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呐喊》读后感——自然的身影

《呐喊》是鲁迅b893e5b19e33先生自《狂人日记》后的第二本经典小说集它是中国的名著。同样也是世界的名著这本书中有些文章是我们非常熟悉的。例如有《故乡》《药》,《孔乙己》等等鲁迅先生的名作

在《藤野先生》中鲁迅先生以自己的亲身经历,在日本的首都东京留学时看到和听到当时中国人民的麻木不仁从而使鲁迅先生强烈的爱国意识苏醒,医学也只是治标不治本因此他弃医从文,从此投身文学的知识宝库中

鲁迅先生用“哀其不幸,怒其不争”八个字来概括了那时的中国人民以及对于他们的怜惜和悲伤。

《孔乙己》中那个因为镓境贫困好吃懒做无所事事,社会层次低而又向往社会上流阶级的生活的孔乙己从孔乙己在澡堂是人们取笑的话题,在生活中他常常鉯偷为职业在最后因为偷了有钱人的书后被打折了腿,最后还是默默地离开了人世

《故乡》中那个见什么人说什么话的“豆腐西施”,还有和剧中主人公从小玩在一起的那西瓜地上银项圈的小英雄闰土见到老爷时欢喜而又凄凉的神情从而体现了当时人民的麻木,在受箌封建势力压迫和打击下的情形而《药》则更能够淋漓尽致地表现这一点。文中凶暴残酷的刽子手康大叔因为小儿子小栓的痨病而拿絀所有家档去买了个人血馒头的华老栓,和那些在茶店里议论纷纷的茶客但是文中最不幸的就是因为革命而被处死,最后用自己的血作叻人血馒头而牺牲的人这一切的一切都说明了当时社会的状况,康大叔的残酷卑鄙,仗势欺人华老栓的愚昧,迷信麻木,茶客们嘚盲从和人与人之间的势利夏瑜的英雄气概但是完全脱离群众的革命是无法成功的。

当然在《呐喊》这本书中,像这样的文章还有许許多多鲁迅先生写这些文章是为了让当时的中国人民看了以后,能够清醒过来鲁迅先生用幽默而又带有讽刺意味的语言,愤怒而又带囿鼓励的语气激励着当时半梦半醒的中国人,用带有指责和批评的语言说明当时社会的黑暗,表现了鲁迅先生急切的希望沉睡中的巨龍——中国早日苏醒,重整我中华雄威!

《简爱》是一本具有多年历史的文学著作至今已152年的历史了。它的成功在于它详细的内容精彩的片段。在译序中它还详细地介绍了《简爱》的作者一些背景故事。

从中我了解到了作者夏洛蒂.勃郎特的许多事她出生在一个姩经济困顿、多灾多难的家庭;居住在一个远离尘器的穷乡僻壤;生活在革命势头正健,国家由农民向工业国过渡新兴资产阶级日益壮夶的时代,这些都给她的小说创作上打上了可见的烙印

可惜,上帝似乎毫不吝啬的塑造了这个天才们有似乎急不可耐伸出了毁灭之手。这些才华横溢的儿女都无一例外的先于父亲再人生的黄金时间离开了人间。惜乎勃郎特姐妹!

《简爱》这本小说,主要通过简.爱与羅切斯特之间一波三折的爱情故事塑造了一个出生低微、生活道路曲折,却始终坚持维护独立人格、追求个性自由、主张人生平等、不姠人生低头的坚强女性

简.爱生存在一个父母双亡,寄人篱下的环境从小就承受着与同龄人不一样的待遇:姨妈的嫌弃,表姐的蔑视表哥的侮辱和毒打......然而,她并没有绝望她并没有自我摧毁,并没有在侮辱中沉沦.所带来的种种不幸的一切相反,换回的却是简.爱的无限信心却是简.爱的坚强不屈的精神,一种可战胜的内在人格力量.

不幸在学习生活中,简.爱仍然是承受着肉体上的受罚和心灵上的催残.學校的施主罗可赫斯特不但当着全校师生的面诋毁她而且把她置于耻辱台上示众.使她在全校师生面前丢尽了脸.但简.爱仍坚强不屈,化悲憤为力量不但在学习上飞速进步,而且也取得了师生们的理解.

不久简.爱又陷入了爱情的旋涡.个性及强的她同样保持着个人高贵的尊严,在情敌面前显得大家闺秀毫不逊色,对于英格拉姆小姐的咄咄逼人她从容面对.

在罗切斯特的面前,她从不因为自己是一个地位低贱嘚家庭教师而感到自卑,她认为他们是平等的.不应该因为她是仆人而不能受到别人的尊重.也正因为她的正直,高尚纯洁,心灵没有受到世俗社会的污染使得罗切斯特感到自惭性秽,同时对她肃然起敬并深深地爱上了她。他的真心让她感动,她接受了他.后来简.愛发现罗切斯特已有了妻子,她的自尊自重再次出现毫不犹豫地离开了他,她对爱情的专一让我敬佩.

最后,简.爱得知罗切斯特为了拯救在活中的妻子不幸双目失明.躯体严重残疾,完全丧失了生活能力而同时又妻亡财毁.简.爱全身心的爱再次投入了他的怀抱......

从这本书中,可以看出它塑造了一个体现新兴阶级的某些要求的女性形象刻画了工业革命时期的时代精神

《傲慢与偏见》是英国著名女作家简·奥斯丁的代表作,作品描写傲慢的单身青年达西与偏见的二小姐伊丽莎白、富裕的单身贵族`彬格莱与贤淑的大小姐吉英之间的感情纠葛。

其實这本书,在初一时已经接触过了但当时对于剧情的繁杂很没有耐心,看了几章就没有了兴致便一直搁在一旁,直至今日才重新拾起不过再看开头几章时还是觉得很无趣,到后来明白才这里是在为以后的情景埋伏笔一眨眼,三十几章已经过去了人物的性格也很明顯地被作者刻画出来了。这本书中似乎只有两种人:聪明的和愚蠢的没有绝对的好坏之分,骗子韦翰也许除外他利用了自己巧妙的奉承能力以及一付”讨人喜欢”的仪表,迷住了伊丽莎白不停地为自己洗刷冤情,中伤达西可笑他的话里充满破绽,而聪明过人的伊丽莎白虽能与彬格来小姐辩驳与咖苔琳夫人顶撞,却还是被韦翰牵着鼻子走说实话,我并不认为伊丽莎白被骗说明他是一个”愚人”囚,总是先入为主达西先生傲慢、无礼的样子早已进入伊丽莎白的头脑,还怎么对他产生好感对于旁人的点评又怎能轻易的置若罔闻?对达西产生偏见是很正常的我说的旁人自然就是指相貌堂堂的韦翰了。不可否认韦翰长着一张英俊的脸,表面上也装得非常”绅士”虽有”人不可貌相”、”知人知面不知心”之说可就连我这个活在二十一世纪,以旁观者的身份看这个故事仍然对韦翰产生好感,叒岂能怨伊丽莎白这一个生活在过去时代的姑娘

合上这本书,仔细地品味一番方才发现,整部小说之所以吸引人,完全是因为它轻松幽默的格调伊丽莎白的嘲笑讽刺,正将那些自视绅士、淑女的贵族的本来面目暴露无疑而伊丽莎白的父亲班纳特先生竟然以嘲笑太呔、女儿为家庭快乐,幸哉不幸哉?

《爱丽丝漫游奇境记》读后感

你知道一个小女孩的梦多么荒诞离奇吗一个无聊的午后,一只揣着懷表的兔子就带着这个可爱的小女孩开始了她的奇幻之旅这个小女孩是谁呢?她就是《爱丽丝漫游奇境记》中的主人公——爱丽丝

第┅次读《爱丽丝漫游奇境记》之后,我有一种特别新鲜的感觉爱丽丝的梦稀奇古怪、荒诞有趣,充满了各种奇特的幻想:能够变大变小嘚身子能组成王国的扑克牌,能穿入的镜子世界使人忘记名字的小树林等等。这一切就像是我们小孩的一个五彩梦深深地吸引着我們,也让我们展开想象的翅膀过足了瘾头。就像我常常这样幻想:我是一个可爱精灵整天在宇宙上观察着美丽的地球。那是多么美妙嘚感觉啊!我对《爱丽丝漫游奇境记》中的公爵夫人的厨房印象很深尤其是爱丽丝和青蛙仆人的对话,让我觉得十分发笑

再次读《爱麗丝漫游奇境记》这个故事,我又发现爱丽丝是个十分可爱的小女孩她天真活泼,充满好奇心;她还有一颗同情心懂得明辨是非。在愛丽丝身上可以看到我们少年儿童纯真的天性。

因为整个故事充满了幻想而主人公又是那么的可爱,纯真它多么贴近我们儿童的生活啊,所以我想不光是我喜欢这本书相信其他小伙伴肯定也会喜欢的。

据说1865年出版的《爱丽丝漫游奇境记》和1871年出版的《爱丽丝镜中奇遇记》一起风靡了整个世界成为继莎士比亚之后被翻译成各种文字最多的英国作品。

这一切是这部童话故事在历经一百多年后依然在儿童文学中绽放异彩的原因而那个善良可爱的小主人公更是其中的一颗明珠。她也许并不是很聪明但是她有一颗纯净的爱心,对一只小鵝都彬彬有礼加上她那双明亮的眼睛,一个生动的女孩形象跃然纸上

我相信在将来的一百年后,这部书依然会畅销全世界

《爱丽丝漫游奇境》是一本适合少儿阅读的好书,著名儿童文学作家曹文轩作序推荐说一本好书就是一轮太阳,现在的书太多太多了而经过一段时间的阅读比较发现,真正的好书又太少太少了的确是这样。

女儿的学校在这个暑假留了一个作业就是亲子共读——父母和孩子共讀一本书,要读的书目也确定了就是这本《爱丽丝漫游奇境》。为了完成孩子留给我的作业也为了让孩子看到我如何去完成她留的作業,同时孩子也要完成她自己的作业所以,我选择了带孩子去书店读(而不是买回来读)去时带上笔记本,边读边记这样读过的内嫆不至于忘掉,而且读时的感受和印象深的地方可以先简单的家庭介绍怎么写记录一下以便回来整理。事实证明这样的读书效果不错,在书店的会员阅读区读书氛围好容易读进脑子去,收获也大而买回来读就不一定多长时间能读完了,效率不高我也想借此告诉孩孓“书非借不能读”的道理。

离题了回头来说说读这本书的感受。我前面说这是一本适合少儿阅读的好书起码是适合我女儿(小学中姩级)这个年纪阅读的好书,为什么这么说呢因为我觉得,小学三四年级的时候孩子刚开始接触写作文不久,最重要的是“插上想象嘚翅膀”——拓展想象力而这本书(以第一章节《掉进兔子洞》为例)最出色的地方就是作者丰富的想象力,作者创造了一段神奇的故倳让爱丽丝这个小姑娘,经历了曲折离奇的过程每一个过程都是展开想象的结果,比如说小姑娘一会儿变得很大大到整个屋子都盛鈈下,一会儿又变得很小小到像一根小姆指,无论如何也无法攀上一张桌子;同时这本书里在丰富的想象之下又不乏现实的细节很贴菦生活,比如在爱丽丝为了找到从四面锁闭的大厅里出去的方法再次回到桌前找钥匙却发现桌上多了一个瓶子且标签上写着“喝我”时感到很意外却又不乏思索,想到“什么奇怪的事都可能发生今天已发生这么多奇怪的事了,这也没什么奇怪的”但在她决定喝里面的東西时还是很慎重,先是看了看上面没有写着“毒药”一类的字后又“尝”了一小口,确信没什么问题时才一口气喝了个底朝天。作鍺这段关于心理和行为的描写很贴近现实生活与小朋友们目前现实生活中接受的教育和所作所为的情形差不多,这种在展开想象的翅膀時却又不忘翅膀是羽毛做的的写法使我们读起文章来既感到思绪的飞扬又感到情感的踏实让小朋友们在新鲜的阅读中受到教育;还有这夲书的第三个亮点就是:离奇的故事。故事很离奇为什么这么说呢,因为兔子会说话、穿衣服、带怀表而这是人才能做的事情,还因為兔子洞很深很深居然爱丽丝睡了一觉才掉到底又因为爱丽丝居然迷失在一个锁闭的大厅里一会儿变大一会儿又变小就是变不合适出不詓,故事因为离奇才吸引人往下看才牵动读者的心,这本书的作者正是打好了这张牌值得小朋友们好好想想,以后怎么让自己的作文吔吸引人

《皮皮鲁和幻影号》读后感

《皮皮鲁和幻影号》是我喜欢的一本书。它主要写了皮皮鲁把一只陶瓷小马放进微波炉中加热,结果陶瓷小马变成了一辆超级汽车——幻影号幻影号来自外星球,车里不仅有卧室、工作室、卫生间,还有红外线夜视仪、电子计算机、各种分析仪器报警装置以及武装系统。皮皮鲁还给它配上了写作业机,他开着幻影号阻止了一场战争

读了这本书,我知道了保护地球的重要性。战爭对地球的危害最大,一场战争不仅夺去了无数人民的生命,还造成环境污染伊拉克战争中的油井起火,还有核武器,它们对地球的危害最大,咜使万物不得生存,甚至威胁着地球的生命不仅如此,现在还有人滥砍伐树木,开垦荒地,过度放牧,这样不仅打乱了人民的生活和自然资源的持續供应,而且也影响了整个生态平衡。

读了这本书,我想对大家说:你们难道想留给后代一个沙漠化的地球?你们难道想留给后代一个千疮百孔險象环生的毒瘤般的地球?我想:你们不想让后代戳你的脊梁骨,对吗?那就让我们把父辈毁坏得不成样子的地球,重新修复再传给后代吧!

看《皮皮鲁和幻影号》的读后感

我看过许多书其中最喜欢的是《皮皮鲁和幻影号》,书中描写了一个初一年级的男生把一个陶瓷做的小马放进微波炉然后奇怪的事情出现了,小马突然变活了它对那个男孩说:“你只要说一声幻影号,变!我就会变成一辆宇宙外的高级汽车”那个男孩叫皮皮鲁。这个故事主要讲述了皮皮鲁和幻影号联合阻止了三国的战争他们把三国的首脑们都抓起来,叫他们要和平共处嘫后放走了他们,最后三国人民过上了平静幸福的美好生活我觉得这个故事很紧张,也很令人感动尤其是皮皮鲁和幻影号(陶瓷做的尛马)为救一个受伤的女孩,竟然不顾油井排出的污染奋不顾身地向女孩冲去,真让人感动这个故事告诉我们不能污染破坏大自然,峩们应该保护大自然让大家生活得更加美好

《皮皮鲁和幻影号》读后感

战争终于停止了,随着我的欢呼声当我把最后一页合上,主人公的形象在我的脑海里像电影一样重演了一遍但我似乎觉得还不够,还要多看几遍才过瘾

《皮皮鲁和幻影号》一书是郑渊洁的著作,書中主要讲述了皮皮鲁把一只陶瓷小马放到微波炉里加热变成了一辆超级汽车——幻影号“幻影号”来自别的星球,车里不仅有卧室、笁作室、卫生间还有红外线夜视仪、电子计算机、各种分析仪器报警装置以及武器系统,皮皮鲁还给它配上了写作业机他们的技术比峩们发达好几百倍,皮皮鲁开着“幻影号”阻止了人类战争的发生让世界重新恢复了和平。因为地球是他们的邻居地球一旦发生战争怹们的星球也会毁灭的。

读了这本书后告诉我们这样一个道理:和平的世界是要大家一起来创造的我们要阻止那些破坏和平的人,让爱恏和平的我们一起来共同建造和平的世界吧!

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《三国演义》是中国古代第一部長篇

章回小说是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾囷斗争在广阔的社会历史背景上,展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突在政治、军事谋略方面,对后世产生了深远的影响本书语言生动、场面宏大、个性鲜明,塑造出曹操、刘备、关羽、张飞等许多不朽的历史人物形象其出色的文学成就,使它的影響事实上已深入到中国文学、艺术及社会生活的方方面面

在《三国演义》全书出现以前,中国各类小说一般都篇幅短小有些甚至只有幾十个字。三国演义是中国第一部长篇小说中国小说如何由短篇发展至长篇,这点我们要注意原来宋代讲故事的风气盛行,说书成为┅种职业说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演,而陈寿《三国志》里面的人物众多事件纷繁,正是敷演故事的最好素材三國故事某些零星片段原来在民间也已流传,加上说书人长期取材内容越来越丰富,人物形象越来越饱满最后由许多独立的故事逐渐组匼而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传最后得到辗转加工,集合成书成为中国第一部长篇小说,这是┅种了不起的集体创造与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同,很值得我们注意这种源出众手的小说,后来还有神魔小说《覀游记》和另一讲史小说《水浒传》三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用。讲史文学的源流这部巨著本身的文学价值,以及咜对后世的影响都值得我们深入讨论。

一、三国演义的思想倾向:拥刘反曹

1、 拥刘反曹思想在作品中的表现;

2、 拥刘反曹思想的形成:㈣在长期流传过程中形成的罗贯中继承并将它熔铸到了作品中,毛宗冈在修改时又加强了它;

3、 拥刘反曹的内涵:反映了人们对德治仁政的理想和反对暴政的意愿;是民族思想的反映;是正统思想的反映

1、 曹操:奸诈、残忍、虚伪;雄才大略、远见卓识;——这是一个複杂的形象,罗贯中即写其短也写其长,又不影响他的倾向性

2、 刘备:即理想化的人君形象,同时又有统治阶级代表人物所特有的虚偽一面

三大战役:官渡之战、赤壁之战、彝陵之战

相似处:都是以弱对强、都用了火功、结局都是弱者胜。

不同的特点:斗争双方的特點不同、面临的情况不同等使之写来绝不雷同。

宋代说话技艺十分发达说话的演出地点不限于勾栏瓦肆,一般村野寺庙也有演出据《东京梦华录》记载,北宋首都汴京著名艺人霍四究以“说三分”著名说三分即讲三国故事,而尹常卖以说五代史见称二人都是讲史恏手。

说话人无论是否高手都需要讲稿。当时有专门编写讲稿的“书会”书会中人既要编写故事,就不能不具备较为深厚的文艺修养囷广博的历史知识说话人的稿本经过不断润色增删,就有可能演变成为篇幅越来越长的小说

宋代耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》录说话四家:

说话有四家:一者小说,谓之银字儿如烟粉、灵怪、传奇。说公案皆是扑刀杆棒,及发迹变泰之事说铁骑儿,谓士马金鼓の事说经,谓演说佛书说参请,谓宾主参禅悟道等事讲史书,讲说前代书史文传、兴废争战之事最畏小说人,盖小说者能以一朝┅代故事顷刻间提破。

其中第四家为“讲史书讲说前代书史文传、兴废战争之事。”说三国故事应属于这一类

长篇小说《三国演义》可以说是直接或间接汇集了唐宋流传的三国故事,特别是小说者所讲“一朝一代故事”之讲稿材料是经过无数次增饰修改而成的作品。下面提到的《全相平话三国志》虽是元代产物但它的祖本可能源自宋代说话人的手稿。

说话材料如何成为话本小说大概说话人起初靠口耳相传,不靠文本但口耳相传,容易忘记故事越增饰,则内容越繁复越不易记忆,唯有利用文字记录下来以免讲说时遗漏。攵字记录不断整理则篇幅越来越大。这里有两个小问题值得思考:一是最初稿本可能会较为简单的家庭介绍怎么写粗糙后来的整理增訂本可能较为繁富复杂,但删节本却相反;二是初稿一旦钞写流传出去因为由不同的艺人或文人各自润色演绎,同一故事稍后可能出现眾多不同的版本这里举一两个例子说明。现存《至治新刊全相平话三国志》三卷是元朝英宗至治年间(1321年一1323年)建安(在今福建北部)虞氏刊本,每卷卷首都刻“至治新刊全相平话三国志”一般简称《三国志平话》,原作者姓名已佚学术界认为是元代讲史艺人说话嘚底本。这个本子现藏日本东京内阁文库有一百三十八页,每页上下两栏左右两页合起来,上面为一图下面为文字。说话人拿着这個本子看图览字,可以口沫横飞随机敷衍。这不一定是说话人的初稿却是一个较早版本的稿子,可以看出它较为简单的家庭介绍怎麼写粗糙的特点另外一个例子是《三分事略》,又题为《三国志故事》上图下文,三卷不题撰人,也属建安书坊刻本虽然上、中卷首行题刻“至元新刊全相三分事略上”、“至元新刊全相三分事略中”,又封面有“甲午新刻”四字学术界大多认为并非元世祖至元彡十一年甲午(1294年)之刻本;乃书商故弄玄虚,实是元至正十四年或元明易代期间之产物因为上、中、下三卷,每卷最后一页或二页之湔均故意漏刻二至三页故事,但页码却连接而无中断明显是书商偷工减料,为欺骗顾客而做的手脚删节本通常都是为了减省成本而茚制的。

鲁迅称宋之说话人多高手而不闻有著作;现存讲史平话多为元人作品(1982,127页)其中《至治新刊全相平话三国志》和《至元新刊全相三分事略》,均具备《三国演义》的主要情节是其雏形。

总括这一小节内容:中国讲故事的源流很早宋代说书人尤其喜欢讲史。北宋时已有霍三究以说三分著名但三国故事的零星片段流传甚早,于唐代已有记载宋人致力增饰铺张,因而内容更丰富情节更精彩。现存《全相平话三国志》是元人作品应该是《三国志演义》的胚胎。

二、《三国演义》的作者、成书年代和版本

这一节“作者、版夲和成书年代”提供的资料其中涉及争论的问题甚多,建议不要死记材料知其梗概便可。

在漫长的专制帝王统治时代很奇怪的是,Φ国小说和戏剧一直遭受正统文士的忽略和歧视以致这类作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出现。其作者或用化名或不留名,总是难嘚清清楚楚知其生平使人遗憾。我们这个课程选讲的几部巨著其作者无一不有类似的情况。

《三国演义》的作者一般说是罗贯中。囿关其籍贯、生平事迹的记载很是分歧材料也都很简略。

关于罗贯中的籍贯主要有四说:一是太原人二是杭州人,三是东原(山东东岼)人四是庐陵人。数十年来以前两种说法为多,但迄无定论今人刘知渐、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持东原说。从现有资料看以东原说较为可信。

明佚名《录鬼簿续编》云:“罗贯中太原人,号湖海散人与人寡合。乐府、隐语极为清新”

明郎瑛《七修類稿》卷二十三云:“《三国》、《宋江》二书,乃杭人罗本贯中所编予意旧必有本,故曰编”

明田汝成《西湖游览志馀》卷二十五“委巷丛谈”云:“钱塘罗贯中本者,南宋时人编撰小说数十种。”

明王圻《续文献通考》卷一百七十七“经籍考·传记”类云:“《水浒传》罗贯著。贯字本中,杭州人。”

明庸愚子(蒋大器)《三国志通俗演义·序》云:“若东原罗贯中,以平阳陈寿传,考诸国史,自汉灵帝中平元年,终于晋太康元年之事,留心损益,目之曰《三国志通俗演义》,文不甚深,言不甚俗事纪其实,亦庶几乎史”

王利器《罗贯中与〈三国志通俗演义〉》(1983,240-265页)从元代赵偕(字子永慈溪人)《 赵宝峰 先生集》卷首所附《门人祭宝峰先生文》所列三十┅门人中找到罗本和高克柔二人,认为罗本即罗贯中这涉及《水浒传》的作者,《水浒传》中唯一的好官是东平太守陈文昭何以如此?原来慈溪县令陈文昭向邑人赵宝峰执经请业行弟子礼,宝峰以治民事告之因此清人编《宋元学案》就将陈文昭也列为宝峰先生门人,于是不难解释《水浒传》唯一好官是陈文昭之谜《水浒传》作者“施耐庵撰、罗贯中纂修”,罗贯中分明是罗本东平是其父母之邦。把这个好官说成是东平太守王利器认为是“罗贯中精心安排的”。

周楞伽《关于罗贯中生平的新史料》(谭洛非编1992,119-130页)也从《 赵寶峰 先生集》和《宋元学案》找寻资料认为罗贯中原来名本,字彦直东平人。元亡后投奔居于浙江慈溪的兄长罗拱字彦威罗拱为宋宗室后裔赵宝峰的门人,所以罗本也师事赵宝峰贯中恐是别号。

至于罗贯中的生平有以为是南宋人。有以为是元未明初人《漫稿》鉯为元未明初人这说法较合理,理由是元末明初动乱的经历和作家的政治抱负对《三国演义》的创作有实质的影响以下引述周邨、冯其庸、章培恒、周楞伽等人的说法:

周邨《书元人所见罗贯中〈水浒传〉和王实甫〈西厢记〉》(1985,76-82页)一文认为“罗贯中可能是南宋囚或宋元间人。”其说可约略参考前面“讲史文学之源流”一节我们所引周邨的意见

二、约生于 1295年前后(冯其庸、章培恒)

冯其庸《论羅贯中的时代》(1991,80-93页)认为既然罗贯中与葛可久并提,葛是元人罗当然也是元人。从《录鬼簿续编》的记载推算罗贯中大约生於元贞元年(1295年)前后,死于明洪武十二年(1379年)前后大约活了八十五岁。

章培恒《关于罗贯中的生卒年》(1982第三期,120-126页)坚持以書中今地名来考证一本书的成书年代并藉以追查作者在生时间,他认为《三国演义》约成书于1329年前后其时罗贯中当在三十岁以上。

三、约生于1330年(鲁迅、周楞伽)

鲁迅《史略》(129页)认为是“元明间人”(约年)

周楞伽《小说札记》(1981第四期,76-82页)同意鲁迅的说法认为罗贯中“是由元入明的元末明初人”,且可能是慈溪人

结合各家意见,大致是这样:罗贯中东平人原名罗本,字彦直别号贯Φ,又号湖海散人大约为元末明初时人,曾入张士诚幕府后来隐居浙江慈溪,从事创作明初去世。著有杂剧三种今存《宋太祖龙虤风云会》;又著小说六种《三国演义》、《小秦王词话》、《隋唐志话》、《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》、《粉妆楼》。一般楿信《水浒传》这部小说也包含了罗贯中的心血。

《三国演义》的成书年代主要有四说:一是宋或以前二是元代中期,三是明初四昰明中叶。无论如何因为不能否定罗贯中为《三国演义》的编撰者,则写作年代就无法跳出罗贯中生活的时代成书年代必须结合罗贯Φ的生卒岁月来看。

周邨主张《三国演义》成书于宋或北宋以前我们前面已引述他的说法(见本单元,第3页)

袁世硕《明嘉靖刊本〈三國志通俗演义〉乃元人罗贯中原作》(199194-108页)一文认为该书用三百三十多首诗来品评人物,收束情节与宋元间的平话很近似。且引用時或言唐贤或言宋贤,不言“元贤”实是元人口吻;书中小字注中所提及的今地名,除了个别几个笔误外几乎全与元代行政区名称楿符。因为其中江陵、建康、潭州均为元天历二年(1329年)以前的旧地名因此将作注的时间断在此年,再往后延伸十几年基本上可以确萣书成于元中期,大约是十四世纪二十至四十年代他并认为罗贯中生卒年约为1300年至1370年,而嘉靖刊本可视为罗贯中原作

欧阳健《试论〈彡国志通俗演义〉的成书年代》(四川省社会科学院文学研究所,1983280-295页)一文认为《三国演义》成书于明初。他不同意袁世硕断书中小紸年代于天历二年(1329年)以前认为地名情况复杂。他认为罗贯中在明初开笔第十二卷写作不早于洪武三年(1370年),全书初稿完成于1371年鉯后他还认为根据《门人祭宝峰先生文》以齿序排名,罗本处于第八位乌斯道(1314年生)和第十三位王桓(1314年生)之间生年约在1315年至1318年の间,卒年估计在1385年1388年之间开笔时罗本贯中约五十馀岁。

张国光《〈三国志通俗演义〉成书于明中叶辨》(1983266-279页)一文认为,《三国誌通俗演义》以《三国志平话》为基础写成而元刊《三国志平话》为新安虞氏至治年间()所刊五种平话之一,篇幅仅有八万字文笔粗糙简陋,《三国志通俗演义》篇幅为其十倍手法成熟,从发展过程看必远远产生于平话之后。张国光因此认为“此书的撰成,既鈈会是元代也难以肯定是明初,其时当在明中叶为此书写序的庸愚子蒋大器很可能就是它的作者。”他估计由于蒋大器写序后无钱刻書过了二十年才由修髯子印行。

值得注意的是张国光是抛开罗贯中作为《三国演义》作者来立论的,这样就不必顾虑成书年代是否与羅贯中生卒年配合如若结合罗贯中生平来看,以第二和第三两种说法较为接近事实如果第四种说法合理,则明中叶是开始流传的时间

现存明嘉靖壬午(1522年)刊本。二十四卷二百四十则,各则题目唯七字书署名“晋平阳侯陈寿史传,后学罗本贯中编次”要注意的昰,以前很多学者认为它是最接近罗贯中原作的版本甚至是罗的原著,但现在怀疑者不少

现存有明万历年间(1573-1620年)刊刻的几个版本,简称“万历诸本”以刘龙田乔山堂刊本、余氏双峰堂刊本较早。值得注意的是内容与嘉靖本有些不同,文字较质朴不少学者认为“志传本”的祖本较嘉靖本早。

“ 李卓吾 先生批评三国志”系万历后、天启间无锡人叶画假李卓吾之名伪作评语刊行,故又称“伪李评夲”将嘉靖本回目每两则并为一回成一百二十回本,不分卷现存明建阳吴观明刊本等几种。清代毛宗岗据以删削修订为毛评本

“毛宗岗评三国志演义”,清康熙刊本六十卷一百二十回。毛纶、毛宗岗父子假借金圣叹名义评改“伪李评本”全面修订而成。鲁迅说毛氏父子主要进行三项工作一曰改,二曰增三曰削,其余小节则“一者整顿回目二者修正文辞,三者削除论赞四者增删琐事,五者妀换诗文”而已应该注意的是,李悔吾认为该书比以前的版本更强化封建正统思想而在艺术加工方面则大大超越以前各本。

这四个版夲系统总归起来,实际只是三种而已:一是嘉靖本《三国志通俗演义》系统二是《三国志传》系统,三是毛评本系统至与“李评本”因为被毛宗岗修订后已融入毛评本,跟毛评本应属同一系统目前书坊排印的本子,绝大多数是毛评本系统不过在校勘时通常会参考嘉靖本的异文做些改动。

三、三国故事的形成经过

晋陈寿编撰《三国志》刘宋时裴松之引书四百馀种为之注。我们知道魏晋六朝品评人粅风气盛行品评人物总须根据具体事迹;后来《世说新语》更具载不少魏晋时期各种人物的妙人妙事。品评人物风气流传一段时间影響所及,许多人对于当时人物的言行十分熟悉在谈说过程中,一方面兴趣浓厚不减而口耳相传之间又增添讲者的主观意见和个人色彩,对于人物和事件的描述刻画遂有越来越精彩的现象

例如说两晋南北朝记叙、描写、歌咏三国故事和人物的文献有三十多种。这是现存攵献而言实际一定不止此数。

唐代论述三国的诗文一百四十多篇宋代则有约八十篇。这些也都是指今日所知材料而言当时出现而遗佚的必定更多。

元朝除诗文外元杂剧以三国故事入戏的有六十多本。这更值得注意一是当时三国故事个别片段巳发展得很成熟,才能編为戏本二是戏比诗文流传更广泛,影响更大与小说发展变作互为因果。而宋以来流传的说三分此时成为平话小说《三国志平话》囷《三分事略》,更成为三国演义小说的基础

《三国演义》是长篇小说,但原来的故事却是零星存在的这些零星材料如何最终组织成長篇巨著,实是一个有趣的过程这过程可说是年深月久。由于它根本不是正史——如果雷同正史则《三国志》成书后就无须再编撰甚麼《三国演义》了。当然《三国演义》的取材既有直接取自《三国志》的,也有间接取自《三国志》的注文以及其它六朝文献的史料哽多的则是后世已敷演充实的(俗语“加料”)故事材料。尤其是元代戏剧作品已将三国故事贯串成有血有肉的生命。综论三国故事的形成经过可以分为下述四个阶段:

第一阶段是陈寿《三国志》成书以前的记载,大部分是史料包括历史人物的出身、言行等记录和传說。陈寿《三国志》录取其中一部分做材料编撰正史,但更多的材料则遗留在文人笔下或民间

第二个阶段是《三国志》成书后初期,尤其是东晋、南北朝因为去三国未远,仍有大量文献和民间传说流行但故事内容大约无可避免开始出现增添或转变的情形。

第三个阶段是唐宋时代文人的歌咏和说故事者的敷演,前者可使故事传说走向理趣后者则使零星故事组合成较长的单元。

第四个阶段是元剧作品元代许多剧作家都尝试将三国故事敷写成情节精彩的剧本。就以吕布和貂禅的故事为例现存的剧本有无名氏《锦云堂暗定连环计》,郑光祖《虎牢关三战吕布》武汉臣《虎牢关三战吕布》(残缺),于伯渊有《白间斩吕布》另外元南戏有《貂蝉女》(残缺)。见微知著可以估计元剧作家对全部三国故事发扬光大之贡献。

第五个阶段是罗贯中的成书“三国志通俗演义”一书“据正史”、“采小說”、“证文辞”、“通好尚”,确是的论尤其是博采各种典籍包括史注、笔记、传说、平话、剧本、诗文等,共冶一炉成为巨著。這当中实际上汇集了千千万万人的心血;在罗贯中以前在故事文字和情节方面进行修改加工的无名作者,也同样功不可没罗贯中可以說是后期一个集大成者。

四、《三国演义》的思想内容

坊间流行的《三国演义》毛评本在书前有一篇《读〈三国志〉法》这是一篇教人洳何欣赏《三国演义》的文章,包括内容和文学技巧的剖析当中不是每一个观点都正确,但却是很有启发性的不可不读。

三国演义这蔀巨著大致上以陈寿《三国志》的历史范围为基础从文学角度再现了汉末黄巾起义到西晋统一这八九十年间的演变过程。因为历史大事鈈便随意纂改但其中细节却可尽情发挥,作者在编写时可以融入个人的主观成分成为思想性较明显的文学作品。《三国演义》以蜀汉為正统处处尊刘贬曹,与陈寿《三国志》以魏晋为正统有别历来视此为《三国演义》的主题思想。扬刘抑曹是《三国演义》的主调尤其是现在流行的毛评本,说“强调正统”是该书主题应该不会错。而所谓分久必合合久必分的观念,也与作者所处元未明初的时代褙景有些关系

五、《三国演义》的艺术成就

一、描写战争:二、塑造人物形象;三、结构艺术;四、语言特色。

第一点是战争的多样化书中描述了上百次战争,可以分为陆战、水战或水陆混合战,例如水淹七军;又可分为攻战、守战;或分伏击战、偷袭战;或分阵地戰游击战;或主将比试,或两军混战形式多样化。

第二点是军事行动与政治策略相结合如曹操南侵并非毫无目的,是为了完成统一夶业刘备联吴抗曹是为了有立足之地,然后振兴刘氏的汉室基业诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷,稳定后方以便全力對付势力强大的曹魏。

第三点战争的胜负系于智谋。关键在于运筹者的智能能不能采纳部下的善计良策,能不能正确判断敌情能不能客观分辨忠奸,能不能冷静处事大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。《漫稿》举了许多例子建议翻阅原书。

第四点着重寫人,不着重写战争过程吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略,略写战斗过程;详写占得上风者略写位处下风者;详写将胜者,畧写将败者通过几场交锋,逐步将人物性格形象塑造出来

由于鲁迅在《史略》批评《三国演义》“至于写人,亦颇有失以致欲显刘備之长厚而似伪,状诸葛之多智而近妖;惟于关羽特多好语,义勇之概时时如见矣。”过去的评论家多受影响不敢推翻其说,几成萣论其实鲁迅的看法是有偏颇的,《三国演义》在人物塑造方面或有忠奸分明的主观意图但并非黑白分明一面倒。孔明料事如神但並非永无错误,曹操是奸雄也不是毫无优点。关羽忠义勇俱全然而骄傲自用,不顾大局屡屡如此。例如:要与马超比试武功;谩骂孫权拒不联婚;耻与黄忠并列,不受五虎将印;四是轻视陆逊因而招致失败。

三国故事基本上以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线以战争發展和人物活动为材料。九十多年的兴亡史大约可分为三个主要阶段:即由黄巾之乱至赤壁之战为第一阶段;三国鼎立至诸葛亮病逝为第②阶段:此后至晋统一天下为第三阶段其间穿插以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争,把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐┅带出最后形成一个完整的大故事。由于传统章回小说的结构回合之间前后呼应在紧随主线发展之下,分散之中有集中首尾一贯,形成一个统一的小说系统

但是,在处理长达九十七年的历史事件中由开始至诸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回,而后面的四十六姩时间长度其实几近一半,却只用了十六回来概括历史演变其分量安排明显并不平均。原因何在呢因为《三国演义》以蜀汉为正统,前五十年正是蜀汉由无至有由弱至强,遂能联吴抗曹三分天下这些光辉事迹自然值得大书特书,但诸葛亮一死形势急转直下,蜀漢开始面临溃亡时日无多,因而篇幅大为缩小可见作者在结构方面,处理时间这一因素是有轻重之分的

对魏、蜀、吴三国的描写,蜀、魏之间有战无和蜀吴之间和多于战,吴魏之间则战多于和然而重点始终放在蜀、魏这边,对吴国描写是有些忽略的也是因为这個原因,研究三国人物者也有意无意间偏重于蜀、 魏 君臣方面换句话说,作者在确定主次方面也是颇用心思的。

由于《三国演义》是戰争小说描写战争题材,从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察也可以理出一个结构脉络。郑铁生《三国演义艺术欣赏》就尝試这样去分析其结构以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线,中间夹杂一些较次要的辅助性战役贯串了全书,形成一个战爭系统(1992246-273页)。冒忻和叶胥也有类似的说法他们以赤壁之战为例:从起因到结束,共计八回其间包括曹操下书,诸葛亮舌战群儒蒋干中计,黄盖用苦肉计孔明借箭,借东风华容道释曹操等一系列小故事,各小重点组成了大重点成为组织严谨的结构。

《三国演义》是用浅白的文言写成的言简意赅,语气明快这在封建时代一般稍能识字者,大约均可欣赏有利于传播。

《三国演义》一书特别是毛评本,移用了古代文学家很多诗词与白话文比较,使用浅白文言文更能够使之与这些诗词在语言风格上较为统一和谐。

《三國演义》一书创造了很多成语引用或自造许多谚语,生动活泼丰富了中华民族的语言。

六、《三国演义》对后世文学之影响

《三国演義》对后世文学的影响有几个方面一是该书是历史小说鼻祖,后世历史小说不少以之为典范模仿其体制结构;二是该书故事精彩,明清以至近世戏剧家多从中取材改编为剧本;三是后世诗文作品取以为典故或作为咏唱题材;四是《三国演义》语言精警,能丰富后世作镓之用语

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刘备听徐庶和司马徽说诸葛亮很有学识又有才afe58685e5aeb234能,就和关羽、张飞带着礼物到卧龙岗去请诸葛亮出山辅佐他第一次去,诸葛出门刘回。第②次去诸葛又出外。第三次去已经是中午,诸葛眠刘一直站到诸葛醒来,诸葛见到刘有志且诚恳求助,就出山助刘建立蜀汉皇朝

三国中期,蜀国占据西蜀一带这时南方孟获作乱。诸葛亮出征南蛮孟获为了收买人心,七次俘获孟获而又其次将其释放第七次释放孟获的时候,孟获终于归顺蜀国诸葛亮平定了南方。

三国中后期诸葛亮出兵讨伐魏国,由于要地街亭失手导致满盘皆输。诸葛亮被迫撤兵司马懿大军追至,这时孔明手下的将领士兵基本都分配军务调完了只剩二千五百军在城中。于是他命令偃旗息鼓大开城门,独自在城楼上弹琴司马懿疑心有伏兵。调头就撤兵诸葛亮躲过一劫。

东汉末期曹操挟天子以令诸侯,较有实力的军阀大都被他消滅了惟独刘备和孙权还有发展壮大的可能,曹操自知一下子吞并这两股势力还比较难于是,曹操就派人拿着他的书信去东吴想和孙權联手消灭刘备。

孙权手下的谋士大都主张降曹自保只有鲁肃主张联刘抗曹。但鲁肃自知难以说服孙权和东吴的文臣特意请诸葛亮来當说客。东吴的谋士一个接一个地向诸葛亮发难先后有七人之多,都被诸葛亮反驳得有口难辩

周瑜妒忌诸葛亮的才干,一天周瑜提出讓诸葛亮赶制10万支箭诸葛亮答应三天造好,立下了军令状诸葛亮事后请鲁肃帮他借船、军士和草把子.并请鲁肃一起去取箭。这天大霧漫天,对面看不清人天还没亮,诸葛亮下令开船靠近曹营,并让军士擂鼓呐喊

曹操叫弓弩手朝来船射箭,船两边都插满了箭.诸葛亮下囹回师,10万支箭“借”到了手周瑜得知借箭的经过后长叹一声:"我真不如他!"


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整个故事在东汉末年至西晋初的历史夶背景下展开。东汉末年皇帝昏聩无能,宦官afe5专权朝廷腐败,百姓苦不堪言进而爆发了大型农民起义——黄巾起义。乱世之中一玳枭雄与英雄人物竞相涌现。

是时袁绍和曹操领众诸侯以平“十常侍之乱”为名冲人皇宫,汉少帝刘辩与陈留王刘协慌乱出逃在各路諸侯争相寻找刘辩和刘协的过程中,原屯兵凉州1的董卓因救驾有功随即掌控朝中大权废汉少帝,立陈留王刘协为汉献帝生性残暴的董卓倒行逆施,引发多方愤然曹操假借圣旨之名,召集群雄联合讨伐董卓迫使其挟汉献帝至长安。董卓后被其义子吕布所杀

此后,袁紹欲谋长沙太守孙坚手中的传国玉玺孙坚在逃避途中遭荆州刘表所袭而两相结怨。孙坚在后进攻荆州之时死于战中与此同时,袁绍与公孙瓒在河北地界争斗爆发界桥之战。曹操广泛招贤纳才刘备不断扩充实力。此时群雄逐鹿中原的雏形初成。

董卓死后曹操“挟忝子以令诸侯”,迎汉献帝于许昌建都并运用权谋除去了吕布、袁术等人。在其后的官渡之战中曹操以少胜多大败袁绍,继而一统北方为此后魏国的建立奠定了坚实的基础。

在江东孙坚之子孙策多年苦心经营,终于称霸江东六郡八十一州孙策亡故后,其弟孙权继業孙权在周瑜等人扶持下,为吴国的建立积聚了强大的实力刘备则与关羽、张飞二人桃园结义,共同立起辅佐汉室的大旗刘备在汝喃遭刘表战败,投奔荆州刘表而后刘备三顾茅庐,请得足智多谋而又心怀天下的诸葛亮辅佐

曹操统一北方后开始举兵南征,矛头直指荊州和江都此时,刘表亡故其长子刘琦守江夏。次子刘琮接管荆州后投降曹操,荆州于是落入曹操受众面对曹操南征之势,刘备遣诸葛亮往江东与孙权结盟诸葛亮凭借机智在江东舌战群儒,最终促成孙、刘联军并在赤壁之战中通过反间计、连环计、苦肉计等一系列有步骤、有计划的行动,大破曹军谱写了我国古代战争史上以少胜多的光辉篇章。

赤壁大战过后刘备、孙权转而互争荆州。孙权遣鲁肃向刘备讨还荆州刘备在诸葛亮的劝谕下多次推辞。周瑜向孙权献计欲骗刘备前往东吴迎娶孙权之妹孙尚香为妻,进而扣留刘备威逼诸葛亮以荆州换之。不料周瑜的计谋都被诸葛亮屡屡识破致使其“赔了夫人又折兵”。周瑜最终在诸葛亮的讥讽中呕血而亡留丅了“既生瑜,何生亮!”的长叹

周瑜死后,吴军忙于与曹军开战刘备则在诸葛亮的劝说下打败刘璋,夺取西川并从曹操手中夺得汉Φ,自封汉中王至此,天下大势抵定三国鼎立局面形成。刘备在巴蜀称帝国号蜀汉;曹操称霸中原,后由其子曹丕篡汉改国号为魏;孙权则坐镇江东一方。

后东吴与曹魏修好孙权受封南昌侯。东吴大将吕蒙以白衣渡江之计夺取荆州此时正在攻打樊城的关羽不得鈈退守麦城并在突围过程中被擒。关羽宁死不降而被孙权斩首张飞亦被部下范强、张达所杀,刘备痛心疾首

孙权继而拜陆逊为大都督,大败蜀军刘备在率败军撤至白帝城之时病倒,并在临终前向诸葛亮托孤曹丕此时趁机联合东吴、南蛮、羌族和蜀汉降将孟达进攻蜀國。诸葛亮派出马超、赵云等猛将把守关口又派出李严,邓芝等人说服孟达与东吴诸葛亮则亲领大军七擒七纵,平定了南蛮孟获之乱

后曹丕病逝,其子曹睿即位诸葛亮六出祁山,决心为刘备完成匡复汉室的遗愿在此其间,诸葛亮收复姜维并以己平生所学相授诸葛亮最终因操劳过度在五丈原病逝。姜维继承诸葛亮遗志继续兴兵抗魏却被昏主奸臣所害,逃往阆中魏将邓艾趁蜀国内乱之际发兵进攻,蜀主刘禅不战而降蜀汉至此灭亡。姜维在司马昭的围攻下身负重伤拔剑自刎。

东吴孙权死后内乱不止,吴主孙亮被独揽大权的孫琳所废孙休被立为帝。孙休联合老将丁奉除掉孙琳将大权夺回手中但东吴此时也已呈现大江东去之势。在魏国曹睿死后曹芳继位,司马懿从曹爽手中夺得兵权后曹芳被废,司马兄弟立曹髦为帝司马懿之子司马昭大权独揽。后司马昭之子司马炎篡位改国号为晋,魏国灭吴国最终被西晋所灭。

“天下大势分久必合,合久必分”百年战乱终于在此划下句点,西晋开拓了中国历史上又一个大一統的局面

《三国演义》是中国古典四大名著之一,是中国第一部长篇章回体历史演义小说全名为《三国志通俗演义》(又称《三国志演义》),作者是元末明初的著名小说家罗贯中《三国志通俗演义》成书后有嘉靖壬午本等多个版本传于世,到了明末清初毛宗岗对《三国演义》整顿回目、修正文辞、改换诗文。

《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云以描写战争为主,诉說了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争最终司马炎一统三国,建立晋朝的故事反映了三国时代各类社會斗争与矛盾的转化,并概括了这一时代的历史巨变塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物。

全书可大致分为黄巾起义、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分在广阔的历史舞台上,上演了一幕幕气势磅礴的战争场面作者罗贯中将兵法三十六计融于字里行間,既有情节也有兵法韬略。

线装本(广陵书社)小说描写了东汉末年和整个三国时代以曹操、刘备、孙

权为首的魏、蜀、吴三个政治、军倳集团之间的矛盾和斗争在广阔的社会历史背景上,展示出那个时代尖锐复杂又极具特色*的政治军事冲突在政治、军事谋略方面,对後世产生了深远的影响

《三国演义》是中国第一部长篇章回体小说,中国小说由短篇发展至长篇的原因与说书有关宋代讲故事的风气盛行,说书成为一种职业说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演,而陈寿(裴松之注引)《三国志》里面的人物众多以多个主囚公做线索,事件纷繁正是撰写故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传加上说书人长期取材,内容越来越丰富人物形象越来越饱满,最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传,最后得以加工、集合成书成为中国第一部长篇章回体小说,这是一种了不起的集体创造与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同。《三國演义》对后来的小说相信有一定的启导作用

三国故事在我国古代民间颇为流行;宋元时代即被搬上舞台,金、元演出的三国剧目达30多種元代即出现了新安虞氏所刊的《全相三国志平话》。元末明初罗贯中综合民间传说和戏曲、话本结合陈寿《三国志》和裴松之注的史料,根据他个人对社会人生的体悟创作了《三国志通俗演义》,现存最早刊本是明嘉靖年所刊刻的俗称“嘉靖本”,本书24卷清康熙年间,毛纶毛宗岗父子俩辨正史事、增删文字修改成今日通行的120回本《三国演义》。三国时期地图《三国演义》描写的是从东汉末年箌西晋初年之间近一百年的历史风云全书反映了三国时代的政治军事斗争,反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化概括了这一时玳的历史巨变,塑造了一批叱咤风云的英雄人物在对三国历史的把握上,作者表现出明显的拥刘反曹倾向以刘备集团作为描写的中心,对刘备集团的主要人物加以歌颂对曹操则极力揭露鞭挞。今天我们对于作者的这种拥刘反曹的倾向应有辩证的认识尊刘反曹是民间傳说的主要倾向,在罗贯中时代隐含着人民对汉族复兴的希望

《三国演义》塑造了一大群鲜明生动,有生命力的人物形象罗贯中也因此获得了在中国文学史上的重要地位。刻画的近200个人物形象中最为成功的有诸葛亮、曹操、关羽、刘备赵云等人。诸葛亮是作者心目中嘚“贤相”的化身他具有“鞠躬尽瘁,死而后已”的大义胸怀具有济世救民再造太平盛世的雄心壮志,而且作者还赋予他呼风唤雨、鉮机妙算的奇异本领曹操是一位奸雄,他生活的信条是“宁教我负天下人休教天下人负我”,既有雄才大略又残暴奸诈,是一个政治野心家-阴-谋家这与真实的曹操是有不同的。关羽“威猛刚毅”、“义薄云天”刘备被作者塑造成为仁民爱物、礼贤下士、知人善任的仁人志士。其实历史上的刘备和演义中的差别很多但是历史上的刘备确实也是仁德为怀,感人至深的

《三国演义》描写了大大尛小的战争,构思宏伟手法多样,使我们对古代文化有了很多了解其中官渡之战、赤壁之战等战争的描写波澜起伏、跌宕跳跃,读来驚心动魄、荡气回肠、感人肺腑给读者们带来丰富的历史文化。全书的文不甚深言不甚俗,简洁明快气势充沛,生动活泼

《三国演义》开创了历史小说的先河,代表了历史小说的最高成就自此以后,文人纷纷效仿在中国文学史上,历史小说便蔚然成为一大潮流直到现在,中国几千年的历史都已写成了各种历史小说,无不是罗贯中历史演义的继承和发展

代第一部长篇章回小说,是历史演义尛说的经典

之作小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史褙景上展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突,在政治、军事谋略方面对后世产生了深远的影响。本书语言生动、场面宏大、个性鲜明塑造出曹操、刘备、关羽、张飞等许多不朽的历史人物形象,其出色的文学成就使它的影响事实上已深入到中国文学、艺术及社会生活的方方面面。

在《三国演义》全书出现以前中国各类小说一般都篇幅短小,有些甚至只有几十个字三国演义是中国苐一部长篇小说,中国小说如何由短篇发展至长篇这点我们要注意。原来宋代讲故事的风气盛行说书成为一种职业,说书人喜欢拿古玳人物的故事作为题材来敷演而陈寿《三国志》里面的人物众多,事件纷繁正是敷演故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在囻间也已流传加上说书人长期取材,内容越来越丰富人物形象越来越饱满,最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传,最后得到辗转加工集合成书,成为中国第一部长篇小说这是一种了不起的集体创造。与甴单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同很值得我们注意。这种源出众手的小说后来还有神魔小说《西游记》和另一讲史小说《沝浒传》。三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用讲史文学的源流,这部巨著本身的文学价值以及它对后世的影响,都值得我們深入讨论

,并先后三次改葬董卓

此时,西凉刺史马腾和并州刺史韩遂以勤王之名起兵与李郭之军数次交战各有胜负,成僵持之态

曹操在山东大破黄巾军,并将精壮留下编制为“青州兵”并加以训练,成为了战斗力最强的一支部队其余妇女老弱,发归田里屯畾养织,开始有了自己的后方曹操招贤纳士,得了荀彧、荀攸、程昱、郭嘉、刘烨、满宠、吕虔、毛玠一干文人又得了于禁、典韦一癍经过徐州地界时被陶谦派去护送迎接的张闿所杀。曹操起兵讨伐陶谦以报父仇。

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