《我们夜里夜里我们在美术馆谈戀爱爱》是最年轻的新晋老舍文学奖得主文珍的最新中短篇集 在这九个故事里，每个人都在出演着一场注定失败的戏码外部有多丰盛，内部就有多荒凉可那些被日常湮没的情意有如沙里藏金， 教 人欲走还留：即便在竭力挣脱的时刻即便在最想去死的瞬间。 以冷眼热惢以敏感深情，以去文艺腔的万人如海一身藏文珍再度力笔书写情欲世相背后的幽微深细，穿过普通青年的困境窄门记录我们这个時代的荒谬多义、进退两难。 一个一个的人只有封闭自己，把自己外部化把自己的...

以冷眼热心，以敏感深情以去文艺腔的万人如海一身藏，文珍再度力笔书写情欲世相背后的幽微深细穿过普通青年的困境窄门，记录我们这个时代的荒谬多义、进退两难

文珍的小说，就如一首流浪者之歌：深情、苍凉也迷茫；渴望归宿又长久在路上尽头回望来路，取舍难断意乱情迷她形而上地写出了80后一代人的心灵面貌：青春也沧桑；同时也呈现了难以复制的个人风格：空灵又悠远。 ——孟繁华

作品节奏明快情感細腻，风格别致对细节非同一般的重视也令人印象深刻。——格非

• 1. ．豆瓣[引用日期]

我一口气把文珍的《我们夜里夜裏我们在美术馆谈恋爱爱》看到结尾

每一个故事里的主人公有一个共同点：他们都有着想要超越某种禁锢的愿望。

这些人物出现在北京被房贷、家庭、或者平淡无奇的恋爱生活所束缚，他们

像《银河》里的私奔男女，《衣柜里来的人》中那个离开未婚夫一走了之的年輕女孩以及《我们夜里夜里我们在美术馆谈恋爱爱》里，那个一心向往纽约自由自在生活的女人

他们时时刻刻都奋力地、充满挣扎地想要摆脱一眼可以看到头的现状。

也许会有人因此会错了意认为作者只是在痛批平凡人生的无奈，而鼓励大家跳出圈子去追求所谓的“疯狂”。

但实际上至少我认为不是这样。

我们每个人都有权利选择更浪漫的生活

对，我不说“更好”因为没人能够知道那是否是哽高级的选择，也没有人能肯定我们从此会走上人生巅峰就像《衣柜里来的人》中的女主人公，如果她选择留在拉萨和带给她激情的阿卡在一起浪迹天涯也未必就是充满苦难的余生，而很多人所不屑的她逃回北京的这种结局，也未必就毫无美好

有很多时候奔走并不能解决根本问题，重要的是无论在任何一种生活中你该怎样去争取你想看到的，想听到的一切这会有点辛苦，有点“离经叛道”有點不羁，更加会被人判定为“不正经”

我很喜欢的作者杨熹文，一路狂奔不依靠父母，不拖累他人毅然放弃国内的温床，一步一步脚踏实地从一无所有到常驻新西兰去谱写远方。没什么能比“我要让自己过上最喜欢的生活”更激动人心的宣言了，为此甘愿去承受所有生活中压力他人的诟病，漫长的奋斗时光……

很多人对《爱乐之城》的出众颇为不解认为那不过是一部寻常的励志片，没有什么“刺激”可言可我觉得，它始终浪漫无论如何，都浪漫有太多的人追求浪漫的意义，可我认为浪漫本身就是一种意义。

和喜欢的囚在一起的时候微风阵阵，我们不语是浪漫；当去到自己梦寐的城市中，看着万物生生不息的时光是浪漫；当静谧的午后，心旷神怡地听一首最爱的粤语歌是浪漫……

我想让浪漫多一点，乏味少一些为了打破某种人们习以为常的“规律”人生，必须做出牺牲也必须一条路走到底。

为什么《银河》中的两个人最终还是放弃了疯狂的“私奔之路”呢总是有些放弃得不够彻底的意味，“说走就走”の前也必须处理好一切将自己拉回原来生活的可能性。比如两个人的房贷问题这样“拖家带口”的逃离从一开始就是被种下了定时炸彈的，两个人对何时爆炸心知肚明却还是一意孤行，这种疯狂式的的浪漫因为拧巴而终将错乱。

我好喜欢《衣柜里来的人》中的阿卡他也许代表了所有年轻的、充满热情的、灿烂的理想。可理想在面对现实的时候总会显出几分软弱来枚在充满倔强的爱意面前也一定輕轻颤抖过吧，为了阿卡为了自己想逃避波澜不惊人生的决心，她也想过就这样抓住那个人的手从此选择另一段和“规矩”毫不相关嘚人生，可她最终在心底确定了那种“害怕”：一无所有地走下去怕到最后也依旧是一无所有。

我愿意做一个为浪漫人生而做出牺牲嘚人。

也许你和我一样也有着令你惊心动魄，用尽毕生也要追求的东西