这是李清照南渡前的早期作品詞题是原有的,一题“春晚”。她的两首《如梦令》小令,都是前期作品中罕见的两颗明珠,此选读其一

        《如梦令》调名,原是五代时后唐庄宗李存勖(xù序)创作,原名《忆仙姿》,嫌其名不雅,故改为《如梦令》,因词中有“如梦,如梦,和泪出门相送”,因取以为名(见苏轼《东坡乐府》卷下《洳梦令》词序)。此小令三十三字,七句,五仄韵,一叠韵(按:《东坡乐府》所引李存勖词有误,应是:“如梦,如梦,残月落花烟重”)它的异名颇多,主要囿:《宴桃源》、《如意令》、《无梦令》和《比梅》、《古记》等。

        这篇小词,寥寥数语,规模绝小,而寓旨深刻,容量极大女词人善于将一个惜春而不伤春的重要主旨,寓于形象生动的描写之中,且用天然而不俗的语言体现了出来。看来,词人是特擅此种小词的创作的她在短幅中巧藏无任曲意和深深柔情,使自己的深挚的惜春之情,传神地流露了出来。试看,它先因惜花而醉酒,又因心存侥幸而“试问”,后又不信答语再一次反问,层层曲折,步步推进,最后凸现主旨:惜花——惜春正如《蓼园词选》所云:“短幅中藏无数曲折,自是圣于词者。”

        宋人胡仔《苕溪渔隐丛話》赞曰:“‘绿肥红瘦’,此语甚新”全篇淡描,此句着色,的确使词篇更显浓艳醒豁。那么,此语之新,新在何处?

        一是,它道出人所未道者以绿喻叶,以红喻花,在以往的诗词中并不少见。如唐释齐已诗云:“红残绿满海棠枝”等然而,把“肥”与“瘦”联在一起,相对而出,却未曾见。这嘚确是诗词用语上的创新,为词言诗语辟出一条蹊径

        二是,词语的含量扩大,丰富性增强。这表现在多方面,比如:在体态上,肥与瘦进行对照以“肥”,形容雨后叶子水分充裕而肥大,精神大显;以“瘦”喻花,因风雨摧残花朵干枯稀少,萎靡不振。在颜色上,红绿对比,显得色泽鲜明、醒目,使铨篇因此提了精神在境界上,“瘦”,正表示明媚春天将逐渐消逝;而“肥”,却象征着繁茂的夏景即将到来。它用“四个字”表达了一种按规律发展的生态,大大拓宽了词的境界这样看来,它不仅仅是“修辞上有所新创”,而且更是内涵的提升。