起点中文网中怎么改小说的名字？_百度知道
起点中文网中怎么改小说的名字？
我就用了2个单词。起点中文网中怎么改小说的名字？他说要中文的
我有更好的答案
2一个很聪明的笨办法、用“筛选”、使用“网页另存为”保存网页、“复制”、“复制”、1、用“选中”：一，选出你需要的小说、“粘贴”，选出你需要的小说、“粘贴”、用“筛选”，存到一个Excel表格。2。二、或直接用“选中”。3，存到一个Excel表格、1
你是起点作者不是可以改名字的吗...你和编辑说要改名字...编辑会告诉你的~~
我教你 不去起点 去其他的网站
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出门在外也不愁中国版来自星星的你改结局 都敏俊写小说意淫千颂伊
中国版来自星星的你引关注
&不仅大热国产剧《步步惊心》被翻拍成韩版，美女帅哥云集，热门韩剧《来自星星的你》也将拍中国版，只是国产《来自星星的你》似乎要做出较大改动，与韩版走不一样的风格，整个外星人剧情设定被推翻，仅是男主人公都敏俊的&意淫&，因为在中国版《来自星星的你》中都敏俊是个小说家。小伙伴们对中国版星你的这一结局改动，是否满意呢?
韩媒爆料，近日安徽卫视播出的《来自星星的你》将通过剪辑改大结局：都敏俊是一个普通的小说家，整个故事是他写给千颂伊的小说剧情。原版21集也将剪成30集。对此韩版制作公司表示，因播放权打包出售，他们无法干涉中方剪辑和改编。网友打趣中国版改剧情，称&敢情从头到尾都是都敏俊写小说意淫千颂伊，说好的浪漫爱情故事呢？&
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this.p={ dwrMethod:'queryLikePosts',fpost:'2c976a_989b907',userId:,blogListLength:30};纯新手，有过几次短暂创作，完全是凭着一股子热血去的，没了后劲，也就都太监了（?Д`），后来专心看了一些写作方面的知识，才知道要写大纲，发现大纲也不会写(°ー°〃)，好心塞，感觉自己心里有好故事却写不出来，或者说写不出自己想要的感觉，真的好不舒服，求一位大神或几位大神来搭救一下（?Д`）
一、科学的写作流程；以下是我的写作流程，未必最科学，但解决了我卡文、写得慢、经常太监等问题。1，写作前准备想梗梗，又叫噱头，或者叫灵感。你最初被什么触动来写这个小说？我要写一个费仲和纣王的XXOO文，充满撕逼、陷害、反社会人格、你爱不爱我等元素。脑内小电影（烧脑）在脑内构建初步人物形象，并把故事从头到尾走一遍。目的有二：a，对故事有整体把握b，了解人物的内心初学者写不出大纲，多半是没走脑内。他只知道故事开头、故事结尾，最多加个扣人心弦的高潮。而一篇小说上百情节，数十场景，只有开头、结尾远远不够。其次，写对手戏时，作者只能思考主角情绪，配角情绪想不到。比如受德打费仲一耳光，费仲是屈辱、心寒、愤怒、想报复，或兼而有之？他会忍耐、离开、还手、还是暂时忍耐以后狠狠报复？这些东西提前不想，临写到才想，就会很卡很慌张。提前想好，写时候就不用分心，专心致志描写耳光多么脆就好。写故事梗概走完脑内，立刻把情节写出来，否则会忘。费仲从小被母狼叼走，跟狼群长大，十来岁被人贩子卖到朝歌成为帝乙的死士。他用野兽的规则解读人类社会，不懂爱。受德是个早产儿，母早亡，父多病，他也从小身体不好郁郁寡欢。费仲野兽般强健的体魄令小受德很崇拜。两人秘密搞上了。故事梗概注意连贯性。角色做一件事的动机要写清。写大纲写作有个冰山理论——好小说像冰山，写出来只有八分之一，隐藏的有八分之七。这一步是对原始故事进行裁剪，剪出要写的八分之一。第1章，费仲认为自己是狼，被人贩子用肉包子药倒，卖到朝歌成为帝乙的死士。死士伤亡率太高，费仲遂假装刺客刺杀受德，然后主动请缨去保护受德。帝乙允。要点：全略写。严格限三。第2章，费仲认为受德很漂亮，软硬兼施把他搞上手。初次XO受德叫疼，费仲给他一耳光。两年后帝乙察觉，决定杀费仲。费仲逃出来打算带走受德。受德一口同意，并表示要和费仲去太庙拜天地。要点：私奔详写。拜天地详写。大纲包括两部分，一部分情节概述，一部分详略和特殊注意之处，比如这一段要煽情，那一段要惊悚。修大纲是否这一章高潮密集，而那一章没有一个高潮？悬念都解了么？伏笔都用了么？2，写正文初稿初稿写作速度应该和打字速度相当。 每一个画面你都想象过了，哪详哪略也心中有数。简单粗暴地写出来吧。。没写完禁止看前文。禁止边写边改。不管文笔。二稿（烧脑）通读全文，标出哪里不对，哪里惊艳。写一个修改大纲，然后通篇修改。如果没有修改大纲，心血来潮改一句改一句，很容易一改收不了手，最后弄出另一个版本。三稿修字句、细节。注意，前两稿不用管文笔，这一遍才用注意文笔。3，写作后：投稿吧！别让稿子睡在硬盘。编辑在退稿信里一句指点，够进步很远。二，提升情节的秘技——样文分析（烧脑）；1，样文分析的流程：每篇样文至少读五遍。总结小说共有几个情节，概述每个情节内容。分析每个情节的作用。是伏笔，是悬念，是塑造人物、是引出下一步情节、还是呼应了前文伏笔？——这一步你可以感觉到小说的结构了。好小说没一句废话，没一个废情节。分析人物性格。为什么无邪天真这么讨读者喜欢？他们身上有哪些特质？哪些细节令读者怦然心动了？2，示例——分析《潜伏》开头1，情节总结1-1 街头两个拉黄包车者，有黑白纪录片感 日外字幕：重庆 1945年 3月分析——开篇极短地渲染出民国气氛。心得——特殊历史背景的长篇故事，开篇一定要渲染时代色彩。但除非写得特别有趣，否则别多。1-2 阁楼 日外画面由黑白转彩，余则成戴耳机坐于暗室，耳机内传来骂国民党的话。余则成疲惫地摘下耳机。特效顺耳机线抵达一个按在吊灯后的监听器，吊灯下是明亮客厅，几人坐在沙发上高谈阔论。分析——主角出场，迅速营造悬念：在监听谁？被监听者有危险么？监听者会被发现么？随后切到被监听者，被监听者毫无察觉。心得——信息不对称可营造紧张感，如，读者都知道刹车坏了，主角还高高兴兴带老婆兜风，车开得飞快。看写《写作指南》得到的经验，远不如分析样文得到的深刻。3，样文分析进阶：我写不好伏笔怎么办？分析伏笔多的小说。我写逗比小说读者不笑怎么办？分析搞笑的逗比小说。怎么才能让读者哭？分析你哭得稀里哗啦的小说。写作是可以自学的，哪里欠缺，就针对缺点分析样文。针对性样文分析示例：三，提升文笔的细节少用“着的了是那就”等虚词，少用副词形容词。原文：老子是个十足的痞子，胸无大志。多年以来，老子勤勉地保持着白天睡觉、晚上活动的优良传统。改后：老子十足地痞，胸无大志，多年来保持白天睡觉、晚上活动的传统。用最简单的句式。原文：我以迅雷不及掩耳之势后退一步，到达安全距离内。然后深呼吸，平定心情，中气十足地向她吼道：“你杀人啊！”修改：我迅速退至安全范围，吼：“你杀人啊！”按顺序描写。高中教的“从上到下”、“从远到近”、“从整体到部分”就是这个。原文：十七八岁的模样，身姿秀挺，五官清妍，素脸朝天，连簪子也没插一根，清爽干净，宛然竹生空谷。修改：少女十七八岁，宛然竹生空谷，身姿秀挺，素面朝天，簪子也没一根。（顺序为总——分）读出来，寻找最顺嘴的句子。（烧脑）原文：我想他可能是有一点生气了。修改：我猜他生气了。每天写。写文如压腿，一天不压膝盖就硬了。——————————-————————————————————————————————写小说就这样，想进步快，必多吃苦。提笔就写想哪儿写哪儿当然爽，但这样写写写多年也难进步。走一次脑内、改一次二稿、作一次样文分析的进步，远超漫无目的的写写写。最后，给题主的建议：开篇就要写完，捏着鼻子也要写完，写成一坨翔也要写完。写完一定要改二稿。纯文字技巧，写写写就能进步。结构、伏笔之类技巧，只有写完全文、通篇思考才能进步。“写不出我想要的感觉”是伪命题感觉不是“写出来”的，是情节堆出来的。要写她伤心，与其写她怎样梨花带雨，不如写：“爸爸去世后第三天，她收拾爸爸的遗物，看见一个很旧很旧的手工娃娃。那是八岁手工课上缝的，缝得很丑，送给了爸爸的。那时爸爸还年轻，头发乌黑，身材挺拔高大。如今，爸爸老成一小盒骨灰，埋在记忆里。”有的情节本身不悲伤、不热血、不惊悚，文笔再好也写不出悲伤、热血、惊悚的感觉。干货到此为止，下面是卖腐时间。————————————————快问我要费仲和纣王的XXOO文，这样就能名正言顺把它贴在下面了！好高兴哦，又在知乎卖腐了~＜（￣︶￣）／既然你们强烈要求，我就勉为其难贴一下吧~
　　费仲刚懂事时，坚信自己是条狼。他四脚著地走路，翘起后腿撒尿，天热时吐着舌头哈哈喘气。他妈妈是一条毛皮发灰的母狼，绿眸长吻，身姿矫健。他跟妈妈四处流浪，妈妈死了，他就自己活。
　　一天，他听见两个男人对话：
　　“就是这个，喝狼奶长大的，铜皮铁骨。”
　　“能养熟
　　“管他呢……未必活得下来。”
　　男人把一个肉包子扔在地上，费仲跑去吃，吃完昏沉沉不省人事。醒来后，他在一座黑暗的房子里，房子里有还九十九个男孩，个个表情不善。
　　一百个孤儿，要学习藏匿、追踪、下毒、刺杀之术，然后送到朝歌成为天子的耳目。天子多病且多疑，需要这些耳目监视别人。
　　训练很苦，小孩死了一半。费仲没死，还学会怎样伪装人。
　　在这黑暗残忍的世界，小孩比狼还坏，拉帮结派互相陷害。费仲如鱼得水很快变成黑暗世界的狼王。他吃最好的饭，睡最暖和的铺位，找最好看的男孩泄欲。
　　三年后，费仲离开房子来到王宫，成为天子最器重的“眼睛”。但眼睛不好当，和费仲一起离开大房子的人类一个接一个死了。费仲不想死。他要找机会离开。
　　这一天，天子最宠爱的小儿子受德在水边玩，费仲潜行过去把受德推进水里，然后逃开。受德很快被人救起。
　　爱子遇刺，凶手未知，天子震怒不已。费仲主动请缨保护受德，天子同意。
　　费仲很高兴，第一因为不用当“眼睛”，第二因为他把受德推下水时发现受德很漂亮，需要一头美丽的小母狼泄欲。　　费仲不是人，所以能冷静观察人类习性。他给受德小母狼买玩具、买零食、带他出宫逛集市，哄得受德死心塌地。　　小母狼满十三岁时，费仲欲火难耐，把他强奸了。　　这很正常，费仲是狼王，想强奸谁就强奸谁。但小母狼哭得惊天动地。费仲问：“疼？”小母狼连连点头，眼泪流成一串。费仲不知怎么办，就打他一耳光：“不准哭！”事后，费仲对小母狼说：“如果你乱讲，我就杀了你。”　　小母狼当然不敢乱讲。于是有一就有二，有二就有三四五，小母狼臣服在费仲胯下，主动打开双腿让人肏。　　费仲威逼利诱令宫人也不敢乱说，和小母狼逍遥快活过了三年。　　他们在月亮下亲吻，在枫林中野合，在淇水之畔并肩蹲着狼嗥。小母狼喜欢问：“费仲，你爱不爱我？”费仲有两种回答。如果爱，就把小母狼按倒，狠狠爱一顿。如果不爱，就搔骚头皮不说话。　　这样的日子过了三年，每一天都很快活。　　三年后，他们私情败露，天子大怒，把费仲绑到寝宫要杀他，费仲嘿嘿一笑，仰着头说：“我给殿下写了一封信，让他明早找来看。当年王后难产，哭求陛下保大人。陛下不理，命太医割开王后的肚皮，拿出小殿下。殿下知道真相，一定很有趣。”　　天子脸色铁青，放费仲走了。费仲知道这是一时平安，他必须逃走。但走，就肏不到小母狼了。他想回东宫再看一眼小母狼，却见小母狼在试穿大婚礼服。　　小母狼要跟别人成婚了！　　那婚服上衣下裳，玄纁颜色，样子很美。费仲看呆了，忽然觉出自己和小母狼的不同。自己穿什么衣服都别扭，小母狼穿什么衣服都好看，这身礼服最好看。　　他恼羞成怒冒出一念。他要把小母狼劫出去，找一个山洞藏起来，从此小母狼不用穿衣，不用读书，洗净屁股等肏就行。　　费仲说干就干，立刻打昏侍卫，对小母狼说：“别成婚了，跟我私奔吧。”小母狼一下哭了，说：“好！”两人逃出王宫。　　夜已深了，宵禁的朝歌很静。路过太庙时，小母狼忽然说：“进去看看！”　　费仲不愿节外生枝，但小母狼撒泼耍赖，陪他翻进太庙，把守卫和庙祝绑起来。小母狼对庙祝说：“小王要和费仲成亲，你来主婚！”　　费仲觉得真麻烦，耐着性子跟小母狼过家家。庙祝哆哆嗦嗦念词，两人行过结发礼，饮过合卺酒，转头对着历代先王的牌位下跪。小母狼道：“列祖列宗在上，受德不孝，要嫁给一个男人了。便是天打雷劈，身染恶疾也不后悔。”　　然后小母狼“砰”地磕头。　　那一瞬间，费仲有种非常奇怪的感觉，他仰头看着森严的牌位，想，人类为什么对这些小木牌牌下跪呢？然后他也磕了个头。头低下去的瞬间，他感到灵魂站起来，从狼变成人。　　过去二十一年，他只关心吃、睡、交媾。今天，他忽然有了妻子。　　走出太庙，受德问：“去哪儿？”费仲想一想：“拜完天地，该如入洞房了。”就找到一片树林，脱光了开始洞房。　　暮秋之夜很冷，他们头顶的桂花树落下细小花瓣，香气也是冷的。受德冻得发抖，凉凉胳膊环住费仲脖子：“以后……别叫我殿下了……我家人叫我三郎……你也叫我三郎。”　　费仲道：“三郎！”　　受德道：“哎。”　　性事之后，费仲站起身，拍拍胳膊小腿上的花瓣叶子，说道：“我走了，你回去吧。”　　受德一愣：“不私奔了？”　　费仲点点头，穿上衣服朝山林外走。受德在后面喊：“等等我！”　　费仲不想等他，甚至不想看他，迈开教步跑起来。　　白月光撒遍十里山林，桂花香如影随形，费仲讨厌这些东西，拼命逃。等他气喘吁吁停下步子，月亮落了，花香没了，他又回到熟悉的黑暗世界。　　这个世界没有太阳，没有小母狼。　　费仲在山上和狼群生活了一年，实在想小母狼，就下山找他。　　下山后，费仲发现自己变成通缉犯，每天躲躲藏藏，根本没机会见小母狼。一天夜里，他在树上睡觉，忽然一群人马包围他。亚相比干走出来，仰头笑道：“哎呀，这不是受德的夫君么？怎么落魄成这德性？”　　费仲蹲在枝桠间，赤手空拳，决定跳下去锁住比干的喉咙。　　“我可以让你见受德。”　　费仲停下动作，盯着比干的脸。　　比干笑眯眯的，很和善：“但你得听话。”　　费仲跟比干走了。　　在一幢隐秘民宅内，费仲见到受德。　　受德穿着白袍服，外罩一件黑披风，鬓角头发梳得整整齐齐，是精心打扮的样子。但他骨瘦如柴，两腮凹陷，露出袖口的手腕像鸡爪。　　费仲皱眉：“你便这么丑？”　　受德说：“你走后，我半个月没吃东西，胃饿坏了。”　　费仲点点头，认为叙旧已够，就把受德按在席子上亲嘴泄火。完事后，费仲转达比干的话：“贪污河堤款项的案子你别插手了。”　　受德抱膝而坐，静默良久，问：“费仲，你爱不爱我？”　　费仲说：“刚爱过，又爱？””　　受德低下头，不作声。　　那是受德最后一次问这句话。很多年后费仲意识到自己当时答错了，但受德再也没问过，他再也没机会纠正那个错误回答。　　这样做贼般的幽会持续到天子驾崩。　　比干难得大方一回，给费仲三天假，让他陪伴悲痛过度的受德。在那座民宅内，受德靠在费仲怀里哭，哭累了，拿起案上的酒壶往嘴里灌。　　一霎时，费仲全身汗毛乍起，福至心灵一般夺过酒壶摔在地上。酒嗤嗤冒出泡沫。受德喝过半口，捂着肚子倒在地上，口鼻出血。　　比干带人围住民宅，踹开门，叹道：“费仲啊费仲，你怎敢毒害太子？”　　费仲两眼血红，把他的小母狼扛在肩上，冲到比干面前伸手抓他喉咙。两个护卫挡住他，挥刀砍来。费仲躲过刀尖，空手入白刃，刷刷两下劈死护卫。　　费仲很久没杀人了，但身手犹在。狼王就是不管什么时候都能挡在狼群前面。这样才配肏最美丽的小母狼。　　比干带了一百多人，费仲只有一个人。他不懂套路，只会一招致命的杀人术。他对敌大多一刀，偶尔两刀。血从门口蔓延到院子，尸体倒了一路。　　比干终于变色。　　费仲扛着小母狼，半身被血染红。他一抬手臂，刀尖前指。　　所有人往后退。　　费仲就这样把受德扛到太医院，自己也昏倒了。　　万幸受德中毒不深，抢救过来。这件投毒案查不出凶手，或者说查出来也不敢办。费仲救驾有功，免罪，赐官下大夫。　　比干对费仲恨之入骨，费仲就结交和比干不一路的寒门官吏，拼命向上爬。　　受德登基后，断断续续叫费仲侍寝，自然每一次都销魂万分。费仲在朝中受排挤，需要受德帮忙，受德不愿意，费仲在榻上狠狠折腾他。几次后，受德学乖了，费仲要什么给什么，只是召费仲侍寝的次数越来越少。后面不能再贴，再贴就是脖子以下不能描写的内容了。
谢邀。&br&在这个问题上我算是略有心得，这也是我未来所攻克的方向：如何创造出一个精彩的故事。&br&无论你是不是新手，小说主要主攻两个方面：&br&&b&第一，语言文字的造诣。&/b&&br&我们现在很多人一见面就说：“我是写小说的。”、“你来看看我写的这篇小说”，事实上在我看来，很多人并没在写小说，他们写的仅仅是一个故事罢了。小说应该有小说的语言，他的调子既有别于散文，也有别于故事，一个常年看小说、写小说的人，拿起一篇小说一看，基本上就知道此人的文字功底怎样了。&br&不过作者的提问貌似不在于此，所以在此不详谈。&br&&b&第二，故事安排的技巧。&/b&&br&比起过去我们看一本小说，现在我们更注重小说的故事的安排，我们很多读者，比起语言文字的技巧，他们更喜欢看故事的起承转折。&br&&blockquote&&b&纯新手，有过几次短暂创作，完全是凭着一股子热血去的，没了后劲，也就都太监了（?Д`），&/b&&/blockquote&正如作者所言，我们大多数人，在创作一个故事的时候，都是凭着创作的冲动，到了后面，没了冲动和激情，就不知道怎么继续了。钱钟书说：“年轻的时候，我总把自己的创作冲动当作了创作的才能。”&br&我不否认，这个世界上有一种天生的小说天才，他们天生就会讲故事，不用去受什么专业的培训，诸如金庸之类，起笔就能就写成一个个精彩绝伦、令人称赞的故事。但是，对于绝大部分人而言，他们是没有这种才能的，但这并不意味着，他们就要就此埋没，我认为绝大多数的人的才能都如同宝藏，埋在地底下，需要开采，经过培训以后，都能或多或少地把这些才能开发出来。&br&即使是金庸本人，如果不是当年他的主编叫他写个故事来凑报纸的版面，他也不会发掘自己的才能，从他过往的小说来看，以他早期的作品，比起他后来的作品，也是显得略为稚嫩。&br&再回到题主的问题上来：&br&&blockquote&&b&对于新手来讲，写小说要做好哪些准备？&/b&&/blockquote&&b&我认为作为一个要励志成为小说家的人，应该从平时的日常生活中就养成思考的好习惯：看到一个故事、一本小说、一场电影，就要去思考几个问题：为什么这样写？这样设计的好处是什么？他的结构是怎样？是否可以进行复制、再创作？&/b&&br&总体而言，他需要经过三个思维过程：&br&&img src=&/ce4b0e705ca6ec3cbf4a7_b.jpg& data-rawwidth=&1128& data-rawheight=&472& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1128& data-original=&/ce4b0e705ca6ec3cbf4a7_r.jpg&&我们不能总是想着通过一时的激情来支撑一件长期的事情，将偶发性思维转变为习惯性思维，这是一个写作者需要长期做的工作。若要长期创作，必须要经过这三个步骤，将别人的故事，转化为自己创作的源泉。&br&通常而言，普通人就看到第一个步骤：抽象故事，看完就完事了。很少人会去想第二步和第三步，当然，他们也没这个必要，但是作为一个要写出故事的人，我认为必须经过后两个过程。&br&我们看到很多人，他就是多写多读，未必经历这个过程。但我私以为，他们都在潜移默化地经历着这个过程，但是他们也不知道怎样表达出来这个过程，这是过去我们所有创意写作书的弊端。&br&光说太抽象，下面我举一个例子，你就知道整个的思维过程是怎样的：&br&&p&自从《那些年，我们一起追的女孩》这一电影热播以后，回忆青春类的电影在市场上大大兴起。最近我在看《情书》（导演: 岩井俊二）这部电影的时候，脑袋中总是在想一个问题：这部电影既没有像咱们国产电影一样，来一段对青春的感悟旁白，也没有大家长大，抱在一起哭得稀里哗啦的场面，为何会一样有对青春转瞬即逝的感伤？&/p&&p&当时我脑袋中出现的画面如下，一个巨大的问号挂在眼前：&/p&&img src=&/bd0de85e9d39eb1b57f854fc1ee80464_b.jpg& data-rawwidth=&418& data-rawheight=&289& class=&content_image& width=&418&&&p&首先，青春的美要归功于这部电影有大量唯美的画面，比如，藤井树（男）侧身站在图书馆，窗帘拂过的画面。藤井树（女）一边在摇着脚踏车，藤井树（男）一边站在车灯下看试卷的画面，在此不一一提及，我们只谈小说剧情相关。&/p&&p&想来想去，我想能营造出这种“青春转瞬即逝”的气氛便是贯穿整部剧的一个主题：我爱的人不爱我。在这整个故事里面，渡边博子不爱秋叶茂，藤井树（男）不爱博子，尽管他们都是恋人。他们都有相吻相拥，但是他们却并不爱对方，每个人都不能被自己爱的人所爱，不能得到相爱人的心，这正是人生的遗憾所在，也是人生最大的孤独。可以说，这种悲伤而孤独的气氛贯穿着整个电影，通过对的关系图我们可以看清楚一个大概：&img src=&/656bbb4891ecc1ccb3db920bf5c79e33_b.jpg& data-rawwidth=&753& data-rawheight=&612& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&753& data-original=&/656bbb4891ecc1ccb3db920bf5c79e33_r.jpg&&&/p&&p&接下来的剧情，整个故事基本上围绕着藤井树（男）为什么不爱渡边博子而展开：哦，原来，藤井树（男）爱的是一个和渡边博子长得一模一样的人，她的名字也叫藤井树（女）。由此而展开了整个故事的主干：两个藤井树之间单纯爱恋故事，如下图：&/p&&img src=&/920ddef1e4c0c04e3d87cd_b.jpg& data-rawwidth=&956& data-rawheight=&724& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&956& data-original=&/920ddef1e4c0c04e3d87cd_r.jpg&&&p&通过这个图，我们可以清楚的看到整个故事的主干：其实就是一个普通得不能再普通的，一个男生和一个女生的爱恋故事，但是，经过作者的铺垫和精心布置，使得整个故事变得扑朔迷离，甚至有趣。&/p&&p&作者为了讲述好整个故事，用了许多讲故事的手法：比如，为了引出这个藤井树（女），作者岩井俊二还弄了一个煞费苦心的开头——渡边博子寄信去藤井树在小樽市读书时的地址，结果没想到居然有人回了，这个人正是藤井树（男）所喜欢的那个女生——一个性别为女的藤井树，故事由此从两人的通信展开。不过这些无关我们讨论的主题，在此不深入讨论。&/p&&p&比如藤井树（女）在多年之后，回到母校帮渡边博子拍照片的时候，在老师的带领下进入图书馆，透过图书馆里师妹的口，她才知道：藤井树（男）当年一本一本地借书，并不是写的自己的名字，而是一起有相同名字的她本人。&/p&&p&还比如，借由师妹的手，她在当年藤井树（男）的还给她的借阅条的背面，发现了当年藤井树（男）画的她的画像。&/p&&p&这些都和我们今天讨论的主题无关，暂不详说。&/p&&p&在这里我们可以看到，当我们将一个故事层层剥离，看到他的真实的面目时，将是何等的无趣。这也告诉我们一个道理：每一个看似精巧的故事结构，都是由一个个小的故事串联而成的。但是，这并不是我写这篇文章想表达的真正主题，我想表达的是：当一个小说的作者，他有了一个想法的时候，他应该怎样去把这个想法变成一个故事？比如像《情书》这部电影，让我们再次回到故事的起点：&/p&&img src=&/bd0de85e9d39eb1b57f854fc1ee80464_b.jpg& data-rawwidth=&418& data-rawheight=&289& class=&content_image& width=&418&&&p&于是可以进一步构想，我想设置三个人物，A不爱B，B不爱C，然而C爱着B，B爱着A，大概人物关系如下：&/p&&img src=&/54ab5e02ada_b.jpg& data-rawwidth=&687& data-rawheight=&586& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&687& data-original=&/54ab5e02ada_r.jpg&&&p&列好这个图以后，下一步一定想的是，为什么A和B是恋人关系，A却不爱B？而又是为什么，当B和C是恋人关系时，B却不爱C？&/p&&p&我们在此可以注意得到，科普文在解释一个问题的时候，用的是一大段注释。事实上，一篇小说又何尝不是在解释。只是他采取的是讲故事的方式，因此，看故事的人便不觉得那么枯燥无味了。&/p&&p&一般我们都认为，所谓恋人关系，肯定是互相相爱。而在这个故事的模型中，出现了单恋的状态，下面我们便一定要诞生出两个故事，来解释这个特殊的原因了。&/p&&img src=&/2b9ba97e0ac95a8297a0_b.jpg& data-rawwidth=&947& data-rawheight=&606& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&947& data-original=&/2b9ba97e0ac95a8297a0_r.jpg&&&p&我画这个流程图，只为说明一个道理：当我们脑袋中仅有一个概念时，我们怎样来构建一个故事，他是有层层的因果关系的？在这个思考当中，我们的思考过程又是如何？&/p&&p&也就是说，一个故事很可能是被动地显现出来的，而不一定是你的脑袋中，一开始就会有一个好的故事。当然，这是我本人的一些关于构架故事的想法，并不代表着作者本人就是这样构架整个故事的。&/p&&p&以上介绍的是一种故事被动出现的情况：即为了解释一个原由，故事被动的被制造。当然，在小说中，也有先制造出结果，然后再想着怎样解释的过程的例子，这种情况，在金庸先生的武侠小说里比比皆是。&/p&&p&比如，在《笑傲江湖》里令狐冲中了封不平一掌，尔后又被桃谷六仙注入真气导致了内力尽失，在这种情况下，在破庙被人团团围住的时候，居然一人打败了15个高手，刺瞎了30双眼睛。&/p&&p&首先，这15个人的武功并不弱，金庸先生在小说中是这样描述这15位高手的：&/p&&blockquote&那人哈哈大笑，其余十四人也都跟着大笑，笑声从旷野中远远传了开去，声音洪亮，显然每一个人都是内功不弱。令狐冲暗暗吃惊：“今晚又遇上了劲敌，这一十五个人看来人人都是好手，却不知是甚么来头？”&/blockquote&&p&出奇的是，令狐冲竟然一人赢了那15人，金庸先生又是这样解释的：&/p&&blockquote&&p&令狐冲缓缓转身，只见这一十五人三十只眼睛在面幕洞孔间炯炯生光，便如是一对对猛兽的眼睛，充满了凶恶残忍之意。突然之间，他心中如电光石火般闪过了一个念头：“独孤九剑第七剑‘破箭式’专破暗器。任凭敌人千箭万弩射将过来，或是数十人以各种各样暗器同时攒射，只须使出这一招，便能将千百件暗器同时击落。” &/p&&p& 只听得那蒙面老者道：“大伙儿齐上，乱刀分尸！”令狐冲更无余暇再想，长剑倏出，使出“独孤九剑”的“破箭式”，剑尖颤动，向十五人的眼睛点去。只听得“啊！”“哎唷！”“啊哟！”惨呼声不绝，跟着叮当、呛啷、乒乓，诸般兵刃纷纷堕地。十五名蒙面客的三十只眼睛，在一瞬之间被令狐冲以迅捷无伦的手法尽数刺中。独孤九剑“破箭式”那一招击打千百件暗器，千点万点，本有先后之别，但出剑实在太快，便如同时发出一般。这路剑招须得每刺皆中，只稍疏漏了一刺，敌人的暗器便射中了自己。令狐冲这一式本未练熟，但刺人缓缓移近的眼珠，毕竟远较击打纷纷攒落的暗器为易，刺出三十剑，三十剑便刺中了三十只眼睛。他一刺之后，立即从人丛中冲出，左手扶住了门框，脸色惨白，身子摇凭，跟着“当”的一声响，手中长剑落地。但见那十五名蒙面客各以双手按住眼睛，手指缝中不住渗出鲜血。有的蹲在地下，有的大声号叫，更有的在泥泞中滚来滚去。十五名蒙面客眼前突然漆黑，又觉疼痛难当，惊骇之下，只知按住眼睛，大声呼号，若能稍一镇定，继续群起而攻，令狐冲非给十五人的兵刃斩成肉酱不可。但任他武功再高，蓦然间双目被人刺瞎，又如何镇定得下来？又怎能继续向敌人进攻？这一十五人便似没头苍蝇一般，乱闯乱走，不知如何是好。令狐冲在千钧一发之际，居然一击成功，大喜过望，但看到这十五人的惨状，却不禁又是害怕，又是恻然生悯。&/p&&/blockquote&&p&现在，我们将这两段单独摘出来，就会发现事实上解释起来是有些牵强的。好在中间还夹杂了很多文字，读者在阅读的过程中恐怕早就将这15个人都是高手的事实忘到九霄云外去了。&/p&&p&还比如在《天龙八部》之中，段誉本只是个书呆子，并不懂得武功，后来由于机缘偶遇，在无量洞里学习了北冥神功和凌波微步，已经到了很神奇的地步，多次让他在险境中化险为夷，比如段誉在曼陀山庄里救王语嫣的一段：&/p&&blockquote&&p&段誉见事情紧急，张开双手，拦住她去路，笑道：“你放了小姐，再去请问夫人，岂不是好？你是下人，得罪了小姐，终究不妙。”严妈妈眯着一双小眼，侧过了头，说道：“你这小子很有点不妥。”一翻手便抓住了段誉的手腕，将他拖到铁柱边，扳动机括，喀的一声，铁柱中伸出钢环，也圈住了他腰。&/p&&p&段誉大急，伸右手牢牢抓住她左手手腕，死也不放。严妈妈一给他抓住，立觉体中内力源源不断外泄，说不出的难受，怒喝：“放开手！”她一出声呼喝，内力外泄更加快了，猛力挣扎，脱不开段誉的掌握，心下大骇，叫道：“臭小子……你干什么？快放开我。”段誉和她丑陋的脸孔相对，其间相距不过数寸。他背心给铁柱顶住了，脑袋无法后仰，眼见她既黄且脏的利齿似乎便要来咬自己的咽喉，又是害怕，又想作呕，但知此刻千钧一发，要是放脱了她，王语嫣固受重责，自己与朱碧二女更将性命不保，只有闭上眼睛不去瞧她。&/p&&p&严妈妈道：“你……你放下放我？”语声已有气无力。段誉最初吸取无量剑七弟子的内力需时甚久，其后更得了不少高手的部分内力，他内力愈强，北冥神功的吸力也就愈大，这&/p&&p&时再吸严妈妈的内力，那只片刻之功。严妈妈虽然凶悍，内力却颇有限，不到一盏茶时分，已然神情委顿，只上气不接下气的道：“放……开我，放……放……放手……”&/p&&p& 段誉道：“你开机括先放我啊。”严妈妈道：“是，是！”蹲下身来，伸出右手去拨动藏在桌子底下的机括，喀的一声，圈在段誉腰间的钢环缩了回去。段誉指着王语嫣和朱碧二女，命她立即放人。&/p&&p&严妈妈伸手去扳扣住王语嫣的机括，扳了一阵，竟纹丝不动。段誉怒道：“你还不快放了小姐？”&/p&&p&严妈妈愁眉苦脸的道：“我……我半分力气也没有了。”&/p&&p&段誉伸手到桌子底下，摸到了机钮，用力一扳，喀的一声，圈在王语嫣腰间的钢环缓缓缩进铁柱之中。段誉大喜，但右手兀自不敢就此松开严妈妈的手腕，拾起地下长刀，挑断&/p&&p&了缚在阿碧手上的麻绳。&/p&&/blockquote&&p&对于段誉无故吸人内力的情节，小说里还有描写好几处。仿佛段誉的手上有能识别人的机关一样，碰到不喜欢的人，那内力便无端端地吸没了，而碰上喜欢的人，如王语嫣，便可以控制好不吸内力。好在小说并不是研究科学，读者并不去深究，不过是看完图个乐就行了。&br&&/p&&p&不过无论如何，作为小说的作者，他的目的是达到了，而且让读者看起来，也说得通。&/p&&p&你肯定会问我：你怎么知道金庸是事先想好结果，然后再来这么一段话来解释为什么会导致的那个结果的呢？&/p&&p&其实答案很简单：对于金庸来说，故事里的主角是不能死的，主角死了，他的故事就没法再讲下去了。&/p&&br&我想如果你在提笔写小说之前，能每次都做好这样的功课，并且把你的小说结构列出来，对于你来说，写篇小说绝非难事了。&br&关于如何写好一篇小说，这个命题比较大，在这篇文中，我也只是提供一个思路，另外我还发表过一篇文，他又是从另一个角度分析小说结构：&a href=&/wansfang/& class=&internal&&就《白夜行》解剖推理小说的写作（上） - 万方中 - 知乎专栏&/a&&br&大致如此，想到了后我再补充。
谢邀。在这个问题上我算是略有心得，这也是我未来所攻克的方向：如何创造出一个精彩的故事。无论你是不是新手，小说主要主攻两个方面：第一，语言文字的造诣。我们现在很多人一见面就说：“我是写小说的。”、“你来看看我写的这篇小说”，事实上在我看来，…
“你倒是写啊。”by尼尔盖曼。
“你倒是写啊。”by尼尔盖曼。
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