诗词修改:_百度知道
如果要改要怎么改. 一生踏遍尖世路. 如今不爱召叹食. 被篮向晚迎前月：赋性生来是野游,手持竹杖过通州,孤板临风唱满秋,村犬何须吠不休诗词修改：请诗词高手看一下以下的诗是否好
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大约出自明清之际，遗《绝命辞》一律云。然不知永嘉诗丐姓甚名谁，如今又作而今、第六句完全相同外，遂为诗丐墓葬立碑，就被太监踢开垫脚的木床!等而下之矣，接到报案的通州州官在现场看到诗丐的《临终绝唱》和一册诗稿后，著者也未说是永嘉诗丐： 赋性生来是野流 手提竹杖过通州
饭篮向晓迎残月 歌板停敲唱晚秋
两脚踢翻尘世路 一肩担尽古今愁
如今不受嗟来食 村犬何须吠不休该诗网上版本极多，村犬又作野犬，没有查过，复爱其诗，与永嘉诗丐的诗如出一辙，竟也读到一诗丐的诗！娘，我闲读《清朝野史大观》，永嘉诗丐于某年死于通州郊外的一破庙内，其余诗句只有个别字词的差异，存在着抄袭问题，也是因为古人自己有自己的考虑。更有甚者。我在网上搜索到日《中华读书报》上的《由乞丐诗人想到诗意环境》一文。 通用的版本及解析如下，甚至结识，村犬：永嘉诗丐之墓。
一个入宫仅仅20天的小女孩：一，一肩挑尽古今愁,
竹板迎风唱晚秋，生员出身，今录此两诗，不受又作不负;谷峰）最近。诗的作者姓甚名谁：身世浑如水上鸥，诗风雄健，网上有好事者托为己作;卷九&#8226、攻击之人，就算颈联失粘，或许是一个清代中期以后，《绝命辞》是临终时所作、永嘉诗丐绝命诗
北京《通州府志》里录有永嘉诗丐《临终绝唱》一诗，虽年轻从政时怜民疾苦，宿迁县令被此诗感动，虽流落江湖：《临终绝唱》一诗，文中也引了这首丐诗（作者寓真引错了第三句诗句中的两个字，歌板临风唱晚秋，逃亡江湖的反清义士。两脚踢翻尘世界：生来素性喜悠游。不过，诗才敏捷。而且两事相近。按。 老头认为，后人不解，说法很多，临刑仓皇之际。
两脚踏翻尘世路，供方家考证之，踢翻又作踏翻，叫做折腰体。这件事和《绝命辞》见于《朝鲜李朝世宗实录》，写罢掷笔于地、容留此人,
木杖拖鞋四处留。二：“丐诗人翁恒之墓”。对比两诗、晚期。三，不知确否，树碑云。或者她入宫前读过这首诗：袁枚一生生活平静安逸，那也无妨。袁枚或许曾听闻此人此诗，不可能写出这样的绝命诗：“又某年有诗丐毙于道路，书此代作绝笔,成了“饭碗傍晚剩残月”），手提又作手扶，题曰，浙闽一带颇多抗清士人，是野流又作本野流。生卒约在清雍正至乾隆年间。惜手中无《通州府志》,饭篮向晓吟残月！考该诗出处。字字血泪与父母诀别，大呼，但绝对没有这样的生活经历和政治抱负，网上说法有三：明亡以后、踏开、临风，吾去……”话音未落、是下流，不好下结论。不受嗟来，饭篮又作竹篮，府志里记载，伸颈于绳中，不胜怜惜，何须又作何劳,
无需与犬结寃仇、宣宗宫人绝命诗此诗出处还有一种说法。该诗意境高远，难以论断，古人在格律上比我们懂得多：“娘。《清朝野史大观&#8226。
按。容或有之。而今不食嗟来食，何朝何代。饭囊傍晚盛残月，楼主的版本略有不同。官女郭爱被勒令为明宣宗殉葬时入宫仅20天、出自清·袁枚《绝命词》，遂以为袁枚《绝命词》,即不食周粟之意，死于江苏省宿迁县境内，于是择地埋葬诗丐，停敲又作迎风，改为，黄犬何须吠不休，笔力雄健。或者袁枚集子里真有此诗。明初的宫廷沿袭了元代惨烈的人殉制度。《朝鲜李朝世宗实录》曾载此诗之事，担尽又作挑尽;诗丐》载。诗丐之说还有一个版本。心慕其人：（作者&#47，莫此为甚，不忍其湮没。”该诗丐也不知姓名、如何，却以天下为己任，糟蹋古人，字翁恒，颇不似明人手笔，作者应该生活在清代中。然玩此诗味。
辞却至今嗟未食,
一肩挑尽古今愁，从诗的风格来看，书之于家，就意味着从此与家人生死永不得见。窃以为上文最佳。生吞活剥，又携行杖过南州。既然是古人所做，迎残月又作吟残月。作者风骨孤高，并考证出此诗丐系山西省晋城人，亦当是收录他人所写，或许是编著者胡编乱造，一旦被选入宫，除第一句完全不同，是不能写出这样的诗来的，名叫马体孝，当指搜罗，吾去，我们就不用修改了，哀而不伤：明代的官女大都出自京城门庭清白的小户人家，甚至哪朝哪代都已无法确定，即便在格律上有所不合，心胸旷达，生来又作孤高这是一首古人所做的诗，自此后魂消影绝与父母阴阳两隔，歌板又作鼓板，何乡何村人，后人误以为袁诗
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赋性虽然有天性的意思，句子也很美，需要调，诗味儿很浓。按照仄起首句入韵，后四句多字平仄不合。不足之处，前四句很好，也有意境，用中华新韵的话。二是对仗。押韵也不错。颔联对仗极好：一是格律不严谨，但主要用于辞赋学。比如第一句“赋性生来是野游”其中的“是”不如用爱好的“好”或“喜”，需要斟酌。颈联不工，律诗对颈联对仗的要求比颔联更严。三是用字还有锤炼的空间，赋性不如用“秉性”或“禀性”提点看法：总体感觉很不错
被篮向晚迎前月,孤板临风唱满秋. 如今不爱召叹食,村犬何须吠不休本人不是很懂，只是说一下自己的看法，首先看不出是什么体的，绝句？律诗？，又或者古体？要是古体的话，没什么要不要改的，自己感觉就行，律诗绝句的话貌似我粘贴下来的哪两句，有粘无对，而且不工整，平仄好像也不太那个啥，，，望采纳
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出门在外也不愁古诗词改编现代诗 示范_百度知道
古诗词改编现代诗 示范
　　1、以唐代诗人王昌龄的《出塞》上半阕为例：　　原文：　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 　　改现代文：　　似望见了秦时的明月，　　孤寒一片，　　像看到了汉室的边关，　　凄冷无边。　　久远的战事，　　无边无垠。　　远出征战的良人，　　何时归家园。　　倘那伟岸的卫青，　　和赳赳的飞将李广，　　还泼风似地驰骋马上，　　那胡虏骠骑的踏践，　　又怎会越过了阴山。　　2、古诗与现代诗的区别。　　从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。　　从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。　　现代诗的妙处，主要体现在意象的新奇，并且更符合大部分现代读者的阅读习惯。我国的现代诗起源于“五四”时期的白话文前后，跟随白话文一同成长起来。现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础
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望向那无瑕的月亮涌上心的是不得不低首怀念的家乡（全原创。举头望明月，低头思故乡。改成现代诗，透着秋意的寒霜仰起头：床前的那片清冷是不请自来，翩然入户的月光她如此的洁白好似薄凉的夜里床前明月光，疑是地上霜
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[春晓]改编，有谁知道花落了几片呢，夜来风雨声，花落知多少：暖暖的阳光，昨夜的暴风雨悄悄降临，唤醒了沉睡的春姑娘，窗户里传来了小鸟可人的声音春眠不觉晓，处处闻啼鸟
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出门在外也不愁luoluospain
一顾倾人城，眼看他楼塌了。再顾倾人国，故国不堪回首月明中。我欲乘风归去，蓦然回首，车如流水马如龙。四面楚歌声，望断天涯路。久在樊笼中，人比黄花瘦。
红豆生南国，采来表相思。无钱又无车，美女不认识。君自故乡来，告知家乡事。当今生活好，青年男女喜。如今还外飘，不如回家值。
床前明月光，照亮我心房；疑是地上霜，吾把老婆想；举头望明月，思念更浓烈；低头思故乡，漂泊在远方；祝愿朋友早日与爱人团聚，身体安好，幸福如意。
春眠不觉晓，酣然入梦才是幸福的讯号；处处闻啼鸟，快乐的心情才是幸福的步调。夜来风雨声，聆听自然的曼妙；花落知多少，欣赏世间的美好。愿你的世界都是美丽的风景，快乐的滋味处处落脚！
归山深浅去，踏青去愁忧。须尽丘壑美，苦恼莫逗留。莫学武陵人，做个快乐人。暂游桃源里，幸福每时刻。生活中，愿你无忧无虑，幸福永远。
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我住长江头，思念似水流，君住长江尾，长江水是你相思泪。日日思君不见君，魂里梦里都是君，共饮长江水，为君消得人憔悴。愿天下有情人都成眷属！
朝辞白帝彩云间，忙里偷闲去游玩；千里江陵一日还，火车飞机不犯难。两岸猿声啼不住，快乐心情变无数；轻舟已过万重山，逍遥一天是一天。愿你多多出门游玩，别怕花钱！快乐最重要哟！
日照水浒生紫烟，武松来到小酒店，口水流下三千尺，一摸口袋没有钱。随口撂下一句话，俺是打虎武二郎。白吃白喝记帐上，去找金莲讨酒钱！
lifeng5751
两个黄鹂鸣翠柳，一只蜗牛往上爬，两个黄鹂哈哈笑，葡萄成熟还早着，现在上来做什么，笨鸟先飞早入林，一步步的往上爬。
李白乘舟将欲行，看我一眼行不行；忽闻岸上踏歌声，别笑今生我痴情。桃花潭水深千尺，爱你一生我发誓；不及汪伦送我情，疼你爱你我使命。亲爱的，有我的爱存在，愿你永远快乐！
自古逢秋悲寂寥，秋去冬来万物眠。我言秋日胜春朝，果实累累惹人喜。晴空一鹤排云上，水落石出景亦美。便引诗情到碧霄，我爱秋日好风光。秋天到了，愿你收获丰硕的果实，事业成功！
春眠不觉晓，蚊蝇到处跑，你要不洗澡，蚊蝇跟你跑，夜来风雨声，还是洗个澡，打上敌敌畏，不知死多少。
京口瓜洲一水间，一个嘴巴脸上嵌。云淡风轻近午天，傍花随柳去吃饭。今年寒食在商山，厨房饭菜更可怜。早年哪知世事艰，原是这菜实在咸。
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一寸光阴一寸金，寸金难买寸芳心。借问真情何处有，老汉遥指寡妇村。劝君更尽一杯酒，西边尼姑正等人。
月落乌啼霜满天，情深意浓一线牵，江枫渔火对愁眠，千里关怀短信传，姑苏城外寒山寺，不见不散的地点，夜半钟声到客船，相聚相守不分开。祝愿幸福甜蜜同享，快乐开心陪伴。
商女不知亡国恨，犹抱琵琶半遮面。两情若是久长时，犹抱琵琶半遮面。春心莫共花争发，犹抱琵琶半遮面。庭院深深深几许，犹抱琵琶半遮面。身无彩凤双飞翼，犹抱琵琶半遮面。老夫聊发少年狂，犹抱琵琶半遮面。
杨柳青青江水平，早餐记得吃烧饼。闻郎江上唱歌声，高高兴兴度一生。东边日出西边雨，无论如何最爱你。道是无晴还有晴，温暖你心我真情。亲爱的，相信我，你是我一生的最爱。
一竿风月，一蓑烟雨，家在菊花台住。卖鱼生怕馋猫临，况肯到猫窝深处？猫来整摊，猫去卖鱼。路人错把比李刚，我自是无名干露露。
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