下也不能保持多久，如果其中加了白色冲淡的话会褪色更严重，但这些紫色色淀颜料价格低廉，所以被使用在普通油画颜料产品中，如紫罗兰、青莲和紫色等，这些颜料虽然色彩漂亮，但泛色、褪色严重，其他色彩都难以覆盖，因此绝对不宜在重要的油画创作中使用，否则会给画面带来毁灭性的后果，但如果是注明名称或成分为耐晒青莲色淀的紫色颜料是可以使用的。&br&&br&喹吖啶酮紫是紫色合成有机颜料，又叫酞青紫，有些商品颜料名称上还名为永固品红或简称阿克拉紫。色相为比较透明的红紫，具有优异的耐光坚牢度，即使在大量混合白色后仍旧能保持好的耐光力，是适合于油画创作的紫色颜料。&br&&br&普蓝全称为普鲁士蓝，又叫铁蓝或铜蓝，成分为亚铁氰化铁，是17世纪时发明于德国的合成颜料；&br&普蓝的着色力十分强，色彩透明而寒冷，耐光力也很好，是非常重要的蓝色绘画颜料，可和黄色拼混出各种绿色，但普蓝的弱点是极不耐碱，遇到碱性物质时其色彩就会分解褪色成棕褐色，尽管自酞青蓝发明以后已经逐渐取代普蓝成为主要的蓝色，但作为价格低廉的传统颜料，普蓝仍然是常用的深色油画颜料之一。&br&&br&群青分为天然和合成群青两种，前者是用天然青金石矿石粉碎加工的，现已不可多得，人工合成群青的成分为硫酸钠和硅酸钠，群青的优点是色彩清新透明，耐光力强，为其他蓝色所无法代替，尤其适合于透明技法，但群青有怕酸性物质的缺点，日久表面还容易产生白色粉末，即所谓群青病，不过用少量煤油擦拭即可清除。&br&使用群青还应该注意避免与含铅、铜和铁的颜料直接混合，否则群青中的硫化物容易与之产生化学反应，导致颜料变色。劣质的群青颜料薄涂时显得粗糙而不均匀，厚涂时则容易拉丝或发粘，色彩暗化而失去饱和度。&br&&br&钴蓝的主要成分为铝酸钴，虽然着色力和覆盖力都不很强，但由于明度适中，色相亮丽，既耐酸，又耐碱，还有较好的耐侯性，能并可与各类颜料相混合，是必备的蓝色颜料。钴为贵重金属，所以钴蓝以及其他含钴成分的颜料价格也相对要贵一些。有些品牌中的钴蓝颜料则使用合成群青和白色混合而成来代替真正的钴蓝。&br&&br&酞青蓝是优质的有机颜料，为铜酞青的化合物，是蓝色颜料中性能最优越的，其色调深而透明，接近普蓝，着色力也与普蓝相似。&br&酞青蓝具有极佳的耐光力，并且能耐酸碱和高温，也不怕其他化学品。&br&由于酞青蓝的上述优异性能，所以逐渐取代了普蓝而成为主要的深蓝色颜料，它和普蓝一样也可用于和黄色拼混成各种绿色或和白色拼混出浅蓝色。&br&&br&天蓝颜料的成分是锡酸钴，是偏绿色相的蓝色，色浅而不透明，具有一定覆盖力，耐光力佳，但着色力一般。&br&天蓝是一种传统的蓝色颜料，有些油画颜料中的天蓝颜料是有以白色和酞青蓝混合代替的。&br&&br&蓝色色淀油画颜料中还有一些以传统蓝色色淀染料生产的蓝色颜料，如湖蓝、孔雀蓝等，虽然它们色彩鲜艳，着色力强，但多数耐光力较差并具有较强的渗透力，不适宜于重要创作。现代高级蓝色色淀颜料采用新型的耐晒蓝色色淀，提高了耐光力，可用于油画颜料。&br&&br&铬绿分为铅铬绿、氧化铬绿和水合氧化铬绿三种，其中铅铬绿是由铅铬黄与普蓝或酞青蓝拼混的绿色，色相从浅绿到深绿不等，但是由于铅铬绿稳定性不太好且含有铅毒，所以已经逐渐淘汰。氧化铬绿成分是三氧化二铬，性能较为稳定，无毒性，虽然着色力和色彩鲜明程度稍弱一些，色彩适于表现树林草木的绿色，可用作橄榄绿等。&br&水合氧化铬绿又称氧化铬翠绿，成分为含有结晶水的三氧化二铬，比普通氧化铬绿的色彩要鲜艳得多，可用作翠绿颜料。水合氧化铬绿具有较好的耐光列和无毒的特点，还用来与黄色拼混处各种绿色。&br&传统钴绿由氧化钴和氧化锌组成，是偏蓝的半透明绿色颜料，覆盖力较弱，色彩强度也一般。现代钴绿采用氧化钴和氧化铬或二氧化钛组合，在耐光性能方面比传统的钴绿要强许多，但着色力与覆盖力一般。&br&&br&酞青绿的成分和酞青蓝相近，主要是铜酞青，为无毒的有机颜料，其耐光力和着色力等性能也十分优异，是重要的深绿色颜料。酞青绿分为偏蓝和偏黄的两种，透明度较好，可以代替翠绿和深铬绿用于透明罩染。&br&&br&翠绿又叫宝石绿或祖母绿，色彩鲜艳透明。传统翠绿成分是砷化铜，有毒，对酸和碱不稳定，遇含硫化物质的颜料后变色发黑，现在已经被淘汰。现代翠绿由水合氧化铬绿或酞青绿代替，其名称和成分因品牌而异同，色相由从粉绿色到深绿色都有。&br&&br&镉绿是由镉黄和酞青绿拼混的复合绿色，由于镉黄和酞青蓝都是性能优良的颜料，所以镉绿的耐光力和着色力也都很好，多用于艺术家用的颜料系列。&br&&br&橄榄绿是传统的绿色颜料，颜色较深，偏黄褐色。橄榄绿过去主要由铬绿构成，现代油画颜料中的橄榄绿则大多由蓝色和黄色混合，成分和色相并不一样。橄榄绿色彩稳重沉着，多用于风景画。&br&&br&树汁绿，油画颜料中的树汁绿过去是采用茑尾草本植物中提取的绿色，色彩偏黄并较暗，因为容易褪色而不受欢迎，在今天西方油画颜料系列里已经由现代合成颜料代替，仅仅保留其色相和传统名称。&br&&br&土绿原本为天然的绿色粘土，色彩沉着，透明度好，但着色力与遮盖力不佳。&br&现代油画的土绿颜料大部分以天然绿土做色淀料，加上氧化铬绿或酞青绿等绿色颜料制成，也有的土绿颜料成分为铬绿或其他由黄蓝两色拼混。&br&&br&氧化铁棕简称铁棕，成分为天然氧化铁或人工合成的氧化铁棕色颜料，用氧化铁制作的有赭石、生赭、生褐、熟褐等棕色颜料，色泽浓郁、耐光性好、遮盖力强，在油画中用途很广，也有直接以氧化铁命名的氧化铁棕和透明氧化铁棕颜料，氧化铁棕色颜料与含硫化物质的颜料混合会产生色彩变化，应该注意避免。&br&&br&赭石，传统赭石由富含铁元素的矿石加工而成，成分也是氧化铁，但西方用的赭色是以不同色彩的天然粘土制作的，根据原料色彩的不同分为黄土、绿土、棕土等，未经煅烧的称为生的，如生赭和生褐等，经过煅烧的称之为熟，如熟褐、熟赭等，或者称为富铁煅黄土和煅烧黄土等，现代颜料中的赭石则多由合成氧化铁制成。&br&&br&生褐，传统生褐颜料以天然棕土或再加上少些骨黑制成，现代生褐是以合成氧化铁为主的棕色和黑色的拼混色，性能都十分稳定。生褐色彩偏冷带黑，半透明，耐光力极好，与冷暖色都能兼容，故很适合于油画的起稿。各个品牌的生褐色色相相差也很大，以色彩深沉饱满又不过于发黑者为佳，有些生褐色浅，干后色彩发灰发粉，且不够透明，不宜使用。&br&&br&熟褐由天然棕土煅烧加工而成，又叫煅赭土，色调偏暖，较生褐要浅一些，透明度也不如生褐，但耐光力和其他方面基本相同。&br&熟褐在绘画中也多用来起稿，尤其在油画人物的底层色彩稿时，很容易与皮肤暗部色彩衔接。国外的褐色颜料还有根据深浅色彩不同而称为深褐色、浅褐色或绿褐色等的。&br&&br&马斯棕是以合成氧化铁为基本材料的棕色合成颜料，具有很好的耐光力和遮盖力，与其他棕色比较稍微带一些紫味，类似巧克力的色彩。&br&&br&凡-代克棕是传统棕色颜料，以17世纪画家凡-代克的名字命名，原本为一种带有腐植质成分的天然土质颜料，因色彩耐久性不佳而被淘汰，但是用现代合成颜料拼混成的凡-代克棕，尤其是以氧化铁棕和其他合成颜料拼合的应该不会有太大的问题。&br&&br&沥青色的别名也叫木乃伊棕，这种据说是用木乃伊的骨灰粉碎后制成的颜料实际上是埃及人坟墓中用于木乃伊防腐的沥青，通过在亚麻油中分解而成褐色颜料，色彩较为透明。&br&&br&沥青色曾因色彩的温暖柔和适合于古典绘画的调子而一度被滥用，后来用于发现大量作品由此引起颜料层的开裂而被淘汰，后人称其为19世纪绘画的瘟疫。&br&现代国外颜料中依然以沥青色命名的褐色颜料通常是以其他合成棕色颜料代替的。&br&&br&煤黑即炭黑，是用松枝、煤或油脂燃烧后的烟灰制成，传统油画颜料中名为桃黑、柳黑和烛黑的黑色颜料成分也都是炭黑。&br&煤黑的特征是黑度深、遮盖力强、色相冷暖比较适中，缺点是在油性媒介中干燥速度较慢，特别当单独使用时更为明显，所以一般在油画中宜根据需要与蓝色或其他颜料掺合起来使用较好。&br&&br&铁黑即氧化铁黑，也称为马斯黑，成分为四氧化三铁。铁黑性能稳定，具有很强的遮盖力，耐光力也很好。&br&铁黑的色相偏蓝，与其他色彩的绘画颜料能互相调和，但由于氧化铁黑颜料着色力强，所以在与其他颜料混合使用时应注意控制好量以免搞脏画面而导致无法收拾。&br&&br&象牙黑又叫骨黑，是一种柔和、半透明和偏暖的黑色，性能稳定，耐光力较好。&br&绝大部分象牙黑使用其他兽骨烧制的，其组成成分为碳、碳酸钙和磷酸钙。&br&象牙黑适宜于作半透明的罩染，也可以与其他颜色拼混处各种灰色或褐色。象牙黑密度低、质量轻、含油量高，单独使用干燥速度极慢，薄涂时容易开裂。&br&&br&拼混黑黑色颜料中有一些是黑色和蓝色或褐色等颜料拼混而成的，如蓝黑、冷黑和暖黑等，为的是使黑色带一定的色彩倾向以满足对色彩冷暖变化的要求。&br&加入其他色彩后也改进了单纯黑色的稳定性和干燥速度等性能，各种油画颜料品牌的拼混黑色名称各异，成分也不尽相同。&br&&br&油画颜料价格的话，低端差别不大，高端肯定不会都一样的。&br&&br&有什么别的问题就问神奇海螺吧。&br&&br&参考资料&br&【1】氧化铁红色相与杂质关系的研究&br&&a href=&///?target=http%3A///html/80552.shtm& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/html/20&/span&&span class=&invisible&&14/.shtm&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&【2】山东轻工业学院学报2000年9月第14卷第3期——硫酸铁盐对干法氧化铁红颜料质量的影响_吕伟&br&【3】&a href=&///?target=http%3A///p/%3Fsee_lz%3D1%23& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&油画颜料化学成分代码引索&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
油画颜料有各种不同化学性质，颜色混合后也容易发生化学反应，致使年久脱色。很多古典油画家对颜色的使用都是很谨慎的，所以很多古典画作几百年下来依然很清晰如新。而一些古代画家的作品正是由于没有研究过颜料性质成分跟化学反应，导致作品颜色变暗，甚至…
你看上面回答的不是超级棒么，因为我也不清楚。。。
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推荐个好东西&img data-rawwidth=&960& data-rawheight=&1280& src=&/64ff82cc741a113bdd55ae_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&/64ff82cc741a113bdd55ae_r.jpg&&&br&油画剥落剂，国内暂时没卖的，想要可以找我拿货，良心价格，发货时间只能随缘了，回国的话人肉带回去。这东西恐怕没法邮寄，好在知乎画油画的人少，可能不需要带太多。&br&我给大家解释一下这个逆天神器的作用…&br&我有一根笔画完了就扔在柜子里一直忘了，猪毛笔被粘成了一大坨，松节油根本溶不了已经完全干燥的颜料。&br&沾上这个剥落剂等十分钟，卫生纸一擦…已经把颜料泡开了，很软，松节油一洗，整根笔毛是白的…白的…&br&很适合经常忘记洗笔的人，清理调色盘也很好用。我这还有清理丙烯的，也不错。&br&第一次见是在同学的家里，从老师那里拿来的，老师说这是二十年前买的…&br&当时心里很感叹日本二十年前就有这个了。&br&工艺本身应该很简单，就是国内没人拿这个做画材，错过一个商机了
推荐个好东西油画剥落剂，国内暂时没卖的，想要可以找我拿货，良心价格，发货时间只能随缘了，回国的话人肉带回去。这东西恐怕没法邮寄，好在知乎画油画的人少，可能不需要带太多。我给大家解释一下这个逆天神器的作用…我有一根笔画完了就扔在柜子里一直忘…
我来放大招啦……&br&&br&&br&经过多年的实验与研究，用80度左右（我都是用开水）的热水冲泡洗衣粉（牌子任选喽，此处可以有广告位），然后你将会得到一杯白色满是泡泡的液体，然后把画笔在里边涮几下…再涮几下…千万不要把笔扔在任何液体里不管！水松节油包括特别是的80度洗衣粉水，笔毛长期向下放着受力会变形的，以后还用不用了，买根小一百的笔用一次就弯了，哭都来不及…&br&涮完有没有啊，十几秒就够了，提起来基本可以看到笔头里藏的颜料不管是水粉水彩丙烯还是油画通通搞定洗出来了有没有，顽固污渍再拿肥皂洗两下就好了。&br&洗完之后基本和新的一样有没有，自来水冲洗干净，拿报纸包好吸水等明天用几乎全新的笔，想起来就按耐不住要画画的冲动了呢(^_^)
我来放大招啦……经过多年的实验与研究，用80度左右（我都是用开水）的热水冲泡洗衣粉（牌子任选喽，此处可以有广告位），然后你将会得到一杯白色满是泡泡的液体，然后把画笔在里边涮几下…再涮几下…千万不要把笔扔在任何液体里不管！水松节油包括特别是的…
题主问了两个问题，小然在这里分别作答。&br&&b&1.如何清洗油画笔？&/b&&br&&b&1.1 对于 短期不用 的情况&/b&&br&&i&比如，我今天因为时间或者光线原因就画到这里，明天或后天还要继续画同一幅画，调色盘的颜料不打算清除，反正一两天纯颜料也不会干，笔怎么办？&/i&&br&首先，用洁净的纸巾擦除笔上多余的颜料；&br&然后将笔悬停在松节油中浸泡一直到你要用的时候，把笔拿出来甩干或擦干松节油，就可以继续用；&br&注意事项：&br&i.如何悬停：需要配合这种洗笔筒，将笔杆夹在上方形似弹簧的地方，笔毛不要触碰桶壁、底，避免变形&br&&img src=&/8ee65ea4dfe9defe08ea8465_b.jpg& data-rawwidth=&430& data-rawheight=&430& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&430& data-original=&/8ee65ea4dfe9defe08ea8465_r.jpg&&&br&ii.这种方法用于保持笔毛湿润，避免颜料固结损毁笔毛，所以，注定&b&洗不干净&/b&，请在下次使用时，记清楚每只笔对应的色调，避免因笔毛残余颜料而导致的混色脏色。&br&&b&1.2 对于 长期不用 或 彻底清洗 的情况&/b&&br&&i&比如，这幅画就画到这，我要等到它完全干燥，然后罩染，期间需要约一个月，笔怎么办？&/i&&br&&i&再比如，这幅画这一层就这样了，这支笔现在的任务完成了，我现在要彻底清洗它然后晾干保存或用做其他用途了，我该怎么办？&/i&&br&推荐的方法，先用洁净的纸巾擦拭多余颜料，然后用松节油洗涤一次，取出，擦干净&br&再用松节油洗涤第二次，取出，擦干净&br&直到洗涤时松节油不变色且用来擦笔的布或纸巾也不变色为止&br&然后需要专业洗笔皂，用比较烫的热水（不沸腾就可以，手碰一下就觉得烫那种）倒在白色的瓷洗手池里，笔在里面涮涮，取出，在洗笔皂表面划拉几下蘸上肥皂，然后轻轻点一下水，在白色瓷上摩擦，注意要把笔稍用力的按下去，让笔毛完全展开呈饼状（你是不是觉得毁笔？但如果洗不干净颜料固结更毁）你会发现会产生一些泡沫，是彩色的。然后涮涮笔，涮的时候用笔带着水把洗手池壁上的泡沫抹下去，再蘸肥皂摩擦，反复操作，直到泡沫呈现白色，不带颜料颜色为止，然后充分涮干净肥皂沫，取出壁，用干净的卫生纸条卷住笔，晾干就可以了。&br&&img src=&/9a8fd35a_b.jpg& data-rawwidth=&960& data-rawheight=&1280& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&/9a8fd35a_r.jpg&&&b&注意事项：&/b&&br&i.一定要用专业的洗笔皂，不要用随随便便的肥皂，对毛不好。因为笔的毛也可以理解为其他动物的头发，像人一样，也是需要好好保养的，洗笔皂就相当于洗护一体的洗发液。推荐达芬奇的洗笔皂，便宜效果好，?40左右，央美油画系的学生们都用这种。&br&ii.用纸卷的时候，轻轻地包上就可以了，不要像裹小脚似的卷的紧紧的，到时候再打开你就发现毛都被你卷成朗基努斯之枪了。&br&上述这种方法，可以得到洗完之后和新的一样的笔，笔毛无比顺滑，而且保持笔毛的原色。&br&&b&2.如何清洗调色板&/b&&br&小然是用木质调色板，比较难清洗那种。&br&调色板不需要过于细致的清洗，需要清洗时，只需要用圆头的刮刀（别用带尖的，到时候划伤调色盘你就吃镉黄谢罪吧）刮干净多余的成形的颜料，然后剩下的薄颜料膜用纸巾沾着松节油擦就可以。你会发现擦得不很干净，但也没必要那么干净。&br&如果你问：&u&一次洗的不干净，下次再用的时候颜料碰到了上次残余的颜料混色的怎么办？&/u&&br&问出这种问题的就抽自己大嘴巴去。&br&玩笑，但确实&br&需要抽大嘴巴子&br&啊啊啊不是那个意思&br&是你有一点肯定做错了&br&&br&&br&&br&那就是没抽自己大嘴巴子&br&说正经的……&br&你的颜料挤在调色盘上的时候，不是无规则的，而是有规律的，那个色调每次都大致挤在什么地方，然后色调里相对浅的色相往右，深的色相往左。这样的话，调色盘右上角就是铅白锌白太白区，左上角就是深黑象牙黑区，这是个好习惯，对调色很有好处。&br&&img src=&/f5ae7db08a7_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&960& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/f5ae7db08a7_r.jpg&&&img src=&/6cde196c7d44fb0dea8e031_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&960& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/6cde196c7d44fb0dea8e031_r.jpg&&觉得有帮助的就点个赞，不点赞的来北京做我女朋友来。。
题主问了两个问题，小然在这里分别作答。1.如何清洗油画笔？1.1 对于 短期不用 的情况比如，我今天因为时间或者光线原因就画到这里，明天或后天还要继续画同一幅画，调色盘的颜料不打算清除，反正一两天纯颜料也不会干，笔怎么办？首先，用洁净的纸巾擦除笔…
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