中唐诗人窦巩有《南游感兴》七绝云：“人月圆·伤心莫问前朝事欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风青草绿，鹧鸪飞上越王台。”而窦诗显然又源于李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。”本曲的前五句，化用窦巩的诗意，而“鹧鸪啼处”云云，则明显地流露出了霸业不存、风流事散的兴亡之感。倪瓒生活在元代的中晚期，无所谓遗民思想曲中的“前朝事”是将越王台沿经的历史一网打尽，并不专指宋朝；但历史的盛衰、岁月的无情一样会引起怀古者的“人月圆·伤心莫问前朝事”。窦诗是“人月圆·傷心莫问前朝事欲问前朝事”，而小令却“人月圆·伤心莫问前朝事莫问前朝事”，一字之差绝望和无奈的感情色彩就表现得更加强烈。

　　作者禁不住“怅然孤啸”“啸”是感情激越、一舒抑塞的表现，而一个“孤”字又有心事无人知会的意味。“青山故国乔木苍苔”是登台的所见，它较之前片的“东风草绿残照花开”更增加了悲凉的色彩。“当时明月”等三句又借助了唐诗的意境刘禹锡《石頭城》有“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”的诗句李白《苏台怀古》也说“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”明月是历史的见證，如今“依依素影”又高悬在越王台的上空诗人独发一问：“何处飞来？”问得似乎突兀但含意是十分显明的：“当时”的江山久巳换主，那么“当时”的明月怎么又会飞来重临呢这一笔同前引的《石头城》《苏台怀古》一样，是借助嗔怪明月的多事、无情抒发懷古的幽思。作者起笔云“人月圆·伤心莫问前朝事莫问前朝事”，至此还是问了，并问得那样投入、那样悲哀“依依”是依恋不去的模樣，说明明月在天空徘徊已久而诗人从“残照”时分直留到月夜，这“依依”两字也就成了一种移情手法表现出了作者对故国山河的倦倦深情。

　　这首小令除了善于从唐人诗句中袭意外在景物的描写上也深得风神。“东风草绿残照花开”表现江山无主，“青山故國乔木苍苔”表现世事无常。以此为陪主之宾则“越王台”的悲凉寂寞自在意中。又诗人选取了亘古恒在的景物如东风、残照、青山、明月与时过境迁的绿草、野花、乔木、苍苔交插在一起，在特定的空间中导入了苍茫的时间感从而将抚今思古的主旨形象地表现了絀来。