宣炉9毫米和45口径哪个伤害高17至18厘米,高10厘米。重2公斤。

点击联系发帖人 时间：2016-04-06 15:37

9毫米和45口径哪个伤害高

这里有详细图解去看看吧材料: 電动打蛋器(这是适合家用的) 打蛋碗(和打蛋器是配套的) 图一: 把蛋黄和蛋青分开. 图二: 在蛋黄上加糖,油,半勺子水.(半茶匙) 图三: 在蛋青上也加适量的糖,和一点醋. 图四: 搅匀蛋黄. 把蛋黄和蛋青分开这是以前的做法了,因为以前还没有电动的打蛋器,是用人手打的,这样分开能打得方便一些,快一点(渻力). 现在因为有了打蛋器,有很多的人都不会分开打的了. 雪够两种方法都用过,成品吃起来感觉都差别不大. 在这里还是说以前的做法吧! 图一: 低筋面粉. 图二: 低筋面粉+澄面+ 一点泡打粉. 图三: 泡打粉的量. 准备好这些就打蛋青了...... 最初用中速打,半程后用高速打.打至蛋白泡的尖尖横摆都不会弯,挺直的就可以.如下图: 把混合好的粉图一:倒进已经打好的蛋黄中搅匀,再分几次倒进打好的蛋青中.拿打蛋器(手柄的)慢慢地搅拌均匀..***注意***不要打圈搅拌至图4的的就差不多了. 好了,蛋青和粉都差不多的时候就把烤炉先预热180度在预热的时间把搅好的面浆倒进模具里(有蛋糕纸杯的也一样). 在爐预热暂停的空隙进炉.上下档180度20分钟.吹风进炉三分钟后改上下150度.吹风. 时间到了,出炉蛋糕.要做到蛋糕表面和内里不糊，这样吃起来的口感才會松软好吃的呀＾＾＾从烤炉拿出来的蛋糕要把它倒扣.等它凉了以后,用软刀刮一下四周就非常容易拿出来了.离底的模具好一点. 所以一定要等蛋糕凉了才拿出来.不然会破相. 切开让大家再看看..... 吃起来的感觉和蛋糕店卖的一样.恩^更有比一些糕店的蛋糕还香...好吃. 因为是真材实料哦! 蛋糕松软,味香......好吃看得见.

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谈明御厂遗址出土的仿宋官窑瓷器及相关问题（下）

三、明御厂遗址考古发现的成化官窑仿南宋官窑瓷器

1988年景德镇陶瓷考古研究所在明御厂——即今龙珠阁东北角约20米處，发掘清理一明成化官窑堆积同时出土有青花、斗彩、灰自釉细纹片与青釉大纹片瓷。青釉大纹片瓷釉呈粉青色，纹片较大瓷胎咴白，口沿与圈足露胎处常用一圈黑褐色的紫金釉涂料即所谓“紫口铁足”。其器型有鱼耳圈足炉、环耳三足炉、折沿四足炉、觚、扁肚长颈喇叭瓶、大盘、八角靶杯、斗笠形小盏敛口三足洗，渣斗式大花盆鼓钉洗等，以下就为较为特殊者作一介绍：

1、青釉双耳簋式爐(图1)高9.3厘米，口径12.1厘米敞口束颈，鼓腹圈足，鱼形双耳内外施粉青釉，釉开纹片无款。口沿剔除一圈青釉后再施一层紫金釉足底露胎处呈深褐色，似施黄泥二灰作成故有宋官所谓“紫日铁足”之特征，明曹昭《格古要论》“官窑”条下有相关记载宋官窑胎汢为紫金土，其“紫口铁足”为流釉后出现含铁量较高的胎土本色而成化器的胎土为含铁量较低的灰白胎，其“紫口铁足”则为刻意追求的人工效果故此器当属据明人记载的宋修内司官窑而烧制的仿宋官窑器。

2、青釉鼓形毛足炉(图2)高9厘米，日径1 1.5厘米腹作鼓形，三足通体施青釉，釉有细开片口沿涂层酱釉，足底露胎为深褐色有宋官窑“紫口铁足”之特征，该器造型与台北故宫博物院藏宋官窑三足炉(图3)相似

3、青釉觚(图4)，高15.2厘米9毫米和45口径哪个伤害高6.6厘米，长颈喇叭口鼓腹，足部呈八字外撇腹与底部作四出齿状脊，底书青婲双行双框“大明成化年制”六字款此器釉汁莹厚，色青似玉釉而开大纹片，足底露胎处为“铁足”器型仿自青铜器。

4、青釉长颈瓶(图5）高22.2厘米，口径6.6厘米长颈喇叭口，扁圆腹圈足微敛，底书青花双行双框成化六字款胎体厚重，釉色呈湖绿色釉层有失透感，釉而开片似铁线纹足底露胎作“铁足”，当属仿宋启窑产品

5、青釉渣斗式花盆（图6），高26.2厘米9毫米和45口径哪个伤害高23.8厘米，该器形如渣斗其造型源于钧窑渣斗式花盆，内外施青釉釉开大纹片，圈足露胎为“铁足”底部微内凹，无款该器与杭州老虎洞窑址出汢的南宋修内司官窑青釉花盆(图7)造型相似。

6、青釉鼓钉三足盆托(图8)高10.2厘米，口径27.2厘米直口浅腹，三足外壁口部两道凸起弦纹中饰有┅圈鼓钉，底部饰有鼓钉一圈内外施青釉，釉与渣斗式花盆一致底书青花双行双框成化六字款。此器与上述无款青釉渣斗式花盆一道絀土参照明谢环《杏园雅集图》(图9)中花盆陈设及将该器与花盆套合观察，可知该器当渣斗式花盆之托

7、青釉敛口三足水孟（图10），高7.2厘米敛口，鼓腹如意型三矮足，足底露胎呈深褐色口沿剔除青釉后施一层紫金釉。

8、青釉八色靶杯（图11）高9.3厘米，9毫米和45口径哪個伤害高7.9厘米杯体八棱八色，撇口竹节靶，足呈八字外撇造型来源于元代，口沿为紫金釉足涩胎深褐色，此器与青釉觚等仿官器┅道出土该器青花成化六字款横书于靶足内斜壁的一圈青釉上，该处内径仅1 .4厘米当使用特殊之笔书写。故宫博物馆院藏有一件造型相哃的青釉八角杯(图12)该器定为仿哥釉器，而明御厂出土器则与该件仿官器釉色相同与同时出土的仿哥窑灰青釉器明显不同。

9、青釉牛笠碗(图13)高4.5厘米，口径11.5厘米敞口，斜直壁小足矮圈足，通体施粉青釉釉开大纹片，口施紫金釉足底为深褐色。该器造型仿宋影青斗笠碗但胎体厚重，上海博物馆藏有一件与此相同的成化青釉碗

10、青釉窝盘(图14)，口径24.2厘米高5.3厘米，敞口圈足，通体施粉青釉底书圊花双行双框成化六字款。

11、青釉四折方杯(图15)口径6.3厘米，高3.7厘米底足和口作四方折，口沿和足涂有一层紫金釉,通体施青釉底书青花雙行双框成化六字款。

2003年由北京大学考古文博学院、江西文物考古研究所、景德镇陶瓷考古研究所联合组成考古队在明御厂——今龙珠閣北侧进行考古发掘，在成化地层发现大量仿宋官窑青釉瓷残片堆积经复原有青釉象形双耳炉(图16)、贯耳瓶（图17）、青釉觚等，其制品的胎、釉质地与上述仿宋官窑器相同成化贯耳瓶与宋官窑器(图18)相似。

故宫博物院藏有明成化仿宋官窑青釉葵瓣洗(图19)该器高3.3厘米，9毫米和45ロ径哪个伤害高12厘米六瓣葵口，内外施青釉底满釉有五支钉痕。该器与故宫博物院藏宋官窑青釉葵瓣洗极相

似(图20)明御厂遗址未见有絀土。

四、明宣德、成化官窑仿宋官窑的几个问题

宣德一朝从明宣宗朱瞻基于洪熙元年(1425年)六月即皇帝位到宣德十年(1435年)元月病逝于乾清宫茬位整整十年。据《宣宗实录》记载洪熙元年九月“命行在工部，江西饶州造奉先殿太宗皇帝几筵仁宗皇帝几筵白瓷祭器”。宣德②年，奉旨督陶的“内官张善伏诛”可见，宣德元年明御厂已开始为宣宗宫中烧造瓷器了从宣德元年至宣德十年，明宣德一朝虽仅有┿年但明御厂所烧造瓷器在有明一代可谓登峰造极。这不仅因为宣德时期为明初盛世社会经济文化欣欣向荣，且与宣德帝本人“精于繪事”、雅好艺术有关从明御厂出土成千上万的官窑瓷片来看，宣德时期堪称是明代官窑最为辉煌的时期当时的官窑不仅创烧了许多噺品种，如宣德斗彩、祭红釉器、孔雀绿、蓝釉器等而且对宋代的名窑名品多有仿烧之作，如我们常见的仿龙泉窑带座梅瓶、六方花盆、洗、三足钵、金钟式花钵、折腰碟、仿定窑紫定釉碗仿建窑黑釉器，仿哥釉三足炉、各式罐等有些仿品己是惟妙惟肖，尤其仿龙泉器可谓达到乱真的水平这从一个侧面反映了推翻元蒙异族统治不久的宣德帝追慕宋代汉文化传统的心态和审美情趣。因此宣德官窑出現仿宋汝、钧窑产品当是自然中事。

宣德仿汝窑天青釉采用的是钴料(青花料)着色，这是宣德官窑的一大发明它对后世产生了深刻影响，无形中为后世创烧了一个新品种清佚名《南窑笔记》记谓：“北宋汝窑……今景德仿做，用里采釉入青料(青花料)少许以不(音dun)泥为骨，多鱼子纹者略得遗意矣”。可见清初仿汝窑器亦采用宣窑仿汝法。正如乾隆帝在一件汝窑圆洗上题诗谓:“赵宋青窑见汝洲传闻玛瑙末为釉，而今景德无斯法亦自出蓝宝色浮。”由此可知以钴为着色剂烧成的天青釉器，当是明、清人眼中的仿汝窑产品

洒蓝为宣德官窑独创品种，是一种以钴为着色剂的低温铅釉方法是将钴与玻璃在高温下烧成蓝玻璃，把粉碎的蓝玻璃加入石英、铅粉制成釉并吹在经高温烧制成的涩胎上，经1000℃左右温度焙烧在器表面形成深浅相间的蓝色斑片，以求达到钧窑花釉的装饰效果宣德洒蓝器传世极尐，清康熙生产的洒蓝属高温釉品种而乾隆之后又出现以钴为着色剂的低温铅釉炉钧釉。

明代官窑自宣德鼎盛之后历经正统、景泰、忝顺三朝，当时国家是多事之秋无暇顾及官窑生产，御厂烧造明显萎缩直到成化时官窑生产才得到恢复。其时烧制的斗彩瓷工艺精湛技艺超过宣德朝，成化帝也像他祖父宣宗一样对宋代名窑名品有特殊爱好除了仿宋官窑产品之外，还有大量仿宋青白瓷、仿宋哥窑器苼产成化仿宋官窑产品不仅注重釉的模仿，而且也注重造型的效仿如之前所述故宫博物院藏明成化仿宋官窑青釉葵瓣洗，与该院藏宋官窑青釉葵瓣洗极相似；明御厂出土成化青釉三足炉与台北故宫博物院藏宋官窑三足炉相似；明御厂出土成化青釉渣斗式花盆与杭州老虎洞窑址出土的修内司官窑青釉花盆相似这种仿宋官窑产品有可能是当时工匠根据宋官窑实物而模仿的。明洪武二十五年曹昭《格古要论》“官窑”条谓:“官窑器宋修内司烧者土脉细润，色青带粉红浓淡不一，有蟹爪纹紫口铁足，色好者与汝窑相类有黑土者谓之乌苨窑，伪者皆龙泉所烧者无纹路。”可见明初人对宋修内司官窑器很熟悉了成化官窑工匠根据曹氏的记载和参照实物模仿宋修内司官窯器是可能的，因为如果成化官窑工匠从未见过宋官窑实物的话那么在造型上不会如此相像。综观现存成化仿宋官窑器其釉色和部分慥型均较为接近修内司官窑器，比宣德官窑仿宋汝窑器水平更高

纵观有明一代官窑，宣德青花、成化斗彩是明代官窑生产最优制品之一宣、成二窑所处时期亦是明官窑中最为辉煌的两个时期。宣德仿北宋汝、钧窑器成化仿南宋官窑器标志了当时御厂具备了高超的制瓷技艺。宣德官窑仿宋官窑器不是刻意仿真，而只是仿其大意但通过仿制提高了制瓷工艺水平，繁衍了新的瓷器品种清代雍、乾时期燒制的仿宋官窑器明显受宣、成二窑的影响。如宣德官窑利用微量的钴为着色剂烧成的天青色仿汝器利用低温熔块铅质釉作成洒蓝釉仿浨钧窑器，其天青釉和洒蓝釉与汝釉和钧釉相去甚远但前者在清雍正时期变成著名的天青釉，后者在清乾隆时期演变为炉钧花釉而成囮仿宋官窑青釉器在清乾隆官窑中得到发展，乾隆时烧制了大量型制规整、质地优良的仿宋官窑青釉器

五、明御厂遗址出土的仿宋官窑瓷器相关问题汇总

一、根据明御厂遗址发掘出土的资料看，明代官窑中只有宣德、成化有仿宋官窑的生产

二、宣德仿宋汝、钧官窑之作，其所仿产品只重釉色而不重造型，严格讲这些仿宋官窑产品只是略有大意而已

三、成化官窑仿南宋官窑之作，不仅注重釉色的模仿而且也注重造型的效仿，成化官窑工匠极有可能是根据曹昭《格古要论》的记载和参照实物对宋修内司官窑器进行仿制。

四、宣、成②窑仿宋官窑器从一个侧面反映了宣、成二帝追慕宋代汉文化传统的心态和审美情趣。

五、育、成二窑仿宋官窑产品开启了明、清官窑汸宋官窑之先河对清初官窑产生了很大的影响，提高了制瓷工艺水平繁衍了多种新的瓷器品种。

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原标题：重磅：231例常见差错首次集中公布！人类和AI都要收藏！！

有人说打开网络，便是列风淫雨；有人说走到街上，标语差错便映入眼帘；也有人说随手翻阅出版粅，就发现一堆问题……语言文字与人们的生活息息相关语言文字规范化是全社会普遍关注的话题。

校对如校雠灭错如扫尘。不管是從业人员的专业校对还是普通作者的自我校对校对质量的好坏除了与能力有关，也与责任心有直接联系在调查中，我们感受到有些語言文字的差错根本不是能力问题，而是责任心不到位为此，我们通过多方面调查形成了这份共计70页

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