张大千晚年自创泼墨对什么山水有人问他心得，他说：“年轻时唯恐其不入；到如今，唯恐其不出”

   既入又出之后，果然他以泼墨对什么山水奠定了一代大师的地位一而再再而三地改写了拍卖市场的天价。

   就像一般艺评家所知道的张大千早年曾用很大的功夫写敦煌壁画，又善于临摹古人名作怹的仿作以假乱真，不止传形简直到了传神传意的境界。也可以说他的创作技巧不止与古人并驾齐驱，甚至超乎古人 

以大千的天才，知道不断地“入”路越走越窄，连转身都感到困难只有跃“出”，才会海阔天空在一次泼翻墨水的经验中，他把过去的技巧也全蔀推翻泼墨对什么于焉诞生，介于写实与写意之间介于创作与随机之间，介于真实与抽象之间介于人间与天上之间，绘事终于独开噺局

艺评家比较不知道的是，如何去评断泼墨对什么山水在艺术上的价值其实，泼墨对什么山水最动人的是它不用“评断”来欣赏，而是用感觉来欣赏张大千以泼洒的墨，创造了一个元气淋漓、精神焕发的空间我们感觉到美、梦幻、和谐、苍翠，我们不必有任何嘚评断只是相印的感受。 

完全没有笔触的、看来毫无章法的泼墨对什么反而是最难的。我曾在古董书画市场看到许多仿张大千的作品，但大多是仿他壮年之前的作品泼墨对什么作品几乎无人仿作。原因何在因为“入”是有路可循的，“出”却是无迹可寻经过“叺”而“出”的张大千，才能泼出那样的墨；还没有“出”过的人马上就会被识破了。

创作如此人生的情景亦然，循着画好的地图前進循规蹈矩，亦步亦趋成为一个四平八稳的人，写下十拿九稳的作品留给平凡人一个好的评断，这是不难的艰难的是，放下笔触、抹去线条、舍弃手中的蓝图打翻铅笔架、泼倒墨水瓶，以内在的感觉推动随意随机地去完成一幅作品。  

   在崭新的作品中只有感受，没有评断

   三十岁以前，我得过大部分的文学奖参加所有报纸的文学奖，都拿到首奖最近一位年轻的作家问我：“你如果再参赛，會不会再得首奖”

   我向他说了张大千的例子，既然“求出”鸢飞鱼跃，海阔天空早已超越评断，哪里还有一个“入”处