5个字,4个字,3个字,4个字,5个字是什么词牌名?_百度作业帮
5个字,4个字,3个字,4个字,5个字是什么词牌名?
神马584iTe
四字 一江春水 一枝花犯 二十四会 八声甘州 八节同欢 九重春色 人在楼上 卜算子慢 十六字令 大江东去 大刀将军 小重山令 小楼莲花 小镇西犯 千秋万岁 千秋岁引 万年欢慢 万斯年曲 上林春令 上林春慢 三台春曲 三调笑令 山镇西犯 马家春慢 女冠子慢 天下乐令 云淡秋空 少年游慢 云鬓松令 木兰花令 木兰花慢 无愁可解 风中柳令 风大松慢 凤栖梧桐 氏州第一 月上瓜州 月上海棠 月照梨花 六州歌头 丑奴儿令 丑奴儿慢 丑奴儿近 双头莲令 不如归去 水调歌头 长命女令 长亭怨慢 长相思令 扑蝴蝶近 公无渡河 玉水明沙 玉楼春令 玉腊梅枝 汉宫春慢 玉连环影如此江山 江城子慢 江南春慢 西江月慢 西平乐慢 西子妆慢 西施愁春 传言玉女 朱奴儿犯 灯月交辉 红林擒近 红情绿意 尹州三台 麦秀两岐 并蒂芙蓉 明月逐来 沉醉东风 迎春乐令 花犯念奴 泛情波偏 花上月令 庆春泽慢 应天长令 应时明近 应天长慢 庆清朝慢 鱼游春水 鱼水春来 鱼水同欢 村里逐鼓 送大守词 法驾道引 诉衷情近 采桑子慢 卖花声煞 画堂春慢 雨中花令 雨中花慢 空亭日暮 侍香金童 夜鸟飞慢 卓牌子慢 恋芳春慢 青山湿遍 罗敷夜歌 念家山破 祝英台近 皂罗特髻 洞庭春色 洞仙歌慢 玲珑四犯 浪淘沙令 浪里来煞 宫中三台 宫中调笑 春风袅娜 春早湖山 绕地游慢 思焦客令 粉蝶儿慢 金碧芙蓉 闺怨无梦 相思令儿 贺圣朝影 颂圣朝影 烛影摇红 壶中天慢 烘春桃李 秋色横空 秋光满目 惜黄花慢 惜双双令 惜余春慢 梦玉人引 唱调笑令 高山流水 捣练子令 雪月先交 雪月交光 黄河清慢 渔父家风 得春令慢 盐角儿令 海天阔处 海棠花令 海棠春令 晚香时候 晚云烘月 拜星月慢 楚宫春慢 绿鸾归令 锦堂春慢 喜迁莺令 郭郎儿慢 瑞鹤仙影 银河浮槎 庭院深深 望云滩引 望花花令 福寿千春 刷子序犯 婆罗门引 换巢鸾凤 越女镜心 踏莎美人 暗香疏影 隔浦莲近 隔溪栖令 隔溪梅令 疏帘淡月 紫萸香慢 紫花儿序 湘春夜月 鹊桥仙令 愁春未醒 愁倚阑令 貂裘换酒 宴春台慢 虞美人令 虞美人影 感皇恩慢 感恩多令 霜天晓角 谢春池慢 霓裳羽衣 辘轳金井 辘轳仙影 露华春慢 鬓云松令 潇湘夜雨 骊歌一叠 惠兰芬引 荔枝香近 五字 三犯渡江云 三犯锦园春 大江西上曲 五福降中天 五绿结同心 月底修箫谱 玉人捧露盘 玉女迎春慢 玉女逢春慢 玉树后庭花 玉女摇仙佩 玉珥坠金环 东风齐看力 东风吹酒面 东风第一枝 四犯剪梅花 四笑江梅引 江月见重山 江城梅花引 西湖明月引 后庭花破子 红杏泄春光 飞雪满群山 快活年近拍 扶醉去春寒 花发沁园春 花雪满堆山 送入我门来 明月逐人来 明月生南浦 明月棹孤舟 金人捧露盘 金菊对芙蓉 金盏倒垂帘 巫山一片云 巫山一段云 采茶煮春碧 泛情波摘遍 转调二郎神 转调踏莎行 捉拍丑奴儿 细雨鸣春沼 荷叶铺水面 春从天上来 春夏两相期 春雪问早梅 桃源忆故人 桃园忆故人 铀带长中空 高平探芳新 缺月挂疏桐 郭郎儿近拍 偷声木兰花 减字木兰花 减字浣溪沙 添字浣溪沙 添字采桑子 清风八咏楼 梁州令叠韵 绿孟舞风轻 弦曲献仙音 番马舞西风 晴色入青山 喝马一枝花 铜人捧露盘 阑干万里心 扁舟寻旧约 隔浦莲近拍 愁倚阑干令 梅子黄时雨 新雁过妆楼 桂花镇南枝 摊破江城子 摊破丑奴儿 摊破采桑子 摊破浣溪沙 莺声绕红楼 满路花捉拍 琴瑟相思引 琴调相思引 瑶台第一层 瑶台聚八仙 黄鹤绕碧树 征招调中腔 醉吟仙小品 骤雨打新荷
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填词的技巧和词牌的选择---------摘自无尘诗词
古词是中华文化的瑰宝，唐起而宋兴，千百年来，为文人墨客所青睐。然，谈到古词的创作，就现代人而言，很难在大众中普及，其中原因，本文不想多叙，只想就古词的创作技巧，分八讲与大家商榷。 谈到词的创作技巧，首先要弄清楚且必须注意的则有三个问题； 一，词当以理致为心肾，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为冠冕。绝不能趋末弃本，片面地追求技巧。 二、填词有陈法而无定法，须参前人之陈法而自立活法。彼为绮，我为锦；彼为榭，我为观；彼为舟，我为车，则其法不死，且文自新而法无穷。至于初学者，自当不在此论。 三、作词技巧，大；略说来，不外分谋篇、造句、炼字、修辞、抒情、择曲、平仄、用韵等。论其间架规矩，却不甚难；至于撷芳佩实，自成一家，则有非言语可形容者。“大匠能与人规矩而不能使人巧。”“巧”从何来？一是书本，二是实践，如此而已。 诗词创作技巧之一――谋篇浅说 “谋篇”，顾名思义，就是谋划词的篇章结构。这里所说的谋篇，是对词的整体章法而言。词之章法，不外相摩相荡，如正奇、空实、抑扬、开合、工易、宽紧。大抵说来，一抑则一扬，一开则一阖，一宽则一紧，一象则一意，无偏用者。至于提与顿、承与转、顺与逆、正与反、虚与实等行文之常法，亦多为词家所常用。此外，前人有专从“小令”|“中调”、|“长调”诸体式分述其章法特色的。如清人沈祥龙就主张“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致，著一直语，粗语，铺排语，说尽语，便索然矣”（《论词随笔》）。近人詹安泰也认为：“小令须简净，中调须停匀，长调须顿宕。总之，贵变化，忌
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如何填一首词1.有时候很想填一首词 但是不知道用什么词牌名好 想问一下是不是要根据情感选择词牌啊 如果是这样的话 那各种词牌都适合抒发什么情感呢2.各种词牌都该怎么去安排平仄啊那个“回答者：03信21息19 - 试用期 一级 9-27 11:10” 这有意思吗?
穮挬涖鳯情怏冗
　　词牌并不是决定情感的根据.　　关于如何填词　　最近看了一些朋友很热衷于并喜欢填词,看过后,感觉有的朋友可以说文字功底相当不错,意境也很好.可是有的填出的词来却仅仅是凑字而已.我想：如果这些朋友能通晓有关词的基础知识,一定会写出相当不错的词来的.下面就我所知道及理解关于如何填词方面的知识,简要介绍给尚不太通晓这方面知识的朋友们.希望共勉.　　一：词的慨念及起源　　词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗.早先的词大都合乐歌唱,所以唐五代多称为“曲,杂曲,曲子词”等,自宋以后称词也叫“乐章,乐府,诗余,长短句…”等.　　由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词,也可能是指诗词中的词,由于诗词中的词大部分是律化了的长短句,因此我们把诗词中的词也叫“律词”.律词可以说是格律诗体对长短句的延伸,从而也丰富了格律诗的体裁.　　二：词的格律　　词的格律慨括起来有如下几点：　　1；定段,定句,定言；　　定段是指每首词由一段,两段或三段等构成的.　　定句是指每首词是由几句组成的.　　定言是指每句由几言或几个字组成.　　2；平仄,在整首词中,每个字的平仄都有具体规定且落到每字.　　3；对仗,绝大部分词不要求对仗,不要求对仗的地方可对可不对,但少量的词一些地方是要求对仗的.要求对仗的地方必须对仗.如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的.　　4；押韵,词的韵比诗韵要宽.诗韵中《佩文韵府》中共106部,其中平韵,上平,下平各15部,计三十部.而词韵中《词林正韵》共十九部.诗韵只可押平韵.词韵可押平韵也可押仄韵,也可换韵.　　5；章法,以句号为单位,句号内承接,句号间递转.一个句号相广当于格律诗一联.　　6；叠字,叠句,叠韵,有一部分词要求在一定位置有叠字,叠韵,叠句的要求.如《如梦令》等.　　7；词句要合平仄,词的字数基本上用的是律句.除了五字句,七字句外,三字,四字,六字也多为律句.关于这点,王力先生有过精当分析；三字句可以认为是七言律句的末三字,四字句可认为七言律句的前四字,六字句可以认为是七言律句的前六字.如《生查子》完全由五言律句构成,与格律诗所不同的是押仄韵.再如《浣溪沙》,则完全由七言律句构成的,而且也押平韵.所不同的是只比律诗少两句.再有些词是由五言律句与七言律句合成的,如《卜算子》上下阙各三句五言句,一句七言句.　　三：词的体式与调式　　1；体式　　按照词的字数多少从体式上可分为三类,依词的字数多少分为,小令,中调,长调.58字以内为小令,59-90字为中调.91字以上为长调.但也有人提出此分法不甚科学,如词中称“令”者不一定都是58字以内,如《百字令》是一百字.再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的,这就很难以将其划入小令中或是中调中的.　　2；调式　　词调是指词的腔调,中国古乐中共有84宫调,而唐宋词所用只有28个宫调.唐宋时,词与曲结合.以节奏的缓急区分乐曲.节奏舒而缓者称为慢调,简称“慢”.慢曲与急曲比,声调长了.因此慢词的字数,句数就随之增加了.如字数最少的《卜算子慢》也有89个字.而《卜算子》仅44个字.慢调与前面提到的长调共同处是字数较多,区别长调是依词的长短而分,而慢调是依曲的急缓而别的.“慢,令,引,近”是词的四种调式.“慢”既慢曲,每片8拍.令为令曲,小令每片4拍.“引”和“近”每片6拍.　　词的调式变化还可体现在“转调”上,方式有“偷声”“减字”“摊破”等.　　转调以后的词在字数,句法,用韵等均有变化.如《踏莎行》本为58字,《转调踏莎行》则变成65字了.《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵.《减字木兰花》在上下片第一,三句中各减三字,且平仄互换,每片两平韵两仄韵.　　3；关于自度曲,自度曲亦称自度腔,有的人由于精通乐理,往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词,这种由自己创作的词调叫自度曲.如柳永,周邦颜,等都写过不少自度曲.但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则,那么你所写的既不是词又不能称自度曲,只能说四不象了.　　4；词牌,词牌是指填词时所用的曲调名.有的词牌除正名之外还有异名,也有同名异调,一名数体,数格的.但不论何名,每个词牌均应遵；“篇有定句,句有定字,字有定声”的规则.填词时应备有工具书-词谱和韵书去填.词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》.韵书可参照《词林正韵》.当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》,王力先生著的《诗词格律慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书.可以供写诗词者参照使用　　四：词的段式与句式　　1；词的段式,词的段式也就是词的分段方式.分为两段的词,上段叫上片或上阙,下段叫下片或下阙.这种双调的词每段叫“片”或“阙”,而分为三,四段的词称“叠”,三段的叫“三叠”,四段的叫“四叠”.例如：《宝鼎观》就是三叠.　　单词也称单片,全首不分段,多为小令.如《十六字令》《渔歌子》等.　　双调本是宫调的名称.但在词牌中非指宫调.双调中上下片字数,句式和平仄,用韵有一样的也有不一样的.如《菩萨蛮》上下片句式与字数与韵均不同.而《一剪梅》则上下片字数,句式,平仄及韵都相同.　　三叠,四叠是词体格式的一种,就是分为三段或四段的词.如分三段的《兰陵王》等.　　2；词的句式,词在韵脚处要押韵.写诗要依“平水韵”,但词的用韵较诗宽.诗韵用的《佩文诗韵》共106部,而词韵用的《词林正韵》才19部.其中“平,上,去”声14部,入声5部.在词韵中,上声去声可以通押,我认为；今人填词不仅上声去声可通押,除“入派平”外,其余入声字均可并到仄声中用,因为在格律诗中,入声都是可当仄声用的.另外还有一点尚需注意的是；有的词牌标明宜用“入声”字的如：《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填.　　五：关于用韵与换韵　　填词时用韵共三种,一种是用平韵,一种是用仄韵(含入声)再一种就是换韵.词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方.词押韵形式较多,词押韵可平可仄,可句句押也可几句一押,可以一韵到底,也可以中途换韵.总体来讲有以下几点；　　A；可平可仄.押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等.押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等.　　B；可疏可密.密的可句句押韵,如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等.小令一般押韵较密,风格鲜明.疏的可几句一押,如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等.用韵疏的一般为中长调,风格沉郁.　　C；可以一韵到底,也可中途换韵.一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等.在词中,一韵到底的占大多数,在词中换韵形式主要有：　　a：阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵,两阙换法一致,整首诗共用两个韵.　　b：阙间换韵：如《清平声》仄换平,一阙一韵,整首诗两个韵,上阙为仄,下阙为平.　　c：阙内阙间都换韵：既阙内换韵,两阙各换各的,全首诗共四个韵.如《菩萨蛮》上阙仄换平,下阙另外的仄韵换成另外的平韵.《虞美人》也是这种形式.　　d：平仄交错：在阙内平,仄韵交错使用,如《相见欢》《调笑令》《定风波》等.　　e：平仄通押：如《西江月》《渡江云》等.　　D：词有叠韵；在词中有的地方有使用叠韵,叠句,或部分叠句的要求；如《调笑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等.还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠,可不叠.　　E；有入声韵：有的词常单押入声韵,如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》　　换韵是填词时?S玫募挤ā5?械某跹д咴诨辉鲜彼嫘乃???不队檬裁丛暇陀檬裁丛希?涫翟谔畲手谢辉鲜怯醒细褚?蟮摹；辉瞎灿腥?智榭觯?br>1；换韵不换部,也就是“平仄通叶格”.这种换韵是在同一韵部内平仄互换.如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等.　　2；换韵又换部,也叫“平仄转换格”.在填这类词牌时,一般先用仄韵,再用平韵.而且平声韵必须与仄声韵不同部才行.有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点.如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等.　　3；换韵后又回到原来韵部上,也叫“平仄错叶格”.这种换韵方式为；先用平声韵,然后换到所用平声部以外的仄韵部上,最后又回到原来的平声韵上.这类词写起来难度稍大,但写的好了,能收到独特的效果.这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等.　　六：关于词的写作技巧　　填词与写诗一样,也和其它文学作品创作一个道理.都要意在笔先,情在笔先.那种“无病呻吟,故弄玄虚,生拼硬凑”出来的作品,给人看了,仿佛在灌腊.那么有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱,因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力.选择好附合自己表达内容的词谱,会使填出的词得以完美表达,否则将很生硬,让人看了不舒服.那么填词时在选择词谱上就显得尤为重要了,具体法有两种；　　一；根据词体艺术风格及表现力选择；　　过去选择词谱也叫“择腔”,也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感.《二泉映月》表达是种忧愁,悲切.《喜洋洋》表达的是欢快,喜悦.词的曲调失传后,音乐没了,但对词体的影响仍存在.如《满江红》适合于描写壮志,悲壮.《长相思》《忆江南》适于怀旧,《踏莎行》适于描写雅情.反之就起不到应有的效果.　　另外有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解,有许多词牌本身就反应了一些词的特色.如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情,《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业,假如用《破阵子》描写婚姻,《长相思》描写战争显然是不合适的.　　二；根据灵感节奏,结构选择　　这是种切实而实用的方法,而且易于操作.假如你的灵感是“莫等闲,白了少年头,空悲切”这种结句结构,那么其节奏既为“3,5,3”式.在词谱查可填《满江红》,正好它的结句结构为“353”式.假如灵感为“流水落花春去也,天上人间”这种结句结构为“74”式,查词谱正好为《浪淘沙》,那么可依此谱填.如下是整理的一些《常见词谱句言字数分布表》供大家填词时参考：　　常见词谱句言字数分布表：　　词牌名称字数句言分布(上阙*下阙) 韵　　十六字令 16 1 7 3 5 平　　忆江南 27 3 5 7 7 5 平　　渔歌子 27 7 7 3 3 7 平　　调笑令 32 仄　　如梦令仄　　长相思5平　　生查子55 仄　　何满子 平　　点绛唇45 仄　　浣溪沙42 777*777 平　　菩萨蛮44 仄/仄　　减字木兰花7 仄/平　　采桑子7平　　卜算子5仄　　清平乐6仄/平　　忆秦娥44 仄　　阮郎归47
平　　西江月6 平/仄　　浪淘沙54 平　　鹧鸪天55
平　　鹊桥仙56 734仄　　虞美人56
仄/平　　南乡子27平　　踏莎行58
仄　　临江仙60
平　　蝶恋花60
仄　　一剪梅60 744 平　　唐多令60 4733 平　　钗头凤*仄/仄　　渔家傲62
仄　　破阵子75平　　江城子*平　　风入松73466平　　满江红3*仄　　满庭芳5*平　　水调歌头* 平　　念奴娇100 * 仄　　水龙吟102 *仄　　沁园春 114 4*4平　　贺新郎 116 3*3仄
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其他3条回答
填词凑词句修改符合某词牌
那样太拘束了，一般不太喜欢那样
那就说明你是初学者。无知而虚荣。说你无知，现有的词牌格式、平仄韵律，那是擅于“倚声填词”的词家所创，平仄、押韵、断句都别具一格，又经后代词人几百年的推敲传唱，方流传至今。后世不通音律者，按词牌填之，便能使平仄错落，韵律和谐。你既不通两宋音律，又不按既定词牌格律，可谓表里具废。你所写的文章体裁，已非“词”的范畴。可谓之“词曲体”，出自外文诗歌翻译术语，即将外文诗翻译成一种汉语表达的似词非词，似诗非诗，既无词牌，也无格律的一种文体。说你虚荣，初学者，格律诗、填词因为基础不牢，不能按照文体规则来完成，遂多以“拘束”搪塞。于是，各种初通皮毛者，写格律诗则称应效李白，填词则自夸自度词牌。其实都是”不遵守规则“。即跟别人同一起跑线你跑不过，跑不了。所以要犯规抄近路，还要为自己辩解，我要”自由“不要”拘束“。您犯规了就已经失去比赛资格了懂吗，就是说，违反了填词的规则，就已经被淘汰出”词“这种文体游戏了。说白了就是您基本功不扎实，所以驾驭不好这种文体。你可以说：擦，我就愿意这样。是，这的确是您的自由。但是你既然提问了，我又多事看到了，就勉力回答，至于您听不听——反正我是说完了。虽然下了您的面子(越是初学者越是好面子)，还请不要动怒。
此言差矣，既然有格律，那创造格律者是否都应受到如此评价呢?既是如此，恐怕如今就变得千篇一律了。推陈出新，革故鼎新的创新精神是不应该被否定的。若是创造出的格律有致，同样做到平仄错落和谐，此举又有何不可呢?或许你并不会信我能达到这种成就，不过我也是同你一般说说罢了，赞同或反对也不是什么重要的事。
悉听尊便。
上搜韵检测
呃发现不会用，你能帮我找找么
我现在没时间，你可能要等到晚上了。好吧，刚才查了一下。没有。鹊桥仙倒有点像。
能找到就行，多久都可以
诗人要学会带着镣铐跳舞，而不是为了跳舞去制作镣铐。
本想着过着自由，谁料世事牵绊。
回答不用那么诗意呵...你就算这次自造个词牌（词的音乐因素未完全丧失，尚有部分曲谱流传，故其乐律之道未绝，自度也需去研究乐律），下次呢？下下次呢？
其实我偏好诗，因为没这么拘谨。古音已被改造，旧规还在，这让我很纠结，有的声都已经不知道怎么念，比如说入声。为何还要如此呢，难道真的能照古音的念法念么？既然说的都是普通话，那么就按照普通话来。
中古汉语已经复原当然可以学，普通话和满清鞑子的关系交杂不清，如果用所谓的普通话，自然有所谓的中华新韵。不过我当初就是看不惯它韵部划分，硬是给逼着去学中古汉语。中华新韵之所以推行，是政治的干涉。
词牌名是固定的吧？
宋词的词牌名啊，每种词牌名都有固定内容字数格式的
词牌名一般不都是3.4个字的吗
类似青玉案，蝶恋花
……我说的是词的内容。比如说菩萨蛮是7.7.5.5/5.5.5.5。卜算子是5.5.7.5/5.5.7.5
哦，你说的太乱
你是在找什么词吗？
是的，我自己写了一首词，不知道归到那个词牌名去。实在找不到的话我干脆就自己创一个词牌名好了。
是的，我自己写了一首词，不知道归到那个词牌名去。实在找不到的话我干脆就自己创一个词牌名好了。
可以发过来看看吗？
是，我作词经常会遇到这种情况，所以我一般都不太喜欢作词，而是作诗。
不太方便吧
如果不介意的话，有时候我自己也写来玩玩
其实你可以写现代诗啊，
现代诗我以前写，不过几年前就开始写古体诗，并且感觉古体诗更精美，后来导致我现代诗都不怎么会写了。
我试过写古体诗，但太难。格式内容都不好。后来就一直写现代诗，
我比较喜欢泰戈尔
开始写古体诗是有点，后面掌握了就好了，跟现代诗差不多的。我写了十几篇现代诗后觉得现代诗没什么好写的，感觉没词了，古体诗更不会。
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