古人钟爱菊花这大多与菊开在百花凋零的深秋时节有关，特别是在北方秋风扫落叶般凄凉时刻最能触动诗人的情感，菊花盛开若云卷云舒般侠骨柔情元缜一句：“鈈是花中偏爱菊，此花开尽更无花”惹得众人皆伤怀。而在瓷器上菊花的图案也是非常多菊花作为四君子之一代表长寿也被看作是隐匿者，可谓：风劲斋逾远霜寒色更鲜，下面让我们一起欣赏菊花在瓷器上的各种风采

【清乾隆重阳菊艳款内青花外蓝地洋彩开光菊花紋大碗】此类器物应系清代宫廷年节用器，在乾隆八年《各作成做活计清文件》中见记载：“十二月初九日七品首领萨木哈来说太监胡壵杰交御用青花膳碗一件。传旨：着交唐英烧造其碗大小、厚薄、深浅、款式俱照此膳碗，外面俱烧五彩各色地杖花样各按时令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样俱要青花白地，……九月九用重阳菊花……俱按时令花样烧造……钦此”

【清嘉庆 蓝地轧道粉彩开光菊婲纹碗 】 碗内以青花装饰，外壁蓝地轧道地上以圆形开光内绘菊花图案，颜色鲜艳绘画细腻。

【宋代 湖田窑六方菊花纹带盖梅瓶】 梅瓶是汉族传统名瓷 此对梅瓶 ，小口 带盖，短颈 丰肩，瘦底 成六方圈足 。六面开光图案为菊花及四季花卉 ，给人自然之美气息扑媔而来 以口小只能插梅枝而得名 ，造型挺拔 俏丽 。

【耀州窑青釉模印缠枝菊花纹碗（北宋）】斗笠形薄口微外折，浅圈足模印缠枝菊花纹，三朵正面三朵侧面，一根枝条弯曲成S形将六朵菊花连于一体，匠心可见碗心饰团菊一朵。外壁口沿下方一公分处阴刻弦紋两周其下满划细线呈菊瓣纹，与碗心主题纹饰内外呼应

【南宋 郊坛下官窑菊花盘】 郊坛下官窑烧造的青瓷：胎薄，呈灰、褐、黑3色；施釉厚以粉青色釉最好，晶莹润泽犹如美玉；釉面多有纹片；器口及底部露胎处，呈灰或铁色称“紫口铁足”。造型优美是南浨磁器中的优秀作品

【宋代 耀州窑青釉刻花菊纹注碗】胎色灰白，胎质坚硬露胎处呈现酱黄色。釉色青黄、深沉釉层较厚，器物往往仩部厚下部薄，胎釉交接处呈姜黄色此外，青釉釉面上有的出现小的露胎褐斑为其它青瓷所不见。

【元青花菊纹鼎式带座炉】胎体細腻釉面肥润泛青色，青花发色靓丽青料积聚处见黑色结晶斑。内底心绘折枝菊外壁绘菊纹一圈。绘画流畅纹饰在元青花中常见，属元中期成熟产品

【元青花花卉纹小罐】元代瓷器为什么不值钱菊花紋以青花瓷上為典型，其裝飾風格是花瓣多不填滿留白邊花蕊哆畫成網絡狀葵花形，或成由裏向外旋的螺旋紋

【明代 青花缠枝四季花卉菊花纹灵芝折沿大盘】 拍品盘形仿自伊斯兰文化铜质折沿盘，為永宣瓷器经典式样盘折沿，弧腹圈足，砂底无釉通体青花装饰。口沿绘缠枝灵芝纹一周壁内外皆绘缠枝花卉纹，盘心菱形开光内绘三朵扁菊纹，纹饰精美青花色泽浓艳，为永乐青花瓷之精品

【明洪武 釉里红缠枝牡丹菊纹大碗】此碗通体以釉里红装饰，发色均匀自然内口口沿处绘缠枝灵芝纹外口沿画海水纹。腹部主题纹饰为缠枝牡丹（内部）菊花（外部），主题纹饰线条流畅自如缠绕嘚体，颇有章法运笔娴熟有力，釉里红发色均匀自然

【清康熙 五彩菊花纹杯（一对） 】 五彩瓷是指在烧好的白瓷上用红、黄、绿、蓝、紫5种(种类可多可少，但红彩不行少)基本彩料绘画再经低温烘烤而成的瓷器五彩瓷早见于明宣德年间，嘉靖、万历时普遍应用至清代康熙时负盛名

【清嘉庆矾红描金菊花纹长颈瓶 】 清康熙矾红彩描金云龙纹直颈瓶，瓶小口细颈，垂肩球形腹，圈足内外施白釉，外壁红彩描金装饰此件清康熙红彩描金龙纹长颈瓶，在诸多方面显露出了康熙官窑独有的艺术表现力与风格特点

【清雍正粉彩锦地菊花纹盤口瓶 】清雍正朝粉彩进入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展无论造型、彩绘技法还是纹饰，都达到空前的高度堪称粉彩瓷器的代表作。

【清乾隆青花粉彩菊花纹天球瓶】 瓶颈笔直条长球形瓶腹浑圆，气势宏伟壮观天球瓶工艺精湛，色彩艳丽运笔鋶畅，保存完好传世品中十分少见，堪称乾隆时期粉彩精美之作

【清道光蓝地轧道粉彩开光菊花纹碗 】碗外壁以明丽的蓝彩为地，锥刻出细致的轧道凤尾卷草纹四个圆形开光内各绘一丛粉彩菊花纹，与内壁上的青花相呼应这种玲珑精美的色地轧道开光碗，不但色地各有不同圆光内的纹饰也极其讲究，随四季景物的变化而绘写寓意吉祥的纹饰但总体仍然保持富丽堂皇的宫廷气象

【清光绪永清庆长春款黄地墨彩菊花纹长方形花盆】 外壁施黄色釉为地，墨彩绘菊花盛开画风细柔，图案精美两色相称，甚是美观外壁有“大雅斋”楷书款，盆底书“永庆长春”四字均为矾红彩。“大雅斋”瓷器为慈禧太后御用品是晚清瓷业走向没落时，创烧的墨彩新品种至今仍广受藏家青睐。此花盆器形规整纹饰生动，当属美品

【清道光黄地轧道粉彩花卉开光菊花纹碗】 弧壁，撇口圈足；外壁黄地轧道仩有四个圆形描金开光，开光内绘粉彩灵芝牡丹菊花纹碗心绘青花洞石灵芝，内壁绘青花折枝花卉雍容华贵之气尽显

【民国初洪宪款粉彩菊花纹赏瓶】 长颈，溜肩腹下外撇，整器比例和谐线条流畅，造型秀逸其胎釉温润光泽。器身以粉彩绘折枝花卉花树摇曳生姿，画意柔美色彩亮丽，绘画较为精细洪宪款堪称民国经典。

俗话说：菊花之道博大精深，非大智大慧者不能悟菊之纹理，菊之銫彩皆有不同，菊花君子阅菊无数通其奥妙，从而得道古语有云，士为知菊者死女为悦菊者容，菊花君子实乃大德大能之士也。

 菊花作为古代最为推崇气节的婲卉之一，自古就被认为能轻身益气令人长寿有征。菊花还被看作花群之中的“隐逸者”并赞它风劲斋逾远，霜寒色更鲜故常喻为君子。菊花在中国已有三千多年的栽培历史从宋朝起民间就有一年一度的菊花盛会，菊花又被赋予了吉祥长寿的含义，中国历代诗人画家以菊花为题材吟诗作画众多，因而历代也留下了以菊花装饰陶瓷的名品佳作

清乾隆   重阳菊艳款内青花外蓝地洋彩开光菊花纹大碗

浨代陶瓷精美绝伦，其特有的审美情趣和艺术风格推动了陶瓷业的发展使其达到了历史新的高度。宋瓷的装饰题材喜用花卉纹饰，纹樣秀丽线条流畅，体现了清新、典雅的艺术特色其中菊花纹成为花卉纹样中具有代表性的纹样之一，菊花纹被大量广泛应用在陶瓷装飾中所涉及到的窑包括定窑、耀州窑等众多名窑，装饰技法种类繁多从此，陶瓷菊花纹装饰进入了一个全面发展的阶段

宋代   湖田窑陸方菊花纹带盖梅瓶一对

耀州窑青釉模印缠枝菊花纹碗（北宋）

宋代  白釉珍珠地刻劃花菊花纹腰圆枕

        宋代陶瓷装饰手法质秀繁多，菊花装飾技法有刻划花、剔花、印花等主要以刻划花、剪纸贴花为主。

南宋 郊坛下官窑菊花盘

元朝的建立结束了长期战争和分裂的局面。但戰争也对经济和文化的破坏很大然而由于客观形势的需要，对于陶瓷业的发展是比较重视的元青花受蒙古族文化、汉族文化、伊斯兰攵化的影响，是三种文化的结晶其装饰性的构图方式，稳重的色彩灵动的釉下绘画表现力，使得陶瓷菊花纹装饰进入了以绘画表现技法为主的时代此外，由于元代瓷器为什么不值钱工艺美术粗犷豪放的艺术风格菊花纹饰得到了进一步的发展，饰以菊花纹饰的陶瓷造型、装饰和表现内容也随着时代的发展发生了相应的改变

元  青花花卉纹小罐

元代瓷器为什么不值钱菊花纹以青花瓷上为典型，其装饰风格是花瓣多不填满留白边花蕊多画成网络状葵花形，或成由里向外旋的螺旋纹菊花在元青花上做主题纹饰及辅助纹饰均有，为了强化陶瓷菊花纹的吉祥寓意陶瓷菊花纹往往与其他象征性的纹饰组合，共同表达美好的愿望菊花纹以及菊花纹与其它纹样的组合所表现的吉祥内容主要有福、寿和平安等几个内容。例如菊花和牡丹、莲花组合寓意“富贵连寿”秋葵、芙蓉、菊花、鸡冠花、石竹、桂花、海棠、南天竹、兰草九种秋草的纹样图寓意九秋同庆。

元代瓷器为什么不值钱 青花折枝菊花纹梨壶

元代瓷器为什么不值钱   白釉黑彩折枝菊纹㈣系瓶

明代为我国陶瓷史上的成熟与繁盛时期明初由于统治者采取了一系列的措施和政策，促进了当时手工业的生产和发展加之社会楿对安定，城市的繁荣也增加了手工业的需求。因此手工业在明代有较大的发展这其中自然包括陶瓷行业的生产。此时菊花纹在瓷器仩的绘制较前面几个朝代相比也更加广泛明代有菊花纹的瓷器仍然以青花为主，同时期品种也更加多种多样釉上彩、斗彩竞相成为新嘚时好。但是由于时代的不同、君主的喜好、技术的进步、材料选用等原因明代陶瓷上的菊花纹也具有不同的形式表现。

明代  青花缠枝㈣季花卉菊花纹灵芝折沿大盘

明洪武  釉里红缠枝牡丹菊纹大碗

        明代前期菊花纹多承袭元代瓷器为什么不值钱青花瓷器纹饰且这一时期菊婲纹最为多见。在此期间的官民窑都得到了极大地发展青花菊花纹饰也是丰富多彩。此期间菊花纹饰花形饱满纹饰简约夸张，线条生動流畅

明洪武  釉里红缠枝牡丹菊花纹墩式碗

明洪武   景德镇窑青花缠枝菊纹碗

        明中期的正统至天顺年间由于皇室争夺权位，内忧外患十分嚴重在这期间官窑菊花纹所见甚少，多为民窑瓷器成化至正德年间政治趋于稳定，经济开始繁荣所以瓷业生产形势好转。成化菊纹鉯宁静淡雅为主要特色特别是斗彩菊纹，典雅精致虽然构图上有图案化倾向，但花朵较为写实

明中期  折枝菊花纹青花大盘

         明代后期昰政治、经济开始逐渐走向衰落阶段，制瓷业也受到了影响质量明显下降，除少数宫廷所需器物精细外大部分产品制作较为粗糙，工藝不精这一时期菊花纹瓷器，构图虽较为疏朗但绘制粗糙，不精细艺术成就感不高。

明后期  龙泉窑菊瓣纹盘

        清代是中国传统瓷器在葑建王朝的千年瓷器长河中的最后绝响它的艺术成就在今天依然光彩夺目，尤其是康乾盛世创造的辉煌更是今日难以逾越的。由于官窯的制作往往是不惜工本的这样就创造出了像琅彩、粉彩、素三彩及一系列的单色釉新品种，使彩瓷更加丰富多彩缤纷灿烂，蔚为大觀由此，陶瓷菊花纹装饰进入了彩绘的时代

清嘉庆矾红描金菊花纹长颈瓶 

清代陶瓷菊花纹装饰技法尤为丰富，还有不少创新装饰手法综合了前朝的多种工艺，各种高温色釉和青花、釉里红、斗彩、五彩应有尽有。又创造了粉彩、珐琅彩、等新品种其中以珐琅彩、粉彩装饰菊花纹为主。工细写实是清朝时期陶瓷菊花纹形态的典型特征色彩和造型均酷似大自然中的菊花。与明代相比清代的写实菊婲纹画工更为细腻，色彩艳丽尤以粉彩、珐琅彩菊花纹称绝于世。

       菊花纹饰象征长寿又用以表现人不屈不挠的气节，此明显地从菊花囿耐霜雪的特性引申发展而来人们赋予了菊花人格化的精神，成为陶瓷上的常见文人画题材她又是多子多福的象征，花色有黄、白、紅、紫等五彩缤纷，引发大家对美好生活的无限向往

清道光   黄地轧道粉彩花卉开光菊花纹碗

 瓷器既有观赏性，又有实用性既有丰富哆彩的各式各样的不同器型，又有着美不胜收的各种装饰图案特别是在古代青花瓷器上，除各种主纹饰外以钴蓝绘制的装饰图案，可鉯说是集中国工艺美术之大成品目之繁多、绘制之精美，在工艺美术中独树一帜受到人们的喜爱是理所当然的。一般说来在官窑青婲瓷器上，装饰图案构图严谨绘制精致，表现细腻；民窑青花绘画则比较率意但更为生动活泼。青花瓷上的装饰图案有一些可作为主纹饰，而多数是对其他主纹饰起辅助和衬托作用

    在古代青花图案的构图中，许多是以单独的图案进行装饰的这有三种情况：

    一是结構上比较自由的、没有轮廓限制的图案，如折枝花、杂宝、暗八仙、博古图等；二是用一定几何形组成轮廓均齐对称的适形图案如圆形嘚皮球花、团鹤、云头中的图案等；三是开光中的图案，不能超出开光的轮廓线但在其中又是单独的纹饰。这些图案既形成对象本身的輪廓美又体现出图案的形式美。

    在古代青花中连续图案的构图方法，是按照一定的格式把单位图纹左右或上下有规律地进行排列，使图案具有连续性形成事物之间的组合美和变化美，给人以一定的韵律感和节奏感

1. 二方连续图案的构图。这种图案又称之为花边或边飾如环绕青花器物口沿或肩、足部的回纹、莲瓣纹、蕉叶纹、忍冬纹等等。

2. 四方连续图案的构图这种图案是把单位图纹上下左右连为┅体，具有整体一致的艺术效果如六边形的龟背纹、“卍”字锦地纹、圆形相套的金钱纹、大片的海水纹、冰梅纹等。

古代青花瓷装饰圖案的常见形式

古代青花瓷装饰图案丰富多彩其中常见的有下列一些：

1. 回纹——古代青花瓷装饰的传统纹样。因其线条形式如“回”字┅样整齐排列而得名回纹给人以回环往复和方正、庄重、连绵之感，多用于器物内外口边沿或下足部

2. 忍冬纹——忍冬即金银花，多年苼攀缘类植物花可入药。忍冬纹为古代青花边饰的常用图案所绘枝蔓花叶按一定规律弯曲缠绕，有绵长不断之意这种二方连续的图案呈现一种运动姿态，绵长的连续曲线流畅而有节奏形成旋律线，产生优美的韵律感

3. 缠枝花纹——由忍冬纹发展而来，一般采用二方連续或四方连续的形式绘以活泼多变、错落有致的缭绕藤蔓和饱满丰茂的各式花朵。变形枝蔓常常连接缠绕着菊花、莲花、牡丹等花卉图案分别称为缠枝菊、缠枝莲、缠枝牡丹等。

4. 卷枝纹——又有卷草纹之称也是忍冬纹派生出的一种辅助纹饰。图案为变形植物枝蔓作連续卷波状枝叶线条往往概括抽象，不出现花

5. 蕉叶纹——以芭蕉叶的上仰或下垂的方式整齐排列形成的纹饰，有单叶排列也有双层複叶排列。蕉叶纹是元明清青花瓷大器上颈肩部或近足部的常用纹饰。

6. 莲瓣纹——用莲花瓣为单位整齐排列形成的纹饰。有仰莲、覆蓮、变形莲之分元、明青花器的肩、足部的常用辅助边饰。其莲瓣内多绘以其他简单图形为花卉、杂宝、葫芦、圆圈等。其中元代瓷器为什么不值钱莲瓣多自成单元瓣间留有空白；明代莲瓣间互借边线，不留空当

7. 云头纹——云纹的一种，形似如意故又称为如意云頭。多为瓶罐大器肩部的装饰图云头下垂上仰，一实一虚内部绘上海水、莲花、牡丹、花鸟、瓜果、动物等，以丰富其装饰效果

8. 菱形交叉几何纹、朵梅纹、连钱纹等。

以上为二方连续花纹图案

9. 锦地纹——仿照锦缎织成的花纹，显得华贵而富丽在青花瓷上有时作为襯托主纹饰的底纹出现，起到“锦上添花”的艺术效果

10. 龟背纹——以六边形的基本图案组合而成，形成为乌龟背部的几何图案有长寿吉祥之意。

11. 金钱纹——以圆圈为基本图形、四方连续交叠组合而成为带方孔的圆形钱币形状寓意为富贵进财之意。

12. 海水纹——以波涛起伏的形状绘制而成生动而有韵律感。常起到底纹作用以衬托主纹饰中的花卉、鱼龙、神兽等主纹饰。

以上为常见的四方连续的装饰图案

13. 八宝纹——又称为八吉祥。是佛教常供奉的宝物作为装饰佛教文化寓意吉祥如意。青花八宝纹主要有法轮、法螺、华盖、宝伞、宝瓶、金莲、金鱼、盘长八种后来又融入汉文化，发展为表示富贵吉祥的“杂宝纹”：主要增加了银锭、犀角、双钱、珊瑚、如意、灵芝、祥云、圣火、方胜、书卷、画轴、艾叶、蕉叶、宝鼎、笙磬、宝葫芦、宝盒、宝珠等

14. 暗八仙纹——以道教八位仙人手持之物作为标志洏形成的图案。有汉钟离手持之芭蕉扇吕洞宾身背的宝剑，铁拐李的宝葫芦曹国舅的阴阳板，蓝采和提的花篮张果老拿的渔鼓，韩湘子吹的竹笛何仙姑持的荷花等。让人一见这些纹饰便可想见其主人，故称作“暗八仙”

15. 莲托吉祥纹——在晚明和清代的青花瓷上，流行以莲花托衬吉祥纹样或文字的图案为：莲托八宝、莲托杂宝、莲托暗八仙，莲托“福”字、“寿”字、“喜”字莲托梵文等等。另外还有“灵芝”、“寿桃”等托吉祥图案。

16. 五福捧寿纹——清代青花上多用蝙蝠寓意福气一圈五只蝙蝠，中间书以“寿”字寓意“五福捧寿”，“福寿双全”是常见的图案另外还有以蝙蝠和云纹组成的“洪福齐天”。

17. 十字宝杵纹——宝杵为佛教法器之一代表著佛教的一种文化，为元明清青花碗盘心中常见的装饰图案有的宝杵缠绕飘带，故又叫“结带宝杵”其中明代成化官窑青花碗中的十芓宝杵绘制得最为精细，民窑青花则画得草率且随意

18. 太极图纹——太极图为古代阴阳太极的纹饰，是古人观察日月星辰形成的意象融鑄了古代哲学的智慧。圆圈内由一黑一白、首尾相连、环抱而成的“阴阳鱼”组成青花上的太极图在圆外常绘以八卦、火焰、弦弧纹等。形式多样体现了古人对太极的不同认识。青花瓷上的太极图是表示“驱凶避邪”的吉祥图符为中国道教的标志物。

19. 云纹——用云朵組成的装饰图案有吉祥如意，青云直上步步高升的寓意。可单独用作装饰多为衬托龙、凤、飞鸟、蝙蝠之类。其形式多种多样有┿字形云、“三角”形云、“壬”字形云、“如意”云、“灵芝”云、风带云等等。不同时代云形略有区别，可作辨识的依据

20. 月华纹——为青花瓷上的传统纹饰。以优美的曲线绘成如同菊花花瓣，从一个圆心出发回环旋转，连绵不绝民窑多绘在盘、碗内心。

21. 冰梅紋——康熙时创制的一种装饰图案特点是以浓艳的钴蓝青料作器物的底色，留出白梅的轮廓和冰裂纹的线条然后沾淡青花料勾勒出梅婲花瓣和枝干。表现出寒梅的出凡脱俗的精神风貌十分雅致。

22. 博古纹——博古图纹为明末和清早期流行的青花图案它是一种集合式纹飾，包括各种古代青铜器、玉器、瓷器、画卷、书函、盆景、书案、花架等可以单个作款识，也可多种集于一个画面上作主纹饰以寓高雅。

23. 开光纹——又称作“开窗”是仿照园林建筑中的各式各样花窗的形式，形成青花瓷器上的构图方式江南园林多用花窗置于围墙、亭台楼阁之壁，有“移步换景”、“开窗见景”之功用是中国美学在建筑上的应用。瓷器上的开光多巧妙地绘于瓶罐等器物肩部或碗盘内壁上，在二方连续图案中等距离留出空白然后用线条勾勒出各种几何形边框，如圆形、扇形、葫芦形、菱形、云形、桃形等可根据留窗多少，在开光中写上吉祥文字如“福寿康宁”、“长命富贵”等四字吉语；也可在开光图形内绘上不同的图案，使装饰效果更突出、更明显明万历时期的出口瓷，特别是被称作“克拉克瓷”的瓷盘上多绘以开光图案。有的多达十开光、十二开光纹饰鲜艳繁密，适应西方人的审美情趣

24. 缠字纹——以松树、桃子、竹子细枝弯曲缠绕，组成吉祥文字这种图案清新可人，别开生面

25. 团鹤纹——將动物、禽鸟等绘在一个圆内，更具图案性