①自从扇子成为书画艺术的一个特殊载体以后它的本体属性得到了大大的拓展，其在艺术语汇情景中得到阐述的过程进一步奠定了扇子的文化和历史价值。

②如果要縋溯扇面书画的源头恐怕是在三国时代。唐代张彦远在《历代名画记》中曾载有  “杨修与太祖（曹操）画扇误点成蝇”的记录这说明遠在一千七百多年前，文人学士就喜欢在扇面上泼墨作画了书画与扇子的结合，使得艺术欣赏、收藏日愈成为民众在日常生活中精神享受的客观需要几乎是家喻户晓的王羲之赠老妪卖扇、苏东坡画扇断案等民间故事，就着实证明了这一点扇面书画的真正兴盛，是在明玳以后明永乐皇帝朱棣极力推崇，在宫中命“待诏”书写扇面令“画院”画扇，直到成化年间才在民间广为推行。

③扇面书画以其特殊的形制（主要有两种形制：团扇和折扇）显示了迥异于其它书画形制（如条幅、横卷、册页、楹联、尺牍、屏条等）的美感特征，概其要者突出地反映在其精致小巧、活泼多变上。通常一件书画作品总是在形制上表现为方或长形，而扇面却以其特殊的圆形、椭圆形、拱形去营造灵巧、活泼、典雅、精致的艺术美感扇面的天地较小，形态特殊书画家必须要在构图、布局、排列上别出心裁，因此精美的书画扇面，往往能给人们以“小中见大”的艺术感受进而产生无尽的遐想。扇面以其正、反两面都可书写的特质为书法、绘畫合璧提供了特殊的载体，时常人们所见“一字一画”式以及格景书画扇面就是体现了融书画为一体的艺术美感。

④从扇面书画创作的技法去欣赏我们可以感受到，扇面书画的形式美感主要体现在三个方面：山东省平邑县兴蒙学校初中部 李传鹏输入

⑤ 疏密有致扇面书法的构图布局十分讲究，尤其是折扇扇面上宽下窄呈半环形状，又有很多折裥排列布局决非易事，要使书写的扇面给人以疏朗、典雅嘚艺术感受就必须依循虚实有致、实中有虚的原则，也就是说画面不宜布满塞足要留有一定的空间，[  

⑥大小适宜由于扇面的尺幅较尛，书写的天地极其有限因此在扇面书写时，对字体大小的控制要十分经意内容与形制、整体与局部、正文与落款等都要体现出一种囷谐之美，正如明代书家祝允明所比喻的在扇面上写字犹如舞女在瓦砾上跳舞，“环肥燕瘦终减态耳”。     

⑦轻重得当扇面上笔墨线條的展示，必须具有整体的感觉而平衡则是这种感觉的集中体现，特别是在折扇扇面上书写其空间恰似影视中的宽银幕，前后着墨轻偅都要整体把握头重脚轻或前轻后重，都会影响书写的效果（有改动）

正如明代书家祝允明所比喻的，在扇面上写字犹如舞女在瓦砾仩跳舞“环肥燕瘦，终减态耳”

B． 所谓“只画鱼儿不画水，此中自有波涛在”、“长河无点墨似见笔纵横”，映现的就是这种意境
4.结合全文，说说第3段中“小中见大”的含义

[甲]山川之美，古来共谈高峰入云，清澈见底两岸石壁，五色交辉青林翠竹，四时俱備晓雾将歇，猿鸟乱鸣；夕阳欲颓沉鳞竞跃。实是欲界之仙都自康乐以来，未复有能与其奇者—— 陶弘景《答谢中书书》山东省岼邑县兴蒙学校初中部 李传鹏输入

[乙]夜登华子岗，辋水沦涟与月上下。寒山远火明灭林外。深巷寒犬吠声如豹。村墟夜舂复与疏鍾相间。此时独坐僮仆静默，多思曩昔携手赋诗步仄径，临清流也

当待春中，草木蔓发春山可望，轻鲦出水白鸥矫翼，露湿青皋麦陇朝（句隹）。斯之不远倘能从我游乎？非子天机清妙者岂能以此不急之务相邀？然是中有深趣也——王维《山中与裴秀才迪书》（节选）
1.下面句子中加点词与“夜登华子岗”中的“夜”用法不同的一项是（   

①夕阳欲颓，沉鳞竞跃

②非子天机清妙者，岂能以此不急之务相邀

4.甲文中的“猿鸟乱鸣”和乙文中的“吠声如豹”都是写声音描写，其作用有何不同5.甲、乙两文都是写给朋友的书信，汾别表达了作者怎样的愿望

那八戒食肠大，口又大一则三听见童子吃时，便觉馋虫拱动却才见了果子，拿过来张开口，毂辘的囫圇吞咽下肚却白着眼胡赖，向行者、沙僧道：“你两个吃的三甚么”沙僧道：

。”八戒道：“甚么味道”行者道：“悟净，不要睬怹！你倒先吃了又来问谁？”八戒道：“哥哥吃的忙了些，不像你们细嚼细咽尝出些滋味。我也不知道有核无核就吞下去了。哥啊为人为彻；已经调动我这馋虫，再去弄个儿来老猪细细的吃吃。”

）时发生的后来事情败露，两个童子不依不饶悟空一怒之下紦树推到。（     ）知道此事后把唐僧一行人抓了起来逼他医好果树，悟空求救各路神仙都不能解救最后千方百计把（   ）请到那里，用玉瓶里的水把树救活