温岭火车站珠山村越剧《送花楼会》小生：吕红英_土豆_高清视频在线观看国内 (0篇)
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&&&& 戏曲小生部分基本身段（学习记录）
双手架起，背对观众侧身出场，回身亮相。然后向前走到台中
（1）向右甩袖亮相&&&
（2）再向左甩袖亮相&&&
（3）双手甩袖&&&
学唱戏八大要素
剧情需理解 意境去想象
声音靠运用 忘我去演唱
风格灵掌握 衔接要顺畅
字正加腔园 韵味才悠扬
作为一个演员或者戏迷票友，要想唱好戏，将技巧运用得好，必须学好字、声、情、韵。
有嗓无韵不生动，有声无情是卖弄。嗓音和情韵是戏曲的完美统一，才可以有好的效果。
先说说字：首先要学好汉语拼音和十三辙。字在戏曲演唱中是第一位。字正才能腔圆。演唱的目的是为了表达剧情，要想达到目的，首先就是吐字。以字带声，字声统一。还有注意口型，也就是技巧里的喷口夺字，这些并不是机械地去用
好久没有更新了，的确有点小偷懒了，主要还没有养成这个习惯吧，说来运气也不好，上次来这演出感冒，这次又感冒，还好恢复的蛮快的。。。基本康复。今天可热闹了，是妈祖的寿辰。。。妈祖娘娘出巡，可怜的同事们，跟随去游街了。。。
真累，昨天晚上演出完连夜转台到福建去了，凌晨5点才到，又累又饿又困的，唉，钱不好赚呀！还好下午没演出可以好好睡一觉，呵呵！！
来了。。来几张晚上拍的周文宾的片片！！！！
&继续晒照片。。。俺滴严兰贞也。。。。。。
由于在外演出辛苦，考虑到嗓子会疲劳。。。偶在暑假咬了牙配了一只德国森海塞尔，朋友也帮我调好音了。。。有种迫不及待的想试试了。。。。
发图片给大家看看。。。。。
再发张绣好的成品。。。。。。。。
多谢谢炜这位美人，那是她的功劳。。。。。。美死了！！！越剧演员百科您所在的位置：&>&&>&
新闻热线：16281
刘琴芳：科班出身的戏剧演员收入高于工薪族 &&来源：&& 作者：陈林建 李昌正
舞不尽生旦净末丑，唱不完人间百世情
刘琴芳，1983年出生，椒江人
毕业于绍兴县戏曲职业学校（现绍兴小百花艺术学校），资深越剧小生
对于台州的百姓来说，越剧是最熟悉不过的戏剧，即便是现在，乡村街道里摆起来的戏台上唱的仍旧是传承至今的越剧。而在出门在外的台州人看来，在异乡不经意间听到的越剧唱腔，似乎也如第二种乡音一般。
由于演员多由女子组成，而且唱腔婉转，所以相对于铿锵有力的京剧来说，越剧更多的是给人一种小桥流水的感觉。尽管现在越剧中也有不少男演员，但是无论是现有的演员结构，还是观众的眼中，越剧戏台仍然是女子的天下。
刘琴芳，椒江人，资深越剧演员，在戏台上她大多演的是小生。小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子的角色。反串这种演艺方式在越剧中是再平常不过的事情，这一期“一人一业”，让我们走进小生刘琴芳的戏台。
戏校期间，身高偏高，从花旦转行小生
和影视拍片现场不同，唱戏不能随时喊“CUT”，所以戏曲演员的每一个动作，甚至于眼神都要十分严谨。对于每一场戏来说，这些动作和眼神都只有一次，简单来说，就是“你不可能再演同一场戏”。
所以，一个戏曲演员想要走上戏台，演一个有戏份的角色之前，需要经过“千锤百炼”。刘琴芳17岁进入绍兴县戏曲职业学校学习戏曲专业，从压腿的基本功开始，再到折子戏的排练，每一节课都要扎扎实实，容不得一丝偷懒。
“我个子有166厘米，在以女子为主的越剧圈里算高了，原本我是唱花旦的，后来老师发现按我这身高以后没法给我配小生了，所以我就改成了演小生，一直就演到了现在。”刘琴芳说。
“学戏是很苦的，过去跟老师傅，现在我们有科班教学，一般3年制的学校要求入学年龄不超过17周岁，超过年龄就不太好培养了。入学的时候要从身高比例、节奏感、音准、模仿能力这些方面进行面试的。”刘琴芳说。
“其实，一开始想要学戏，家里是十分反对的。所以我只好‘曲线救国’，先去了金华婺州艺校学声乐，学了段时间后瞒着家里去考了绍兴县戏曲职业学校。”刘琴芳感叹，没想到真的就在戏台上唱了这么多年。
刘琴芳告诉记者，其实在一些越剧剧团也在着力培养男性演员。“比如说，通过定向招生的方式委托戏曲学校来培训，而且是免学费的。但是那时候我们学校全都是女孩子。”她说。
观众少的话，就会觉得没有能量
对于大多数演员来说，在成名之前都要经历跑龙套的阶段，而跑龙套这一词又来源于戏剧，身为戏剧演员的刘琴芳跑的就是真正意义上的龙套。“上学到第三年的下学期我就去绍兴小百花越剧团实习，一直实习了2年，演的大多是路人甲乙丙丁之类的角色。”刘琴芳说。
“绍兴小百花越剧团这种官方组建的剧团我们称为专业剧团，一般科班出身的演员都会经历在专业剧团跑龙套的阶段。”刘琴芳说，在绍兴小百花跑了两年龙套之后，她开始接触以盈利为主的民营剧团，从这个时期开始，她才真正在戏台上演出自己的风采。
离开了专业剧团，进入民营剧团，刘琴芳就开始出演主角。“在戏校时候演折子戏排练没有真正的观众，在专业剧团又没挑过大梁，所以第一次上台演主角还是有点怯场的，看到那么多观众都在盯着自己看，说话都会打结。”刘琴芳说，演了一年，工作慢慢进入轨道，用她的话说，“每一次演出都是一次新的学习，现在演出观众少的话反而会觉得没有能量”。
七分念白，三分唱
越剧的剧本数量众多，但是对于越剧的观众来说，更容易被他们接受的还是那些经典的剧本。“比如五女拜寿、孟丽君、梁祝、红楼这些都是常见的越剧剧本，而一般剧团日常演出的剧本也多从里面选出。”刘琴芳说。
“经常演的戏也就40个左右，每个剧团演的剧本会有一些不同，但是大多也是老戏，很少有剧团会去排新的剧本。”刘琴芳说，现在民营剧团为了适应市场需求，也会进行适当改编，比如把戏曲的悲剧结局改成喜剧结局。
“越剧里有七分念白，三分唱的说法，我们读书的时候，有顺口溜来学念白，也就是越剧语言的发音。念多了，就会说了。就像很多民营剧团里，有一些阿姨不识字的，就是听人家念着念着就学会了。”刘琴芳说。
现在，刘琴芳演过的越剧剧本有30多个，如果剧团老板要上新戏的话，她就要自己对着录像去学习，而这也是她日常生活中常做的事情之一。
因为是主角，热晕倒了也要回戏台
演戏是一件辛苦的事情，特别是现在的剧团多走乡村路线。“我们演戏前找个地方，大家一起过去排戏。因为民营剧团人员流动大，可能这次跟你演的人已经不是上次出演的那一拨了，所以要提前熟悉。”刘琴芳说。
刘琴芳介绍说，到外演出的话，台州一般第一天晚上开始，宁波温州第一天下午开始，后面几天就是下午唱到晚上。“下午1点到4点，晚上7点到10点，每个角色换场后会有休息的时间，就算是主角也不会从头到尾一直在戏台上的。”她说。
“最辛苦的是冬夏两季，冬天冷，夏天热，戏服还是那个戏服，不增不减。而且剧团的戏服一般一年洗一次，我们休息的时间就往上面喷白酒来消毒去味。头套、鞋袜这些我们一般自备，戏服我自己也备了几十套。”刘琴芳说。
“小生的服装比较多，再加上灯光打起来，夏天戏台的温度就会很高，我就中暑过一次，到后台休息后继续回来，因为我是主角，咬着牙也要上啊。”刘琴芳说。
因为，越剧剧团多在乡村表演，在偏远地区表演的时候，住宿就要想办法自己解决。“祠堂啊，戏台啊都有睡过，在偏远地区表演的话，哪里找旅馆去。”刘琴芳说。
责任编辑：张舒婷
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