秦龙学三字艺术体_百度知道
秦龙学三字艺术体
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出门在外也不愁&&第三章& 词的欣赏与写作常识&词是由近体诗演化来的。广义的讲，词是诗的一种。词是按“词牌”填写的。每一词牌都有自己固定的句数、字数、平仄要求，并在固定的地方押韵。词的写法可以简捷地概括成一句话：按词谱填写。&第一节& 词的基本概念&一、词的起源词，初见于唐，发展于五代，兴盛于宋，传延至今。或认为隋时已有词的雏形。词还有许多其他名称，如曲子词、诗余、琴趣、长短句等等。宋以后基本称为词，其他名称偶有使用。《蕙风诗话》：“唐人朝成一诗，夕付管弦，往往声希节促，则加入和声。凡和声皆以实字填之，遂成为词。”例如王维《渭城曲》：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（28字）。 经过乐工添上散声、泛声、和声，原诗的字数增加了三倍，而且把原诗的七个字一句的单调句式改变为参差的长短句，再加上大量使用了反复叠唱的和声字句，使人听起来缠绵悱恻，荡气回肠，加重了送别时依依惜别的气氛，增强了艺术感染力。《阳关三叠》：渭城朝雨浥轻尘，更洒遍客舍青青。弄柔凝千缕，更洒遍客舍青青；弄柔凝千缕，更洒遍客舍青青；弄柔凝柳色新。休烦恼！劝君更尽一杯酒，人生会少，富贵功名有定份。休烦恼！劝君更尽一杯酒，旧游如梦，只恐怕西出阳关，眼前无故人。休烦恼！劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，眼前无故人。（113字）词是诗与音乐结合的产物。最初，绝句或律诗配以乐曲即成为词，诗与词的区分不明显。如李白的《清平调》（云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。）既是词，也是七绝。还有一些词牌，基本上是近体诗增几个字、减几个字或两首律绝叠用而形成的，如《踏莎行》《定风波》等。后来，词的格式越演变越多，与律绝的区别也越来越明显。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。但总的来说，词仍然是一种律化的诗歌形式。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。曲子词经过五代词人温庭筠、李煜等人之手，到了宋代遂蔚为大观，并成为宋代文学的代表。代表人物柳永、苏轼、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔等。宋词通常按作品风格分为婉约和豪放两类。婉约派：李清照的作品《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等。豪放派：苏轼 《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（大江东去 ）； 辛弃疾 《西江月》（明月别枝惊鹊）、《破阵子》（罪里挑灯看剑）、《永遇乐》等。二、词的种类词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的平仄也是有规定的。按每个词调字数的多少来划分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59-90字）和长调（91字以外）。中调和长调的词，通常都是分段的。分为两段的词叫双调；分三段、四段的叫三叠、四叠。词的一段称为“阕”或“片”，表示音乐奏过了一遍。双调词的上段和下段，称为上阕和下阕，也叫上片和下片。三、四叠的词其分段不称“阕”，而是改称“叠”，称为一叠、二叠、三叠、四叠等，或者依旧称“段”。按词的音乐特点、来源、曲子种类和唱法等的不同，还可以把词分为令、引、近、慢、犯调、摘遍、三台、序子等；如果按词的体段和句子布置来划分，词又可以分为无换头、重头、换头、双拽头等几类。三、词牌与词谱词牌是词调或曲调的名称，每个词牌代表着一个曲调。不同曲调的词在句数、字数、平仄、用韵等方面的要求是不一样的。词牌的来源，大约有下面的三种情况：本来是乐曲的名称、摘取一首词中的几个字作词牌、本来就是词是题目。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的。因此，词牌之外还词题。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词共有一千多个格式。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名称，那是因为各家叫法不同。所谓词谱，就是每一词牌的体式格式，是写作时用于对照的样品，为填词提供方便和依据。写词需要依照词谱所规定的句数、字数、平仄、韵脚等格式去写，所以叫“填词”而不是跟写诗一样说“作词”。四、词的平仄词的句子，基本是律句，平仄要求很严格。词中的五字句和七字句，用的基本是五言律诗和七言律诗的平仄格式。三言句、四言句，大多也是从律句中截取的一段。需要注意的是，律诗中的变格规则不能随便套用到词中来。词的句子的平仄，每句都要按照词谱的要求来填写。律诗中的一三五不论和其他变格规则，不能简单地拿到词牌中使用。当然，词中也有许多律句，其第一字和第三字在词谱中就被规定为可平可仄。例如《雨霖铃》下阕的第一句“平平仄仄平平仄”（柳永句：“多情自古伤离别”）。在七律中，此种句式的第一字和第三字本是可平可仄、不拘平仄的，但在这个词牌中不行。句中每个字的平仄都是固定的，包括第一字和第三字。又如《解语花》的第三句“平仄平平仄”（秦观句：“深院重门悄”）。貌似律诗中的“仄仄平平仄”。但不能通用，第一个字必须用平声。词谱如果标明某个句子是拗句，也就只可用拗句，而不可改为标准律句。五、词的对仗与律诗中的对仗相比，词的对仗有以下特点：一是可用可不用。填词，没有必须用对仗的规定。二是位置可前可后。律诗的对仗，标准位置是在中间两联。词的对仗没有固定位置。凡连续出现两个字数相同的句子的地方，都可以用对仗。三是字数可多可少。只要连续两句字数相同，每句字数不拘多少均可以对仗。如：“左牵黄，右擎苍”（苏轼《江城子》）。“月上柳梢头，人约黄昏后”（欧阳修《生查子》）。四是不要求平仄相对。如“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞《满江红》）。五是有重复字的句子，或两个均带韵脚的句子，也可以对仗。如：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼《水调歌头》）。六、词的押韵律诗的规则是，在同一首诗中，要么都押平声韵，要么全押仄声韵。而词则不同。每个词牌对韵脚都有明确规定。有的词牌押平声韵；有的押仄声韵；有的则是平声字和仄声字互相押韵，即韵脚既有平声字，也有仄声字。这叫平仄互押，或平仄通押。如：苏轼西江月《重九》的下阕：莫恨黄花未吐， 且教红粉相扶。& 酒阑不必看茱萸，俯仰人间千古。其中“扶”“萸”为平声，“吐”“古”为仄声。有些词牌，使用不止一个韵，中间转韵。有些词牌强调用入声韵，如《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等等。律诗押韵用诗韵；而词的押韵则是用词韵。词韵不像诗韵那样具有权威性，因而也不被严格遵守。诗曾是科举考试的项目，诗韵是官定的，而词不是科举考试的内容。清朝道光年间，戈载编著的《词林正韵》，较为精密，为后来词界所遵用。词韵，共分十九部。每一部都包含诗韵中的若干个韵。列举如下：第一部包含平声东、冬；上声董、肿；去声送、宋。第二部包含平声江、阳；上声讲、养，去声绛、漾。第三部包含平声支、微、齐、灰; 上声纸、尾、荠、贿; 去声置, 未、霁、泰、队。第四部包含平声鱼、虞；上声语、麌；去声御、遇。第五部包含平声佳，灰；上声蟹、贿；去声泰、卦、队。第六部包含平声真、文、元；上声轸、吻、阮；去声震、问、愿。第七部包含平声元、寒、删、先；上声阮、旱、潸、铣：去声愿、翰、谏、霰。第八部包含平声萧、肴、豪：上声筱、巧、皓；去声啸、效、号。&& 第九部包含平声歌；上声哿；去声个。&&& 第十部包含平声佳、麻；上声马；去声卦、杩。& &&第十一部包含平声更、青、蒸；上声梗、迥；去声敬、径。&& &第十二部包含平声尤；上声有；去声宥。&& &第十三部包含平声侵；上声寝；去声沁。&& &第十四部包含平声覃、言、咸；上声感、俭、；去声勘、艳、陷。&& &第十五部包含入声屋、沃。&& &第十六部包含入声觉、药。&& &第十七部包含入声质、陌、锡、职、缉。&& &第十八部包含入声物、曷、黠、屑、叶。第十九部包含入声合、洽。&第二节& 词牌词谱选讲&词牌：如梦令。又称《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。《如梦令》词牌格式：　　&&&& (仄)仄(仄)平平仄韵，&&&& (仄)仄(仄)平平仄韵。&&&& (仄)仄仄平平，&&&& (仄)仄(仄)平平仄韵。&&&& 平仄韵，平仄韵（叠句），&&&& (仄)仄(仄)平平仄韵。例：《如梦令》秦观 &&& 遥夜月明如水,&&& 风紧驿亭深闭。&&& 梦破鼠窥灯,&&& 霜送晓寒侵被。&&& 无寐！无寐！&&& 门外马嘶人起。词牌：乌夜啼。亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。《相见欢》词牌格式： 　 (平)平(平)仄平平韵，仄平平韵。(仄)仄(平)平平仄、仄平平韵。(仄)(平)仄韵，(仄)(平)仄韵，仄平平韵。(仄)仄(平)平平仄、仄平平韵。例：《相见欢》李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味、在心头。 词牌：忆江南。又名《江南好》《望江南》《夢江南》等，单调二十七字，三平韵。《忆江南》词牌格式： 　 平(平)仄，&& (仄)仄仄平平韵。&& (仄)仄(平)平平仄仄，&& (平)平(仄)仄仄平平韵。&& (仄)仄仄平平韵。例：《忆江南》白居易 && &江南好，&&& 风景旧曾谙。&&& 日出江花红胜火，&&& 春来江水绿如蓝。&&& 能不忆江南？词牌：长相思。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。 双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。《长相思》词牌格式： 　 仄(仄)平韵，仄(仄)平韵（叠后二字）,&& (仄)仄平平(仄)仄平韵。&& (平)平(仄)仄平韵。&& 仄(仄)平韵，仄(仄)平韵（叠后二字）,&& (仄)仄平平(仄)仄平韵。&& (平)平(仄)仄平韵。 例：《长相思》白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。明月人倚楼。词牌：浣溪沙。双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。《浣溪沙》词牌格式： 　& (仄)仄平平仄仄平韵，&&& (平)平(仄)仄仄平平韵。&&& (平)平(仄)仄仄平平韵。&&& (仄)仄(平)平平仄仄，&&& (平)平(仄)仄仄平平韵。&&& (平)平(仄)仄仄平平韵。 例：《浣溪沙》晏殊 　　&&&& 一曲新词酒一杯， &&&& 去年天气旧亭台。 &&&& 夕阳西下几时回？ &&&& 无可奈何花落去，&&&& 似曾相识燕归来。 &&&& 小园香径独徘徊。&词牌：忆秦娥。亦称《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》。 双调四十六字，前后阕各三仄韵，一叠韵，均须押入声字，一韵到底。《忆秦娥》词牌格式：平(平)仄韵，(平)平(仄)仄平平仄韵。平平仄韵（叠后三字），(仄)平(平)仄，仄平平仄韵。(平)平(仄)仄平平仄韵，(平)平(仄)仄平平仄韵。平平仄韵（叠后三字），(仄)平(平)仄，仄平平仄韵。 例：《忆秦娥》李白 　　 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。&& 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。词牌：采桑子。又称《丑奴儿》，《罗敷媚》。双调四十四字，前后阕各三平韵，一韵到底。《采桑子》词牌格式： (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平韵。(仄)仄平平韵，(仄)仄平平(仄)仄平韵。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平韵。(仄)仄平平韵，(仄)仄平平(仄)仄平韵。例：《采桑子》辛弃疾 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道新凉好个秋。词牌：虞美人。亦称《虞美人令》、《一江春水》。 双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵，平仄换韵，每句不同韵，方式是“甲乙丙丁”。《虞美人》词牌格式： (平)平(仄)仄平平仄韵，(仄)仄平平仄韵。 (平)平(仄)仄仄平平韵，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平韵。(平)平(仄)仄平平仄韵，(仄)仄平平仄韵。 (平)平(仄)仄仄平平韵，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平韵。 例：《虞美人》李煜 　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。&词牌：临江仙。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。双调六十字，前后阕各三平韵，一韵到底。《临江仙》词牌格式： (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平韵。(平)平(仄)仄仄平平韵。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平韵。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平韵。(平)平(仄)仄仄平平韵。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平韵。例：《临江仙》杨慎 　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空， 青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢， 古今多少事，都付笑谈中。&&第三节& 历史名人佳作欣赏&宋代著名词人一览&一、苏轼（1037－1101）苏轼，北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，又称大苏，号东坡居士。眉州眉山人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。苏轼在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响, 与辛弃疾并称苏辛；书擅长行书、楷书,能自创新意, 用笔丰腴跌宕, 有天真烂漫之趣, 与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同, 喜作枯木怪石, 论画主张神似。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。苏轼思想比较复杂，主儒术而不迂腐，参佛老而不沉溺。性格坦率真诚，随缘自适。他还是一位儒、道、释兼收并蓄、融会贯通的思想家，一位通达古今的学者，一位兼通药理、美食等多种生活经验的全才，林语堂《苏东坡传. 序》云: &一提到苏东坡，中国总是会心地一笑&。苏轼词风可分三类 ：豪放风格：这是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。旷达风格：这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。婉约风格：苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。苏轼词作品欣赏1：苏轼：《念奴娇》赤壁怀古大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华髪。人间如梦，一尊还酹江月。《念奴娇》词谱(平)平(仄)仄，仄(平) (平)、(仄)仄(平)平平仄韵。【或：仄(平)平(仄)仄，(平)平(平)仄韵】(仄)仄(平)平、(平)仄仄，【或(仄)仄(平)平平仄仄】(仄)仄(平)平(仄)仄韵。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄韵。(平)平(平)仄，(仄)平(平)仄平仄韵。(平)仄(平)仄平平，(仄)平平仄仄，(仄)平(平)仄韵。【或(仄)平(平)仄，(仄)仄平平仄韵】(仄)仄(平)平，(平)仄仄，【或(仄)仄(平)平平仄仄】(仄)仄(平)平(平)仄韵。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄韵。(平)平(平)仄，(仄)平(平)仄平仄韵。《念奴娇》，又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，双调一百字。此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同。这首《念奴娇》词作于神宗元丰五年(1082)，时因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。黄州城外的赤壁（鼻）矶风景优美，是文人清赏之地。 此词怀古抒情，写自己消磨壮心殆尽，转而以旷达之心关注历史和人生。上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主，意境开阔博大，感慨隐约深沉。起笔凌云健举，包举有力。将浩荡江流与千古人事并收笔下。黄州数年是苏轼思想发生转折的时期，也是他不断走向成熟和睿智的时期，他以此保全自己的岸然人格，也以此养护自己淳至的精神。苏轼词作品欣赏2：苏轼：《水调歌头》（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由）明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 《水调歌头》词谱(仄)仄(仄)平仄①，(仄)仄仄平平韵。(平)平(仄)仄(平)仄，(仄)仄仄平平韵②（或上四下七）。(仄)仄(平)平(平)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平韵。(仄)仄(仄)平仄③，(仄)仄仄平平韵。 (仄)(平)(仄)④，(平)(仄)仄⑤，仄(平)平韵⑥。(平)平(仄)仄，(平)(仄)(平)仄仄平平韵②（或上六下五）。(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平韵。(仄)仄(平)平仄③，(仄)仄仄平平韵。《水调歌头》，别名《台城游》《元会曲》《凯歌》等。九十五字 双调。上下阕后五句相同。注：①可以用“（平）平平仄仄”、“（平）平仄平仄”。上下阕②实际是十一字句，可以上五下六或上四下七。如上五下六，则为：平平仄仄平仄，仄仄仄平平。如果上四下七，则为：平平仄仄，平仄平仄仄平平。上下阕③均可用“（仄）仄（平）仄仄”。④可用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平，切记不能用平平平！⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。⑥多用仄平平，少用仄仄平、平仄平。苏轼作此词时40岁，因反对王安石新法而自请外任密州。他既对朝廷政局深切关注，又期望重返汴京，心情复杂，时逢中秋，一饮而醉，醒后感慨弥深，遂作此词。 上阕主要表达政治失意后入世与出世的矛盾心理。见月而问天, 追月而迟疑, 在&天上&与&人间&徘徊不定。这与苏轼主儒术而不迂腐、参佛老而不沉溺的思想特点是分不开的。下阕从出世与入世的矛盾中宕出, 专写&人间&一路, 小序中&兼怀子由&之意也随之拈出。 苏轼词作品欣赏3：苏轼：《江城子》十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。《江城子》词谱(平)平(仄)仄仄平平韵。仄平平韵，仄平平韵，(仄)仄平平，仄仄仄平平韵。 (仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平韵。(平)平(仄)仄仄平平韵。仄平平韵，仄平平韵，(仄)仄平平，仄仄仄平平韵。 (仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平韵。《江城子》亦称《江神子》。双调七十字，前后阕格式相同，一韵到底。此词作于宋神宗熙宁八年(1075)，时作者任密州知州。其妻王弗已去世十年，葬在眉山，距密州千里。当年他在埋葬王弗的山头亲手种植了三万株松树以寄哀思。故云&十年生死&、&千里孤坟&。 苏轼与妻子王弗感情深笃，据其《亡妻王氏墓志铭》记载，王弗十六岁与苏轼成婚，苏轼在墓志铭中记录了她的三件小事，以说明她的敏静有识。其一，她虽是眉州青神乡贡进士之女，但未尝自言其知书也。“见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之。由是始知其敏而静也。”其二是对苏轼十分关注，“从轼官于凤翔，轼有所为于外，君未尝不问知其详。”并以君子当慎之语，时加嘱告。其三是对与苏轼交往的人, 注意察颜观色，分辨朱墨。对于那些“言辄持两端,惟子意之所向”的人和那些“求与轼亲厚甚者”, 她都规劝苏轼不要妄与之交,以免为人所利用。而王弗的这些分析往往很快就得到证实。所以苏轼在其墓志铭中深有感慨地说：“(王弗)将死之岁，其言多可听，类有识者。”王弗对于苏轼，不仅是生活的伴侣，也是学问上的道友和仕途上的帮手。因此，苏轼在王弗去世多年后，仍念念不能忘怀，魂魄相依，以心血写出这让人唏嘘不已的深情篇章。苏轼词作品欣赏4：苏轼：《蝶恋花》花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 《蝶恋花》词谱(仄)仄(平)平平仄仄韵。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄韵。(仄)仄(平)平平仄仄韵，(平)平(仄)仄平平仄韵。(仄)仄(平)平平仄仄韵。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄韵。(仄)仄(平)平平仄仄韵，(平)平(仄)仄平平仄韵。《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字，双调。前后阕格式相同，一韵到底。 这首词上下句之间、上下阕之间, 体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句,“枝上柳绵吹又少”，感情低沉 ;“天涯何处无芳草”, 强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中 , 词人屡遭迁谪 , 这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情, 下片侧重欢乐, 这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”, 不仅写出了情与情的矛盾, 也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声, 杳然而去; 行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。 苏轼的第二任妻子叫王闰之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁给了苏轼。她比苏轼小十一岁，自小对苏轼崇拜有加，生性温柔，处处依着苏轼。王闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的25年，在苏轼的官海沉浮中，与之同甘共苦。最困难时，和苏轼一起采摘野菜，赤脚耕田，变着法子给苏轼解闷。苏轼死后,苏辙将其与王闰之合葬，实现了祭文中“惟有同穴”的愿望。熙宁七年（1074），时在杭州的苏轼夫人王闰之把王朝云从歌舞班中买出，收为侍女，当时王朝云年仅十二岁。她长大后被苏轼收为侍妾。她比苏轼小二十六岁。苏轼最困顿时，他身边的侍妾纷纷离去，王朝云却一直陪伴其左右。是苏轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多。据说苏东坡被贬惠州时，王朝云常常唱《蝶恋花》词，为苏轼聊解愁闷。每当朝云唱到“枝上柳绵吹又少”时，就掩抑惆怅，不胜伤悲，哭而止声。东坡问何因，朝云答：“妾所不能竟（唱完）者，’天涯何处无芳草句’也”。苏轼大笑：“我正悲秋，而你又开始伤春了！”不幸的是，朝云也先于苏轼在惠州病逝。朝云逝后，苏轼“终生不复听此词”，一直鳏居。轶闻：苏东坡与佛印的故事（一） 苏轼是个大才子，佛印是个高僧，两人经常一起参禅、打坐。佛印老实，老被苏轼欺负。苏轼有时候占了便宜很高兴，回家就喜欢跟他那个才女妹妹苏小妹说。一天， 两人又在一起打坐。苏轼问：你看看我像什么啊？佛印说：我看你像尊佛。苏轼听后大笑，对佛印说：你知道我看你坐在那儿像什么？就活像一摊牛粪。这一次，佛印又吃了哑巴亏。苏轼回家就在苏小妹面前炫耀这件事。苏小妹冷笑一下对哥哥说，就你这个悟性还参禅呢，你知道参禅的人最讲究的是什么？是见心见性，你心中有眼中就有。佛印说看你像尊佛，那说明他心中有尊佛；你说佛印像牛粪，想想你心里有什么吧！（二）苏东坡和黄庭坚住在金山寺中。有一天，他们打面饼吃。二人商量好，这次打饼，不告诉寺中的佛印和尚。过了一会儿，饼熟了，两人算过数目，先把饼献到观音菩萨座前，殷勤下拜，祷告一番。不料佛印预先已藏在神帐中，趁二人下跪祷告时，伸手偷了两块饼。苏轼拜完之后，起身一看，少了两块饼，便又跪下祷告说：“观音菩萨如此神通，吃了两块饼，为何不出来见面？”佛印在帐中答道：“我如果有面，就与你们合伙做几块吃吃，岂敢空来打扰？”（三）苏东坡在杭州，他和金山寺佛印和尚最要好，两人饮酒吟诗之余，还常常开玩笑。佛印和尚好吃，每逢苏东坡宴会请客，他总是不请自来。有一天晚上，苏东坡邀请黄庭坚去游西湖，船上备了许多酒菜。游船离岸，苏东坡笑著对黄庭坚说: “佛印每次聚会都要赶到，今晚我们乘船到湖中去喝酒吟诗，玩个痛快，他无论如何也来不了啦。”谁知佛印和尚老早打听到苏东坡要与黄庭坚游湖，就预先在他俩没有上船的时候，躲在船舱板底下藏了起来。明月当空，凉风送爽，荷香满湖，游船慢慢地来到西湖三塔，苏东坡把著酒杯，拈著胡须，高兴地对黄庭坚说:“今天没有佛印，我们倒也清静，先来个行酒令，前两句要用即景，后两句要用‘哉’字结尾。”黄庭坚说:“好吧！”苏东坡先说：“浮云拨开，明月出来， 天何言哉？天何言哉？”黄庭坚望著满湖荷花，接著说道：“莲萍拨开，游鱼出来，得其所哉！得其所哉！”这时候，佛印在船舱板底下早已忍不住了，一听黄庭坚说罢，就把船舱板推开，爬了出来，说道：“船板拨开，佛印出来，憋煞人哉！憋煞人哉！”苏东坡和黄庭坚，看见船板底下突然爬出一个人来，吓了一大跳，仔细一看，原来是佛印，又听他说出这样的四句诗，禁不住都哈哈大笑起来。苏东坡拉住佛印就坐，说道：“你藏得好，对得也妙，今天到底又被你吃上了！”于是，三人赏月游湖，谈笑风生。（四）苏东坡在黄州（黄州位于湖北省东部，长江中游北岸）时，有一天，诗兴来了，做了一首赞佛的诗：稽(jī)首天中天，毫光照大千；八风吹不动，端坐紫金莲。& 这是一首意境很高的诗，不是对佛法有相当的造诣，绝对写不出这样的好诗。苏东坡写好后反覆吟哦，觉得非常满意。他想起了好朋友佛印禅师来，他想禅师如果看到这首诗，一定会大大的赞赏一番，甚至会拍案叫绝。于是，他立刻把那首诗抄在诗笺上，用信封封好，叫佣人渡江送去长江南岸的归宗寺，给佛印禅师看。诗意解读如下：“稽首”：跪拜，是顶礼膜拜的意思； “天中天”：天是人所尊敬的，而佛陀更为天所尊敬，所以佛陀被称为“天中之天”。 “毫光照大千”是说佛陀的慈悲道德的光芒，遍照于三千大千世界。一个太阳系里面，有很多星球，组成一个小世界；一千个小世界，合成一个小千世界；一千个小千世界，合成一个中千世界；一千个中千世界，合成一个大千世界。& “八风吹不动”：这是一句精警动人的诗句，也是全诗的中心，最为要紧。“八风”是利、衰、毁、誉、称、讥、苦、乐；佛家讲：“利、衰、苦、乐、称、讥、毁、誉；四顺四违，能鼓动物情。” 这八种是人生成败得失的总和。称颂赞美，名誉利禄，跟各种快乐的享受，是谁都会陶醉的；普通一般人，每逢这些好境乐事，都会感到瓢瓢然！而遇讥嘲诋毁，则怒形于色；逢逆缘苦境，则忧戚于心，也是人之常情。然而有一个人，居然“八风”都吹不动他，这人是谁？就是佛陀。& “端坐紫金莲”说佛陀诸惑已尽，众德圆备，故能不被外境所摇动，庄严而安稳地坐在莲花台上。& 这首诗是在赞佛，同时却又暗含着作者有其超然的境界：他能跟佛陀一样，已达到了心能转物而不为物转的地步。苏东坡的确是一个绝顶聪明的人。& 佛印禅师读到苏东坡的诗时，并不如苏东坡所预料大加赞赏或拍案叫绝，反而在那首诗的下端，批上一个“屁”字，交给佣人带回黄州。& 在黄州的苏东坡，自从佣人去后，便一心一意在等着佳讯传来，好不容易等到佣人回来，苏东坡打开信封，抽出诗笺，看到那首诗的下端，批着“屁”字时，不禁无明火升起三千丈，勃然大怒起来！他再仔细地推敲自己的诗，使劲找也找不出那首诗的毛病；他自言自语地责怪佛印禅师道：“我这首好诗，你不懂得欣赏也罢，竟把它当做放屁，你真是太糊涂了！”于是，他决定亲自去跟佛印禅师评理，马上雇船过江上归宗寺，气呼呼地要找佛印禅师算帐，那知禅师早已吩咐说：“今天不见客。”苏东坡听了，火上加油，再也忍受不住了！他不管三七二十一，三步做两步地一直奔到佛印禅师的方丈室来，他看方丈室的门掩着，正要举手敲门进去时，忽然发现门扉上贴着一张字条，端正地写着：八风吹不动，一屁打过江。& 苏东坡看到这两句，立刻就警觉了，心里暗叫惭愧。苏东坡错在那里呢？佛印禅师那句话，明明是警告他说：“你说能够不为称讥毁誉的各种境界所动，为什么竟被那区区“屁”字，搞到无明火起，过江来和我评理呢？”苏东坡深深地反省自己一向对于佛法只求理解，缺少真修实行，所以遇事竟与常人无异，真是惭愧！当即痛下决心，要把所理解的佛法在日常生活中实行起来。同时，他又深深地感激佛印禅师给他的启示，他觉得有这样的一位诤友，实是人生的大幸！从此，他对佛印禅师，更加心悦诚服了。苏东坡与苏小妹对联：苏东坡与苏小妹趣话很多，一天苏东坡出上联为难小妹：水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢。苏小妹见月光下一个丫环端来茶水，触景生对：虞美人穿红绣鞋，月下引来步步娇。这副对联恰到好处地嵌入“水仙子”、“虞美人”、“碧玉簪”、“红绣鞋”、“声声慢”、“步步娇”六个曲牌名，而且用拟人手法赋予具体形象，出对巧，应对更妙。苏轼作品著名词句欣赏：1. 但愿人长久，千里共婵娟。2. 欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。 3. 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 4. 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？5. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 6. 千里孤坟，无处话凄凉。7. 相顾无言，惟有泪千行。8. 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 9. 欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。 10.天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。 11. 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 12.有情风万里卷潮来，无情送潮归。 13.休言万事转头空，未转头时皆梦。 14.中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。15.高情已逐晓云空，不与梨花同梦。 16.长恨此身非我有，何时忘却营营？ 17.小舟从此逝，江海寄余生。 18.此生此夜不长好，明月明年何处看？ 19.人间有味是清欢。 20.酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。21.谁道人生无再少？门前流水尚能西。22.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 23.细看来，不是杨花，点点是离人泪。 24.回首向来萧瑟处, 归去, 也无风雨也无晴。 25.人生如梦，一尊（通“樽”）还酹江月 。 26.人有悲欢离合, 月有阴晴圆缺, 此事古难全。27.世事一场大梦，人生几度秋凉。 28竹杖芒鞋轻胜马, 谁怕？一蓑烟雨任平生。&苏轼作品著名诗句欣赏：1.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 2.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。 3.陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。4.生前富贵草头露，身后风流陌上花。 5.人老簪花不自羞，花应羞上老人头。 6.江山如此不归山，江神见怪惊我顽。 7.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 8.九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！ 9.云散月明谁点缀，天容海色本澄清。 10.杳杳天低鹘没处, 青山一发是中原。11.庐山烟雨浙江潮, 未到千般恨不消。 12.天外黑风吹海立, 浙东飞雨过江来。 13.日啖荔枝三百颗, 不辞长作岭南人。 14.惆怅东栏一株雪, 人生看得几清明。 15.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 16.不识庐山真面目，只缘身在此山中。 17.尽见西山遮岱岭，迥分东野隔新罗。18.人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。19.请得一日假，来游半月泉。&& 何人施大手，擘破水中天。二、柳永（约987年—约1053年）柳永，北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。汉族，福建武夷山人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”, 以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。作为北宋第一个专心作词的词人，对宋词的发展有重大影响。他扩大了词境，佳作极多，不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。柳家世代做官。表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名。仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，不曾想他的《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低唱。”这一句惹了皇帝，把柳永的名字从中榜名单中抹去，笑骂：“且去浅斟低唱，何要浮名？”柳永从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创作。当时教坊乐工和歌姬每得新腔新调，都请求柳永为之填词，然后才能传世，得到听众的认同。柳永凭借通俗文艺的创作而获得一定的经济收入，表明宋代文学的商品化开始萌芽，为后来“职业”地从事通俗文艺创作的才人开了先河。北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永中科举而只得个馀杭县宰。途经江州，照例流浪妓家，结识谢玉英，见其书房有一册“柳七新词”, 都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。柳永在余杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。最后道：“见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？”谢玉英回来见到柳永词 , 叹他果然是多情才子 , 自愧未守前盟 , 就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田员外郎，圣谕道：“任作白衣卿相，风前月下填词。”从此，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称&奉旨填词柳三变&。柳永天性风流，才性高妙，他不屑与达官贵人往来，只好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉……他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手。柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。出殡时，东京满城名妓都来了，半城缟素，一片哀声。谢玉英为他披麻戴重孝，两月后因痛思柳永而去世。柳永词作品欣赏1：柳永 《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。&多情自古伤离别,更那堪, 冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？&《雨霖铃》词谱平平(平)仄韵，仄平平仄、仄(仄)平仄韵。平平(仄)(仄)(平)仄，平平仄仄、平平平仄韵。仄仄平平(仄)仄，仄平(仄)平仄韵。 仄仄(仄)、平仄平平，(仄)仄平平仄平仄韵。&(平)平仄仄平平仄韵。仄平平、(仄)仄平平仄韵。　　(平)平仄(仄)(平)仄，(平)仄仄，仄平平仄韵。仄仄平平，平仄、平平仄(仄)平仄韵。仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄韵。&《雨霖铃》，双调一百零二字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。此调原为唐教坊曲。相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今。这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而构思，写将别、临别以及别后的种种设想，三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯别。晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”，为这首词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围。“都门”两句，极写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依，难舍难分之际，客船却不断催促。心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。由此可窥见留恋之情深。“执手”两句，再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄。这一层极写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽。“念去去”以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，直驰平川，词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空，全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨。“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况我正在冷落清秋的时节呢，这是多么难以忍受啊！“今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之所见。这一句妙在景中有情。离别的人一看到杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味。几如身历其境，忘其是设想了。“此去”二句，再推想别后长久的寂寞，虚度美好年华。“便纵有”两句，再从上两句的遭遇，深入下去，叹后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮。柳永词作品欣赏2：柳永：《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。&不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁(凝眸?)。 《八声甘州》词谱仄(平)平(仄)仄仄平平,(仄)(平)仄平平韵。仄(平)平(平)仄，(平)平(仄)仄、(平)仄平平韵。(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平韵。 (仄)仄(平)平仄,(仄)仄平平韵。&(仄)仄(平)平(平)仄，仄(仄)平(仄)仄，(平)仄平平韵。 　　仄(平)平(平)仄，(平)仄仄平平韵。仄(平)(平)、(平)平(平)仄,仄(仄)平、(平)仄仄平平韵。平平仄、(仄)平(平)仄，(仄)仄平平韵。&《八声甘州》，词牌名之一，又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》，双调九十七字，上下片各九句四平韵。意境：潇潇暮雨，洒遍江天，直洗出一片清秋天地。雨过后。渐觉霜风凄紧，秋意一阵紧似一阵。词人独立高楼，极目远望，关河冷落，夕阳残照。风雨过后,到处红衰翠减，韶光休矣。唯有长江水，无语东流，似与词人默默相对。不忍登高临远，因故乡邈渺不可见，而望乡又总使人归心难收。更遥想佳人，此刻亦独立妆楼举首凝亡命望，多少次天际识归舟，总是一场空！美人迟暮之悲，和红衰翠减之悲，亦打成一片。佳人又怎知道，此时此刻，我与你正一样凝愁相望。 &&三、李煜（937——978）李煜，五代十国时南唐国君，961-975年在位, 字重光, 初名从嘉, 号钟隐、莲峰居士。江苏徐州人。南唐元宗李璟第六子，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治, 但其艺术才华却非凡。精书法, 善绘画, 通音律, 诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”“性宽恕，威令不素著”,好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。他的继后小周后也悲痛欲绝，不久也随之而去。李煜精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。其词前期多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。其主要成就表现在：①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点抱负，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体。②词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。南唐亡国后，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。③语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。④在风格上有独创性。兼有刚柔之美，在晚唐五代词中别树一帜。李煜词作品欣赏：李煜：《虞美人》春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。这是李煜最后的一首感怀故国的名作, 作者以形象的比喻, 诘问的口吻, 悲愤的情怀, 激宕的格调, 放笔悲号, 写尽亡国君主的哀愁。上阕曲调高亢悲慨, 唯有作家经历过大灾难, 炼就大手笔, 才能究诘人生,写有如此深度和力度的词作, 大有负荷全人类之悲哀的气概。下阕则用了曲笔,“朱颜”暗描江山易改, 改字点出全词题旨：是悲恨的根源。最后, 词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中。”问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流。”真乃千古绝唱。李煜：《浪淘沙令》& 帘外雨潺潺， & 春意阑珊，& 罗衾不耐五更寒。& 梦里不知身是客,&& 一晌贪欢。& 独自莫凭栏，& 无限江山， & 别时容易见时难。& 流水落花春去也,& & 天上人间。 李煜：《相见欢》&& 无言独上西楼，&& 月如钩，&& 寂寞梧桐深院锁清秋。&& 剪不断，&& 理还乱，&& 是离愁，&& 别是一般滋味在心头。 李煜：《相见欢》& 林花谢了春红，& 太匆匆，& 无奈朝来寒雨晚来风。& 胭脂泪，& 相留醉（留人醉），& 几时重？& 自是人生长恨水长东。 李煜：《望江南》&多少恨，&昨夜梦魂中。&还似旧时游上苑,&车如流水马如龙;&花月正春风！ 李煜：《捣练子令》&深院静 ,&小庭空 ,&断续寒砧断续风.&无奈夜长人不寐 ,&数声和月到帘栊四、李清照（1084－1155）李清照，山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。如《一剪梅》等。后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。如《声声慢》。她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力最勤，成就最高影响最大的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界, 在词坛中独树一帜, 形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，赢得了婉约派词人“宗主”地位。她的人格像她的作品一样令人崇敬。她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。后人认为她“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”,“宋代最伟大的一位女词人, 也是中国文学史上最伟大的一位女词人”, 有“千古第一才女”之美誉。李清照词作品欣赏：李清照：《声声慢》&& 寻寻觅觅，冷冷清清，&& 凄凄惨惨戚戚。&& 乍暖还寒时候，最难将息。&& 三杯两盏淡酒，&& 怎敌他、晚来风急！&& 雁过也，正伤心，&& 却是旧时相识。 && 满地黄花堆积，憔悴损，&& 如今有谁堪摘？&& 守著窗儿，独自怎生得黑！&& 梧桐更兼细雨，&& 到黄昏，点点滴滴。&& 这次第，怎一个愁字了得！ &李清照：《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。&李清照：《一剪梅》& 红藕香残玉簟秋,& 轻解罗裳，& 独上兰舟。& 云中谁寄锦书来？& 雁字回时，& 月满西楼。& 花自飘零水自流。& 一种相思，& 两处闲愁。& 此情无计可消除。& 才下眉头，& 却上心头。&李清照：《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。&&五、陆游（1125—1210）陆游，字务观，号放翁。汉族，今浙江绍兴人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。创作诗歌内容极为丰富，词和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。杨慎谓其词纤丽处似秦观，雄慨处似苏轼。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。陆游自幼好学不倦，12岁即能诗文。他在饱经丧乱的生活感受中受到深刻的爱国主义教育。20岁时与唐琬成亲，后被其母强行拆散，且唐琬后来早逝，导致这种感情伤痛终其一生，《钗头凤》《沈园》等名作即是为此。 《钗头凤》陆游红酥手, 黄藤酒,满城春色宫墙柳;东风恶, 欢情薄,一怀愁绪, 几年离索,错！错！错！春如旧, 人空瘦,泪痕红浥鲛绡透;桃花落, 闲池阁,山盟虽在, 锦书难托,莫！莫！莫！ 《钗头凤》唐琬 世情薄, 人情恶,雨送黄昏花易落;晓风干, 泪痕残,欲笺心事, 独语斜栏,难！难！难！人成各, 今非昨,病魂常似秋千索;角声寒, 夜阑珊,怕人询问, 咽泪装欢,瞒！瞒！瞒！ 【解读】陆游与唐婉的爱情悲剧陆游二十岁时和表妹唐琬结为伴侣。两人从小青梅竹马，婚后相敬如宾。然而唐琬的才华横溢与陆游的亲密感情引起了陆母的不满(女子无才便是德, 实质是唐琬不孕), 最后强迫陆游和她离婚。后来，陆游另娶王氏为妻，唐琬也迫于父命嫁给同郡的赵士程。十年后的一个春天，31岁的陆游满怀忧郁的心情独自一人漫游山阴城沈家花园，意外地看见了唐琬及其改嫁后的丈夫赵士程。两人互相寒暄了几句，唐婉和丈夫便走了。过去唐琬是自己的爱妻，而今已属他人，悲痛之情顿时涌上心头，正要抽身离去时唐婉命下人送来一壶酒和她亲自做的陆游爱吃的四碟小菜，陆游一扬头喝下了唐琬送来的这杯苦酒。然后在粉墙之上奋笔题下《钗头凤》这首千古绝唱。 陆游在这首词里抒发的是爱情遭受摧残后的伤感、内疚和对唐琬的深情爱慕，以及对他母亲棒打鸳鸯的不满情绪。陆游走后，唐琬她再也控制不住自己的感情，愁怨难解，于是也和了一首《钗头凤》，不久便郁闷愁怨而死。此后50年陆游思念不绝……。陆游诗词作品名句欣赏： 1. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 2. 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 3. 也是美人终作土，不堪幽梦太匆匆。 4. 死去原知万事空，但悲不见九州同。 5. 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 6. 千年史册耻无名，一片丹心报天子。 7. 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 8. 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 9. 位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。 10.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 11.纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。 12.何方可化身千亿，一树梅花一放翁。 13.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 14.素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 15.云影忽生鸦蔽日，雨声不断叶飞霜。 1. 零落成泥碾作尘，只有香如故。 2. 无意苦争春，一任群芳妒。 3. 一怀愁绪，几年离索，错，错，错！ 4. 山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！ 5. 叹流年、又成虚度。 6. 多情谁似南山月，特地暮云开。 7. 此生谁料，心在天山，身老沧洲。 8. 鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。 9. 只道真情易写，那知怨句难工。 10.水流云散各西东。 11.半廊花院月，一帽柳桥风。 12.双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。 13.时人错把比严光，我自是、无名渔父。 14.想关河，雁门西，青海际。15.胡未灭，鬓先秋，泪空流。 六、温庭筠、晏殊、秦观、周邦彦、辛弃疾等温庭筠(812？—866？)，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁人。文思敏捷富有天才，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，长被贬抑，终生不得志。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其词为“花间派”首要词人。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。温庭筠是第一位专力于“倚声填词”的诗人，词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。 温庭筠：《望江南》梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。温庭筠：《望江南》千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花。摇曳碧云斜。 温庭筠：《更漏子.玉炉香》玉炉香,红烛泪仄韵。偏照画堂秋思韵。眉翠薄, 鬓云残韵。夜长衾枕寒韵。&梧桐树换仄韵,三更雨韵。不道离情正苦韵。一叶叶, 一声声换平韵。空阶滴到明韵。晏殊(991-1055)，字同叔，著名文学家、政治家，北宋前期婉约派词人之一。汉族，抚州临川文港乡人。十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，1055年病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊虽多年身居要位，却平易近人。晏殊性格刚毅直率，生活俭朴。他唯贤是举，范仲淹、孔道辅、王安石等均出自其门下；韩琦、富弼、欧阳修等经他栽培、荐引，都得到重用。晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。存世有《》、《晏元献遗文》、《》残本。晏殊：《蝶恋花》　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？&晏殊：《浣溪沙》&一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。&&秦观（）, 字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士。汉族，扬州高邮人。北宋中后期著名词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”，被尊为一代，官至，编修。代表作为《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(山抹微云)）等。秦观一生坎坷，所写诗词，沉重，寄托身世，感人至深。过，亲自看望秦观，正巧、亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。在惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。苏轼评价:“少游已矣，虽万人何赎。”“有屈、宋之才。”王安石:“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”李清照《词论》:“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。”&秦观：《鹊桥仙》纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮！&秦观：《满庭芳》 (之一)山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。&周邦彦(1056－1121年)，中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，浙江杭州人。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙，为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。有《清真集》传世。周邦彦：《苏幕遮》燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。&故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。周邦彦：《西河》金陵怀古佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起，怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚；莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入地常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。注：全词三阕。上阕写金陵胜境；中阕写金陵古迹并发出凭吊；下阕写目前景物及千古兴亡之思。辛弃疾(1140－1207)，字幼安，号稼轩，汉族，南宋著名军事将领、豪放词派代表人物，在文学上，他与苏轼并称为“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。出生时中原已为金兵所占,一生力主抗金。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。《水龙吟.登建康赏心亭》楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪(zān)螺髻(jì)。落日楼头，断鸿声里,江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取， 红巾翠袖,揾(wèn)英雄泪？ 《永遇乐.京口北固亭怀古》千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭(xiè)歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛(bì)狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?岳飞（）字鹏举, 汉族。河南省安阳市汤阴县菜园镇程岗村人。中国历史上著名战略家、军事家、民族英雄、抗金名将。岳飞在军事方面的才能则被誉为宋、辽、金、西夏时期最为杰出的军事统帅、连结河朔之谋的缔造者。同时又是两宋以来最年轻的建节封侯者。南宋中兴四将（岳飞、韩世忠、张俊、刘光世)之首。岳飞不但是天才的军事家，诗词与书法也堪称一绝。岳飞：《满江红》& 怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土，& 八千里路云和月。& 莫等闲,白了少年头,空悲切 !&& 靖康耻，犹未雪。& 臣子恨，何时灭？& 驾长车，踏破贺兰山阙！& 壮志饥食胡虏肉，& 笑谈渴饮匈奴血。& 待从头,收拾旧山河,朝天阙 !&填词作业要求：首先要依据词谱填写，不要简单模仿名人佳作的外在形式，也不要套用格律诗一三五不论的平仄规律，押韵方面可以宽松一些，鼓励使用对仗但不强求，内容言情写景抒怀自拟，鼓励宣传正能量。词牌词谱自选、小令中调长调不限。&&}