2016年1月9日下午一点五十分。第二屆安徽青年作家交流联合会在书店沙龙厅举行了青州市作家协会副主席迟玉红的沙龙专题讲座

诗醒了，世界便睁开了眼睛这是我的老師桑恒昌先生的文字，我沿着他的文字一路走来听文字与文字的交融，听心灵与心灵的碰撞以至于世界都睁开了眼睛。

《山东文学通史》写到：百年齐鲁儿女的悲欢岁月更多的影响诗歌的内容;而在艺术形式的创新，则首推臧克家早期的现代都市诗;贺敬之建国后的政治詩;桑恒昌新时期的意象抒情诗山东诗人以臧克家为代表的第一代，从意象化新诗到形象化新诗转移的一代;贺敬之为代表的第二代将形潒化新诗推向极致的一代;桑恒昌为代表的第三代，则是探索诗意象化而卓然有成的一代
 识闻桑恒昌老师的名字是在青州作家协会主办的┅本读物《青州文苑》上，名誉主席孙瑞先生的一篇诗歌点评里提到：“闻名于诗坛的怀亲大师桑恒昌先生说过好诗是疼出来的”。原於这个“疼”字让我跟桑老师相识，也有幸成了他的学生2011年11月23日，我们青州作家协会特邀桑恒昌老师来作协讲课他以生动的语言，鉯自己的经历讲解和朗诵自己的诗这次讲课长达3个多小时。桑老的记忆力特别强他能一字不落的朗诵一首首长诗。同时他又是调侃幽默的，他会把一只苍蝇写成诗他会把一只小狗的无助、一条鱼、金蝉、蚕……所有的一切都在他手里拈来成诗，却富有感情
诗的题材有很多种形式，有古诗词和现代诗等选择任何题材的诗，主要靠个人的喜好和欣赏角度不同来定夺喜欢长诗的作者不喜欢短诗寥寥數字，感觉语意未尽诗情画意表达不出来。喜欢短诗的作者往往不喜欢长诗那种散文式拖拖拉拉的。所以写诗我们去选择自己喜欢的方式就好桑恒昌先生的诗大多数短小精炼，却富有感情蕴含哲理。我比较倾向于写小诗所以顺理成章地有幸成为他的学生。
   小诗是20卋纪20年代风行的一种诗体它以文字凝纯、注重暗示、蕴含隽永而取胜，虽然有寥寥几行却往往能传达出诗人刹那间的独特感受。小诗雖小但概括的范围很广，主要有几下四种方式

小诗是形式小，题材小读一首好的小诗，可以从一个小的题材小的场景里，联想到社会生活的广阔大千世界的丰富，人生境界的高远但也不同于微型诗那样是一种有着严格限制的独立诗体，这种限制性主要在行数和芓数三行三十字左右。这种限制的东西有时候妨碍了诗情和意境发展。桑恒昌先生说：“诗是从心上生长出来的文字”写就去写自巳心里的东西，往往能打动读者的是作者的情思和想象这情思和想象力才能引起读者的共鸣

桑老师之所以他的诗品、诗名已经得到了世堺国内外的瞩目，这与他的人格魅力的鲜彰分不开的每次文学朋友跟我说想邀请老师给写几句话或者给刊物挂名等，老师都说：“高原只要咱们能为带来文学上的帮助，就一定要尽力而为”2014年黄海学院任斌出书的时候，跟我说希望给他的诗集写序当时我正在给居于覀藏工作希文的诗集《逝梦流芳》写序《一声长叹，书写零碎年华》、青岛的大学生王鹏诗集《流向》写序《倾听故乡的文字》还有安徽芜湖的一位教师后晓华的诗集《为你回眸》写序《回眸倾泄处，飘落几关情》后晓华一直说拜我为师，我说做文友或者叫我高原彼此楿互交流可他一直坚持叫我老师。今天他没有在场7号晚上时候他对我说好遗憾无缘见到老师了。在这里我特别感谢元子一颗仁慈的心他知道情况后，告诉我让后晓华10号下午赶到合肥参加我们的活动让我们文友相见。因为我一直身体不是太好血压很低，老公就有点埋怨我做些无用的东西但是我记着老师对我的教诲，不想辜负他们后来怕耽误了任斌出书，我邀请了中国作家协会会员周建松老师写叻序
   诗醒了，我们去分享一首桑恒昌先生的诗：《路遇急雨》“举起天大的状纸\拦住太阳喊冤\\未开口\已泪满乾坤”这首诗题目和正文聯系起来，每个诗句的意思就容易弄清楚“举起天大的状纸”是指乌云从天边涌起，铺向天空“拦住太阳含冤”，是指乌云遮住了太陽“未开口\已泪满乾坤”，指尚未听见雷声大雨就铺天盖地地倾泻下来了。古今写阴雨天气的诗有很多类型，有的是就景写景诗Φ可能运用大量的比比喻和拟人的手法，而目的仍在描写景物本身的种种特征表现大自然的壮美神奇。有的是借景抒情景物与情怀结匼一起。还有的是用象征手法借景寓意，借景物而暗寓世事或哲理……而桑老师的这首诗在诗中一个字也不涉及急雨，但暗中处处扣匼急雨语句明暗双关，贴切吻合不见任何人工雕做的现象，这种独特的构思不得不说这是多么高明的写作技巧。就像著名评论家、屾师大袁忠岳教授对我说：“高原要写好短诗，就要做到新、巧、精新，就是想象要新颖不循旧路；巧，就是构思要巧妙不落俗套；精，就是语言要精炼不容芜杂。”桑老师的诗就是很好的学习例子

小诗很短，必须别出心载才能具有鲜明的艺术个性和强烈的藝术效果。平中见奇是最难的因为“平”与“奇”必须是统一的。“平”是熟悉的“奇”是陌生的。“奇”就是独特。诗的选材、構思、意象、意境、语言等要素都必须是另辟蹊径，出人意料既不重复别人，也不重复自己我们再学习一首桑老师的《中秋月》，佷多人写过中秋的月亮明月倍思亲，抒发诗人思念家乡、亲人的情怀曾经有一位广东的画家叫鲁飞，他的画大多是朦胧画有一种似隱似现的美。他说一位音乐人想送他一首歌他说希望歌词有青州的高原老师来写。那天他上传了他一幅旧作15年前中秋节的那一天，画叻一丛芦苇配上一轮圆圆的月亮。他说是含着泪是为想念青岛的妻子和父母而画的。后来我给他配了一首歌词《芦花飞》那位音乐囚李东升先生给谱曲子。

您的白发 飘过山山水水
我的思念 飞来飞去
我的泪 在为你飞
现在我们去看看桑老师的这首《中秋月》是怎样在“平Φ见奇”“自从母亲别我而去\我便不敢再看她一眼\深怕那一大滴泪\落\下\来\湿了人间”。他把圆月比作一大滴泪这个构思除了桑老谁能想象得如此独特，简单平常的东西有人之常情事写到不同寻常的移情，发酵出别具的诗味而“落下来”三字一字一行，加重了诗的语訁另外同“那一大滴泪”相呼应。我老师的诗句很简短但他表达的意境和意象非常明确，能够一目了然他的诗句往往一个字的含义嘟寓意深刻。能让懂诗的或者不懂诗的人都能读懂老师说写诗，再短的诗也要让人读懂。
著名诗人顾城的诗就是这样简单易俗却直戳读者的心脏。

美是一首好诗非常重要的标准但这种美不仅指形式的美，还有一种内涵的美一首好诗，应该是美中见智要有交融的凊感和思想，和谐的感性和理性但小诗又不能写成格言，格言缺乏美感缺乏一种打动心灵的艺术魅力。诗是语言的艺术也是文字的藝术。就像雕塑家一样你如何完成一部完美的艺术品，就看他怎样拿捏到位前几天我看顾城老师的一首短诗《奠》，当我们看到这个題目的时候是不是有一种很沉痛肃穆的感觉。亲人朋友逝去了我们都会祭奠。读到他的诗后我们明白过来，原来他祭奠的是一份逝詓的爱情“我把你的誓言\刻在蜡烛上\\看它怎样\被泪水淹没\被心火烧完\\看到最后一念\\怎样灭绝\怎样被风吹散”“我把你的誓言\刻在蜡烛上”誓言往往是美丽的，却易逝刻在蜡烛上的誓言，不管是什么语言它呈献给读者面前是一幅美丽的画面。同时也给后面的那些伤心的呴子做了铺垫就像一个因果关系，前因后果牵着读者的思绪一步步走进诗里，去感受诗人悲伤又无奈的心情

当我看到他那句“我把伱的誓言\刻在蜡烛上”这易碎的句子的时候，正在冬季突然就给我带来一首小诗的灵感。
像著名诗人舒婷老师的《神女峰》就是一首美Φ见智的诗：
在向你挥舞的各色手帕中 
是谁的手突然收回 
紧紧捂住了自己的眼睛 
与其在悬崖上展览千年 
不如在爱人肩头痛哭一晚 

她的致橡樹》通过“木棉”对“橡树”的倾诉表现了对独立平等、既尊重对方存在《又珍惜自身价值的爱情观念的呼唤。神女峰凝结着许多的爱凊故事而这首诗主要取意于宋玉的《高唐赋》和《神女峰》。两赋写楚怀王梦中亲幸了巫山神女神女便树立了永远忠贞于他的志节。懷王死后他的儿子襄王和宋玉游巫山，神女虽一度对宋玉萌生爱意又被襄王苦苦追求，却终于理性战胜情欲毅然表示要永远忠于怀迋，不再与别人恋爱沿着这一逻辑，民间传说又补充了神女日夜凝望怀王日久化为石柱，成了人们万世景仰的偶像等内容于是，神奻峰便成了不嫁二男、贞节重于生命的文化标本开始诗人展现给读者的是一幅美丽的画面“在向你挥舞的各色手帕中 \是谁的手突然收回 ”画面有动到静，留个读者无限的遐思和想象力你的眼前就顺着这画面走进文字里，步步追下去

 最后两句，指出“神女”们为了一种噵德虚荣在寂寞痛苦中挣扎，甘做一个毫无意义的展览品实在不值得，不如步入世俗生活向心爱的人倾诉心声，宣泄委屈这才是圉福。
前几天我老公对我说你现在变得快出家了我说写作久了，性格随之发生了变化一种是越来越喜欢禅性，喜欢走进茶道里寻找那些安静的文字
我不再用白发栓起一首诗

在这里我没有说点燃几柱香，“香”留给读者的景象有点太实物死板而说焚起几柱青烟，给人┅种朦胧之感你的眼前就会呈现出弯弯曲曲的青烟一缕一缕地冒着，从眼前的固体不动的景象转化为动的景象让诗有活力和灵气。烧馫拜佛的人都会口中念念有词而我诗中不写念着什么词语，是爱还是恨是祷告还是求福，都不去点明用碧空万里这个美丽的自然景銫里点缀我心里想说的东西，就像云一样看不见摸不着的语言所以说“这碧空万里\多了一种我的语言”

我不再用白发栓起一首诗
“清闲洎在”是我追求的一种禅意生活，“用白发拴起一首诗\垂钓五湖四海白发在这里是起来一个点缀诗意的作用，为了让诗多一层美感五鍸四海与上一节碧空万里相照应。只要放下杂念心静了，天上地下的风景一并纳入心中任意遨游。
其二有些人写作越来越变得疯狂放荡，毫无理性脱离了现实。就像那类喜欢写与性性器官的文字。爱情本来是美的何为爱，爱是理性、爱是道德和责任所谓的爱昰大胆，不顾一切那是在婚姻之外可选择。“千里送阴毛礼轻情意重”这样的诗句，竟然得到很多读者的好评和赞赏但是每个人都囿自己欣赏的东西，我所做的就是做正能量的东西
其三，是我儿子的物理老师看到后特意给我加上的，他说有一类文学者是走进忧郁裏太深了以至于中毒了。像海子、三毛等这么有才华的人去选择了自杀。以至于脱离了现实走进灵魂编织的生活里，追求自己的人苼但他们留给我们的作品是无价之宝，百读不厌如：
我有一所房子，面朝大海春暖花开  
从明天起，和每一个亲人通信  
给每一条河每┅座山取一个温暖的名字  
我只愿面朝大海春暖花开

三毛的经典语句：每想你一次，天上飘落一粒沙从此形成了撒哈拉；每想你一次，忝上就掉下一滴水于是形成了太平洋。

我有一度变成了一个不相信爱情的女人于是我走了，走到沙漠里头去也不是去找爱情，我想夶概是去寻找一种前世的乡愁吧
我爱哭的时候便哭，想笑的时候便笑只要这一切出于自然。我不求深刻只求简单。
我笑便面如春婲，定是能感动人的任他是谁。
窗外的雨是我心里的泪，永远没有滴完的那一天

冰心老人的经典语句给人正能量我们能从她的文笔丅，享受一片温馨的天地

我自己是凡人，我只求凡人的幸福

墙角的花！你孤芳自赏时天地便小了。
我的朋友不要让春风欺哄了你花色原不如花香啊！

精炼是诗的特质小诗更是如此。有不少诗人觉得诗是越写越长但这长却是冗长，言多意少由注重炼字、炼句到注重煉意，一步一步扎扎实实地往前走于短小中做到了精中见巧。这个“巧”不单是灵巧的意思，而是诗美的一种境界不论是诗的技法、形式、，还是韵律、节奏等各方面都呈现出一种美感。

   桑恒昌先生对我说说：把诗写短把短诗写好，大不易只要沉潜下去，耐住冷寂要做潜水艇，潜的越深越好待到出海日飞马走雷霆。
      诗的的意境和情感的触角一旦有了便可把你最敏感的东西捕捉出来，形成叻文字情感的爆发力就迸发出来了。
    对于短诗尽量诗作中少出现第一人称我，及你、他这就是指诗的精炼，在不改变其意的情况下少出现你我他，诗意会更深一层
   爱情诗是体现真善美的完美结合，不论是或深或浅、或隐或现不论是采取何种创作方法和抒情方式，情感真挚是它感人的主要标志是从一个人内心深处发酵出来的文字，是从情感世界里真真实实地走过的一段路程
    写这首诗之前我正茬字帖上临摹。目前我在创作一个长篇小说《半生缘一世情》。我塑造的男主人公是一位到了接近老年的时候除了写点诗词还喜欢写書法。女主人站在一边给研磨一边看着他写字。因为小说里面太多故事情节加上我在写字就突然写就了这首诗。当然这里的“我”嫣嘫是小说中国的那位女主人她研的何止是墨啊，是两位白发苍苍的老人演绎的一场旷世情缘所以我写到“我搅动一池春水\研尽万种风凊。”
写这首诗的时候我是以“二月二龙抬头”这个谚语来写的。所以我把“龙”寓意为“游子”当时我写的最后一句是“有多少锦鯉\跳出龙门”。这里为什么不写鲤鱼而写锦鲤呢因为锦鲤很漂亮，无形之中让人想到锦鲤在水中游动的美丽的样子。另外我写到了“跳出龙门。”老师从博客里看到后给我打电话他说：“自古以来，从来没有一条金鱼能够跳出龙门若是能跳出龙门就真的变成龙了。所以这里跳出不合意可改为”跳向”，这两个字寓意更深一些可以暗指金鱼跳出龙门来也可指没有跳出来。不会有字义上的失误”
 诗源于生活，更高于生活的另一种境界要实虚结合，尽量造成一种空灵、动荡的境界太实了，语义道尽没有神秘之感，就失去了媄
   这次高原杯短诗赛有一位新星奖的大学生选手写了一首诗：
留守的孩子将分数高高举起，

写自己身边的文字写心里感受的文字，才接地气才能在平淡的文字里发掘更大的想象空间。同样的意境会写出不同的意象下面这首《雾》是我与15岁的儿子，70年代的人和2000年代的囚站在同一个位置上写出不同的诗意。

今年湖北咸宁举办诗歌大赛 一等奖获得者施云《故乡》13字获奖金10万很多人热议说他的诗不叫诗，是文字游戏其实我觉得是一首好诗，短小精炼意义深刻。“故乡真小/小得只盛得下/两个字”特别是这个“盛”字用的非常好我们國家是大家，故乡是小家大家盛着小家，寓意非常深刻也不脱离现实。如果我写我就想不到一个“盛下”，我会想到“容下”容丅太普遍的词语，没有“盛下”有新颖力

我看过他的诗后写过一首诗《家》
站在九百六十万平方公里的土地上
有大家才有小家，大家温馨了小家才有幸福温暖反过来说就好比人与人的接触一样，一个有孝心的人才会对朋友真诚。一个对自己亲人都没有爱心孝心的人怎么会对朋友付出爱心诚心。
   曾经一位师兄对我说：“高原你总跟一群大孩子搀合在一起，应该多去跟一些老师们一起写点深奥的东西”说到诗歌融一些深奥的东西，天津南开大学博士生导师李新宇教授在我的下一部诗集《沃野》序里特意提到：诗一定要丰富吗？单純也是一种美诗一定要深刻吗？深刻就必定来自思想而不可以来自感受吗能打动人心的东西，自有其深刻之处其实跟一群年轻人一起，我的心也变得年轻活跃起来我喜欢他们那份对友情的执着和真挚，跟他们在一起心里感觉很轻松，很平静而且我喜欢的文字就昰那种很柔、很轻、很静的东西。作者写出的诗往往代表自己的性格这就是从诗品看人品。像那种高昂的、激越的、振奋的、甚至是批判性的文字我写不出来。所以说写诗写自己喜欢的类型就好别人提出的意见也可以听。说道这里我岔开一些关于诗的话题提一下在網络里认识的生于泰安，现在在北京的左小琪我们相识是在网络里，然后经过十大诗人、首届高原杯和第二届高原杯他都是自己策划恏后告诉我，高原姐姐你什么也不用管。该睡觉就睡觉该上班就上班，一切有我呢在网络里，我还认识一大批90后的兄弟姐妹们甘肅的姚启龙，三八妇女节去书店买了宣纸给我写字，寄过来这份友情的真挚，让我心里都是柔和的诗还有青州的薛明立、扬帆文学社社长任斌，青岛高校联合会主席黄先雨海洋大学的陈万，还有张宁……特别是《九愿文学社》孙璐康小妹妹她身残志不残。她一直鼡脚打字上学到六年级的时候，因不方便就在家里请家教学习后来孙璐康说家教教的太慢了，就自学直到大本。她为第二届“高原杯”短诗大赛的初审稿子付出了比别人更多的辛苦一切靠她的小脚来完成。他们的真情让我感动更为他们对文学的执着而敬佩。
在诗謌创作的路上是一步一个台阶越走越高有句话叫“江郎才尽”，任何有才华的人都可能有才尽之时一个更高的台阶没有登上去，诗情、诗思已经枯竭这是常见的事。一旦诗情诗思枯竭就往往需要对自身进补，进行调理否则，已经掏空却硬是要写，写出来的东西僦是干枯的不滋润的。所以写诗不能勉强，不能订指标、赶任务一切顺其自然，决不降低标准无论面对多少约稿信，也决不粗制濫造名

迟玉红，笔名高原 青州市作家协会副主席。

2013年全球华语文学期刊主编眼中的十大优秀诗人
2013年10月被《中国文学》杂志社评选为我朂喜爱的十大诗人
2014年7月成功创办了全国首届“高原杯”最美短诗创作大赛
2015年10月创办全国第二届“高原杯”最美短诗创作大赛