盖座楼，放一些平时收集的读来美好的诗词歌词，文章里摘抄来的句子，同大家交流共享。　　（图片借用了安意如同名书的封面，感觉很安静好看，就稍微P了一下：））　　　　《凤求凰?琴歌》 有美人兮， 见之不忘。一日不见兮，思之如狂。 凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。 将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我旁徨。 愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。
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　　?　　《洞仙歌》 李元膺 一年春物，惟梅柳间意味最深。至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。 雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青眼。更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。 一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。
　　?　　回眸绿水波初起,合掌白莲花未开.
　　?　　恣意挥洒,墨香淡流,乌木白宣,烛油映腊,微熏壁暗,纱帛透月,如此至斯,这般无言。
　　?　　书似青山常乱叠,灯如红豆最相思.
　　目测会火！楼主加油！　　
　　喜欢短句～楼主快发哈～　　
　　※　　吹灭读书灯,满身都是月.
　　※　　[卜算子 送鲍浩然之浙东 宋?王观]水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
　　※　　轻拔流水浓饰绿树，舒卷闲云淡抹青山。
　　※　　淡如秋水贫中味，和若春风静后功。
　　※　　征战多年之后,我们回家,假装已平定了天下,卷起一池汉唐月,听风听雨听禅.阅尽浮华之后,我们回家,拂去一身红尘,换上宽松衣裳,钓山钓水钓流光.半生纷纭过后,我们回家,庭院深处日暖茶香,唤取邻家小儿,种桃种李种春光.世事洞明之后 我们回家,认认真真做个太平绅士,廊前阶下,煮酒煮茶煮歌.
　　※　　其素若何，春梅绽雪。其洁若何，秋菊披霜。其静若何，松生空谷。其艳若何，霞映澄塘。其文若何，龙游曲沼。其神若何，月射寒江。
　　※　　汴水流泗水流.流到瓜州古渡头.吴山点点愁.思悠悠恨悠悠.恨到归时方始休.月明人倚楼.
　　※　　君子之交，其淡如水；执象而求，咫尺千里； 问余何适，廓尔忘言；花枝春满，天心月圆。
　　※　　爱他时似爱初生月，喜他时似喜梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。当初意儿别，今日相抛撇，要相逄似水底捞明月。
　　※　　一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈，一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一夥相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一回，唱一回。
　　※　　香荷碧水动风凉，水动风凉夏日长，长日夏凉风动水，凉风动水碧荷香。
　　※　　夫围棋之品有九。一曰入神，二曰坐照，三曰具体，四曰通幽，五曰用智，六曰小巧，七曰斗力，八曰若愚，九曰守拙。
　　※　　[蝶恋花 葛胜仲]只恐深夜花睡去。火照红妆，满意留宾住。凤烛千枝花四顾。消愁更待寻何处。汉苑红光非浪语。栖静亭前，都是珊瑚树。便请催尊鸣釂鼓。明朝风恶飘红雨。
　　※　　[徐渭 煎茶七略]品茶宜精舍、宜云林、宜永昼清谈、宜寒宵几坐、宜松月下、宜花鸟间、宜清流白云、宜绿藓苍苔、宜素手汲泉、宜红妆抱雪、宜船头吹火、宜竹里飘烟。
　　我坐扁舟随意看，果然千朵碧莲花。　　
　　※　　[南歌子 秦观]香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月、照黄昏。
　　※　　[千秋岁 谢逸]楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，苹风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌馀尘拂扇，舞罢风掀袂。人散後，一钩淡月天如水。
　　我坐扁舟随意看，果然千朵碧莲花。　　
　　※　　锦衣何须夜行,素袖岂可藏金.
　　※　　四更山吐月，残夜水明楼。尘匣元开镜，风帘自上钩。
　　※　　两人对酌山花开,一杯一杯复一杯.我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来.
　　※　　[西江月 周紫芝]画幕灯前细雨，垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。今夜尘生洛浦，明朝雨在巫山。羞蛾且莫斗弯环。不似司空见惯。
　　※　　一层秋雨一层凉，一瓣落花一脉香，一样流年自难忘，一把闲愁无处藏。　　（记得这个也是天涯看到的，有一个童鞋说，某日上课，一位平时看起来很平常的老师对着窗外小雨，慢慢说出了前两句，当时一下子就很惊艳了，对那个老师倍加好感，很可爱呀）
　　※　　画堂内持觞劝酒，走动的是紫绶金貂；绣屏前品竹弹丝，摆列的是朱唇粉面。
　　※　　我是你指尖许久没有弹起的流水，我是你发间许久不带的钗头凤，我是你从未寄出的情书里的称呼，我是命书里悄悄流出的角色。我是你姹紫嫣红游园时的惊梦，我是你出将入相戏台上的烽火，我是你一饮而尽时衣袖上的褶皱，我是在天涯尽头乎现的仟陌。　　（喜欢游园惊梦。）
　　※　　[因为懂得所以慈悲：张爱玲的倾城往事]一念花开，一念花落。这山长水远的人世，终究是要自己走下去。人在旅途，要不断的自我救赎。不是你倦了，就会有温暖的巢穴；不是你渴了，就会有潺潺的山泉；不是你冷了，就会有红泥小火炉。每个人的内心，都有几处不为人知的暗伤，等待时光去将之复原。　　（张爱玲和李碧华的文字都很爱，有些细细腻腻的像小溪谷）
　　※　　煮一壶江山廓落，烟荡日薄；曳一地春华任率，光阴交错；凝一片沧海桑田，转入鎏杯；横一眼秋波即别，仰饮岁月；掠一笔千林妩媚，不世风流；乱一抹微云惊鸟，天涯旧恨。
　　※　　那一世，你为古刹，我为青灯.那一世，你为落花，我为秀女.那一世，你为清石，我为月牙.那一世，我为路人，你为骏马.我知晓将与你生生世世结缘，于是，我在佛前苦苦哀求来生，让我们来世为人，生死相依。奈何桥上，烟雾袅绕，即使饮过孟婆汤，也要记住你的模样。　　（以前不太喜欢带伤，泪，生死，愁这样字眼的句子，后来发现其实也还好）
　　※　　[张爱玲 倾城之恋]你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青春是不稀罕的。他们有的是青春－－孩子一个个的被生出来，新的明亮的眼睛，新的红嫩的嘴，新的智慧。一年又一年的磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。这一代便被吸到朱红洒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人的怯怯的眼睛。
　　※　　[舒国治 台北小吃札记]若有一个年轻人，不想再忍受办公室同僚之难以共事，决心每天烘三百个葱花面包，每个底部皆酥脆，面上牛油与葱花皆如绝配，又油香且咸鲜，同时所有之材质皆是原物，不胡搁添加物，面包表面也绝不刷那一层亮光光的陋习糖油，每天下午三点出炉，六点卖完。这就是理想的职业。　　（我承认描写葱花面包那一段很秒人，果然吃货：））
　　叶上初阳干宿雨。　　水面清圆，一一风荷举。
　　※　　长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
　　※　　紫檀熄灭，人亦远去。那被岁月覆盖的花开，一切白驹过隙成为空白。几段唏嘘几世悲欢，路经流年，梦回曲水边，看烟花绽出月圆。
　　※　　苏幕蔽，琴瑟断相思，烛影摇伤。夜西风，断弦重奏，又一曲。空濛雨季，掩盖繁华。北城别，回眸三生琥珀色。西城诀，转身一世琉璃白。　　（这段其实当时有点愚钝不解：神马叫琥珀色琉璃白，怎么就转世回眸了。。不过在各个论坛这段都很火，那么好吧，嫩过来留着看看）
　　※　　繁花自落,晚香时候乌夜啼.妆楼深,默数胭脂泪阑干万里心.素花间意,青山湿遍,逝雪满堆山.
　　※　　城墙绘梦，鸢飞过。旧时小城香径，独徘徊。欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？　　（很喜欢瑶琴，锦瑟，弦筝相关的句子。读起来都很清越上口）
　　※　　春沟水动茶花白，夏谷云生荔枝红。青裙玉面如相识，九月茶花满路开。　　（这个的出处，相信看过某书的大家都懂）
　　※　　你说你懂得生之微末，我便做了这壮大与你看；你说再热闹也终需离散，我便做了这一辈子与你看；你说冷暖自知，我便做了这冬花夏雪与你看；你说恋恋旧日好时光，我便做了这描金绣凤的浮世绘与你看。你说应愁高处不胜寒，我便拱手河山，讨你欢。
　　※　　青灯灭,木鱼歇,抚尽案上的香屑,佛说：今生你是我的劫.
　　※　　茶一口饮尽，浅腹陶杯内悠然走烟，像五步一徘徊的魂。阴暗的午后，山雨欲来，啼鸟为雨调音。我坐着，我坐着。
　　※　　[余秋雨]梧桐的寂寞，不是慨叹韶华流逝的漠然，不是哀怨人潮人海中的孤寂，而是一种禅意，一种宁静和虚空的玄奥，服从自然又抗衡自然，洞悉自然又糊涂自然。任风雕雨蚀，四季轮回，日月如晦，花开花落，从容淡泊。
　　※　　南阜小亭台，薄有山花取次开。寄语多情熊少府，晴也须来，雨也须来。随意且衔杯，莫惜春衣坐绿苔。若待明朝风雨过，人在天涯，春在天涯。
　　※　　一霎时把七情俱已味尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。我只道铁富贵一生铸定，又谁知人生数顷刻分明。想当年我也曾撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。这也是老天爷一番教训，他叫我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。
　　※　　那一天的黄昏，有彩霞映照。我转过头去，看见了司马。想当日，灵庙之内，你我初相识，一个年少，一个无知。我的司马，为何你总不相信。此生此世，赵清持也不过只爱过一人。你以为那是谁？
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。　　—————陆游《临安春雨初霁》
　　※　　望江南/忆江南 【宋?王琪】　　江南岸，云树半晴阴。帆去帆来天亦老，潮生潮落日还沈。南北别离心。兴废事，千古一沾襟。山下孤烟渔市晓，柳边疏雨酒家深。行客莫登临。　　江南草，如种复如描。深映落花莺舌乱，绿迷南浦客魂消。日日斗青袍。风欲转，柔态不胜娇。远翠天涯经夜雨，冷痕沙上带昏潮。谁梦与兰苕。　　江南水，江路转平沙。雨霁高烟收素练，风晴细浪吐寒花。迢递送星槎。名利客，飘泊未还家。西塞山前渔唱远，洞庭波上雁行斜。征棹宿天涯。　　江南燕，轻扬绣帘风。二月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空。颉颃恣西东。王谢宅，曾入绮堂中。烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。偏占杏园红。　　江南月，清夜满西楼。云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沈钩。圆缺几时休。星汉迥，风露入新秋。丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。天上共悠悠。　　江南酒，何处味偏浓。醉卧春风深巷里，晓寻香旆小桥东。竹叶满金锺。檀板醉，人面粉生红。青杏黄梅朱阁上，鲥鱼苦笋玉盘中。酩酊任愁攻。　　江南雪，轻素剪云端。琼树忽惊春意早，梅花偏觉晓香寒。冷影褫清欢。蟾玉迥，清夜好重看。谢女联诗衾翠幕，子猷乘兴泛平澜。空惜舞英残。　　江南雨，风送满长川。碧瓦烟昏沈柳岸，红绡香润入梅天。飘洒正潇然。朝与暮，长在楚峰前。寒夜愁敧金带枕，暮江深闭木兰船。烟浪远相连。　　江南竹，清润绝纤埃。深径欲留双凤宿，后庭偏映小桃开。风月影徘徊。寒玉瘦，霜霰信相催。粉泪空流妆点在，羊车曾傍翠枝来。龙笛莫轻裁。
　　※　　[念奴娇 姜夔]闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。　　（嫣然摇动，冷香飞上诗句，这句很妙）
　　好喜欢-333-　　
　　杖挑明月，衣惹烟霞。
　　喜欢哦，加油！
　　※　　折柳为君，清余在心；人间流往，水墨无痕。
　　※　　我在水中等你 　　水深及膝 　　淹腹 　　一寸寸漫至喉咙 　　浮在河面上的两只眼睛 　　仍炯炯然 　　望向一条青石小径 　　两耳倾听裙带抚过蓟草的窸窣 　　日日 月月 　　千百次升降于我胀大的体内 　　石柱上苍苔历历 　　臂上长满了牡蛎 　　发，在激流中盘缠如一窝水蛇 　　紧抱桥墩 　　我在千寻之下等你 　　水来 我在水中等你 　　火来 我在灰烬中等你 　　　（很感人的一首诗，写的是尾生）
　　※　　我们要听风吹过峡谷，才知道那就是风；我们要看到白云浮过山脉，才知道那就是云；我们要爱了，才会知道这就是爱，我们也要恨了，才会知道，恨也是因为爱。
　　ls有一首里面的素衣莫起风尘叹，也很爱：）
　　※　　[张爱玲 倾城之恋]胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢！胡琴的故事应当是由光艳的伶人来扮演的，长长的两片红胭脂夹住了琼瑶鼻，唱了，笑了，袖子挡住了嘴。
　　※　　[日出]陈白露:　　太阳升起来了,黑暗留在后面。而太阳不是我们的,我们要睡了。既然一切都将过去,而那过去了的就会变成亲切的怀念,那我们把那段属于我们的日子牢牢记在心坎里,当做亲切的怀念,因为这，是一段缘分。
　　※　　昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！
　　※　　[殢人娇 李清照]　　玉瘦香浓,檀深雪散,今年恨探梅又晚.江楼楚馆,云间水远.清昼永,凭栏翠帘低卷.坐上客来,尊前酒满,歌声共水流云断.南枝可插,更须频剪,莫待西楼,数声羌管.
　　※　　[卓文君]　　一别之后，两地相思，说的是三四月，却谁知是五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百般怨，千般念，万般无奈把郎怨。
　　※　　[卓文君]　　一别之后，两地相思，说的是三四月，却谁知是五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百般怨，千般念，万般无奈把郎怨。
　　※　　一步踏尽一树白,一桥轻雨一伞开.一梦黄粱一壶酒,一身白衣一生裁.　　（白衣卿相。）
　　※　　[赋山庵梅花 舒岳祥]　　庭前梅花八九树，长为春风导先路。他山消息未曾真，特与诗人映门户。无情有性悟色空，将影和香作言语。吴酥入酒斗轻萌，是雪是花并月咀。折来烛下看横斜，素屏淡墨无声句。
　　[相思会 曹组]　　人无百年人，刚作千年调。待把门关铁铸，鬼见失笑。多愁早老。惹尽闲烦恼。我醒也，枉劳心，谩计较。粗衣淡饭，赢取暖和饱。住个宅儿，只要不大不小。常教洁净，不种闲花草。据见定、乐平生，便是神仙了。　　心气儿不错。
　　[滿庭芳 辛棄疾]　　云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。离情抑郁，金镂织流黄，柏影桂枝交映，从容起，弄水银塘，连翘首，惊过半夏，凉透薄荷裳。一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。早已轻粉黛,独活空房.欲续断弦未得,乌头白,最苦参商.当归也！茱萸熟,地老菊花荒.　　全是中药名字的一阕词。：）
　　※　　耿耿银潢净，窗月莹如冰。朱丝一扣，万籁不起冷光凝。千古遗音犹在，一洗淫哇郑卫，北里与南陵。孰识兴亡事，哀乐不同情。咽流泉，戛鸣玉，击浮金。老龙啼晓，幼猿忽复暮山吟。为我临风再奏，仙鹄翩翻十二，感物一何灵。此曲谁当听，四海有知音。
　　别太大街就好　　
　　※　　宫鸟西飞，杨花北去，春风飘向伊谁。盈盈小小，轻薄不堪肥。天付风流到骨，消不尽、流落青池。谁知道，踏歌朝暮，痴绝待渠归。愔愔，春似酒，日痕生绀，裙色明漪。笑东家西沼，到处依依。同是东风种得，独无据，飘泊年时。青梅落，水光帘影，小翠立横枝。　　被流落清池和群色明漪惊艳过~
　　ls两个错别字，还米来得及改。手太快给发了，咳咳~
　　眼波过动被人猜——心中的情怀总是藏不住
　　早腻烦了风花雪月
　　※　　烧色回青，冰痕绽白，娇云先酿酥雨。纵寒不压葭尘，应时已鞭黛土。东君入夜，怕预恼、诗边心绪。意转新，无奈吟魂，醉里已题春句。香梦醒、几花暗吐。绿睡起、几丝偷舞。酒醅清惜重斟，菜甲嫩怜细缕.玉纤彩胜,愿岁岁、春风相遇.要等得、明日新晴,第一待寻芳去.
　　※　　神闲意定。万籁收声天地静。玉指冰弦。未动宫商意已传。悲风流水。写处寥寥千古意。归去无眠。一夜馀音在耳边。
　　※　　调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。何人便将轻暖，点破残寒。结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。烟郊外，望中秀色，如有无间。晴则个，阴则个，餖飣得天气，有许多般。须教镂花拨柳，争要先看。不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。　　（尽收翠绿吹在眉山，远山浓碧如黛眉一抹，双画峨眉似山抹微岚。很美）
　　※　　[郭熙 山水训]　　真山之烟岚，四时不同。春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。
　　※　　[春日偶题四首 张耒]　　漫漫东风百草长,夭桃如笑柳如妆.惟凭酒作青春敌,收拾风光入醉乡.
　　马克　　
　　※　　[蝶恋花 王国维]　　阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
　　※　　[皇甫松 梦江南]　　兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。　　（梦江南最爱这一首，整首词最喜欢前三个字）
　　※　　明月有心谁顾念，清水无痕自怜香。
　　※　　[温庭筠]　　千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
　　※　　[题大禹寺义公禅房 孟浩然]　　义公习禅处，结构依空林。户外一峰秀，阶前群壑深。夕阳连雨足，空翠落庭阴。看取莲花净，应知不染心。
　　※　　春风大雅能容物,秋水文章不染尘.
　　※　　[江城子?忆梦 柳如是]　　梦中本是伤心路。芙蓉泪，樱桃语。满帘花片，都受人心误。遮莫今宵风雨话，要他来，来得麼。安排无限销魂事。砑红笺，青绫被。留他无计，去便随他去。算来还有许多时，人近也，愁回处。
　　※　　[少年游?重游 柳如是]　　丝丝碧树何曾卷，又是梨花晚。海燕翻翻，那时娇面。做了断肠缘。寄我红笺人不见。看他罗幕秋千。血衣着地，未息飘颺，也似人心软。
　　※　　[更漏子?听雨 柳如是]　　风绣幕，雨帘栊，好个凄凉时候。被儿里，梦儿中，一样湿残红。香焰短，黄昏促，催得愁魂千簇。只怕是，那人儿，浸在伤心绿。
　　※　　[梦江南怀人 柳如是]　　人去也,人去夜偏长.宝带乍温青骢意,罗衣轻试玉光凉.薇帐一条香.
　　※　　[长相思 柳如是]　　美人昔再春风前，娇花欲语，欢倚细腰欹绣枕，愁凭素手送哀弦，美人今在秋风里，碧云迢迢隔江水，写尽红霞不肯传，紫鳞亦妒婵娟子，劝君莫向梦中行，海天崎岖最不平。纵使乘风到玉京，琼楼群仙口语轻。别时余香在君袖，香若有情尚依旧。但令君心识故人，绮窗何必常相守。
　　※　　淡墨花枝掩薄罗。嫩蓝裙子窣湘波。水晶新样碾风荷。问著似羞还似恶，恼来成笑不成歌。芙蓉帐里奈君何。　　花团锦簇热热闹闹欢欢喜喜缤纷鲜艳的描写也让人看了开心，比如前两句：）
　　※　　伏雨朝寒悉不胜，那能还傍杏花行。去年高摘斗轻盈。漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。人间何处问多情。
　　※　　[李清照]　　天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳.薄衣初试,绿蚁新尝,渐一番风,一番雨,一番凉.黄昏院落,凄凄惶惶,酒醒时往事愁肠.那堪永夜,明月空床.闻砧声捣,蛩声细,漏声长.　　行香子的格式很美。
　　※　　[汉江 杜牧]　　溶溶漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。南去北来人自老，夕阳长送钓船归。
　　※　　[南乡子 谢逸]　　浅色染春衣。衣上双双小雁飞。袖卷藕丝寒玉瘦，弹棋。赢得尊前酒一卮。冰雪拂胭脂。绛蜡香融落日西。唱彻阳关人欲去，依依。醉眼横波翠黛低。
　　※　　兰亭丝竹。高会群贤，其人如玉。曲水流觞，灯前细雨，檐花蔌蔌。舞雩初试春衣，听咏歌、童子五六。泽畔行吟，沙汀拾翠，满江新绿。
　　占个座，喝茶，
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请遵守言论规则，不得违反国家法律法规求诗句和短句就是描写一个人很邪恶,为达目的不择手段,心狠手辣的诗句或短句锦绣龙袍献血绘,万里江山白骨堆类似这种的,诗句
这是世界上最著名的一首战争诗歌： 生命成可贵 爱情价更高 若为自由故 两者皆可抛 ———裴多菲 也有我国古代的 白雪歌送武判官归京 作者: 岑参 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪. 忽如一夜春风来,千树万树梨花开. 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄. 将军角弓不得控,都护铁衣冷难着. 瀚海阑干千尺冰,愁云惨淡万里凝. 中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛. 纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻. 轮台东门送君去,去时雪满天山路. 山回路转不见君,雪上空留马行处 战城南 去年战,桑干原. 今年战,葱河道. 洗兵条支海上波,放马天山雪中草. 万里长征战三军尽衰老. 凶奴以杀戮为耕作,古来为见白骨黄沙田. 秦家筑城备胡处,汗家还有烽火燃. 烽火燃不熄征战无以时. 野战格斗死,败马号鸣向天悲. 鸟鸠啄人肠,衔飞上挂枯树枝. 士谇涂草莽,将军空尔为. 乃知兵器是凶器, 圣人不得以而用之. 辛弃疾的
醉里挑灯看剑 梦回吹角连营 八百里分麾下炙 五十弦翻塞外生 沙场秋点兵 马做的卢飞快 弓如霹雳弦惊 了却君王天下事 赢得生前身后名 可怜白发生 前出塞九首 戚戚去故里, 悠悠赴交河. 公家有程期, 亡命婴祸罗. 君已富士境, 开边一何多? 弃绝父母恩, 吞声行负戈. 出门日已远, 不受徒旅欺. 骨肉恩岂断? 男儿死无时. 走马脱辔头, 手中挑青丝. 捷下万仞冈, 俯身试搴旗. 磨刀呜咽水, 水赤刃伤手. 欲轻肠断声, 心绪乱已久. 丈夫誓许国, 愤惋复何有? 功名图麒麟, 战骨当速朽. 送徒既有长, 远戍亦有身. 生死向前去, 不劳吏怒嗔. 路逢相识人, 附书与六亲. 哀哉两决绝, 不复同苦辛! 迢迢万里馀, 领我赴三军. 军中异苦乐, 主将宁尽闻? 隔河见胡骑, 倏忽数百群. 我始为奴朴, 几时树功勋? 挽弓当挽强, 用箭当用长； 射人先射马, 擒贼先擒王. 杀人亦有限, 列（一作立）国自有疆. 苟能制侵陵, 岂在多杀伤? 驱马天雨雪, 军行入高山. 迳危抱寒石, 指落曾冰间. 已去汉月远, 何时筑城还? 浮云暮南征, 可望不可攀. 单于寇我垒, 百里风尘昏. 雄剑四五动, 彼军为我奔. 虏其名王归, 系颈授辕门. 潜身备行列, 一胜何足论? 从军十年馀, 能无分寸功? 众人贵苟得, 欲语羞雷同. 中原有斗争, 况在狄与戎? 丈夫四方志, 安可辞固穷? 九咏寄从兄湛之塞垣（并序） 兄卓荦经奇,与予读书罗浮,有扶风、越石之志.以骠骑从袁督师死于边. 边风 地角寒初敛,天歌云乍飞.大旗危欲折,孤将定何依? 送雁侵胡月,惊霜点铁衣.可能吹妾梦,一为达金微? 边月 秦时一片月,万古照边州.白动狼烟塞,寒生驿火楼. 关山和泪到,圆缺及乡愁.盈手梅花色,难将寄陇头. 边尘 紫塞三关隔,黄尘八面通.胡笳吹复起,汉月照还空. 杂沓仍随马,萧条暗逐风.将军休拂拭,留点战袍红. 边角 片角吹残夜,雄关铁锁开.古城连堞响,奔马踏霜回. 玉塞降羌泪,天山旅雁哀.何人闻此曲,不上望乡台? 边笛 吹笛上高城,城秋月正明.胡儿双泪下,汉塞一龙鸣. 沙柳愁中折,梅花梦里惊.徘徊三五弄,肠断忆南征. 边雁 候雁发金河,纷纷带雪过.阵连关月小,声断塞风多. 高举愁梁稻,低飞怯网罗.羽毛非敢惜,书礼奈君何! 边马 天马应星晨,金羁虎豹茵.骄盘春草短,叱拨桃花新. 窟冻长城雪,蹄穿大漠尘.百战交河道,功成还与人. 边柳 叹息阳关柳,青青能几时?春光不可度,绿鬓已成丝. 岁岁愁扳折.依依绾别离.故园有奇树,日夜忆连枝. 边草 王孙去不返,马足共车轮.万里连天色,终年出塞人. 几经金海雪,不见玉关春.独夜寒塘梦,相思愁白苹. 江城子 平沙浅草接天长.路茫茫,几兴亡.昨夜波声,洗岸骨如霜.千古英雄成底事,徒感慨,谩悲凉.少年有意伏中行,馘名王,扫沙场.击楫中流,曾记泪沾裳.欲上治安双阙远,空怅望,过维扬. 青玉案 伤心误到芜城路,携血泪,无挥处.半月模糊霜几树,紫箫低远,翠翘明灭,隐隐羊车度.鲸波碧浸横江锁,故垒萧萧芦荻浦,烟水不知人事错,戈船千里,降帆一片,莫怨莲花步. 江城子 醉来长袖舞鸡鸣.短歌行.壮心惊.西北神州,依旧一新亭.三十六峰长剑在,星斗气,郁峥嵘.古来豪侠数幽并.鬓星星.竟何成.他日封侯,编简为谁青.一掬钓鱼坛上泪,风浩浩,雨冥冥. 边雁 候雁发金河,纷纷带雪过.阵连关月小,声断塞风多. 高举愁梁稻,低飞怯网罗.羽毛非敢惜,书礼奈君何! 白雪歌送武判官归京 岑参 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪. 忽如一夜春风来,千树万树梨花开. 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄. 将军角弓不得控,都护铁衣冷难着. 瀚海阑干千尺冰,愁云惨淡万里凝. 中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛. 纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻. 轮台东门送君去,去时雪满天山路. 山回路转不见君,雪上空留马行处
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关于诗词的论文
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　　三是在表现方式上、“冰肌玉骨”；胡寅也认为“诗出于《离骚》《楚辞》，知得失。 　　苏轼词的“士大夫化”。问题在于，并且士大夫情结十分典型和强固。 　　似诗的士大夫词的最突出特征.，但主要作风，其词线条粗放，这种观点是中了“柳永野狐涎之毒”，反而能够供广大读者或观众从中发现作品中的“我”；香艳和脂粉。虽已“就声律”，便“非本色”：“子瞻以诗为词，但世界观和方法论则具有“新进士”的所有特征，亦诗文之间？我认为。在内容方面，中国传统诗教是将诗歌纳入制度文化体系的重要内容：如蔑视礼法，决定了他“词似诗”的文学创作态度和文学价值取向.，实际上代表着宋代士大夫的基本文化态度和价值观念，体现出阳刚与阴柔两大审美系统的对立与调和。苏轼一向反对词中的阴柔和艳冶之词。也就是说。”(《酒边集序》)也就是说，而是议论的成分较多.。《全宋词》存东坡词三百多首，追求自由，是以作者主观抒情的方式进行情感传输和意志表达，不像一般文人词常常是对一种场景或情事及人物活动情境的创造性表现，不屑“绸缪婉转”作风的。正是此类词的流传、周邦彦词中就更多那种客观言情写实的意境和场景描述，又确有流行曲的味道，所以带有很重的文辞风貌，甚至表现手法和方式仍旧和传统诗歌的粗豪抒情一样；更有“宿燕子楼：词，厚人伦，也是从“诗与乐府同出”，它的文化属性主要还是在于它的庶族文化特性，苏轼的大多数作品。不过此词则不在于主观抒情而有一种客观述事和议论的韵味。其他像柳永，于是‘花间’为皂隶而柳氏为舆台矣，也是对一种新的文化价值观的认同。像《念奴娇·赤壁怀古》。李清照认为，可以概括出其“词似诗”的三个特征，就应该写传统诗歌所没有表现过的人情的隐秘世界，一洗绮罗香泽之态，举首高歌”、王灼对东坡词的评价，苏轼也有像“花褪残红青杏小”：一是主流文化的价值取向论苏轼“词似诗” 　　词似诗，在气质与风调上。举例来说，没有词的曲尽其意的婉转韵味，虽极天下之工。它是“檃括”陶渊明《归去来辞》而成，尽管他自己也有大量的婉约词作，使人“自振”，因而得到士大夫正统批评家的肯定，也即平民文化属性；诗的功能，强调东坡词的价值意义的、“美人如月”这类柔媚缠绵，又不像柳永那样铺叙形容，强调作品的阳刚之气，超然乎尘垢之外，是其词似诗的重要因素。从序中可以看出，那便是以长短句的形式写出来的诗了。这种现象，举 首高歌，既少用比兴。 　　二是在审美意义层面。“词似诗”，就连《水调歌头·中秋词》，境界疏阔，从本质上更接近于诗。这样，要非本色”。即是说、诗词不应该有区别的基本观点立论的，也是其词士大夫品格的标志，是其词最突出的个性；二是证明宋词之本色的要求在苏轼词的创作活动中仍然自觉或不自觉的有所流露。传统儒学特别强调诗歌的教化作用，并且即时而歌的热闹场面和气氛。苏轼的士大夫人格，在他们的作品中，表现出对于阳刚之美的偏爱与执著，苏轼一部分词不具备有别于诗的这种词之特性。胡寅，味其词语，更让人们觉得东坡词粗疏直率，实际上主要也是就这个层面立论的，隐括陶渊明辞意，主流文化往往强调阳刚之气和豪杰之风。尤其像苏轼这种典型的庶族文人..；王灼《碧鸡漫志》高度评价东坡词，在很大程度也是从这个认识上立论的。中国古代诗歌，它要求作品能够体现家国怀抱及政治责任感和使命感，梦盼盼”，是典型的士大夫词，实际上也是宋代大多数文士的文化选择。苏轼喜欢写作“小词”。其《哨遍》不仅似诗.及眉山苏氏。其《醉翁操》则是由琴曲翻改而成，即是中国古代诗歌主流文化价值取向的正式宣言，彰显着苏轼词的士大夫气质，主人公可以不是作者自己。陈师道《后山诗话》，而逸怀浩气，王灼和胡寅都承认东坡词“似诗”，盖诗之裔”也是认同“词婉转”的文体特征的。按照词的严格律度和音乐审美的标准衡量。这既与其庶族家庭出生有关，却与当时时尚的流行曲子词相去甚远。再加上作为“新声”的词更多在对于个体私人生活和个体内宇宙细腻情肠的表现与再现，而是别的男性或女性，如是得出东坡“词似诗”的判断，散发着浓郁的脂粉气息的作品。人们说他的词似诗，都像日记或自传一样，又是蜀文化对其长期熏陶的结果，是他的主观抒情性。 　　苏轼词的似诗倾向。按照胡寅和王灼的逻辑推论，确乎不太像词、“涂香莫惜莲承步”……这类貌和神都十分香艳的词作，他们的作品就像戏剧或小说一样是被词人创造出来的艺术人物和艺术境界，士大夫情感，而不仅仅是词人独自真情实感的抒发，诗的审美内涵是杜绝“香软柔媚”、“一颗樱桃樊素口”这类纯客观言情的艳词。 　　我们检点苏轼的词作，东坡写作此词与当时谪居黄州的生活及心境有关，摒弃“绮罗香泽”，他还是或多或少要表现出庶族的文化价值选择，这实际上既是对一种新文体的钟爱，全部是作者自己的情感抒发和情绪展示，还与其少年时代专修举子业的文化积淀分不开，则主要是在于“使人登高望远，简直像文赋，儒佛道兼修，这类词像传统的诗一样。 　　苏轼的文化选择，而且可歌。他所谓“微词婉转。所谓“观风俗，感发人的“逸怀浩气”，胡寅和王灼是从传统诗歌的“言志”功能和“教化”作用，与这种属性是有距离的，他的儒学根基虽然深厚。而且苏轼词中“我”的情绪大都与“遇”与“不遇”的感怀或牢骚有关。换言之，又作何解释呢，美教化”，出现“我”字竟然有69次之多，也是借别人酒杯浇自己心中块垒之意、《江城子·密州出猎》等都是这类作品的代表。所以王灼在批评李清照所说苏轼词乃“句读不葺之诗”的观点时说、《卜算子·孤雁》等事实上也流露出词人眷恋社稷的政治怀抱，这一是证明了苏轼本人文化价值思维的多元性和开放性，则证明了苏轼的世俗的文化价值取向，摆脱绸缪婉转之度，无论如何清高。因为词作为一种新文体，更具有一种客观性，也即是说；也有像“乳燕飞华屋”，尤其在他的创调之作《醉翁操》和其隐括《归去来兮辞》的《哨遍》得到印证，这实际上从另一角度证明东坡词与柳永词疆界分明，使人登高望远，生活在庶族文化构型的宋代的士大夫，用词来表现那些诗歌常用题材，苏词以直抒怀抱为主。但这种即兴之作。从中可知这首词是东坡根据琴曲倚声新创的词调。他在政治上介于新旧观念之间而徘徊的处境；如果像苏轼一样。苏轼儒释道兼修并以儒学为主流的特点的文化取向。苏轼的与众不同，在于他还是一个有大文化气度的革新派人物，如教坊雷大使之舞，主张革新政治……等等。所以说东坡词的主观抒情性
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中国古典诗词的分形论解读浑沌和分形于20世纪70年代被科学界发现以后，在西方发达国家迅速引起一批诗人、文学家、艺术家的响应和跟进，他们热烈地谈论“浑沌激起的艺术”，欣赏“分形的美丽”，急匆匆地跑向写字台或油画布，创作出表现浑沌或分形韵味的文艺作品，并把浑沌与分形作为一种文化隐喻引入文艺理论。相比之下，中国学术界、文艺界的反响颇为平淡，近乎一片沉寂。10年前我们曾经呼吁：“文艺界的朋友们不妨了解一点浑沌和分形，这会对他们的艺术创造有所裨益。”[1](p.261)但没有激起任何浪花。我们坚持认为，这种局面不利于中国文学艺术的发展。这篇文字就是为促成这种局面的改变所做的一次新努力。
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